Recurso de rádio

Dispositivos de gravação portáteis como o Nagra E (1976) popularizaram o som original no recurso.

O programa radiofônico [ ˈfiːtʃə (ɹ) ] (também denominado rádio ou documentação radiofônica ) é um gênero radiofônico não ficcional que, a partir de 1945, se consolidou ao lado de peças radiofônicas em programas culturais de radiodifusão em vários países europeus. Um recurso de rádio combina elementos de reprodução de rádio, documentação e reportagem , entre outras coisas . No final da década de 1930, tornou-se popular na Grã-Bretanha por meio da BBC e foi percebido pela primeira vez como um elemento de estilo independente.

definição

O recurso não pode ser definido de forma estrita, pois há muitas variedades, desde o recurso sonoro original, que consiste essencialmente em relatórios e entrevistas, até a documentação baseada em material de arquivo. Na prática, é um termo coletivo para formas acústicas de expressão para transmissão e aprofundamento de informações. As transições para o jogo de rádio são fluidas. No caso de um longa-metragem, costumam predominar os fatos, no caso das peças de rádio, a ficção. No entanto, muitas peças de rádio contêm elementos documentais e muitos apresentam elementos ficcionais. O recurso fica na área de tensão entre a informação e seu design artístico.

história

Em 1937, a BBC introduziu a Hora Experimental (hora experimental) com programas formalmente desvinculados que eram caracterizados por seu caráter documental. O sucesso da série deu liberdade artística aos autores e, aos poucos, criou uma nova forma de apresentação, para a qual o termo "longa-metragem" foi instituído em 1939. Na época do nacional-socialismo , a recepção da BBC, como outras emissoras estrangeiras, era proibida de acordo com a Portaria sobre Medidas Extraordinárias de Radiodifusão na Alemanha, por serem consideradas emissoras inimigas . Após o fim da Segunda Guerra Mundial , as forças de ocupação britânicas também trouxeram o novo tipo de transmissão para a Alemanha.

Em novembro de 1945, Axel Eggebrecht postou um aviso no Talks and Features Dpt. (Departamento de Conversas e Recursos) do Nordwestdeutscher Rundfunk ( NWDR ) define em dez pontos o que os autores e editores devem saber "Sobre sequências de áudio (recursos)". Eggebrecht também escreveu o primeiro longa-metragem de rádio em alemão O que seria se ... Um olhar para o futuro do mundo , que foi transmitido pela primeira vez em 9 de março de 1947. Eggebrecht, Peter von Zahn , Ernst Schnabel e Alfred Andersch são os principais autores do primeiro longa na Alemanha.

Em 1954, o SFB assumiu o estúdio Berlin NWDR. A partir do final dos anos 1960, Peter Leonhard Braun desenvolveu o recurso “escrito” em um “recurso acústico”; muitas de suas obras continham tons mais originais do que narração. Isso foi possibilitado por dispositivos de gravação portáteis e particularmente atraentes pelo surgimento da estereofonia .

Embora a palavra “recurso” tenha sido usada em programas de rádio da Alemanha Ocidental desde 1945, o termo “documentação de rádio” ( Georg Dannenberg ) foi inicialmente preferido no rádio na RDA . Foi só em janeiro de 1963 que um departamento de recursos separado foi fundado em Berlim (Leste), que existiu até que as antigas estações da RDA foram fechadas em dezembro de 1991.

Hoje, todas as nove empresas de radiodifusão da ARD e da Deutschlandradio produzem filmes.

Modos de produção

A produção de um recurso de rádio ocorre em duas fases:

  • O autor pesquisa, conduz entrevistas e redige o manuscrito. Esse processo pode levar meses, às vezes anos.
  • O diretor convida os atores para o estúdio e produz o show. Um recurso de rádio normalmente é concluído em uma semana hoje.

As duas funções - autor e diretor - não precisam ser separadas. Autores como Peter Leonhard Braun ou Helmut Kopetzky representaram com sucesso ambas as funções em um estágio inicial. Com o advento das possibilidades de produção digital com “ estações de trabalho de áudio digital ”, ou seja, PCs com software de edição e mixagem, cada vez mais autores podem pagar seu próprio “estúdio”, e a tendência de mesclar os papéis de autor / diretor está aumentando proporcionalmente. Na maioria das produções, entretanto, a separação tradicional faz sentido apenas porque gravar e escrever um filme requer habilidades diferentes do que trabalhar com atores, ruídos e efeitos sonoros em um estúdio.

Em janeiro de 2010, a série Das ARD-Radio-Feature para toda a Alemanha começou, baseada no modelo da cena do crime no rádio . É visto como uma “restrição e atualização ao mesmo tempo”, uma vez que o agrupamento de slots de transmissão atinge uma audiência maior por um lado, mas também perde slots de transmissão para novas emissões originais, por outro.

Diferenciação legal do jogo de rádio

Embora haja sobreposição, o recurso clássico não é uma peça de rádio, portanto não é ficção. Portanto, como regra, a reserva de arte ( Art. 5º Parágrafo 3 S. 1 Lei Básica ) não se aplica ao recurso . Para um recurso, os fatos devem ser pesquisados ​​de forma sólida para fins de informação e não inseridos fora do contexto. Na história do rádio , houve numerosas liminares contra as emissoras, com resultados variados. Normalmente, o ônus da prova recai sobre o autor. Esta situação tornou-se particularmente aguda porque muitos programas agora estão na Internet e não são "enviados" e esquecidos como no passado. Os elementos fictícios em um filme são, portanto, marcados como tal durante a produção.

Preços

Veja também

literatura

  • Alfred Andersch : Experimente o recurso. Por ocasião de uma nova obra de Ernst Schnabel. In: rádio e televisão. Volume [1], Edição 1 (1953), pp. 94–97.
  • Tamara Auer-Krafka: A história do desenvolvimento do rádio da Alemanha Ocidental desde o início até o presente. Braumüller , Viena 1980, ISBN 3-7003-0258-4 .
  • Axel Buchholz , Walther von La Roche (ed.): Rádio jornalismo. Um manual de treinamento e prática em rádio. 10ª edição. Springer VS, Wiesbaden 2013, ISBN 978-3-658-01772-9 .
  • Patrick Conley: O jornalista partidário. A história do rádio na RDA. Metropol, Berlin 2012, ISBN 978-3-86331-050-9 .
  • Axel Eggebrecht : "Sobre sequências de áudio (recursos)" . Aviso em NWDR , novembro de 1945. ( versão online )
  • Knut Hickethier : O mundo como um espaço de escuta no tempo. A história do formulário do programa “Feature”. In: epd Church and Radio , Volume [36], Issue 53 (7 de julho de 1984): pp. 4-7.
  • Holger Jackisch (Ed.): Original sound Germany: Radiofeature 1992–1997 ; um programa conjunto por MDR, SFB e ORB, 300 páginas, Concept-Verlag-Gesellschaft Leipzig 1997, ISBN 3-932822-01-3 .
  • Michael Lissek (Ed.): História e estética dos recursos de rádio: “Algo está lá, inconfundivelmente teimoso, que está além do significado das palavras ...” Contribuições para o primeiro Simpósio de Recursos de Rendsburg 2010. Norderstedt 2012, ISBN 978-3-8482 -0385-7 .
  • Axel Reitel : Bela juventude. Jovens em contradição com a RDA. Cinco recursos . Köster-Verlag, Berlin 2007, ISBN 978-3-89574-627-7 .
  • Udo Zindel , Wolfgang Rein (ed.): O recurso de rádio . Inclui CD com amostras de áudio. 2ª edição, UVK , Konstanz 2007, ISBN 978-3-89669-499-7 .

Links da web

Evidência individual

  1. ↑ Mediamanual.at: Recurso Basiswissen Radion , carregado em 8 de outubro de 2018
  2. ↑ Em 1953, o escritor Alfred Andersch, como chefe do estúdio noturno no Hessischer Rundfunk, tentou a seguinte definição: O recurso era "arte de montagem por excelência". O ex-chefe do departamento de recursos da ORF, Peter Klein , descreve o recurso como "documentação projetada artisticamente". Peter Leonhard Braun , o inovador dos recursos de rádio na década de 1970, chama-o de "forma de arte da informação" e Walter Filz , chefe do departamento de recursos do SWR, diz que o recurso é "documentação com valor acústico agregado".
  3. ^ O NWDR foi a organização predecessora comum do WDR posterior e do NDR
  4. ↑ O SFB mais tarde passou a fazer parte do RBB .
  5. ↑ radiofeature.ard.de ( ARD-Radio-Feature ), Feature ( Deutschlandradio Kultur ), Das Feature ( Deutschlandfunk )
  6. ↑ A ideia do recurso de rádio ARD veio da editora do WDR, Gisela Corves.
  7. ↑ Klaus Raab: Crime cibernético: atualizado de forma limitada . In: Frankfurter Rundschau . 26 de janeiro de 2010 ( fr.de [acesso em 26 de março de 2018]).
  8. ↑ Ver Ekkehard Kühn em Buchholz / von La Roche: Radio-Journalismus , Econ, Berlin 2009, ISBN 3-471-78040-8
  9. ↑ Veja também a documentação
  10. ↑ Site do livro Rádio-Jornalismo com mais informações