Ficção científica

Plataforma de decolagem e pouso na estratosfera; Visão do futuro na Illustrierte Revue , ilustração (1953) de Helmuth Ellgaard
Em 2000; Fotos da coleção de publicidade (1897/98, série 31) da fábrica de chocolates Gebr. Stollwerck

A ficção científica [ ˌsaɪəns ˈfɪkʃən̩ ] ( ciência inglesa : ciências naturais , ficção : ficção ) é um gênero na literatura ( prosa , quadrinhos ), cinema , jogo de rádio , videogame e arte . As características são especulações científicas e técnicas , tópicos de viagens espaciais, futuro distante, civilizações estrangeiras e principalmente desenvolvimentos futuros.

A grafia de ficção científica (menos frequentemente ficção científica ) também é usada. Abreviações comuns são Sci-Fi ou SciFi ([ saɪ̯faɪ̯ ], também [ saɪ̯fɪ ]) e SF .

Sinônimos e delimitação

Os sinônimos são ficção científica , -literatur, -film, Scientific Fantastik (por exemplo, tradução de empréstimo da RDA do russo Научная фантастика).

Áreas afins que não pertencem à FC são tanto a literatura utópica quanto a fantástica (não confundir com fantasia ou fantasia romântica ). Os autores Heinlein , Haldeman e Robinson usaram o termo ficção especulativa para literatura técnica não científica .

desenvolvimento

O termo foi introduzido pela primeira vez em 1851 pelo poeta e ensaísta britânico William Wilson (aprox. 1826-1886) no título do capítulo 10 de seu livro Um pequeno livro sério sobre um grande assunto antigo como "ficção científica" e, de acordo com o escritor Felix J. Palma em seu livro a Geografia do tempo, do inventor, escritor e editor luxemburguês-americano Hugo Gernsback em abril de 1926 em sua revista Amazing Stories usada como "científica" e em 1929 na forma final "ficção científica" como uma designação de gênero estabelecida. Em agosto de 1923, ele publicou uma edição especial de sua revista "Science and Invention" como Scientific Fiction Number. Em 1929, o empréstimo de ficção científica foi usado em anúncios para a revista Air Wonder Stories . A abreviatura sci-fi é de 1955.

A salvação humana é vista nas ciências naturais e em sua dimensão de aplicação, a tecnologia. Paralelamente à crença na ciência, o medo da ciência e da tecnologia surge no século XIX. Essa crença e esse medo se fundem na atitude nova e dividida para a vida de ser um titã neomítico que tem medo de seu próprio poder. É por isso que surgem distopias , como no caso de Aldous Huxley e George Orwell , por exemplo . Essa ambivalência caracteriza a ficção científica, que se dedica particularmente à descrição dos efeitos da tecnologia nas pessoas e à extrapolação utópico-futurológica de seus efeitos. Alguns autores pós-estruturalistas como Samuel R. Delany argumentam que a indefinibilidade é uma característica essencial da ficção científica. Na discussão teórica, não está claro se a ficção científica é um gênero ou gênero , ou seja, se pode ser definida por um conjunto relativamente fixo de elementos formais, de conteúdo ou estruturais ou se a ficção científica deve ser mais apropriadamente descrita como um modo que descreve o natureza do respectivo mundo ficcional em um nível mais fundamental do que o de um gênero. Delany até vê a ficção científica literária como uma forma de expressão linguística própria que, como a poesia, deve ser lida de forma diferente da literatura narrativa normal.

A ficção científica não está definida no cenário de ação . Isso significa que uma história não pertence necessariamente ao gênero da ficção científica apenas porque se passa no futuro ou no espaço.

Diferenciação da fantasia

A ficção científica geralmente é diferente da fantasia . Fantasia é sempre quando os fenômenos narrados não têm relação com uma consideração científica (natural) e, em vez disso, usam elementos da literatura fantástica . Se os dois se misturam, costuma-se falar de “ficção científica / fantasia”, “fantasia sci-fi” ou “ fantasia científica ”. Freqüentemente, usamos elementos de fantasia clássicos e os reinterpreta. Por exemplo, a magia da fantasia na ficção científica é freqüentemente trocada por poderes psi, deuses ou espíritos por formas de vida evolutivamente avançadas.

Há um amplo consenso de que a ficção científica é caracterizada por um ou mais elementos que (ainda) não são possíveis em nosso mundo cotidiano normal. Para este elemento, o termo Novum se estabeleceu amplamente. Há divergências sobre até que ponto a novidade difere de elementos típicos de contos de fadas ou fantasia. Os defensores da definição estrita de ficção científica argumentam que a novidade deve ser cientificamente explicável e racionalmente compreensível. Esta posição é controversa, entretanto, uma vez que na prática a maioria das novas de ficção científica são cientificamente instáveis ​​ou especulativas ou acontece (embora raramente) que as bases científicas de hoje para ideias de ficção científica se tornem obsoletas. Nova típica, como viagem no tempo ou exceder a velocidade da luz, muitas vezes surge de pura ilusão e não é baseada em fatos científicos. Em sua plausibilidade , dificilmente diferem dos topoi dos contos de fadas, como tapetes voadores ou animais falantes.

A definição torna-se difícil por narrativas que apenas mencionam um tema no título, mas escolhem um tema diferente como foco principal. Um exemplo disso é o romance Die Zeitmaschine de HG Wells , em que a máquina do tempo é mais uma ideia secundária que ainda sinaliza o gênero da ficção científica, embora seja principalmente sobre a distopia dos Morlocks e Eloi, que são tirados do horror literatura . O problema também surge que, embora a crítica social compreensível apareça em uma história de ficção científica, isso acontece contra o pano de fundo de ideias técnicas excessivamente mal concebidas que parecem ser retiradas da literatura fantástica.

O físico e autor de ficção científica Arthur C. Clarke formulou sua Terceira Lei de Clarke sobre este problema : "Qualquer tecnologia suficientemente avançada é indistinguível da magia." Talvez possa ser dito que a ficção científica "tenta" fornecer explicações científicas, enquanto na fantasia os elementos correspondentes (grandes aranhas falantes em Harry Potter ) simplesmente devem ser aceitos sem explicações.

Alterar

Desde que a ficção científica deixou seu antigo nicho e conquistou o mercado de massa , parece menos necessário incorporar a ciência como elemento constituinte. A fantasia sempre passa pela ficção científica com mais facilidade. O fato de o espectador identificar imediatamente o “transportador” da tecnologia de Star Trek como um elemento de ficção científica não tem nada a ver com o fato de que é mais plausível ou tecnicamente compreensível do que a varinha mágica apenas por meio de sua aparência. Isso apenas salva a justificativa científica. Por outro lado, isso não significa que “todos” os elementos desse tipo de ficção científica são apenas mais mágicos.

Ultimamente, portanto, não se tem exigido mais ciência para a ficção científica, mas apenas que ela "reivindica" a ciência para si mesma. A ficção científica é menos uma questão de plausibilidade do que de atitude que um filme ou romance adota em relação ao mundo que retrata. A ficção científica é vista por muitos autores como um conto de fadas em que apenas a seleção dos elementos fantásticos é adaptada ao tempo - as pessoas não são conjuradas para outros lugares, mas " irradiadas " com dispositivos técnicos (por exemplo, em Star Trek ) para tornar a história mais plausível de perto. A novidade é “naturalizada”, ou seja, adaptada às respectivas ideias de ciência e tecnologia.

"Envelhecimento" da ficção científica e fantasia

Júlio Verne por volta de 1890

A ficção científica é constantemente atualizada em seus métodos. Assim como Júlio Verne e H. G. Wells fizeram canhões inimaginavelmente enormes ou dispositivos mecânicos movidos a vapor aparentemente absurdos no centro da história, os autores de hoje inventam dispositivos igualmente ousados ​​para viagens no tempo ou locomoção. Quanto mais a ficção científica se afasta de um ponto de vista científico-crítico em sua representação de como a tecnologia e a ciência devem ser, mais ela se aproxima da fantasia . Esta é uma das razões pelas quais as histórias de ficção científica, e especialmente os filmes, podem parecer ingênuas ou involuntariamente engraçadas poucos anos depois de terem sido escritas. Os desenvolvimentos ocorrem mais rapidamente, mais lentamente ou de uma forma completamente diferente do que se supunha no momento em que a obra foi criada. O comunicador da primeira série Star Trek , por exemplo , com seu alcance planetário não era nem mesmo concebível como um dispositivo de rádio especial caro na década de 1960, mas na era da telefonia móvel parece antediluviano (se negligenciarmos neste exemplo frequentemente citado que telefones móveis são conectados a redes e suas instalações elaboradas são dependentes, enquanto comunicadores funcionam além de qualquer civilização e até mesmo através de corpos planetários sólidos). Outras tecnologias, como a nave espacial ou holodeck , estão muito à frente do desenvolvimento. A ficção científica, portanto, sempre permanece um ato de equilíbrio entre superestimar e subestimar o desenvolvimento. Existe, entretanto, o gênero steampunk , no qual os autores voltam deliberadamente ao nível de conhecimento de uma época anterior - de preferência ao final do século 19 - e a partir daí continuam a desenvolver as tecnologias que prevaleciam na época. Nos últimos anos, o termo " rocket punk " foi cunhado para descrever um subgênero que imita o clássico FC da Idade de Ouro , com base em um nível de conhecimento de cerca de 1950.

Ficção científica e fantasia

Antes que a fantasia ou a ficção científica encontrassem reconhecimento como gênero em seu próprio direito, a fantasia era freqüentemente usada como sinônimo de ficção científica (para distingui-la da utopia ).

Um sistema mais antigo, mas ainda em uso, considera o Fantastik como um grupo de obras literárias (cinematográficas, etc.) nas quais ocorrem elementos que atualmente não parecem reais. Ficção científica é a área-alvo aqui, que opera sem o sobrenatural (como criaturas mágicas e míticas ). Na fantasia, por outro lado, criaturas mágicas ou míticas sempre fazem parte do cenário e do enredo. No entanto, existe tal cruzamento com a série de jogos RPG Shadowrun , em cujo mundo vários romances se passam . Em outras palavras , em um futuro mundo cyberpunk de alta tecnologia , criaturas míticas clássicas, como elfos ou dragões, existem e existem diferentes tipos de magia. O sobrenatural que não tem nada a ver com "magia clássica" ou "criaturas míticas típicas" ( dragões , elfos , trolls etc.), ou coisas que não podem (ainda) ser explicadas cientificamente e logicamente, são frequentemente resumidos em "mistério" (este termo é usado principalmente no setor cinematográfico). O terror pode ocorrer nesta ordem em qualquer um dos gêneros. A ficção científica ainda é frequentemente classificada como fantástica (ou fantasia).

Não existe um sistema de classificação uniforme para a ficção científica na literatura (no cinema, no teatro, nas artes visuais) para diferenciar entre fantasia e fantasia, de modo que uma e a mesma obra às vezes é classificada como ficção científica, às vezes como fantasia, etc. dependendo da configuração.

assuntos

Em muitas ficções científicas, certas visões do futuro são abordadas, algumas das quais já são uma realidade hoje. Na maioria dos casos, isso também envolve tecnologias modernas . Estes incluem, por exemplo:

Viagem no tempo
Algumas pessoas viajam para o futuro para experimentar ou explorar, ou para o passado para desfazer erros. Na maioria das vezes, as máquinas são usadas para isso .
Inteligência artificial
A inteligência artificial é um tópico muito importante em muitas ficções científicas. Lá ajudam o computador ou outras máquinas com inteligência humana ou humana as pessoas . Em alguns casos, essas máquinas ficam fora de controle e causam danos, intencionais ou não.
Robôs e humanóides
Robôs ou humanóides servem às pessoas e às vezes fazem trabalhos desconfortáveis . Em algumas ficções científicas, eles mais tarde se voltam contra seus donos ou criadores humanos e os destroem. Em outras, existe uma convivência construtiva e pacífica .
Viagem ao espaço
Viajar para outros corpos celestes , ou seja, a lua , Marte , outros planetas , exoplanetas , o sol ou outras estrelas são um tópico particularmente popular em muitas ficções científicas. Novos tipos de naves espaciais e tecnologias de propulsão são usados.
Extraterrestres
Existem encontros entre humanos e alienígenas . Na maioria das vezes, os alienígenas são os visitantes, mas às vezes os humanos também. Em alguns casos, esses encontros são pacíficos , mas frequentemente beligerantes .
Guerra nuclear
A guerra nuclear é uma das distopias mais importantes . Na maioria das vezes, essa guerra termina no apocalipse .
Desastres naturais e o fim do mundo
Desastres naturais , colisões de meteoritos ou outros perigos existenciais dizimam a humanidade ou a destroem completamente.
Leia mentes
Com métodos neurológicos ou outros, os pensamentos lidos podem ser interpretados.
Medicina, engenharia genética e biotecnologia
Os tratamentos médicos criam fenômenos como transplantes de órgãos , pessoas transgênicas ou clonadas .
imortalidade
Com a ajuda de novas técnicas, humanos ou animais tornam-se imortais .

Visão geral e direções

Sobreponha-se a outros gêneros

A ficção científica não é, portanto, um gênero purista fechado para todos os outros. Pelo contrário, um dos grandes pontos fortes da ficção científica é que ela pode absorver todas as correntes e estilos literários imagináveis. David Graeber assume que desde a década de 1990 a ficção científica dispensou projeções concretas do futuro, libertou-se do fascínio pela tecnologia, mas também perdeu seu conteúdo utópico: “Hoje se tornou um conjunto de trajes que você pode usar na lata do ocidente vestir um filme de guerra, um filme de terror, um thriller de espionagem ou apenas um conto de fadas ”ou uma distopia. Isso dá origem a subgêneros específicos. As sobreposições com gêneros temáticos relativamente próximos são brevemente apresentadas a seguir.

Sobreponha-se com horror e fantasia

A maior proximidade é provavelmente com gêneros como literatura de terror ( filme de terror , compare as séries de cinema Alien e Event Horizon ) e fantasia . O horror descreve menos o conteúdo de uma história do que o estilo, o efeito que tem no leitor. A fantasia abrange aqueles casos em que o que aconteceu não é mais aparentemente explicado de forma racional. Casos limítrofes à fantasia são falados quando a história se passa em um futuro tão distante ou em um mundo tão diferente que o que é "natural" nos parece "sobrenatural" (como em Star Wars ou Duna , que pertencem ao o gênero de fantasia pode ser contado), ou o cenário (por exemplo, hierarquias medievais) ou a estrutura do enredo (por exemplo, a busca ) é típico da fantasia, mas a história não funciona com criaturas mágicas ou míticas.

Embora o romance de Mary Shelley Frankenstein e Robert Louis Stevenson em O Curioso Caso do Dr. Jekyll e Mr. Hyde contêm elementos sobrenaturais, são moldados pela extrapolação de ideias científicas e são, portanto, considerados ficção científica no sentido mais estrito. O romance Drácula de Bram Stoker , por outro lado, é pura fantasia, tanto quanto realidades históricas reais são metaforizadas, o que por sua vez não é descrito por "Frankenstein" nem pelo "Dr. Jekyll e Mr. Hyde ”pode ser dito.

Obras que correm sob o termo guarda-chuva de ficção científica não usam o espaço ou um mundo futuro para especular sobre questões de desenvolvimento humano, mas sim como um pano de fundo exótico contra o qual os gêneros tradicionais (aventura, romance) acontecem. O termo é para esta ópera espacial - exemplos são filmes como Star Wars ( Star Wars ) ou séries de filmes como Flash Gordon e Buck Rogers . Um exemplo na área do livreto de romance é a série pós-apocalíptica Maddrax , na qual ficção científica e fantasia são misturadas com terror e aventura clássica, bem como elementos paródicos.

Dependendo do conteúdo do mundo imaginado, os romances que aparecem têm mais probabilidade de ser oferecidos como ficção científica ou fantasia. Os editores muitas vezes não separam os gêneros nitidamente e publicam uma série "SF&F" em que ficção científica, fantasia e às vezes terror são resumidos. Para tanto, o termo ficção especulativa foi cunhado como uma interpretação alternativa da abreviatura SF . Em alemão, fala-se de “ literatura fantástica ”.

Cruzamento com utopias e distopias

Xilogravura para a edição de “Utopia” de 1518

A literatura de ficção científica moderna geralmente também se sobrepõe à utopia . Enquanto a ficção científica muitas vezes se contenta com a representação de aspectos parciais de desenvolvimentos técnicos e sociais, a utopia, que visa mostrar um esboço completo da sociedade, foi originalmente usada como um cavalo de Tróia . O objetivo era frequentemente apresentar idéias políticas e filosóficas ao público, evitando a censura oficial.

No entanto, as utopias clássicas como a Utopia de Thomas More (1516) ou La città del Sole de Tommaso Campanella ( O Estado do Sol, 1623) dificilmente podem ser consideradas ficção científica, uma vez que foram criadas numa época em que o progresso científico e técnico não era. ainda importantes categorias representadas; conseqüentemente, as primeiras utopias não são uma novidade da ficção científica. As utopias clássicas geralmente estão localizadas em uma ilha distante. Somente no século 19, com a revolução industrial , a utopia deslocou-se para o futuro, a nova tornou-se elementos utópicos típicos. A utopia clássica é baseada em uma estrutura de estado estática e perfeitamente organizada , que no máximo precisa ser ajustada em detalhes. Desde o final do século 20, surgiram utopias menos holísticas .

Uma obra importante na interface entre a literatura utópica e a ficção científica foi o romance L'An 2440, rêve s'il en fut jamais (O ano 2440. Um sonho de todos os sonhos) do autor francês Louis-Sébastien Mercier de 1771, que descreve a jornada de um residente de Paris para o melhor futuro de sua cidade e país, em que a utopia se tornou algo alcançável em vez de apenas um projeto exemplar; No entanto, como o foco do autor é puramente sociocultural e praticamente nenhum aspecto técnico é mencionado (o protagonista do romance sonha com o futuro dormindo em sua cama há 700 anos), a obra não é considerada "real" Considerada ficção científica.

Em contraste com isso, especialmente no século 20, a ficção científica engloba antiutopias (→ distopia ). As ideias negativas sobre o futuro ainda não eram difundidas na Idade do Iluminismo , mas desde o século 19 as crises do capitalismo , a tirania do totalitarismo e o horror das guerras mundiais , bem como o medo de armas nucleares e outras armas de destruição em massa ou catástrofes forneceram material para vários cenários distópicos. No século 21, as mudanças climáticas foram adicionadas como um tópico (“Cli-Fi” ou “Ficção Climática”).

As distopias clássicas, como as utopias, concentram-se em formas futuras de sociedade concebíveis, mas as caracterizam como negativas para alertar sobre os aspectos atuais das relações extrapoladas para o futuro. O romance The Maid's Report de Margaret Atwood (1985), por exemplo, toma a esterilidade causada por doenças, radiação e poluição ambiental como uma oportunidade para mostrar uma sociedade cristã fundamentalista e paramilitar. Freqüentemente distópicos, ou pelo menos menos entusiasmados com o futuro do que muitas obras de ficção científica, são obras de ficção científica mundana , que deliberadamente dispensam tecnologias como a viagem espacial interestelar , que são improváveis ​​da perspectiva de hoje .

Um pós-apocalipse é o nome dado a tais histórias no contexto de uma civilização destruída por guerras, catástrofes ou semelhantes , como Ape and Essence de Aldous Huxley (1948). Um futuro evento do Juízo Final também se tornou um tema literário, muitas vezes com alusões à apocalíptica cristã , a partir da qual o termo “ fim dos tempos ”, que é amplamente usado para cenários apocalípticos e pós-apocalípticos, foi adotado.

As descrições sombrias do futuro com o termo genérico Dark Future também incluem histórias baseadas em um declínio mais contínuo. Possíveis guerras ou catástrofes não são o tema principal; no subgênero ciberpunk , a vigilância totalitária por estados ou a ameaça de inteligência artificial (na série de filmes Matrix ) ou corporações (na trilogia Neuromancer ) formam a base do enredo. Steampunk é um gênero semelhante, mas na forma de uma história de mundo alternativo usa um pano de fundo com desenvolvimento técnico e social semelhante à era vitoriana .

Sobreposição com histórias militares

Já há algum tempo, os romances de ficção científica que enfatizam muito o aspecto militar e nos quais os conflitos são normalmente resolvidos de maneira militar foram classificados na categoria de ficção científica militar . Isso inclui obras clássicas como o romance Skylark de EE Smith , Starship Troopers de Robert A. Heinlein (veja a adaptação para o cinema ), adaptações de ficção científica de Hornblower , por exemplo, de David Weber : Honor Harrington ou David Feintuch : Nick Seafort, bem como óperas espaciais mais recentes como John Ringo's Invasion ou David Drakes Lt. Leary.

Uma distinção clara de outros subgêneros da ficção científica raramente é possível. Por exemplo, a premiada saga Vorkosigan de Lois McMaster Bujold sempre oscila em algum lugar entre ficção científica militar, ópera espacial e romances policiais / diplomáticos, onde o autor também mostra um coração para coisas eróticas não cotidianas. Devido às descrições frequentemente detalhadas dos sistemas técnicos, a maioria dos romances militares de ficção científica pertence basicamente ao campo da ficção científica pesada. Na verdade, existem até romances humorísticos, como o ciclo de Robert Asprin sobre a Chaos Company, que poderiam ser contados como ficção científica militar, embora critiquem os militares como satíricos.

Embora os conflitos militares desempenhem um papel essencial em muitos romances de ficção científica, apenas uma pequena proporção dessas obras é rotulada como ficção científica militar .

A maioria dos autores evita esse termo porque este ramo da ficção científica está sob crítica:

  • "Sem dúvida, eles estão entre nós, os revenants de sabre-malandros mortos há muito tempo e correspondentes intergalácticos de guerra" (Phantasia Almanac No. 5)
  • "Com uma mentalidade neoconservadora e as habilidades de escrita de uma criança de onze anos" ( Hannes Riffel , editor e tradutor)
  • "... limite-se como antes a transferir o imperialismo EUA-americano da frente doméstica para o espaço" (Phantasia Almanac No. 5)

Como todo gênero literário, a ficção científica é sempre um reflexo do zeitgeist e das questões que movem o público na hora de sua criação. As histórias militares têm aumentado desde que as principais audiências nas nações industrializadas foram confrontadas com a questão com mais força por meio dos ataques terroristas de 11 de setembro de 2001 e das guerras na Europa e no Oriente Médio.

Ficção científica hard e soft

Ficção científica hard

A ficção científica hard ( Hard-SF para abreviar ) descreve o ramo da ficção científica que se caracteriza por um interesse na precisão ou nos detalhes científicos. As histórias se concentram nas ciências naturais (por exemplo , astronomia , física , engenharia genética ) e avanços técnicos.

Característica é um estilo narrativo muito técnico e dominado por fatos e o posterior desenvolvimento dos fenômenos científicos atuais. Existem também autores que colocam o ser humano em primeiro plano, por isso a elaboração de figuras de apoio ocasionalmente fica em segundo plano. Normalmente o aspecto técnico ou científico é uma parte importante do enredo, com os autores partindo principalmente dos conhecimentos mais modernos da sua época para desenvolver as suas próprias ideias de forma lógica.

Representantes da ficção científica atual são Greg Bear , Michael F. Flynn , Peter F. Hamilton , Alastair Reynolds , Gregory Benford , Stephen Baxter , Robert Charles Wilson , Liu Cixin e Robert L. Forward , enquanto Isaac Asimov e Arthur são os clássicos C. Clarke .

Ficção científica soft

Ficção científica soft ( soft SF para breve ) lida mais com questões filosóficas , psicológicas , políticas ou sociais . O termo soft vem do inglês e distingue as humanidades mencionadas das ciências naturais (duras ou “exatas”).

O soft SF usa realizações técnicas de forma bastante marginal e como uma ajuda para incorporar a ação. O foco é, portanto, mais na caracterização das pessoas envolvidas e suas emoções, como no caso de Ray Bradbury , Ursula K. Le Guin , Jack Vance ou Philip K. Dick , entre outros .

Um exemplo bem conhecido de ficção científica soft é a série de planetas desérticos de Frank Herbert Dune , na qual um universo com tecnologia avançada, mas ao mesmo tempo uma estrutura feudal , é concebido. O papel do nível gerencial e questões sobre responsabilidade e ética são partes essenciais da trama. Outros exemplos podem ser encontrados nas obras de Stanisław Lem , nas quais ele levou as ficções sobre a melhoria psicoquímica do mundo ou as idéias políticas a extremos.

Literatura futura

A literatura do futuro é, por um lado, o ramo da ficção científica que trata do futuro dos seres humanos e especula sobre o desenvolvimento posterior da humanidade (cf. utopia e distopia ). Por vezes foi o principal campo da ficção científica e foi usado como nome genérico, estando o futuro sempre intimamente ligado ao presente. Alguns autores tentaram se limitar ao futuro próximo. Um exemplo disso é o conceito de “fantasia em close-up”, que foi representado por Carlos Rasch , por exemplo .

Por outro lado, o termo “ literatura do futuro ” pode ser usado para denotar o trabalho científico e popular sobre o futuro da futurologia . O programa de televisão The Future Is Wild (2002) utilizou as possibilidades da moderna animação por computador para esse fim .

História da ficção científica

precursor

Cyrano de Bergerac enquanto escrevia

A paródia True Tales de Lukian de Samosata do século II é considerada por alguns autores como a primeira obra do gênero, visto que nela aparecem traços característicos como viagens lunares e planetárias, habitantes extraterrestres e vida artificial.

Tempos modernos

A ficção científica no sentido mais restrito só poderia surgir com o desenvolvimento da ciência e da tecnologia. Após o desenvolvimento do telescópio, a lua foi reconhecida como um corpo celeste estendido e na era dos descobridores as pessoas imediatamente sonharam em viajar para a lua ( Johannes Kepler : Somnium, dt. O sonho , 1634; Cyrano de Bergerac : Les États et Empires de la Lune , dt. The States and Empires of the Moon , 1657). Na história de Margaret Cavendish, The Blazing World (1666), uma jovem se encontra em uma espécie de mundo alternativo. Voltaire levou seus leitores ao espaço profundo em Micromégas (1752), enquanto Jonathan Swift explorou povos e culturas estrangeiras na Terra em Viagens de Gulliver (1726). Julius von Voss extrapolou em Ini. Um romance do primeiro século e do século XX (1810) de invenções militares e culturais, de armas de destruição em massa à segurança social geral. No século 19, elementos de ficção científica podem ser encontrados em autores como Edgar Allan Poe ( The Unparalleled Adventure of One Hans Pfaall , 1835), Nathaniel Hawthorne e Fitz-James O'Brien . Um representante alemão foi o ETA Hoffmann .

Trabalhos iniciais

A verdadeira era da ficção científica começou na Europa no século XIX. Os representantes mais conhecidos são Júlio Verne com suas aventuras romântico-científicas e HG Wells com obras críticas à tecnologia e à sociedade. Mary Shelley é considerada a fundadora do gênero com seu romance Frankenstein . O menos conhecido Percy Greg também ajudou a dar forma a essa época, quando deixou uma nave espacial chamada Astronauta voar para Marte em seu romance Across the Zodiac , publicado em 1880 . Em uma revisão deste livro no mesmo ano, a palavra nave espacial foi usada pela primeira vez .

Um representante alemão deste período é Kurd Laßwitz , que deu nome a um prêmio de literatura de ficção científica alemã. Com seus trabalhos técnicos e científicos, Hans Dominik é conhecido como o alemão Júlio Verne, um dos mais importantes pioneiros da literatura do futuro na Alemanha. Em meados do século passado, Paul Eugen Sieg foi amplamente lido com sua ficção científica técnica.

A primeira série de livretos de ficção científica alemã foi Der Luftpirat e seu dirigível , que apareceu em Berlim de 1908 a 1911/12 em 165 edições.

Nos EUA, a ficção científica apareceu principalmente em contos. A revista periódica de ficção científica mais conhecida da época foi Amazing Stories, editada por Hugo Gernsback , que desde 1926 se dedica exclusivamente à publicação de contos de ficção científica. No entanto, o nome escolhido por Hugo Gernsback foi científico, e depois disso este período da ficção científica é denominado "cientificidade".

A associação da ficção científica com revistas "baratas" e primeiras páginas com design sensacional (monstros horríveis e mulheres seminuas e indefesas) dificultou que a ficção científica fosse reconhecida como literatura séria na Alemanha. Essas “ pulps ”, no entanto, deram aos escritores de ficção científica a oportunidade durante décadas de imprimir sua miríade de contos e, por causa de seu baixo preço, de atingir o público mais receptivo à ficção científica: crianças e jovens.

Completamente afetado pelas polpas, Olaf Stapledon escreveu seus dois principais trabalhos, Last and First Men e Star Maker na década de 1930 . Os conceitos encontrados nessas obras, alguns dos quais são muito secos para ler, formaram uma pedreira de ideias para muitos autores de ficção científica durante décadas .

Com Wir , Yevgeny Zamyatin lançou as bases para a ficção científica distópica quando foi publicada em 1924 .

A Idade de Ouro nos EUA

Isaac Asimov (1965)

A ficção científica começou a decolar quando John W. Campbell, Jr. se tornou o editor da Astounding em 1937 . Enquanto Gernsback colocava mais ênfase em descrições técnicas e um estilo bastante simples, Campbell preferia histórias que tratavam de tópicos como sociologia, psicologia e política. As histórias que ele preferia deveriam ser baseadas em uma suposição surpreendente, ou pelo menos assumir uma direção surpreendente. Mais tarde, ele trouxe histórias de autores bem conhecidos e bem-sucedidos ( Isaac Asimov , Arthur C. Clarke e Robert Heinlein ). De modo geral, a ficção científica em todo o mundo é fortemente influenciada por autores norte-americanos da época.

Vários autores, que só podem ser atribuídos à ficção científica até certo ponto, experimentaram o gênero e deram à ficção científica uma imagem mais séria ( Karel Čapek , Aldous Huxley , Franz Werfel , Clive Staples Lewis , Ray Bradbury , Kurt Vonnegut , George Orwell , Gore Vidal ).

Na filosofia, o problema da possível autoconfiança dos robôs (o termo robô foi usado pela primeira vez por Karel Čapek em 1920 em sua peça de ficção científica " RUR ") foi tratado como um problema de lógica por Gotthard Günther , que chegou a publicar na Astounding o que AE van Vogt, por sua vez, aceitou em Die Welt der Null-A .

Depois da segunda guerra mundial

O período pós-guerra viu uma popularidade crescente da ficção científica, especialmente nos Estados Unidos. Os escritores encontraram uma plataforma para suas histórias em revistas sempre novas. O sonho americano parecia tangível depois que a guerra foi vencida, os anos 1950 foram uma época de crescimento e esperança. Com o advento da Guerra Fria , muitos escritores de ficção científica assumiram a tarefa de nomear os medos dela ou da bomba atômica , já que o assunto era tabu. Os autores foram inspirados a escrever sobre paranóia e ditaduras no espaço.

A Revista de Fantasia e Ficção Científica tornou-se de particular importância em 1949 e foi pioneira para a época devido à sua alta qualidade literária.

Foi assim que o cinema descobriu as possibilidades da ficção científica. Foram populares as projeções duplas que aconteciam nas manhãs de domingo, em que filmes infantis como O Dia em que a Terra Parou , A Coisa de Outro Mundo (baseado em John W. Campbell ), Alarme no Espaço , Metaluna 4 Não Respond ou The Demonic (de acordo com um modelo de Jack Finney ). São filmes que podem ser vistos como um memorial contra as bombas atômicas ou - dependendo do seu ponto de vista - o comitê McCarthy ou o comunismo . Isso manteve vivo o interesse pelos livros.

Autores tão diversos como John Brunner e Frank Herbert fizeram sua estréia na década de 1960 , e Philip K. Dick , que já havia sido o autor de vários contos, desfrutou de popularidade crescente.

Ficção científica moderna

Em 1957, o Sputnik foi lançado como o primeiro satélite artificial, seguido pouco depois pelo Sputnik 2 com a cadela Laika a bordo; Em 1961, Yuri Gagarin foi a primeira pessoa a viajar para o espaço. Os Estados Unidos foram derrotados, razão pela qual o presidente John F. Kennedy anunciou que a primeira pessoa a chegar à lua deveria ser americana.

O interesse pela ficção científica voltou a ganhar impulso, principalmente porque uma série de conquistas técnicas foram alcançadas em decorrência da corrida espacial , que logo passaram a ser encontradas nas salas de estar da população. Mas esses avanços não trouxeram a paz esperada.

A ficção científica foi levada a sério pela primeira vez, porque todo leitor potencial das histórias acreditava que seu conteúdo poderia se tornar realidade mais cedo ou mais tarde. Os problemas e suas soluções que foram colocados no espaço não eram muito diferentes daqueles na Terra. James Graham Ballard e Anthony Burgess representam uma ficção científica que estava mais próxima do presente do que eles gostariam. Harry Harrison escreveu New York em 1999 , Philip K. Dick escreveu The Oracle from the Mountains over the USA que perdeu a Segunda Guerra Mundial, Thomas Michael Disch The Fire Devils .

A ficção científica tornou-se um tópico importante não apenas na literatura. Na música, as referências ao espaço também encontraram seu caminho nas letras das músicas desde o final dos anos 1950. Por exemplo, o quarteto vocal The Ames Brothers combinou letras convencionais sobre o amor com naves espaciais e galáxias distantes no álbum “Destination Moon”. A gravadora RCA Records esperava aumentar as vendas ao incorporar essa tendência atual. Músicos como Sun Ra ou Ramases também adotaram temas de ficção científica e os vestiram com mitos cósmicos.

Duna (Duna) de Frank Herbert foi o início de um ciclo de vários volumes - ele um fanático semelhante ganhou leitores como Tolkien com O Senhor dos Anéis . A ficção científica de Herbert, com sua ênfase nas formas de governo, pessoas e menos na tecnologia, era vista, portanto, como ficção científica soft.

Mesmo Star Trek , o Star Trek original , cuja estreia ocorreu em 1966 no auge da febre espacial, pode ser considerado uma ficção científica leve. Embora grande ênfase tenha sido colocada nos detalhes técnicos e sua consistência (Asimov, como cientista, atuou como consultor várias vezes), as ações das consequências não são muito típicas de FS. No entanto, foi a primeira série do gênero de sucesso mundial a defender o universalismo e o humanismo , e a composição multiétnica dos personagens principais promoveu o entendimento internacional (por exemplo, um beijo entre um homem branco e uma mulher negra foi mostrado na televisão dos Estados Unidos pela primeira vez).

Em particular, a série seguinte Spaceship Enterprise - The Next Generation (Original: Star Trek: The Next Generation ), lançada em 1987, repetidamente abordou questões socialmente críticas explosivas na tradição de sua antecessora, com elementos pacifistas e humanistas sendo dados maior peso. O mesmo vale para alguns dos filmes de cinema Star Trek .

Na Alemanha, sete episódios da patrulha espacial ocorreram em meados da década de 1960 com a espaçonave Orion e sua tripulação, que tinham uma composição comparável. A série mais tarde ganhou alguns fãs que atribuíram seu " status de culto ".

A série de televisão de ficção científica de maior duração até hoje, Doctor Who , começou na Grã-Bretanha em 1963 e se tornou uma das séries de televisão mais populares lá. É a história de um viajante do tempo e seus companheiros. Desde 2005, após um intervalo de vários anos, novos episódios têm aparecido novamente.

Um desenvolvimento posterior do filme aproximou a ficção científica de um grande público: 2001: Uma Odisséia no Espaço (diretor: Stanley Kubrick , escrito por Arthur C. Clarke ) e O Planeta dos Macacos (baseado em Pierre Boulle , ambos de 1968) mostraram que o 'Extraterrestres do mal' não irritava mais o público. Nova Hollywood começou sua revolução e alcançou o cinema de ficção científica, principalmente com sucessos de bilheteria como Guerra nas Estrelas . Entre este "conto de fadas do espaço" e o estranho encontro do terceiro tipo (ambos em 1977) já existem mundos, em estilo e tipo.O mesmo se aplica a Alien (1978) e seu primeiro sucessor Aliens - The Return Eight Years Later.

A maioria dos filmes de ficção científica a seguir eram filmes de ação caros e coloridos, feitos sob medida para o gosto do público jovem e dificilmente comparáveis ​​à literatura de ficção científica séria.

Stanislaw Lem (1966)

Uma ficção científica cada vez mais intelectual e socialmente moldada foi encontrada fora dos EUA desde os anos 1960. Nos países do Bloco de Leste em particular , a ficção científica foi capaz de praticar uma crítica social dissimulada . Autores conhecidos são, por exemplo, o polonês Stanisław Lem , que cobre todo o espectro, desde a não-ficção futura séria ao irreal, às vezes contra- mundos kafkianos e romances espaciais satíricos até contos de fadas de computador e autoparódias espirituosas do gênero de ficção científica ( Piloto Pirx, Professor Tarantoga), bem como os Irmãos Arkadi e Boris Strugazki da União Soviética e Sergei Wassiljewitsch Lukyanenko na Rússia pós-soviética.

Nova onda

Em meados da década de 1960, uma nova tendência surgiu com a New Wave , que havia explicitamente estabelecido o objetivo de romper com as convenções estabelecidas dos SFs de Gernsback e Campbell. A New Wave foi mais forte na Grã-Bretanha de 1963 ao início dos anos 1970. O órgão central dessa corrente, cujo nome se baseava explicitamente na Nouvelle Vague des Kinos francesa, era a revista britânica de ficção científica New Worlds ; os dois protagonistas mais importantes foram Michael Moorcock , que atuou principalmente como editor e propagador, e JG Ballard , a figura literária principal do movimento; William S. Burroughs serviu como um grande modelo para ambos. Muitos, porém, vieram dos EUA. A coleção americana Dangerous Visions (editada por Harlan Ellison 1967) foi importante. Alfred Bester , Ray Bradbury , Algis Budrys , Fritz Leiber , Catherine Lucile Moore e Theodore Sturgeon podem ser considerados precursores .

The New Wave exibiu uma atitude mais experimental em relação à forma e ao conteúdo da ficção científica, combinada com uma atitude ambiciosa e altamente literária que se diferenciava com confiança da literatura barata . Os expoentes da corrente criticaram a ficção científica existente como literatura conservadora, que tanto em termos de conteúdo quanto de forma permaneceram paralisados. Uma renovação da literatura de FC foi necessária, o que deveria formalmente se equiparar à literatura "séria".

A Nova Onda, no entanto, nunca foi um movimento homogêneo, e a pretensão de renovar a ficção científica só foi realmente realizada em alguns exemplos. Muitos dos textos programáticos da New Wave estão se contradizendo. Moorcock disse adeus ao forte foco no conteúdo e pediu uma atualização do estilo. Enquanto Gernsback e Campbell sempre definiram a ficção científica em termos de conteúdo e ignoraram quase completamente as questões formais, Moorcock referia-se explicitamente às posições estéticas do século XIX e início do século XX.

Cli-Fi / Ficção climática

(Da ficção climática inglesa ). Desde o século 21, junto com o surgimento do termo Antropoceno , os autores têm lidado com os efeitos das mudanças climáticas antropogênicas , muitas vezes com perspectivas distópicas. Exemplos são a trilogia Capital Code  - Quarenta Sinais de Chuva (2004), Cinquenta Graus Abaixo (2005) e Sessenta Dias e Contagem (2007). Hollywood produziu o filme desastroso The Day After Tomorrow em 2004 . O livro Alice, Mudanças Climáticas e o Gato Zeta , publicado em 2016, usa personagens da história de fantasia Alice no País das Maravilhas para discutir questões relacionadas às mudanças climáticas e permitir que um público mais amplo examine criticamente a discussão sobre as mudanças climáticas e suas consequências.

Cyberpunk

Uma direção relativamente nova na ficção científica é o cyberpunk , em que a ideia de realidade virtual tornada possível por computadores é perseguida. William Gibson ( Neuromancer , Count Zero (Eng. Biochips ), Mona Lisa Overdrive ) e Bruce Sterling devem ser mencionados como os fundadores desta direção . Outros representantes são, por exemplo, Pat Cadigan e, mais recentemente, Neal Stephenson ( Snow Crash , Diamond Age , Cryptonomicon ). Obras cinematográficas de leitura principalmente distópica são, por exemplo, Matrix ou Dark City .

Uma das primeiras contribuições do filme original sobre o assunto da realidade virtual foi - ao lado do filme para televisão em duas partes de Rainer W. Fassbinder, Welt am Draht (1973) - o filme Tron (1982). Mais representativo do estilo visual do cyberpunk é Blade Runner (1982), a adaptação cinematográfica do romance Do Androids Dream of Electric Sheep? .

Realidade alternativa

Uma subespécie da ficção científica é a "realidade alternativa" (emprestada da realidade alternativa inglesa ; veja também mundo paralelo, universo paralelo e, especialmente, história mundial alternativa ). Essas histórias descrevem um mundo em que a história tomou um curso diferente da realidade que conhecemos. O romance de ficção científica Pavane de Keith Roberts , no qual um mundo é retratado após a vitória da Armada Espanhola , bem como os romances Das Oracle vom Berge de Philip K. Dick e Vaterland de Robert Harris e Wenn das Der Führer tornaram-se internacionalmente conhecidos soube de Otto Basil , que desenhou o mundo após a vitória da Alemanha Nacional Socialista na Segunda Guerra Mundial . Um romance dentro do romance sobre o assunto inclui The Steel Dream, de Norman Spinrad . Em países de língua alemã, os autores Carl Amery promoveram o jogo da "realidade alternativa" com seu romance An den Feuert der Leyermark (1979), Oliver Henkel , Marcus Hammerschmitt e Christian von Ditfurth ( O Muro fica no Reno - Alemanha após o vitória do socialismo ) .

Ficção científica em países de língua alemã

A primeira descrição de uma viagem à lua em alemão foi Die Geschwinde Reise no navio Lufft para o mundo superior, que recentemente empregou cinco pessoas .. por Eberhard Christian Kindermann de 1744.

O sonho já mencionado acima . por Johannes Kepler foi publicado em 1634, mas pôde ser lido em alemão pela primeira vez em 1871.

O pai da ficção científica em língua alemã é Kurd Laßwitz, nascido em 1848, que dá nome ao importante prêmio alemão de ficção científica, o Prêmio Kurd-Laßwitz , lançado em 1980. John Clute descreveu o romance Auf Zweiplanet de Laßwitz, de 1897, como o romance de ficção científica alemão mais importante.

Laßwitz influenciou autores alemães subsequentes, incluindo Carl Grunert , que escreveu uma série de "futuras novelas" entre 1903 e 1914. No início do século 20, Oskar Hoffmann publicou vários romances utópicos de aventura com títulos como Die Eroberung der Luft. Romance cultural de 1940 . Para as décadas de 1920 e 1930, devem ser mencionados em particular Paul Eugen Sieg e Hans Dominik , cuja ficção científica técnica e científica gozou de grande popularidade na Alemanha. Com Berge Meere und Giganten , Alfred Döblin criou um romance experimental em 1924 que descreve o desenvolvimento da humanidade até o século 28.

Após a Segunda Guerra Mundial, demorou muito para que grandes autores de ficção científica reaparecessem nos países de língua alemã. Um dos primeiros foi o austríaco Herbert W. Franke , que publicou romances como Das Gedankennetz a partir dos anos 1960 . Com a série de livretos Perry Rhodan , uma série de ficção científica começou em 1961, que continua e ainda tem seguidores leais. Wolfgang Jeschke , que por muito tempo foi editor de ficção científica na Heyne Verlag foi muito importante para a ficção científica da Alemanha Ocidental, publicou sua estreia O Último Dia da Criação em 1981 . Talvez os melhores e mais populares autores de FC na RDA sejam o casal Angela Steinmüller e Karlheinz Steinmüller , seu romance Andymon. Uma utopia espacial de 1982 é um clássico da ficção científica da RDA.

Desde seu primeiro romance premiado, The Hair Carpet Knotters (1995), Andreas Eschbach tornou -se um conhecido, popular e aclamado autor de ficção científica alemão. Frank Schätzing celebrou sucessos de best-sellers com seus extensos thrillers científicos intensamente pesquisados The Swarm and Limit .

Obras individuais interessantes vêm repetidamente de autores cujas obras pertencem apenas parcial ou excepcionalmente à ficção científica: por exemplo, de Arno Schmidt ( Die Gelehrten Republik , 1957) Peter Schmidt , Thomas Lehr (42), Christian v. Ditfurth ( romances mundiais alternativos políticos ), Dietmar Dath ( Kurd-Laßwitz-Preis 2009 para A Abolição das Espécies ) ou Christian Kracht ( Prêmio Fantástico da Cidade de Wetzlar 2009 porque estarei aqui no sol e na sombra ).

Autores de gênero pronunciados da geração mais jovem seriam Andreas Brandhorst , Uwe Post ou Frank Borsch .

Ficção científica na União Soviética

A literatura soviética teve sua própria seleção muito rica de obras de ficção científica, que, devido à política literária oficial, inicialmente passou por um desenvolvimento muito mais contraditório do que no caso dos países ocidentais. O termo russo “fantasia científica” (Nautschnaja fantastika, russo Научная фантастика) , que foi estabelecido quase ao mesmo tempo que o termo inglês ficção científica , já estava estabelecido no final dos anos 1920. Na esteira da euforia espacial do final dos anos 1950 e início dos anos 1960, muitas obras de ficção científica forneceram designs utópicos para uma sociedade futura, por exemplo, no romance Andromedanebel de Iwan Antonowitsch Eefremow de 1957, que, com mais de 20 milhões de cópias, é o um foi o livro mais importante e de maior sucesso desse gênero, que foi estabelecido na União Soviética após o fim da era Stalin. O planeta vermelho por Alexander Alexandrowitsch Bogdanow (1908), que descreve uma sociedade comunista no planeta Marte, foi publicado antes da Revolução de Outubro . Desde 1960, o gênero de ficção científica rapidamente se desenvolveu em uma espécie de porta-voz para críticos liberais, religiosos e políticos do governo soviético e sua visão de mundo ( Arkadi e Boris Strugazki ).

Mais tarde, filmes de ficção científica foram feitos, o que por sua vez serviu para desafiar o “materialismo soviético”. Por exemplo, o filme Solaris de Andrei Tarkowski de 1972 retrata o confronto de uma tripulação de uma estação espacial com uma forma de vida absolutamente estranha, que para eles se torna uma viagem metafísica ao mundo interior de sua própria cultura, autoconhecimento, amor e paciência. . O que é surpreendente na realização desses filmes é que todos foram feitos na era Brejnev , quando todas as formas de religião organizada eram severamente restringidas.

Ficção científica no Japão

No Japão, a ficção científica foi e é um gênero muito popular que influenciou fortemente a cultura pop moderna.

As origens já podem ser vistas na mitologia japonesa, mas materiais semelhantes à ficção científica apareceram pela primeira vez na época da Restauração Meiji no Japão. Em 1857, o que pode ser descrito como a primeira verdadeira história de ficção científica japonesa apareceu. Foi escrito por Gesshū Iwagaki e é intitulado Seisei kaishin hen (西征 快心 編), que significa aproximadamente "conto da subjugação do Ocidente". Além dessa fantástica história de aventura - com a mentalidade científica predominante de FC - foram publicadas inicialmente traduções dos romances de Júlio Verne .

Após a Segunda Guerra Mundial, principalmente brochuras americanas chegaram ao Japão com as forças de ocupação. A primeira revista de ficção científica, Seiun (星雲, "Galaxie"), apareceu em 1954, mas foi descontinuada após uma edição. Na década de 1960, quando a SF Magazine e o Uchūjin ("extraterrestre") foram publicados, a ficção científica finalmente ganhou popularidade no Japão. Durante esse tempo, os "Três Grandes" da ficção científica japonesa publicaram seus primeiros trabalhos: Yasutaka Tsutsui , Shin'ichi Hoshi e Sakyō Komatsu .

Na década de 1980, o interesse pela ficção científica diminuiu à medida que o interesse mudou para a mídia audiovisual. Esse período de tempo é conhecido como "tempo de inverno" (冬 の 時代, fuyu no jidai ). Muitos escritores publicaram histórias de ficção científica e fantasia como romances leves para atrair jovens compradores. No entanto, por exemplo, Ginga Eiyū Densetsu foi publicado por Yoshiki Tanaka .

Na década de 1990, a linha entre a ficção científica e os romances leves ficou confusa. Embora a série Crest of the Stars de Morioka Hiroyukis seja um romance leve, foi por Hayakawa Shobo publicado como parte do mainstream da ficção científica. Por outro lado, autores de novelas leves como Yūichi Sasamoto e Hōsuke Nojiri publicaram histórias difíceis de ficção científica.

Série de ficção científica

A maior série de ficção científica em forma literária e geralmente o maior “universo de ficção científica” é a série semanal Perry Rhodan . A série principal produziu uma variedade de spin-offs na forma de séries independentes, jogos de computador ou quadrinhos. O universo de Star Trek , que é formado pelas várias séries e filmes televisivos, por romances, banda desenhada e jogos de computador, também é muito extenso . Na Alemanha, a série de romances Rex Corda e Ren Dhark foi publicada na década de 1960, mas não foi por muito tempo comercialmente lucrativa. No universo de Star Wars , um amplo merchandising começou com base nos filmes . Outras extensas séries de ficção científica são o universo Gundam com mais de 30 séries e filmes em 7 linhas do tempo, o universo Macross com mais de uma dúzia de filmes e séries, a série de televisão Stargate , a série de televisão Babylon 5 , a série de livros Honor Harrington e o Universo Seikai-no-Monshō japonês .

Preços

SF fandom

Starship Troopers Cosplayer na Comic Con da Alemanha 2017

O gênero SF é caracterizado por uma forte base de fãs ( Fandom ) na qual muitos autores de FC estão ativamente envolvidos. Na Alemanha, isso tem uma tradição que remonta aos anos 1950. Muitos fãs se organizam em numerosos fãs-clubes pequenos e grandes, bem como em numerosas comunidades da Internet , que frequentemente recebem o apoio de editores relevantes. Mais recentemente, surgiram comunidades online que tornam possível publicar seus próprios contos de ficção científica na Internet, como Orion's Arm ou Galaxiki.

Revistas alemãs importantes de ficção científica são Nautilus - Adventure & Fantastic , fantastic! , Nova , Exodus , Quarber Merkur publicado por Franz Rottensteiner e o Fantastik-Magazin Pandora . Uma fonte de informação é o extenso anuário de ficção científica Das Science Fiction Jahr de Heyne Verlag . Os pontos de contacto para questões e discussões sobre ficção científica são, além dos fãs-clubes, os newsgroups de ficção científica da Hierarquia de.rec.sf. *, bem como inúmeros fóruns e chats na Internet .

Além de trabalhar em várias publicações (revistas de fãs, fanzines ) e jogos de RPG no chat , grupos de fãs dedicados geralmente lidam com a organização de numerosas convenções de FC , ou contras para abreviar . O evento de ficção científica mais importante desse tipo é a Convenção Mundial de Ficção Científica, ou abreviatura Worldcon , que concede o Hugo Award, um dos prêmios mais cobiçados da literatura de ficção científica . Na Alemanha, o DORT.con em Dortmund e o Elstercon em Leipzig, que convidam autores internacionais como convidados de honra, estão entre as convenções mais importantes com foco na literatura de ficção científica. A FedCon , no entanto, é válida sob as convenções de mídia voltada principalmente para cinema e televisão como o maior evento de Star Trek - e de ficção científica da Europa.

Uso do termo em sentido figurado

A ficção científica entrou na linguagem cotidiana como um termo - às vezes depreciativo - para objetos técnicos ou tecnologias, que são assim classificados como "em um futuro distante" ou como "fantasia". O palestrante quer expressar que vê a coisa descrita como irreal ou como "música do futuro". Isso às vezes anda de mãos dadas com o fato de que ao mesmo tempo se duvida da viabilidade técnica em geral e, portanto, da utilidade.

Na década de 1980, por exemplo, o programa de pesquisa dos Estados Unidos sobre defesa antimísseis no espaço, a Strategic Defense Initiative (SDI), era freqüentemente referido pelos críticos como ficção científica, o que se refletia no popular sinônimo Star Wars . Posteriormente, descobriu-se que os objetivos do projeto tinham sido utópicos e que a viabilidade técnica havia sido apresentada de uma maneira maciçamente embelezada , especialmente por Edward Teller .

Veja também

Portal: Ficção científica  - Visão geral do conteúdo da Wikipedia sobre o assunto de ficção científica

literatura

livros de referência

Visão geral e introduções

  • Brian Aldiss , David Wingrove : Farra de Trilhões de Anos: A História da Ficção Científica. Atheneum Books, New York 1986, ISBN 0-689-11839-2 . Edição alemã: O sonho de um bilhão de anos. A história da ficção científica. O trabalho padrão expandido e atualizado na literatura mais fascinante de nosso tempo '. Bastei Lübbe, Bergisch Gladbach 1987, ISBN 3-404-28160-8 .
  • Dietmar Dath : Nunca conto. A ficção científica como arte e máquina pensante. Matthes & Seitz, Berlin 2019. ISBN 978-3-95757-785-6 .
  • Lester del Rey : The World of Science Fiction, 1926-1976. A história de uma subcultura. Garland, New York 1980, ISBN 0-8240-1446-4 .
  • James Gunn : mundos alternativos. a História Ilustrada da Ficção Científica. Englewood Cliffs, NJ (Prentice-Hall) 1975.
  • Robert Holdstock (Ed.): Encyclopedia of Science Fiction. London (Octopus Books) 1978, ISBN 0-7064-0756-3 .
  • Edward James : The Cambridge Companion to Science Fiction. Cambridge University Press, Cambridge 2003, ISBN 0-521-01657-6 .
  • Adam Roberts : The History of Science Fiction. Palgrave Macmillan (histórias da literatura de Palgrave) Houndmills et al. 2006. ISBN 978-0-333-97022-5 .
  • Sherryl Vint: Ficção Científica . Série MIT Press Essential Knowledge. MIT Press, Cambridge (MA) 2021. ISBN 9780262539999 .

Ficção científica na literatura nacional

  • Ingo Cornils: Beyond Tomorrow. Ficção científica alemã e pensamento utópico nos séculos XX e XXI. Camden House, Rochester 2020, ISBN 978-1-64014-035-6 .
  • Matthias Schwartz: A invenção do cosmos. Sobre ficção científica soviética e jornalismo científico popular do vôo do Sputnik ao fim do degelo. Peter Lang, Frankfurt am Main 2003, ISBN 978-3-631-51225-8 .
  • Matthias Schwartz: Expedições em outros mundos. Literatura de aventura soviética e ficção científica da Revolução de Outubro ao final da era Stalin. Böhlau, Cologne 2014, ISBN 978-3-412-21057-1 .
  • Erik Simon , Olaf R. Spittel (ed.): A ficção científica da RDA. Autores e obras. Um léxico. Verlag Das Neue Berlin, Berlin 1988, ISBN 3-360-00185-0 .

Tópicos especiais

  • John Rieder: Sobre a definição de FC ou não. Teoria de gênero, ficção científica e história. Em: The Science Fiction Year 2016. Golkonda-Verlag, ISBN 978-3-944720-97-5 , pp. 27-59.
  • Linus Hauser : Viagem para o Além. O contexto histórico-religioso da ficção científica. Wetzlar 2006.
  • Thomas Koebner (Ed.): Gêneros de Filmes: Ficção Científica. Reclam-Verlag, Stuttgart 2007, ISBN 978-3-15-018401-1 .
  • Heiko Schmid: Máquinas metafísicas. Desenvolvimentos tecno-imaginativos e sua história na arte e na cultura. transcript Verlag, Bielefeld 2016, ISBN 978-3-8376-3622-2 .
  • Georg Ruppelt : "O grande deus do zumbido": histórias de máquinas pensantes, computadores e inteligência artificial. Com a documentação da exposição de Uwe Drewen et al. (Série: Sala de leitura, 7) Panorama histórico por ocasião de uma exposição, breves descrições da literatura clássica, de modelos, etc. Ed. Lower Saxony. Biblioteca Estadual de Hanover. Niemeyer, Hameln 2003, ISBN 3-8271-8807-5 .
  • Georg Ruppelt: futuro de ontem. Uma visão geral da história dos anos 1901–3000 compilada a partir de antigos e novos textos de ficção científica. Livro que acompanha a exposição de mesmo nome na Biblioteca Estadual e Universitária de Hamburgo Carl von Ossietzky de 22 de novembro de 1984 a 12 de janeiro de 1985. VPM, Hamburgo 1984, ISBN 3-923566-12-3 .
  • Hans-Edwin Friedrich: Ficção científica na literatura de língua alemã. Um artigo sobre pesquisa até 1993. Niemeyer, Tübingen 1995, ISBN 978-3-484-60307-3 .
  • Hans Földeak: Novas tendências na ficção científica soviética. Sagner, Munich 1975, ISBN 3-87690-100-6 .
  • Harold L. Berger: Ficção Científica e a Nova Idade das Trevas. Bowling Green University Popular Press, Bowling Green, Ohio 1976, ISBN 0879721219 .

Periódicos

Rádio

  • Thomas Gaevert : A Terra está virando para a esquerda! - Ficção científica na RDA. Longa-metragem de rádio, produção: Südwestrundfunk 2002, primeira transmissão: 24 de outubro de 2002, SWR2.

Links da web

Commons : Ficção científica  - coleção de fotos, vídeos e arquivos de áudio
Wikcionário: Ficção científica  - explicações de significados, origens das palavras, sinônimos, traduções
Wikiquote:  citações de ficção científica
 Wikinews: Categoria: Ficção Científica  - Nas Notícias
Wikisource: Science Fiction  - Sources and Full Texts

Evidência individual

  1. ↑ Brian Aldiss: O sonho de um milhão de anos. Bastei-Verlag Gustav H. Lübbe, Bergisch Gladbach 1980, ISBN 3-404-24002-2 , página 27.
  2. ↑ “Por 'ficção científica' quero dizer o tipo de história de Júlio Verne , HG Wells e Edgar Allan Poe - um romance encantador mesclado com fatos científicos e visão profética ... Esses contos incríveis não apenas são uma leitura extremamente interessante - eles são sempre instrutivos. Eles fornecem conhecimento [...] de uma forma muito palatável [...] Novas aventuras retratadas para nós na ciência de hoje não são de forma alguma impossíveis de serem realizadas amanhã ... Muitas grandes histórias da ciência destinadas a ter interesse histórico ainda estão por serem escritas ... Posteridade indicará que eles abriram um novo caminho, não apenas na literatura e na ficção, mas também no progresso. " Amazing Stories , edição de abril de 1926.
  3. ↑ O termo foi cunhado por Darko Suvin , consulte Darko Suvin: Poetics of Science Fiction. Sobre a teoria de um gênero literário. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1979, passe. - Original: Metamorphoses of Science Fiction. Yale 1979.
  4. ↑ Cf. Simon Spiegel : O conceito de alienação na teoria da ficção científica. Uma tentativa de esclarecimento. In: Franz Rottensteiner et al .: Quarber Merkur. Revista literária de Franz Rottensteiner para ficção científica e fantasia. No. 103/104, pp. 13-40, First German Fantasy Club, Viena 2006, passe.
  5. ↑ Rick Robinson: um adeus ao Rocketpunk? Verificado 2011-0225-1754 (edt. 2008-0907-1338), Parágrafo 1: “O termo 'rocketpunk' foi cunhado, por analogia ao steampunk, para denotar um estilo de retro-SF que evoca a ficção científica de meados do século XX , especialmente o primeiro SF difícil, a [sic] la Clarke e Heinlein, as ilustrações de Willy Ley / Chesley Bonestall e assim por diante. "
  6. ^ David Graeber: Burocracia. A utopia das regras. Stuttgart 2016, p. 134.
  7. ↑ Ver também: Bibliografia de ficção científica militar (2009) e Themenkreis de ciência e ficção em ( eLib.at ).
  8. ^ SC Fredericks - a história verdadeira de Lucian como SF. Recuperado em 25 de março de 2019 .
  9. ↑ John Tresch: Extra! Extra! Poe inventa a ficção científica! In: Kevin J. Hayes (Ed.): The Cambridge Companion to Edgar Allan Poe. Cambridge / New York 2002, pp. 113-132, aqui p. 115.
  10. ↑ http://ditc-radio.blogspot.de/2012/02/die-februar-ausgabe-ist-thematisch.html Science-Fiction in Music - transmissão especial de "Diggin in the Crates"
  11. ↑ John Clute , Peter Nicholls (Ed.): The Encyclopedia of Science Fiction. St. Martin's Griffin, New York 1993, p. 378.
  12. ↑ Edward Rosen (Ed.): Somnium de Kepler: O sonho ou trabalho póstumo sobre astronomia lunar. Courier Corporation, 1967, p. IX
  13. ↑ John Clute: Science Fiction - The Illustrated Encyclopedia. Heyne, Munique 1996, p. 213.
  14. ↑ Cf. Matthias Schwartz: Expedições em outros mundos. Literatura de aventura soviética e ficção científica da Revolução de Outubro ao final da era Stalin , Colônia 2014, pp. 234-272.
  15. ↑ Cf. Matthias Schwartz: The Invention of the Cosmos. Sobre ficção científica soviética e jornalismo científico popular do voo do Sputnik até o fim do degelo , Frankfurt am Main 2003.
  16. ↑ 著者 イ ン タ ビ ュ ー ： 長 山 靖 生 先生. In: Anime Solaris. Retirado em 5 de agosto de 2014 (japonês, entrevista com Yasuo Nagayama ocasião de sua com o livro vencedor do prêmio seiun Nihon SF seishinshi: Bakumatsu Meiji kara sengo feito (日本 SF 精神 史 幕末 · 明治 か ら 戦 後 ま で, "História intelectual de Ficção científica japonesa: dos períodos Bakumatsu e Meiji ao período pós-guerra ”). ISBN 978-4-309-62407-5 ).
  17. ↑ Lista de vencedores
  18. ^ Karl Clausberg: Armas de longo alcance - sonhos de sonho. SDI e Ficção Científica: então e agora. Science & Peace 1986-3: 1986-3 / 4