Rudolf Kolisch

Rudolf Kolisch (nascido em 20 de julho de 1896 em Klamm , Baixa Áustria ; † 1º de agosto de 1978 em Watertown , Massachusetts ) foi um violinista austríaco- americano .

Viver e agir

Rudolf Kolisch nasceu como filho do médico Rudolf Kolisch e da pianista Henriette Kolisch, nascida Hoffmann. Ele recebeu aulas de violino desde os cinco anos de idade. Depois de se ferir em um acidente na mão esquerda, quando tinha nove anos, ele aprendeu a tocar violino direito. Depois de terminar a escola, Kolisch ingressou na master class de violino de Otakar Ševčík na Academia Imperial e Real de Música e Artes Cênicas em Viena . Ele também estudou teoria musical e composição com Franz Schreker e história da música com Guido Adler . Em 1915, Kolisch foi convocado para o serviço militar por um período.

Desde o início de 1919, Kolisch teve aulas particulares de teoria e composição com Arnold Schönberg . Como intérprete, ele pertencia ao círculo mais próximo da Escola de Viena. Na associação de Schönberg para apresentações musicais privadas, foi um dos membros-chave e de 1919 a 1921 “conferencista”. A pedido de Schönberg, Kolisch fundou o Quarteto de Cordas de Viena para a associação em 1924, que tem sido chamado de Quarteto Kolisch desde 1931 e se tornou conhecido internacionalmente. Merecem menção especial as estreias mundiais do 3º e 4º Quarteto de Cordas de Schönberg, do Trio de Cordas e Quarteto de Cordas de A. Webern, da Suíte Lírica de A. Berg e do 6º Quarteto de Cordas de Béla Bartók.

Em 1924, Arnold Schönberg casou-se com a irmã de Rudolf Kolisch, Gertrud.

A partir da década de 1930, os tempos do quarteto tornaram-se cada vez mais desfavoráveis ​​e finalmente se desfez em 1944. Kolisch emigrou para os EUA em 1942, onde já havia fixado residência. Kolisch assumiu várias atividades de ensino nos EUA. De 1944 a 1965 foi o primeiro violinista do Pro Arte Quartet (anteriormente fundado na Bélgica) , que na época era um "quarteto residente" na Universidade de Wisconsin em Madison . Kolisch ensinou violino e música de câmara lá até 1967, quando mudou para o Conservatório da Nova Inglaterra em Boston . onde chefiou o Departamento de Música de Câmara até sua morte em 1974.

Após o fim da Segunda Guerra Mundial, Kolisch estava ativo novamente na Áustria e na Alemanha, de 1953 a 1958 nos Cursos Internacionais de Verão para Nova Música em Darmstadt e de 1954 a 1955 na Academia de Música local . De 1974 a 1977 realizou cursos de interpretação para música de câmara junto com Rudolf Stephan na Casa Schönberg em Mödling.

Kolisch também representou seu conceito de interpretação musical em escritos, muitos dos quais ainda não foram publicados. O projeto de escrever uma “teoria da performance musical” junto com Theodor W. Adorno não foi realizado. O termo "espressivo vienense" que ele cunhou é particularmente importante. Trata-se de interpretar a partir de uma “compreensão do sentido musical”. Um certo grau de análise musical é, portanto, um pré-requisito para tal interpretação. No interesse de uma comunicação ideal entre os jogadores, Kolisch introduziu ensaios de partituras e apresentações de cor em seus quartetos. Kolisch representou a validade da chamada temperatura de equilíbrio para a música desde o período clássico vienense, também para instrumentos de corda. Em 1944, o ensaio Tempo e caráter na música de Beethoven, de Kolisch, foi publicado no The Musical Quarterly . Nele, Kolisch considerou que (1) as designações metronômicas do tempo originadas do próprio Beethoven devem ser consideradas como vinculantes e como parte do texto musical, e que (2) é possível determinar um sistema dessas informações , as inferências a tempos de obras que Beethoven não nomeou metronomicamente. Uma versão deste ensaio em alemão, que Kolisch revisou extensivamente em colaboração com seu colega David Satz, foi publicada em 1992.

Seu túmulo honorário está no Grinzinger Friedhof (grupo 6, linha 6, número 9) em Viena.

Gravesite Rudolf Kolisch (freixo) e pai (enterrado)

Ensino

• 1939 Nova Escola de Pesquisa Social em Nova York
• Universidade de Wisconsin em Madison, 1944-1967
• 1967–1978 Conservatório de Música da Nova Inglaterra em Boston
• Cursos de verão de 1956–1958 em Darmstadt para música nova
• Cursos de interpretação de 1974–1977 em Mödlinger Schönberg-Haus

Fontes

• Tempo e caráter na música de Beethoven . Parte I em: The Musical Quarterly . Vol. 29, no. 2, 1943. pp. 169-187. ( Digitalizado no jstor ). Parte II em: The Musical Quarterly . Vol. 29, no. 3, 1943. pp. 291-312 ( digitalizado em jstor ). - Reelaboração extensa disso:
• Tempo e caráter na música de Beethoven (= conceitos musicais , H. 76/77). [Ed. por Heinz-Klaus Metzger. Rev. pelo autor com colabor. pela sentença de David. Ed. E comentar. por Regina Busch]. Ed. Texto e crítica, Munique 1992. 169 pp.
• Sobre a teoria do desempenho. Uma conversa com Berthold Türcke (= conceitos musicais . 1977, 29/30). Munique, Ed. Text + Criticism, 1983. 130 S., Zahlr. Exemplo de nota ( ISBN 3-88377-133-3 )
• Rudolf Kolisch, René Leibowitz : problemas de desempenho no concerto para violino de Beethoven . In: Musica . 33, 1979. pág. 148
• Conversa animada. Com Rudolf Kolisch, Rudolf Stephan , Károly Csipák . In: revista de música austríaca . Vol. 34, 1979. pp. 420-425
• Religião das cordas . In: Tocando violino e música de violino no passado e no presente . Universal-Ed., Viena 1975. pp. 175-180
• Sobre a crise das cordas . Em: critérios . Schott, Mainz 1958. pp. 84-90
• Nonos Varianti . In: Melos . Vol. 24, 1957. pp. 292-296.

literatura

• Karoly Csipák: "Reflexos muito rápidos". Memórias do Quarteto Kolisch . In: Musica . 40, 1986. pp. 518-524
• Karoly Csipák: A Escola de Viena. Conceitos básicos de sua prática de desempenho . In: Defense of Musical Progress . Argumento, Hamburgo [u. a.] 1990. pp. 145-160
• Reinhard Kapp : Rudolf Kolisch - A construção do Espressivo Vienense . In: Artigos '90. Músicos austríacos no exílio . Kassel 1991. pp. 103-110
• Thomas Y. Levin: Interpretação Integral. Notas introdutórias a Beethoven, Kolisch e a questão do metrônomo . In: The Musical Quarterly . Vol. 77, No. 1, 1993. pp. 81-89 (versão digitalizada )
• Claudia Maurer Zenck : "O que mais uma pessoa pode fazer senão tocar como um quarteto?" - Rudolf Kolisch e seus quartetos. Tente criar uma crônica para os anos 1921-1944 . In: revista de música austríaca . Vol. 53, H. 11, 1998. pp. 8-57
• Anne C. Shreffler, David Trippett: Kolisch e Schoenberg . In: Teoria da Música . Vol. 24, 2009, 3. pp. 261-281. (Ent. Von Rudolf Kolisch: Arnold Schoenberg, palestra proferida em 20 de fevereiro de 1950 para iniciar a série de concertos de Schoenberg na Universidade de Wisconsin / Madison. Schoenberg na América, palestra transmitida na BBC em fevereiro de 1952. Problemas de interpretação em Schönberg, apresentados em Transmissão da Alemanha do Norte em 6 de janeiro de 1966 )
• Anne C. Shreffler, David Trippett: Kolisch e a música contemporânea nos Estados Unidos . In: Teoria da Música . Vol. 24, 2009, 3. pp. 247–260 (Ent. De Rudolf Kolisch: New Directions in Contemporary Music, 1950. Lecture on American Music, fragmento, 1950 )
• Reinhard Kapp: Imagem de partitura e texto musical, traduzidos em som. Para apresentações musicais . In: Gabriele Leupold, Katharina Raabe (Ed.): Dançando acorrentado. A tradução como arte interpretativa . Göttingen 2008. pp. 199–233 (Com um apêndice: Ouça com seus olhos, reconheça com seus ouvidos. Teoria da Performance de Rudolf Kolisch ).

Links da web

• Rudolf Kolisch no Lexicon of Persecuted Musicians from the Nazi Era (LexM)
• Discografia ( Memento de 29 de setembro de 2007 no Internet Archive )
• Literatura de e sobre Rudolf Kolisch no catálogo da Biblioteca Nacional Alemã