Autorretrato como taitiano

Autorretrato como taitiano
Amrita Sher-Gil , 1934
Óleo sobre tela
90 × 56 cm

Autorretrato como um taitiano é uma pintura daartista indiana - húngara Amrita Sher-Gil de 1934. Ela mostra a artista com o torso nu em frente a um fundo de aparência japonesa e retoma motivos das obras de Paul Gauguin e Vincent van Gogh . É propriedade de Navina e Vivan Sundaram , sobrinha e sobrinho Sher-Gils.

Descrição

A pintura mostra Sher-Gil da cintura para cima em um perfil de três quartos . A parte superior do corpo está nua e ela tem um pano branco de aparência polinésia enrolado na cintura . Ela mantém os braços cruzados na frente dos quadris. Ela prendeu os longos cabelos negros em um rabo de cavalo. Seus lábios estão cheios e vermelhos. Sher-Gil direciona seu olhar para a esquerda do visualizador. A sombra de um homem pode ser vista atrás dela. Ao fundo você pode ver figuras japonesas, ao lado de um homem sentado e duas mulheres de quimonos , um prédio em forma de pagode e as linhas rígidas de um pátio japonês.

Fundo de origem

Amrita Sher-Gil nasceu em Budapeste em 1913 como filha de um aristocrata sikh do Punjab e de um cantor de ópera judeu-húngaro . Em 1921, a família mudou-se para Shimla , Índia , onde passou a maior parte dos oito anos seguintes. Entre 1929 e 1934, Sher-Gil morou com a família em Paris para estudar arte na École des Beaux-Arts, entre outras coisas . Nessa época, além de fotos de modelos, ela também pintou 19 autorretratos, o último dos quais foi Auto-retrato taitiano em 1934. No mesmo ano ela voltou para a Índia, onde se dedicou a estudar as pessoas comuns em suas pinturas. O autorretrato taitiano foi criado justamente na transição de sua obra da representação de modelos europeus para a representação de modelos indianos.

Modelos e interpretação

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  O espírito dos mortos, de Gauguin, acorda (1892)

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  Gauguins Nevermore (1897)

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  Retrato de Père Tanguy de van Gogh (1887)

Amrita Sher-Gil apoiou a obra do artista francês Paul Gauguin , que também se refletiu nas suas obras. O autorretrato como taitiano é a referência mais clara a Gauguin na obra de Sher-Gil, pois retoma as pinturas de taitianos que Gauguin pintou durante duas estadas no Taiti . Durante essas estadias teve várias jovens como amantes. Provavelmente o mais conhecido deles é Teha'amana, um garoto de 13 ou 14 anos que ele retratou em algumas de suas obras, incluindo a pintura O Espírito dos Mortos Acorda . Nessas obras, Gauguin apresentou a ilha do Mar do Sul como um paraíso sexual. Além disso, muitas vezes ele retratou as mulheres em sua foto como se estivessem se oferecendo para “consumo” por um homem. Além disso, sua beleza nas fotos está intimamente ligada à sua proximidade com a natureza e sua sexualidade supostamente animal. Exemplos disso são, para Saloni Mathur, além de The Spirit of the Dead Wakes Up , Nevermore de 1897. Sua postura e seus lábios pintados no autorretrato distinguem claramente Sher-Gil desta representação e dão a impressão de um personalidade. Em seu olhar distante, Saloni Mathur também vê uma referência ao anseio de Sher-Gil pela Índia, que ela descreveu no jornal indiano The Hindu em 1933 . Saloni Mathur também vê uma referência a Gauguin na sombra do homem que pode ser visto por trás de Sher-Gil, como Gauguin havia se retratado em algumas fotos.

Os motivos e figuras japonesas no fundo da pintura podem ser entendidos como uma referência ao chamado Japonismo , ou seja, a influência da arte japonesa na arte do Ocidente e, acima de tudo, na França. Entre os artistas que adotaram motivos japoneses em suas pinturas estavam Gauguin e Vincent van Gogh , que Sher-Gil também admirava. Um exemplo disso é o retrato de Père Tanguy feito por van Gogh , em cujo fundo podem ser vistas fotos e gravuras japonesas.

recepção

A série Re-take of Amrita, da artista indiana Vivan Sundaram , sobrinho de Amrita Sher-Gil, consiste em uma série de montagens fotográficas digitais em preto e branco . Eles combinam fotos tiradas por, entre outros, Umrao Singh Sher-Gil, o pai de Amrita, com pinturas de Amrita Sher-Gil. Isso também inclui a montagem Self as Tahitian , no fundo da qual um trecho de um autorretrato como um Tahitian pode ser visto. O primeiro plano é uma foto de Amrita Sher-Gil em um maiô na Hungria. Foi gravado em 1938 por seu primo e marido húngaro Victor Egan.

Auto-retrato como taitiano também apareceu em vários livros que tratam da vida de Amrita Sher-Gil. O primeiro volume de uma compilação de cartas e cartas publicadas por Vivan Sundaram por Sher-Gil mostra a pintura da capa. O romance Der Milchozean, do autor alemão Richard Weihe, que trata ficcionalmente da vida do artista, também mostra um trecho da pintura na página de rosto.

literatura

• Elizabeth C. Childs: Retirando Teha'amana: Intervenções Feministas no Legado de Gauguin . In: Norma Broude (Ed.): Desafio de Gaugin. New Perspectives After Postmodernism . Bloomsbury Visual Art, New York 2018, p. 229–250 (inglês, visualização limitada na Pesquisa de Livros do Google). 
• Saloni Mathur: uma retomada do autorretrato de Sher-Gil como taitiano . In: Investigação crítica . fita 37 , não. 3 . The University of Chicago Press, 2011, pp. 515-544 , doi : 10.1086 / 659356 , JSTOR : 10.1086 / 659356 (inglês, societyforasianart.org [PDF; 1.5 MB ]). 

Evidência individual