Basílica de São Pedro

Basílica de São Pedro
Vista leste da Basílica de São Pedro
Dados
Lugar, colocar	Vaticano
construtor	Lista de construtores
Ano de construção	1506 a 1626
altura	133,30 m
Espaço no chão	20.139 m²
Coordenadas	41 ° 54 '8 "  N , 12 ° 27' 12"  E Coordenadas: 41 ° 54 '8 "  N , 12 ° 27' 12"  E41.902222222222 12.453333333333
particularidades
Basílica Papal

A Basílica de São Pedro no Vaticano ( italiano : San Pietro in Vaticano ) em Roma comumente principalmente em países por causa de seu tamanho e importância da língua alemã St. Peter (também chamada Basílica Sancti Petri no Vaticano , a Basílica de Peter , basílica do Vaticano ou Templum Vaticanum ), que é a Igreja Memorial do Apóstolo Simão Pedro . Está localizada no território do estado independente da Cidade do Vaticano e é uma das sete igrejas de peregrinaçãode Roma. Com uma área construída de 20.139 m² e capacidade para 20.000 pessoas, a Basílica de São Pedro é a maior das basílicas papais e uma das maiores e mais importantes igrejas do mundo.

O predecessor da Basílica de São Pedro de hoje, Alt-St. Pedro , foi encontrado por volta do ano 324 por Constantino, o Grande, sobre o presumível túmulo de São Peter se ergueu. A construção atual começou em 1506 e foi concluída em 1626.

A partir de meados do século 13, a Igreja de St. Peter foi também a basílica patriarcal do Patriarca Latino de Constantinopla . Após a dissolução do patriarcado em 1964, este título foi continuado; 2006, quando o Papa Bento XVI. Quando o título de Patriarca do Ocidente (ou do Ocidente) foi abandonado, ele foi substituído pelo de uma basílica papal.

Desde o final do século 14, os papas residem nas imediações da Catedral de São Pedro . No entanto, não é nem a catedral da Diocese de Roma , nem o oficial de mais alta patente Católica Romana Igreja - ambos foram a basílica de Latrão desde os tempos antigos .

história

Necrópole do Vaticano

No século I dC Era o Mons Vaticano , a colina do Vaticano , fora da Roma antiga, no oeste do Tibre, ao lado do Campus Martius construído com instituições públicas . O imperador Calígula mandou construir um circo nesta colina . Nero acrescentou um palácio e uma ponte sobre o Tibre, dos quais apenas alguns vestígios podem ser vistos no rio hoje. Como em quase todos os lados da Roma Antiga, também havia tumbas no Mons Vaticanus . Segundo a tradição, o apóstolo Pedro foi crucificado de cabeça para baixo no circo em 64 e encontrou seu lugar de descanso final nas imediações.

Durante as escavações em nome de Pio XII. Por volta de 1950, uma estrada grave foi encontrada sob a Basílica de São Pedro. No prédio da Alt-St. Pedro, no início do século 4, necrópole preenchida estavam nas escavações numerosas tumbas ( memórias ) com estuque , murais e mosaicos e sepulturas cristãs descobertas espalhadas . Ossos também foram encontrados no presumível túmulo de Pedro , mas não no chão, mas em uma parede de suporte lateral. A teoria de que durante a última perseguição severa aos cristãos os ossos foram mantidos em uma loggia coberta com graffiti Petrus perto das catacumbas de San Sebastiano e só enterrados na parede de Constantino não convence muitos críticos até hoje. Embora a questão dos ossos deva, portanto, permanecer em aberto, desde as escavações pode-se considerar certo que o local venerado era considerado o túmulo de Pedro desde o início do século II.

Basílica Constantino (Alt-St. Peter)

Descobertas arqueológicas sugerem que, após o chamado Acordo de Milão em 313, os cristãos mostraram ao imperador Constantino o lugar que havia sido venerado como o túmulo de Pedro desde os tempos antigos. Até cerca de 324, o imperador mandou construir uma basílica monumental na colina do Vaticano . A fim de obter uma área de construção nivelada para a basílica na encosta, Constantino fez com que as sepulturas abaixo da venerada sepultura fossem preenchidas na necrópole, cujo uso está documentado por achados de moedas até 318, e a colina atrás da sepultura removida. que, em última análise, apenas o túmulo sozinho ficava na abside da futura igreja. Foi revestido com mármore precioso e coberto com um cibório sustentado por seis colunas sinuosas.

A basílica de cinco corredores com um transepto de nave única foi concluída por volta de 326 e consagrada pelo Papa Silvestre I. Era enorme para a época, com um comprimento total de cerca de 120 metros. A altura da nave central, que foi dividida em 22 intercolunas , era de cerca de 30 metros. O transepto tinha 63 metros de comprimento e 25 metros de altura. Outras fontes assumem um comprimento total de 90 metros e uma largura de 66 metros; isso significaria a área de Alt-St. Pedro tem cerca de três vezes o tamanho do auditório do palácio Constantiniano em Trier , que foi construído por volta de 310. Numerosos despojos foram utilizados na construção, por exemplo para as 88 colunas da nave .

No século 6, o papa Pelágio II começou a elevar o nível do solo na abside ao redor do presumível túmulo de Pedro. O trabalho foi concluído sob Gregório, o Grande . O objetivo era poder celebrar a Eucaristia não só na própria sepultura, mas também acima dela . Um corredor com uma capela foi construído sob a plataforma recém-construída, que se tornaria o arquétipo da cripta circular . Isso tornou possível andar ao redor do túmulo; Era visível do interior da igreja através de uma abertura do Confessio . No decorrer da obra, o cibório Constantiniano também foi removido. As colunas nele embutidas foram posteriormente parte de uma pérgula erguida em frente ao Confessio, juntamente com seis espécimes idênticos . Onze dessas colunas ainda estão preservadas na Basílica de São Pedro hoje.

Nos séculos que se seguiram, o edifício foi seriamente danificado pela turbulência da história e por vários eventos armados. Durante o ataque sarraceno a Roma em 846 em particular , muitos tesouros de arte foram perdidos para saques . A igreja foi restaurada e restaurada várias vezes. Testemunhas contemporâneas da Idade Média relatam um número surpreendente de altares laterais e capelas funerárias dentro da igreja.

A partir de 1451, a basílica Constantiniana passou por uma grande reforma final sob os papas Nicolau V , Pio II e Júlio II . Já nessa época, devido ao aumento da necessidade de espaço, esforços estavam sendo feitos sob Nicolau V para aumentar significativamente o coro da antiga Igreja de São Pedro, que se deteriorou durante o tempo de ausência dos Papas . Com os planos de ampliação do coro e transepto de Alt-St. Pedro foi confiado a Bernardo Rossellino , que trabalhou como construtor na Igreja de São Pedro de 1451 a 1455. De acordo com o seu projeto, foi projetada uma nova edificação do coro e do transepto estendendo-se para oeste, que daria a todo o edifício uma planta em forma de cruz latina . Os trabalhos de escavação das fundações começaram já em 1451. Quando o Papa Nicolau V morreu em 1455, os trabalhos de construção pararam novamente; No entanto, este primeiro trabalho estabeleceu pontos de ancoragem importantes para o planejamento seguinte.

Nova construção

No início de seu pontificado, o Papa Júlio II descobriu que a basílica Alt-St. Pedro não teria um espaço adequado para sua tumba monumental . Ele, portanto, encomendou uma extensão do edifício da igreja. No entanto, uma vez que corria o risco de desabar em muitos locais, decidiu-se, em vez disso, construir um novo edifício monumental. No decurso disso, foi fundada a cabana de construção da catedral de São Pedro , que ainda hoje existe .

O novo edifício, de alto custo, foi amplamente financiado pelo chamado Peterspfennig e pela venda de indulgências . A discussão sobre esse tipo de financiamento mais tarde se tornou um dos pontos de partida da Reforma . Posteriormente, a construção também foi financiada pelos espanhóis, que doaram alguns dos tesouros capturados na recém-descoberta América .

Em 1503 Alt-St. Pedro será removido do oeste. Restaram apenas a velha abside com o túmulo de Pedro e a metade oriental da nave. Em 18 de abril de 1506, Júlio II lançou a pedra fundamental para a nova Igreja de São Pedro abaixo do atual pilar da Verônica.

O primeiro projeto para o novo edifício veio de Donato Bramante , que foi o gerente do projeto até sua morte (1514). Em contraste com a visão de longa data, as suas primeiras considerações não se referiam a uma planta sobre uma cruz grega , mas sim sobre a planta da velha basílica com vista a um edifício longitudinal . Apenas no desenvolvimento posterior Bramante retomou as ideias de seus estudos centrais de construção, usando a solução de quincunce do esquema milanês (derivada de seu projeto para a sacristia de Santa Maria presso San Satiro em Milão) como base para uma planta baixa do edifício central . Durante a sua gestão, Bramante mandou construir os pilares de travessia com os seus grandes nichos, a abside ocidental, que posteriormente foi parcialmente removida, e o denominado tegurio , grande abrigo sobre o túmulo de Pedro. O que restou de seus projetos foi a ideia da cúpula sustentada por quatro pilares poderosos, que influenciaram profundamente os planos dos arquitetos subsequentes. A abordagem de Bramante não foi vista apenas positivamente na época. Um tratado sobre o arquiteto publicado em 1517 afirma que ele teria “destruído Roma inteira se tivesse sido deixado”, e o autor anônimo levanta amargas acusações pela destruição da tradicional basílica Constantiniana de mais de mil anos. Esta fonte documenta as primeiras considerações na direção da proteção de monumentos .

Após a morte de Bramante, Rafael , o sucessor planejado por Bramante, Giuliano da Sangallo e Fra Giovanni Giocondo assumiu as funções de gerente do local a partir de 1514 . Giocondo já tinha sido assistente de Bramante desde 1513, e Sangallo também começou a fazer planos para a Basílica de São Pedro a partir de 1506. Ambos deixaram o canteiro de obras em 1515. Raffael então nomeou o sobrinho de Giuliano da Sangallo, Antonio da Sangallo, o Velho, como o segundo arquiteto . J. Após a morte prematura de Raphael (1520), ele assumiu a função de primeiro mestre construtor. Ele nomeou Baldassare Peruzzi como o segundo arquiteto , que ocupou este cargo até sua morte em 1536. Nos projetos desses arquitetos, a forma básica alternava repetidamente entre a cruz grega e a latina. A própria construção avançou lentamente. Prova dessa época são os arcos de abóbada cilíndrica entre o cruzamento sul e os contra-pilares, que Rafael projetou com base no modelo da basílica de Maxentius . Sangallo d. J. elevou o nível do chão e trabalhou nos últimos anos de sua vida até sua morte em 1547 em uma grande maquete de seu último projeto para a Basílica de São Pedro ( Fig. ). Ele pode ser visto hoje em uma das cúpulas do telhado da basílica.

Em 1547, Michelangelo Buonarroti assumiu a direção da construção. Ele recebeu do Papa Paulo III. certos direitos especiais, como a independência das obras de construção a que estavam sujeitos os seus antecessores. Os planos de Michelangelo para a Basílica de São Pedro foram baseados na arquitetura de Bramante; Assim, ele projetou um edifício central com quatro absides, cuja planta ainda hoje pode ser encontrada na parte oeste da basílica. A estrutura de pilastra característica das fachadas do edifício oeste e a cúpula principal monumental também podem ser rastreados até ele. Ele não viveu para ver a conclusão da cúpula; quando ele morreu em 1564, o trabalho na bateria havia começado. Seus sucessores continuaram a construir de acordo com seus planos e apenas os mudaram ligeiramente. Esses sucessores foram Pirro Ligorio (até 1568), de 1568 Giacomo Barozzi da Vignola (até então segundo arquiteto) e de 1574 Giacomo della Porta , que ocupou o cargo de construtor até 1602. Sob Vignola e della Porta, influenciados pelas reformas do Concílio de Trento , o longo edifício em forma de cruz latina prevaleceu contra o edifício central. Della Porta concluiu a cúpula principal em 1591 e construiu as duas cúpulas secundárias em forma de pavilhão, que se erguem acima da Cappella Clementina e da Cappella Gregoriana .

Quando Paulo V ascendeu ao trono papal em 1605, a construção havia progredido tanto que era adjacente às partes restantes da nave de Alt St. Peter. Discutiu-se se esta parte antiga deveria ser removida ou integrada na nova Basílica de São Pedro. No final das contas, foi tomada a decisão de demoli-lo. No entanto, o estado da antiga nave foi previamente documentado por meio de esboços e desenhos.

Durante este tempo, vários projetos para um novo edifício foram feitos, um dos quais foi executado por Carlo Maderno , que havia sido arquiteto-chefe desde 1603. Maderno dirigiu a construção até 1629. Sob ele foram construídos a nave com suas capelas, o confessio , o pórtico e a fachada barroca . Este último foi criticado pelos contemporâneos por causa de sua altura, porque obscurece a vista desde a Praça de São Pedro até a cúpula de Michelangelo. Uma torre sineira foi projetada à esquerda e à direita da fachada . No entanto, estes não foram concluídos e atingem apenas a altura da fachada, de forma que parecem fundir-se com esta. O campanário de hoje está localizado na torre esquerda.

Já que o altar papal se perdeu na travessia sob a cúpula maciça e ao redor dos olhos na direção para orientar o túmulo de Pedro, Gian Lorenzo Bernini construiu a partir de 1624 com o apoio de Francesco Borromini um dossel de bronze de 29 metros de altura diretamente acima do túmulo. O material para isso veio do Panteão . Para a fundição, o Papa Urbano VIII. Barberini mandou remover as antigas cassetes de bronze do teto do pronaos lá em 1625 . No mesmo ano, os pilares sinuosos do dossel foram erguidos, a obra inteira não pôde ser concluída até 1635.

Em 1626, a construção estava tão concluída que a Basílica de São Pedro pôde ser consagrada solenemente pelo Papa Urbano VIII em 18 de novembro . Em 1637, Bernini, que assumira o cargo de arquiteto-chefe após a morte de Maderno (1629), foi contratado pelo Papa para concluir as torres do sino. No entanto, seus projetos para as fundações eram muito pesados, de modo que apareceram rachaduras na fachada e a torre sul, já iniciada, teve que ser removida à sua altura original em 1641. A partir daí, Bernini voltou-se para o desenho artístico da basílica e a construção das colunatas .

Praça de São Pedro

A Praça de São Pedro, planejada por Gian Lorenzo Bernini, tem 240 metros de largura e formato oval . Ele vai ao lado das costas de São Pedro em um trapézio , a Piazza Retta é chamada. Isso faz com que a ampla fachada da basílica pareça mais estreita e a cúpula principal seja enfatizada.

No centro da Praça de São Pedro está o Obelisco do Vaticano , que vem do Circo de Calígula e Nero , no qual, segundo a tradição, Pedro foi executado. Nos tempos antigos, esse circo estava localizado ao sul da atual Basílica de São Pedro. Diz-se que as cinzas de César estão ao pé do obelisco , que veio do Egito , e parte da cruz de Cristo em seu topo . O obelisco tem 25,31 metros de altura, peso estimado em 320 toneladas e está sobre um pedestal de 8,25 metros , cujo topo é formado por quatro leões de bronze. Sua construção em 1586 na Praça de São Pedro sob Domenico Fontana foi uma obra-prima técnica na época.

Há uma fonte de 14 metros de altura em ambos os lados do oval da Praça de São Pedro . A direita foi projetada em 1613 sob Paulo V por Carlo Maderno , a esquerda em 1677 por Carlo Fontana .

As colunatas que cercam a praça têm 17 metros de largura e são simétricas em torno de dois pontos focais alguns metros ao norte e ao sul do obelisco. Em cada um desses pontos focais, uma placa com a inscrição “Centro del Colonnato” é embutida no chão. Se você estiver em uma das placas, todas as quatro colunas da metade correspondente da colunata estão alinhadas exatamente uma atrás da outra, de modo que a colunata parece consistir em apenas uma linha de colunas (em vez de quatro em uma linha). Acima dos 284 dispostos em 71 linhas de quatro colunas estão 140 estátuas do Santo , cada uma com uma altura de cerca de 3 metros. Eles foram de 1667 a 1669 sob os papas Alexandre VII e Clemente IX. configuração.

Estrutura e equipamento

(Nota: A numeração dos itens de equipamento por números entre parênteses corresponde à da planta baixa e, portanto, mostra a respectiva localização.)

Fachada principal

A fachada leste da Basílica de São Pedro, com 115 metros de largura e quase 46 metros de altura, forma a extremidade oeste da Praça de São Pedro . Foi projetada pelo arquiteto Carlo Maderno , a quem quase toda a parte oriental da basílica pode ser remontada. Desde uma reforma em preparação para o jubileu do ano 2000, a fachada aparece novamente em seu esquema de cores original. Papa Paulo V , que veio do Borghese família e cujo brasão está ligado ao do tímpano do templo-like empena triangular , é nomeado pela Latin inscrição no friso como o construtor da fachada:

Como relata a inscrição, a fachada foi concluída no início de 1612. No entanto, no mesmo ano, o Papa Maderno encomendou a construção de duas torres sineiras na lateral da fachada. No entanto, a sua construção foi interrompida ao nível do resto da fachada, de forma que parecem formar uma unidade com ela. Hoje as torres sineiras são coroadas por relógios projetados por Giuseppe Valadier por volta de 1790 . As duas faces do relógio, decoradas com mosaicos, têm cada uma mais de oito metros de diâmetro.

A fachada é definida como uma fachada escalonada, de modo que as monumentais coríntias pilastras e colunas tornam-se cada vez mais amplos para o centro. No piso inferior existem cinco entradas com portas de treliça de bronze que conduzem ao pórtico posterior. As entradas do meio e as duas externas são emolduradas por antigas colunas jônicas feitas de Alt-St. Peter originou. Existem cinco varandas no segundo andar. A partir do meio da chamada Bênção Loggia , um Papa recém-eleito é a primeira vez que o público e fala, assim como para as solenidades de Natal e Páscoa, a bênção urbi et orbi . Logo abaixo da loggia há um relevo criado por Ambrogio Buonvicino em 1614 ; mostra a entrega das chaves de Jesus a Pedro.

13 figuras de cerca de seis metros de altura são colocadas acima do sótão da fachada e representam Jesus (no meio), João Batista (à esquerda de Jesus) e todos os apóstolos, exceto Pedro. Uma figura de Pedro, criada por Giuseppe de Fabris , está desde 1847 ao lado de uma estátua de Paulo de Adamo Tadolini no chamado Sagrato , o átrio em forma de degrau da Basílica de São Pedro.

Pórtico

O pórtico da Basílica de São Pedro foi projetado por Carlo Maderno e construído entre 1607 e 1614 e está localizado atrás do andar mais baixo da fachada leste. Tem 71 metros de largura, 14 metros de profundidade e cerca de 20 metros de altura.

No lado leste do pórtico, voltado para a Praça de São Pedro, existem cinco entradas com portas de treliça de bronze. Na luneta acima da entrada central está o mosaico de Navicella ( nº 1 ); uma reprodução do famoso mosaico de Giotto di Bondone , criado por volta de 1260. Estava originalmente na parte de trás da entrada do átrio de Alt-St. Peter, mas foi movido várias vezes ao longo dos séculos e danificado como resultado. É por isso que foi restaurado várias vezes e, finalmente, extensivamente renovado em 1674 pelo mosaicista Orazio Manenti em estilo barroco . Desde então, o mosaico foi colocado em sua localização atual. Mostra um navio no Mar da Galiléia em que os apóstolos estão sentados; à direita você pode ver Pedro tentando se aproximar de Jesus em pé sobre as águas. O modelo literário do quadro foi um episódio do Evangelho de Mateus ( Mt 14 : 26-33  EU ). Na luneta, que fica em frente à Navicella , é feito um relevo ( nº 5 ) desde 1649, proveniente da escola de Gian Lorenzo Bernini . Mostra uma cena do Evangelho segundo João ( Jo 21,15-17  UE ) em que Jesus fala a Pedro: “Apascenta as minhas ovelhas”. Assim, segundo a interpretação católica, ele lhe atribui a função pastoral. O relevo foi projetado por volta de 1633 e realizado em 1646. As outras lunetas do pórtico são emolduradas por um total de 31 figuras representando papas de mártires. Não são 32 relevos em estuque na tampa abobadada , que mostram cenas da vida dos príncipes dos apóstolos Pedro e Paulo e que são baseados em projetos por Giovanni Battista Ricci .

Duas estátuas equestres são dispostas em salas separadas nas extremidades laterais do pórtico . O do lado sul ( nº 2 ) foi criado por Agostino Cornacchini em 1725 e retrata Carlos Magno , que veio para Alt-St. Pedro pelo Papa Leão III. para ser coroado imperador. A estátua equestre no lado norte ( nº 8 ) é de Gian Lorenzo Bernini e mostra Constantino, o Grande, entrando na batalha da Ponte Mílvia . A escultura foi criada em 1670. A sala onde se encontra faz parte da Scala Regia , que dá acesso ao Palácio Apostólico .

Portais

Na parede oeste do pórtico, cinco portais levam ao interior da Basílica de São Pedro. Com exceção da do meio, todas as portas são do século XX.

As asas do portal mais ao sul, o chamado portal da morte ( nº 3 ), foram criadas por Giacomo Manzù entre 1961 e 1964 e representam várias cenas de morte, além da crucificação de Jesus; desde o assassinato de Abel por Caim até a morte do Papa João XXIII. No interior, a artista retrata a abertura do Concílio Vaticano II . Os papas falecidos são tradicionalmente carregados pelo portal da morte, daí o nome.

À direita está o Portal do Bem e do Mal ( nº 4 ), que foi concluído por Luciano Minguzzi em 1977. As sete representações na ala esquerda do portão são uma reminiscência de “más” ações, aquelas à direita de “boas”.

O portão do meio, que geralmente permanece fechado e só é aberto em ocasiões especiais, é o portal do Filarete ( nº 5 ). Foi feito pelo escultor e arquiteto florentino Antonio Averlino , conhecido como Filarete, e foi originalmente projetado para Alt-St. Peter fez. As folhas da porta mostram, entre outras coisas, Jesus e Maria, os apóstolos Pedro e Paulo, cenas de seus martírios e acontecimentos da vida do fundador, o Papa Eugênio IV . Originalmente, o portal tinha 6,30 metros de altura, mas foi ampliado para 7,14 × 3,6 metros por Orazio Censone para a instalação atual . Isso também é indicado por uma inscrição na área superior da ala do portão.

À direita do portal do Filarete encontra-se o portal dos sacramentos ( nº 6 ), em cujas asas estão os sete sacramentos da Igreja Católica (baptismo, confirmação, confissão, comunhão, casamento, ordenação e unção do doente) e a proclamação dos sacramentos são dados em oito relevos representando a humanidade (canto superior esquerdo). O portal foi criado em 1965 por Venanzo Crocetti .

O portão mais ao norte do pórtico é a Porta Santa da Basílica de São Pedro ( nº 7 ). As asas do portão foram doadas pela diocese de Basel em 1949 para agradecer à Suíça por ter sido poupada da Segunda Guerra Mundial . O design veio da Vico Consorti ; a instalação ocorreu por ocasião do ano sagrado de 1950. Nas alas, que com 3,65 × 2,30 metros são relativamente pequenas em comparação com os outros portais do pórtico da Basílica de São Pedro, 16 relevos mostram cenas da história da salvação .

espaço interior

O interior da Basílica de São Pedro tem uma área útil de 20.139 m² e oferece espaço para cerca de 20.000 pessoas. O comprimento interno da basílica, que tem dez cúpulas secundárias menores além da cúpula principal, é de 186,30 metros; o transepto tem 137,85 metros de largura.

No interior existem 778 colunas e 395 estátuas, além de 44 altares. O principal material utilizado foi o travertino romano de Tivoli , mármore de Carrara , estuque e bronze . Na Basílica de São Pedro, mais de 20 túmulos e monumentos de papas e outras personalidades importantes para a Igreja Católica foram erguidos. Muitas das tumbas são cenotáfios e, portanto, não contêm quaisquer restos mortais.

A maior parte dos retábulos, mas também as decorações das cúpulas, são em mosaico. O Papa Gregório XIII deu o impulso para isso . que foi um grande admirador desta forma de arte. Portanto, ele fez com que a capela gregoriana recebesse seu nome na Basílica de São Pedro, decorada com mosaicos e, no decorrer disso, ele também fundou uma Scuola del Mosaico ("Escola de Mosaicos"). Seus alunos devem aprender, estudar e cultivar esta forma de arte. Com o passar do tempo, mas também por razões de conservação e aparência, quase todas as pinturas do altar da basílica foram substituídas por cópias em mosaico ou novas criações em mosaico. A maioria dos retábulos originais está agora na coleção de arte do Vaticano . Se somarmos todas as áreas da Basílica de São Pedro decoradas com mosaicos, elas formam o maior mosaico do mundo com cerca de 10.000 m ² .

Nave principal

A nave principal da Basílica de São Pedro foi projetada por Carlo Maderno como um braço transversal oriental alongado do edifício central projetado por Michelangelo . Tem 98 metros de comprimento e 27 metros de largura até ao cruzamento. A parte superior da nave principal é uma abóbada em caixotão de 45 metros de altura , encerrada em 1614 e parcialmente coberta com estuque dourado.

A nave principal é dividida em quatro vãos por pilares monumentais . No lado voltado para a nave, os pilares são revestidos por pilastras coríntias em ordem colossal , entre as quais há dois nichos dispostos um sobre o outro. Nesses nichos, há estátuas gigantescas dos fundadores da ordem ( nos. 72-75, 90-93 ), cuja dança é continuada nos outros braços da cruz. Os números são baseados nos planos do Papa Clemente IX. de volta e foram criados nos anos de 1706 a 2011. Eles têm 4,5 metros de altura (nos nichos inferiores) e 5,5 metros (nos nichos superiores).

Entre os pilares, nos tímpanos dos arcos que levam aos corredores laterais, gigantescas alegorias femininas feitas de estuque são montadas sobre um fundo dourado . Eles simbolizam as virtudes do catolicismo e referem-se ao (antigo) patrocínio da capela posterior. A ideia dessas esculturas veio de Giacomo della Porta ; foi implementado entre 1600 e 1650.

Nos pilares mais orientais da nave principal estão duas colunas de água benta ( nos. 72, 93 ), que foram criadas entre 1722 e 1755 com base em projetos de Agostino Cornacchini . Em sua monumentalidade, as bacias ilustram o tamanho de todo o espaço da igreja; portanto, os putti que estão enrolados ao redor da bacia têm até dois metros de altura.

Na frente da parte de trás do portal Filarete , ou seja , o portal de entrada central, um disco de pórfiro vermelho é colocado no chão, que está localizado na Alt-St. Diz- se que Pedro o encontrou em frente ao altar-mor . Diz-se que Carlos Magno esteve nele no ano 800 pelo Papa Leão III. ter sido coroado imperador.

O Concílio Vaticano II se reuniu no corredor principal da Basílica de São Pedro de 1962 a 1965 .

Estátua de bronze de São Peter

No extremo oeste da nave principal, na transição para o cruzamento, está a famosa estátua de bronze de São Peter ( No. 89 ) configurado. Foi feito por Arnolfo di Cambio no final do século XIII e mostra o Príncipe dos Apóstolos sentado em um gesto de bênção . Possivelmente uma antiga figura de um filósofo , que foi retrabalhada em uma estátua de Pedro e colocada acima da entrada da Alt-St. Peter foi anexado como modelo; agora está nas grutas do Vaticano ( fig. ). O pé direito da figura de Pedro na nave principal está fortemente achatado, pois muitos peregrinos esperam uma bênção tocando o pé. Alegadamente, o pé foi substituído várias vezes ao longo dos séculos.

Ao lado da figura estão dois castiçais com cenas da vida dos príncipes dos apóstolos Pedro e Paulo. Eles foram criados por Egidio Giaroli em 1971 .

A cobertura sob a qual está a estátua é coberta com mosaicos que imitam tecido de brocado . Acima do dossel, Papa Pio IX. teve um retrato de si mesmo afixado com uma inscrição em 1871 . Ele queria lembrar às pessoas que seu pontificado havia excedido a duração do mandato de Pedro como bispo de Roma.

Corredores

Os corredores laterais da Basílica de São Pedro são constituídos pelos vestíbulos das capelas laterais, que se conectam com passagens que correm atrás dos pilares da nave principal. Nas passagens existem sepulturas e memoriais de ambos os lados. Os vestíbulos terminam na parte superior em cúpulas elípticas que atingem uma altura superior a 40 metros. As superfícies internas das cúpulas são decoradas com mosaicos que remetem ao respectivo mecenato da capela.

Nos frisos dos arcos que ligam o vestíbulo à nave e às capelas, estão fixados medalhões em relevo, os quais são segurados por putti. Esses relevos mostram todos os papas beatificados ou canonizados, de Pedro a Bento II . A insígnia do papado, tiara e chave, são representadas entre os relevos de mármore . A sugestão para este programa pictórico veio do Papa Inocêncio X ; quando foi concluído em 1650, mais de 40 artistas estavam envolvidos.

No corredor norte encontram-se a capela de Pietà ( nº 9 ), a capela de São Sebastian ( No. 13 ) e a Capela do Sacramento ( No. 17 ). No extremo oeste do corredor está o altar de São Hieronymus ( nº 20 ), que já está na Cappella Gregoriana pertencente ao navi piccole . Na nave lateral sul encontra-se o baptistério ( nº 71 ), a Capela da Passagem para o Templo de Maria ( nº 67 ) e a capela do coro ( nº 63 ). A conclusão a oeste é o altar da Transfiguração de Cristo ( nº 59 ), que fica na Cappella Clementina .

Capela da Pietà

A capela mais oriental do corredor norte é a capela da Pietà ( nº 9 ). Tem o nome da Pietà Romana de Michelangelo , que está erguida no seu altar-mor e lá está desde meados do século XVIII e, anteriormente, mudou várias vezes de localização na Basílica de São Pedro. Antes de a Pietà entrar na capela, ela foi consagrada à Santa Cruz . O crucifixo medieval que até aqui ficava sobre o altar encontra-se agora num nicho lateral da capela, onde também existem dois altares dedicados a São. Joseph e St. Nicholas é consagrado.

O afresco da abóbada da capela foi criado por Giovanni Lanfranco entre 1629 e 1632 . Ele retrata cenas da paixão de Cristo e do triunfo da cruz.

A Pietà de Michelangelo, que agora está colocada em frente a uma cruz simples, tem 1,75 metros de altura e repousa sobre uma base de 1,68 metros de largura. O pedido desta obra de arte foi feito em 1492 pelo cardeal Jean Bilhères de Lagraulas . O artista concluiu a obra em 1499, aos 24 anos. Na faixa do peito de Maria há uma inscrição: MICHAEL · A [N] GELVS · BONAROTVS · FLORENT [INVS] · FACIEBA [T]  ((O florentino Michelangelo Buonarroti fez isso).)

Desde uma tentativa de assassinato na Pietà em 1972, na qual a figura foi gravemente danificada, a capela foi protegida com vidro à prova de balas . No entanto, existem réplicas da Pietà na sacristia da Basílica de São Pedro e nos Museus do Vaticano que podem ser vistos de perto.

Os mosaicos da cúpula do vestíbulo da Capela de Pietà ( Fig. ) Foram desenhados por Pietro da Cortona e mostram cenas do Apocalipse . Mostra como os anjos dão um sinal às pessoas e como o anjo da salvação rejeita o anjo da morte. Nos pendentes de cúpula, protagonistas e profetas do Antigo Testamento são retratados com Jeremias , Noé , Abraão e Moisés .

Acima da parte de trás da porta sagrada ( nº 7 ), que leva diretamente ao vestíbulo da Capela de Pietà, há um mosaico de São Pedro ( fig. ), Que Giovanni Battista Calandra criou no século 17 e que foi transferido para a localização atual em 1774.

Capela de São Sebastian

A capela do meio do corredor norte é dedicada a São Dedicado a Sebastian . A imagem acima do altar mostra o padroeiro da capela pouco antes de seu martírio : Ele está amarrado a uma estaca, no topo da qual há uma placa com a inscrição SEBASTIANVS - CHRISTIANVS . Sebastião olha para a parte superior da imagem, onde Cristo é mostrado acompanhado de anjos. À direita da estaca, um centurião a cavalo afasta uma multidão que se juntou sob ele. Um anjo é retratado acima do centurião, apresentando a Sebastião os símbolos do mártir, coroa e ramo de palmeira. O mosaico tem 9,30 metros de altura e foi criado por volta de 1736. Substituiu uma pintura a óleo de Domenichino , que o artista criou entre 1625 e 1632 e que também serviu de modelo para o mosaico. A pintura está agora na igreja de Santa Maria degli Angeli e dei Martiri .

O Papa João Paulo II está sepultado no Altar de Sebastião desde sua beatificação em 2011 . Também existem monumentos aos Papas Pio XI nas paredes da capela . (à direita, no.12 ) e Pio XII. (à esquerda, no. 14 , fig. ) anexado.

O mosaico na cúpula do vestíbulo da capela ( fig. ) Retrata uma procissão de mártires ao entronizado Deus Pai . As tostas da cúpula, como no vestíbulo da capela de Pietà, mostram figuras do Antigo Testamento: Ezequiel , Abel , Isaías e Zacarias . O programa pictórico foi criado entre 1625 e 1663 , entre outras coisas, a partir de um projeto de Pietro da Cortona .

Capela do sacramento

A Capela do Sacramento ( nº 17 ) é a capela mais ocidental do corredor norte. Tal como a capela do coro em frente, está separada do resto da igreja por uma grelha de jantar desenhada por Francesco Borromini . A capela abrigou a sacristia da Basílica de São Pedro até 1638 .

As paredes e o teto da Capela do Sacramento são decorados com estuques parcialmente dourados da autoria de Giovanni Battista Ricci . No altar-mor está o tabernáculo criado por Gian Lorenzo Bernini em 1674 ( fig. ). A estrutura em forma de torre do tabernáculo, cujo desenho foi inspirado, entre outras coisas, no Tempietto di Bramante , consiste em bronze dourado, prata e lápis-lazúli . É ladeado por dois anjos ajoelhados feitos de bronze dourado e coroados pelas figuras dos doze apóstolos e do Cristo ressuscitado. No nicho do altar atrás do tabernáculo, há uma pintura a óleo de Pietro da Cortona mostrando a Santíssima Trindade . Foi feito entre 1628 e 1632 e é um dos poucos retábulos da Basílica de São Pedro que não foi substituído por um mosaico.

Na parede leste da capela existe um altar, cujo mosaico retrata o êxtase de São. Francis mostra. O modelo para isso foi uma pintura de Domenichino de cerca de 1630. O altar é emoldurado por duas antigas colunas retorcidas , que, juntamente com outras colunas deste tipo, em Alt-St. Pedro foi colocado em frente ao túmulo de Pedro.

O mosaico da cúpula do vestíbulo da Capela do Sacramento ( il. ) Foi desenhado por Pietro da Cortona, tal como o da Capela de Sebastião. Representa a visão do último dos sete selos.As representações nos pendentes da cúpula mostram quatro cenas do Antigo Testamento que têm o pão como tema.

Batistério

A capela mais oriental do corredor sul ( nº 71 ) é o batistério da Basílica de São Pedro. Em seu centro está uma fonte batismal feita de um antigo sarcófago de pórfiro do mausoléu de Adriano . O imperador Otto II foi posteriormente enterrado neste sarcófago . Em 1600, quando o átrio de Alt-St. Pedro teve que demolir durante a construção da basílica de hoje, o corpo do imperador foi enterrado em um caixão de pedra simples e levado para as grutas do Vaticano. A fonte batismal em seu design atual remonta a Carlo Fontana , que retrabalhou o sarcófago em 1692 e desenhou a tampa de bronze. Esta capa é decorada com um relevo realizado por putti, que mostra a Trindade . O Agnus Dei está representado acima dela.

A imagem atrás da pia batismal mostra o batismo de Jesus no Jordão ( fig. ). Foi baseado numa pintura de Carlo Maratta que ficou na capela até 1730, altura em que foi substituída pelo actual mosaico. Os dois quadros nas paredes laterais da capela também se relacionam com o tema do baptismo . Portanto, é mostrado à esquerda, como Peter the hll. Processus e Martinianus batizam. Este mosaico foi baseado em uma foto de Giuseppe Passeri . O mosaico da direita mostra o batismo do centurião Cornélio ( Atos 10,24-48  UE ), também de Pedro. O modelo para isso foi uma pintura a óleo de Andrea Procaccini .

Na época do Natal, o presépio da Basílica de São Pedro é erguido no batistério , cujas figuras centrais foram dadas ao Papa João Paulo II em 1985 pelo entalhador de Oberammergau Heinrich Zunterer.

O mosaico na cúpula do vestíbulo da capela ( fig. ) Também retoma o tema do batismo: Aqui Jesus e Deus Pai e ao redor deles os três tipos de batismo (por água, sangue - ou seja, por martírio - e por desejo) são representado. Os pingentes em cúpula mostram alegorias dos quatro continentes que eram conhecidos na época: Europa , África , Ásia e América . Os rascunhos dessas fotos vieram de Francesco Trevisani ; eles foram trabalhados de 1738 a 1746.

Capela do Corredor do Templo

A capela do meio do corredor sul é dedicada à passagem do templo de Maria . Este tema, que se conserva nos Apócrifos, também se encontra no altar ( nº.  67) da capela: o mosaico que uma pintura de Giovanni Francesco Romanelli copiou do ano de 1627, mostra como a Maria de três anos deu os passos para Jerusalém sobe ao templo onde é recebida por um sumo sacerdote . Seus pais, Anna e Joachim , são mostrados atrás de Maria . O caixão de vidro do Papa Pio X canonizado está localizado sob a cantina do altar .

Nas paredes laterais da capela, semelhante à capela de Sebastião oposta, situam-se dois monumentos papais: à esquerda, o de Bento XV. ( No. 68 , fig. ), À direita uma representação de João XXIII. ( No. 66 ).

Na cúpula do vestíbulo da capela do corredor do templo ( fig. ), Cenas do apocalipse são representadas com os motivos de Maria como uma mulher apocalíptica com Deus Pai e a luta entre o bem e o mal . Os pingentes mostram Noé , Gideão , Balaão e Aaron . Esses mosaicos foram projetados por Giuseppe Bartolomeo Chiari em 1704 .

Capela do Coro

A capela do coro ( nº 63 ) é a capela mais ocidental da nave lateral sul e assemelha-se à capela do sacramento oposta, tanto na forma externa como na planta. A capela do coro está separada do resto da igreja por uma grelha na sua entrada. Esta treliça foi criada em 1758 por Giuseppe Giardoni e substituiu uma porta treliça por Francesco Borromini .

Na capela do coro, que também durante algum tempo se ergueu a Pietà de Michelangelo, o capítulo de São Pedro detém o De 1614 em Divino de. A poltrona do coro, onde ocorre o capítulo, foi projetada por Gian Lorenzo Bernini . O teto e as paredes da capela são revestidos de estuque dourado; Relevos em estuque criados por Giovanni Battista Ricci mostram os mistérios das alegrias da Imaculada .

O mosaico do altar coroado por um dossel ( nº  62) é dedicado à padroeira da capela, Maria Immaculata . Foi criado por volta de 1745 com base nos modelos de Pietro Bianchi e Enrico Ennuo . Na parte superior do retábulo, Maria é representada na iconografia da Imaculada Conceição , entronizada numa nuvem rodeada de anjos. A metade direita da imagem mostra o hll. Francisco de Assis e Antônio de Pádua adorando Maria. À esquerda, João Crisóstomo é representado com a indumentária de um patriarca . As relíquias deste santo teriam sido enterradas na mesa do altar da capela do coro em 1626. A representação de Maria no retábulo foi feita em 1854 pelo Papa Pio XI. coroada por ocasião da proclamação do dogma da Imaculada Conceição. Para o 50º aniversário do dogma, o Papa Pio X teve doze estrelas cravejadas de diamantes adicionadas ao retábulo, que formam uma nuvem em torno da cabeça de Maria.

Ao lado do altar está uma coluna antiga feita de mármore preto; foi um presente do Papa Pio VI. e serve como castiçal de Páscoa da capela.

O mosaico da cúpula do vestíbulo da capela ( fig. ) Mostra Deus Pai com as quatro criaturas apocalípticas do trono e os 24 anciãos . Os profetas Daniel , Jonas , Habacuque e o Rei Davi são retratados nos pendentes da cúpula . A composição do quadro remonta a Marcantonio Franceschini , entre outros .

Tumbas e monumentos nas passagens dos corredores

Nos corredores que ligam os vestíbulos das capelas dos corredores, existem túmulos ou monumentos de ambos os lados, que são principalmente dedicados a vários papas, mas também a algumas personalidades importantes para a Igreja Católica.

Na passagem mais oriental do corredor norte na parede sul está o monumento a Christine da Suécia ( nº 10 ). Foi projetado por Carlo Fontana em 1700 . Christine, da Suécia, filha do rei sueco Gustav Adolf , que lutou ao lado dos protestantes alemães na Guerra dos Trinta Anos , converteu-se ao catolicismo em Innsbruck em 1655 . Este evento mostra o relevo no sarcófago do monumento. No topo do sarcófago há dois putti brincando com um cetro , uma espada e uma coroa. Um medalhão de bronze com o retrato de Christine está preso acima do putti. Em frente ao monumento a Cristina da Suécia está o túmulo do Papa Leão XII. ( No. 11 ) por Giuseppe de Fabris de 1836. Mostra o Papa dando bênçãos em pé diante da chamada Sedia gestatoria , um trono papal portátil. Acima dele, estão alegorias de religião (esquerda) e justiça (direita).

No corredor central do corredor norte, entre os vestíbulos de Sebastião e a capela do sacramento, encontram-se os túmulos de Matilde de Tuscia e do Papa Inocêncio XII. configuração. O monumento a Mathilde von Tuszien ( nº 15 ) está localizado no lado sul da passagem e foi projetado por Gian Lorenzo Bernini após uma ordem de Urbano VIII em 1635 . O relevo no sarcófago do monumento mostra o ajoelhamento de Henrique IV perante o Papa Gregório VII , ocorrido no contexto da caminhada até Canossa . O cenário, o Castelo de Canossa , era a residência de Mathilde na época. Acima do sarcófago, ela é representada junto com a tiara e as chaves como a guardiã do papado. A tumba do Papa Inocêncio XII. ( No. 16 ) foi criado por Filippo della Valle em 1746 e mostra o Papa entre a Alegoria da Misericórdia (à esquerda) e Justitia (à direita). Fica no lado norte da passagem.

O túmulo do Papa Gregório XIII está localizado na parede norte da passagem mais ocidental do corredor norte, que conecta o vestíbulo da Capela do Sacramento com a Capela Gragoriana . ( No. 18 ), que foi concluído por Camillo Rusconi em 1723. O relevo no sarcófago da tumba mostra a reforma do calendário gregoriano de Gregório XIII. concluído em 1582. Nas laterais do sarcófago estão duas alegorias da religião. Um dragão é representado sob o sarcófago, o animal heráldico da família Boncompagni, de onde Gregório XIII. veio de. Uma figura de mármore do Papa em um gesto de bênção é entronizada acima do sarcófago. A tumba de Gregório XIV ( nº 19 ) está anexada ao lado oposto da passagem . Foi criado por Prospero da Brescia entre 1590 e 1591 e, em comparação com os outros monumentos papais da Basílica de São Pedro, é relativamente simples: um sarcófago simples fica em um arco. Na empena do arco, dois anjos trazem o brasão do Papa. Além disso, existem alegorias femininas de religião (esquerda) e justiça (direita). Segundo a tradição, o motivo do desenho simples é a falta de dinheiro nos cofres papais, o que foi causado pela vida cara do pontífice.

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  Monumento a Cristina da Suécia (detalhe)

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  Tumba para Leão XII.

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  Monumento a Mathilde da Toscana

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  Tumba de Innocent XII.

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  Tumba de Gregório XIII.

Os dois monumentos na passagem oriental do corredor sul são dedicados à família governante inglesa dos Stuarts . Na parede sul da passagem está o túmulo de Maria Clementina Sobieska ( nº 69 ), que foi a esposa do rei Jaime III da Inglaterra . estava. A tumba, projetada por Filippo Barigioni em 1745 , mostra uma alegoria feminina do amor sobre o sarcófago, que, junto com um putto, segura um medalhão do retrato do falecido. Este retrato é executado em mosaico e foi criado por Pietro Paolo Cristofari . Abaixo da tumba há acesso ao telhado e cúpula da Basílica de São Pedro. Em frente, no lado norte da passagem, fica o chamado Monumento dos Últimos Stuarts ( nº 70 ). Este é dedicado ao marido de Maria Clementina Sobieska, o rei Jaime III, e seus filhos Charles Edward e Henry Benedict , que também são mostrados na área superior da estrutura do monumento em forma de pirâmide. A parte inferior do monumento mostra um portal fechado, nas laterais do qual se erguem dois gênios da morte.

O monumental túmulo de parede do Papa Inocêncio VIII ( nº 65 ) está localizado na passagem entre os vestíbulos do corredor do templo e a capela do coro no lado norte. Foi criado em bronze por Antonio Pollaiuolo e concluído em 1498. O túmulo consiste em um sarcófago com uma imagem do morto no topo e uma figura do pontífice entronizado acima dele. Foi originalmente em Alt-St. Pedro e transferido para a nova Basílica de São Pedro no século XVII. É o único túmulo que foi retomado do inventário da basílica Constantiniana na nova igreja. No lado oposto da passagem há um monumento ao Papa Pio X ( nº 64 ), cujos ossos repousam no altar da capela da passagem do templo. O memorial foi projetado por Enrico Astorri em 1923 e mostra o Papa com os braços erguidos para o céu. No portal abaixo da figura de mármore, cenas da vida de Pio X são retratadas.

O túmulo do Papa Leão XI está localizado na parede sul, na passagem mais ocidental do corredor sul . ( No. 60 ) planejado por Alessandro Algardi em 1644 . Mostra o Papa entronizado sobre um sarcófago, rodeado pelas alegorias femininas de força (esquerda) e generosidade (direita). O sarcófago é decorado com um relevo que mostra duas cenas que ocorreram antes do início do pontificado de Leão, que durou apenas 27 dias quando ele era núncio apostólico na França: A rejeição do protestantismo pelo rei francês Henrique IV e a assinatura da Paz de Vervins . Do lado oposto, na parede norte da passagem, está o túmulo do Papa Inocêncio XI. ( No. 61 ). Foi criado por Pierre-Étienne Monnot e mostra o Papa emoldurado pelas alegorias da fé (à esquerda) e da força (à direita). O pedestal sobre o qual está a figura de mármore do Papa mostra a vitória sobre os turcos antes de Viena , ocorrida durante seu pontificado. O cadáver de Inocêncio XI. é colocado no altar da transfiguração de Cristo.

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  Tumba de Maria Clementina Sobieska (detalhe)

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  Monumento aos últimos Stuarts

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  Tumba de Inocêncio VIII.

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  Tumba para Leo XI.

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  Tumba de Inocêncio XI.

Cruzando

A travessia da Basílica de São Pedro, junto com o altar papal, forma o centro espacial e litúrgico da basílica. A cúpula monumental de Michelangelo se arqueia sobre ela . Abaixo do altar papal, acima do qual se ergue o cibório de bronze , está o presumível túmulo de Pedro, em torno do qual estão dispostas as grutas do Vaticano com o Confessio . O projeto atual da travessia foi amplamente projetado por Gian Lorenzo Bernini .

Cúpula principal e pilar cruzado

A cúpula principal de 16 lados e painel duplo da Basílica de São Pedro é baseada nos planos de Michelangelo e é considerada a maior estrutura autossustentável do mundo construída com tijolos . Em 1591, a cúpula sob Giacomo della Porta foi concluída sete metros mais alta do que o planejado originalmente. Tem um diâmetro de 42,34 metros e 43,20 metros de altura (o Panteão é 86 centímetros mais largo, mas mais baixo).

Juntamente com a lanterna ( Fig. ), Que tem 16,6 metros de altura , o tambor e os pilares de travessia com 53 metros de altura, a altura total é de 133,30 metros; dentro é de 117,57 metros.

O tambor sobre o qual se encontra a cúpula é estruturado externamente por pares de colunas, atrás das quais existem contrafortes . Eles transferem a carga da cúpula para os pilares de travessia abaixo. Existem janelas de grande formato entre os pilares do tambor, que garantem que toda a travessia seja bem iluminada.

A lanterna de cúpula pode ser alcançada através de mais de 551 degraus, que podem ser encurtados para o terraço com um elevador (então apenas 302 degraus). A escada que corre entre as duas conchas da cúpula torna clara a construção estática. Uma vista do tambor ao redor do interior da basílica e da cúpula mostra as dimensões da igreja. A lanterna oferece uma vista panorâmica da Colina do Vaticano, da Praça de São Pedro e dos arredores de Roma.

Michelangelo realmente planejou as superfícies internas da cúpula para serem simples e adornadas apenas com cartelas de estuque dourado. Após a conclusão da cúpula, no entanto, esse desenho não correspondia mais aos gostos atuais. Portanto, o cardeal Cesare Baronio encomendou ao artista Giuseppe Cesari em 1603 a concepção de um programa de imagens para a cúpula. Uma das dificuldades do artista foi adaptar o programa da imagem às nervuras da cúpula já existentes .

Os mosaicos projetados por Cesari devem representar um vislumbre do céu. Isso é indicado, entre outras coisas, pelas estrelas que podem ser encontradas nas nervuras da cúpula e no fundo dourado das representações. O programa de imagens é dividido em diferentes grupos de figuras, que são organizadas em círculos concêntricos . O menor grupo de figuras nas lunetas dos segmentos da cúpula mostra santos bispos que, por não terem atributos, não podem ser atribuídos a nenhuma pessoa em particular. No nível acima, Cristo é representado como Pantocrator no vértice ocidental , flanqueado por Maria (à esquerda) e João Batista (à direita). Este arranjo é uma reminiscência da forma de representação do Deesis , que pode ser encontrada, entre outras coisas, em algumas absides de igrejas romanas. As outras pessoas do segundo grupo de figuras representam os doze apóstolos junto com Paulo.Sua representação está à esquerda da de Pedro; este, por sua vez, é mostrado à esquerda de Maria. Nos níveis superiores, anjos, serafins e querubins são representados em cartelas . O programa pictórico encontra sua extremidade superior na abóbada da lanterna, que mostra a bênção de Deus Pai. Na transição para a lanterna é a dedicação de cúpula em Latina em azuis de capital letras:

O programa de imagens é completado pelos mosaicos nas cártulas dos pingentes da cúpula acima dos pilares transversais. Eles remontam a Giovanni de Vecchi e Cesare Nebbia e já foram realizados entre 1598 e 1600. Os mosaicos mostram os quatro evangelistas pregando o que está representado na cúpula acima em seus evangelhos . Os evangelistas são representados junto com seus símbolos (do pilar de cruzamento sudoeste, no sentido horário: Mateus com uma pessoa alada, João com uma águia, Marcos com um leão e Lucas com um touro). Os cartuchos nos quais os mosaicos estão localizados têm aproximadamente 8,5 metros de diâmetro cada.

Os grandes pilares transversais pentagonais, que sustentam a cúpula, o tambor e os pendentes, têm uma circunferência de 71 metros e uma diagonal de 24 metros cada. Eles voltam aos planos originais de Donato Bramante e foram dedicados às quatro relíquias mais importantes do Vaticano sob Bernini : o lenço de Verônica , um pedaço da cruz verdadeira , a lança sagrada e a cabeça do apóstolo André . Este último foi transferido para Patras em 1964 . As relíquias estão ou foram guardadas em um grande cofre no respectivo pilar. Qual relíquia está em qual coluna é indicada por uma figura de cerca de 5 metros de altura, que fica em um nicho no lado da coluna voltado para o altar papal. Acima dos nichos existem varandas de onde as relíquias podem ser expostas para veneração. Acima de cada uma das varandas, há um relevo mostrando a relíquia (com exceção da cruz de Santo André na coluna sudeste) cercada por anjos. Os relevos são emoldurados pelas colunas sinuosas que se erguem em Alt-St. Pedro ficou em frente ao altar-mor e formou uma pérgula ali .

O pilar da travessia sudoeste abriga o lenço de St. Veronica . Está representado na figura criada por Francesco Mochi ( nº 80 ) no nicho do pilar. No pilar noroeste está a partícula da verdadeira cruz. Em seu nicho existe uma estátua de São. Helena ( nº 84 ), criada por Andrea Bolgi . Segundo a tradição, Helena, mãe do imperador Constantino , encontrou a cruz de Jesus em Jerusalém e a trouxe para Roma. No nicho do pilar nordeste ergue-se a estátua de São Longinus ( nº 88 ), que foi criado por Bernini. Longinus disse ter apunhalado sua lança no lado de Jesus na crucificação de Cristo e então se tornou um cristão. Essa lança deveria estar neste pilar. O crânio de São Andreas, cuja figura criada por François Duquesnoy ( nº 76 ) se destaca no nicho do pilar.

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  Figura de São Veronica de Francesco Mochi

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  Figura de São Helena por Andrea Bolgi

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  Figura de São Longinus by Bernini

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  Figura de São Andreas por François Duquesnoy

Cibório do dossel de Bernini

No local do atual altar papal , no centro do cruzamento da Basílica de São Pedro, diretamente abaixo da cúpula principal, o altar-mor de Alt-St. Peter, overbuilt com um cibório . Em seguida, mas também para dar ao túmulo de Pedro no novo edifício uma marca ótica, o Papa Urbano VIII encomendou a Gian Lorenzo Bernini em 1624 o projeto de um novo cibório ( nº 82 ). A fim de obter as 93 toneladas de bronze necessário para a sua fundição, o Papa, que veio do Barberini família, teve o teto antigo dos pronaos do Panteão derretidos , entre outras coisas . Isso causou indignação entre os habitantes de Roma da época, com o provérbio Quod non fecerunt barbari, fecerunt Barberini (O que os bárbaros não podiam fazer, os Barberini podiam fazer).

Em seu projeto, feito de bronze parcialmente dourado , Bernini, que foi auxiliado na estática da superestrutura do altar por Francesco Borromini , combinou a forma tradicional do cibório com a de um dossel . Além disso, o artista foi inspirado pelas colunas sinuosas que se erguem em Alt-St. Pedro formou uma pérgula em frente ao túmulo de Pedro e que originalmente veio da Grécia antiga . Esses pilares agora estão instalados acima das varandas dos pilares de travessia, entre outras coisas. Os fustes das colunas de Bernini também são retorcidos e decorados com gavinhas de louro e oliveira na parte superior. Eles encontram sua conclusão em capitéis compostos sobre os quais os lutadores do dossel descansam. Em 1625, as colunas foram concluídas e puderam ser erguidas em seus pedestais de mármore na basílica . O brasão do Papa Urbano VIII está anexado a eles; Acima dos escudos heráldicos estão representados rostos sofridos de dor, que supostamente representam uma mulher dando à luz. Além dos brasões nos pilares, as abelhas nos pilares e nas borlas do dossel também se referem ao Papa Barberini; assim como as máscaras de sol nos lutadores acima dos pilares, que também eram um símbolo de sua família.

Quatro anjos em pé são representados acima dos pilares nos cantos do dossel. Eles seguram fitas nas mãos, com a ajuda das quais parecem esticar a cobertura de bronze. Em sua parte inferior há uma representação da pomba do Espírito Santo em uma auréola; Putti são retratados no pano, brincando com os atributos dos príncipes dos apóstolos Pedro e Paulo e as insígnias do papado (livro, espada, tiara e chave). Atrás dos anjos em pé com as fitas erguem-se quatro volutas que terminam juntas em um console . Sobre ela está uma cruz dourada sobre um globo estilizado, que forma o topo da copa a uma altura de 29 metros. Bernini planejou originalmente uma figura de um Cristo ressuscitado neste momento , mas isso acabou sendo muito pesado para a construção.

O cibório foi inaugurado em 29 de junho de 1633 , na festa de Pedro e Paulo . Não foi realmente concluído até 1635 devido a pequenos trabalhos.

Altar papal e ambão

O altar papal da Basílica de São Pedro fica sob o dossel. Foi encomendado pelo Papa Clemente VIII em 1594 para poder celebrar a Eucaristia na parte concluída da Basílica de São Pedro recém-construída . Sob Paulo V, o altar foi erguido no braço ocidental da cruz; O Urbano VIII o mudou para sua localização atual, que é sete degraus acima. Uma arquitrave feita de mármore pariano do Fórum de Nerva serviu de material para o altar . O refeitório tem 4,35 metros de comprimento, 2 metros de largura e, juntamente com o Stipes, 1,23 metros de altura; os lados longos do altar são subdivididos por faixas de pilastra , nas quais foram fixadas um total de oito estrelas de oito pontas feitas de bronze dourado, emprestadas do brasão do cliente Clemens VIII. Uma cruz de mármore com três passagens também está embutida no lado oeste do altar . Nos dias de alta festa, o altar é decorado com antependia bordada a ouro na respectiva cor litúrgica .

Desde a missa papal de Pentecostes em 2011, um novo ambão ( nº 78 ) foi usado na Basílica de São Pedro , que é colocado à esquerda na frente do dossel para a liturgia. É um presente para o 60º aniversário do Papa Bento XVI como sacerdote. fui. O púlpito foi feito em formas barrocas de nogueira na carpintaria Petzuch em Munique . É decorado com três relevos esculpidos em madeira de tília representando St. Peter (esquerda), St. Mostre Paulo (à direita) e a Anunciação a Maria (centro). Os relevos foram criados pelo escultor de madeira Georg Bergmeister de Ortisei no sul do Tirol Val Gardena . O trabalho de douração vem do mestre dourador e pintor de barris Josef Mittlböck-Jungwirth de Schönau no distrito de Rottal-Inn.

Confessio e Grutas do Vaticano

Em frente ou sob o dossel e o altar papal está o Confessio ( nº 87 ) da Basílica de São Pedro, que foi construído por Carlo Maderno em 1615 sob o Papa Paulo V. Segundo a tradição, o túmulo de São Peter está localizado. O local da suposta sepultura é marcado na parede oeste do Confessio pelo chamado nicho pallia. É aqui que se guardam os pallia , que são dispostos anualmente na solenidade de Pedro e Paulo para o metropolita recém-nomeado . Na extremidade do nicho, há um mosaico do século IX que mostra Cristo como Pantocrator ; retratos dos príncipes dos apóstolos Pedro e Paulo estão presos às paredes laterais. Ao lado do nicho estão duas figuras de bronze dourado que também representam os príncipes dos apóstolos. Eles foram projetados por Ambrogio Buonvicino por volta de 1616 . Na parte oriental do Confessio, há uma escada dupla de 16 degraus que leva à igreja superior. Em alguns dias de festa, o Papa desce sobre eles ao túmulo de Pedro. O Confessio é forrado com 92 lamparinas de óleo que, assim como as valiosas incrustações de mármore nas paredes, visam ilustrar a santidade do lugar.

Em frente ao Confessio estão as grutas do Vaticano, que, como a Confessio, estão localizadas no nível do chão original da basílica Constantiniana e foram criadas apenas elevando o nível do chão sob Antonio da Sangallo . Cinco capelas nacionais estão dispostas ao redor do túmulo de São Pedro, que também forma o centro espacial aqui como na igreja superior. Existem também numerosos túmulos papais nas grutas. O último aqui foi João Paulo II no túmulo anterior de João XXIII. enterrado nas imediações do Confessio.

Braços cruzados

Os braços cruzados da Basílica de São Pedro remontam aos planos de Michelangelo e partem da travessia nas direções cardeais norte, oeste e sul. Isto confere à basílica, juntamente com a nave central, uma planta em forma de cruz latina ; os braços cruzados norte e sul juntos formam o transepto . Todos os braços cruzados são estruturados de forma semelhante à nave principal; então, também aqui, nos nichos entre as pilastras dos pilares laterais, estão as figuras dos fundadores da ordem ( nos. 85, 86, 26, 30 e nos. 81, 83, 37, 41 e nos. 77, 79, 49, 53 ) e no O entrelaçamento dos arcos que conduzem às capelas do navi piccole , como na nave, retratam alegorias femininas de virtudes.

Cada um dos braços cruzados é dividido em duas culatras e termina em uma abside , que é formada em uma quinta- oitava extremidade por pilastras . Na cúpula da abside estão montados relevos redondos em estuque, representando cenas da vida dos apóstolos Pedro e Paulo. Abaixo de cada uma das três grandes janelas da abside está uma concha flanqueada por colunas , na qual um altar ou uma tumba papal é erguida.

Braço cruzado ocidental

A abside do braço cruzado ocidental é dominada pelo altar da Cathedra Petri , nas laterais das quais estão colocadas duas tumbas papais. Na conche à esquerda do altar está o túmulo do Papa Paulo III. ( No. 40 , fig. ), Uma obra de Guglielmo della Porta , que a concluiu em 1549. É constituída por uma elevada figura monumental do Papa, em frente de cuja base estão drapejadas duas alegorias. Supõe-se que simbolizem a justiça e a prudência e exibam os rostos da mãe e da irmã do falecido Papa.

À direita da cátedra está o túmulo do Papa Urbano VIII criado por Bernini ( nº 38 , fig. ), No qual o artista trabalhou de 1623 a 1644. É semelhante ao túmulo de Paulo III em frente. construído; O túmulo de Urbano VIII também é dominado por uma figura do falecido Papa entronizado em um pedestal elevado. Um esqueleto é mostrado na frente da base, que escreve o nome do diferente em um pergaminho. O esqueleto é emoldurado pelas alegorias do amor (à esquerda) e da justiça (à direita).

Na calota abside, três relevos em estuque mostram os martírios de Pedro (à esquerda) e Paulo (à direita), bem como a vocação de Pedro como discípulo de Jesus no Mar da Galiléia (centro).

Cathedra Petri

No ápice da abside ocidental está o altar da Cathedra Petri, criada em 1666 por Gian Lorenzo Bernini e alguns de seus alunos ( nº 39 ). No centro desta estrutura monumental de altar está uma espécie de trono, que é decorado com relevos de Johann Paul Schor . Este trono forma o manto de bronze para uma cadeira feita de madeira e marfim, que é presumivelmente o trono do bispo, a cátedra , de São Peter disse ter sido; É mais provável, porém, que se trate de uma cadeira feita para a coroação de Carlos, o Calvo, do século IX. Essa cadeira poderia então ter sido legada ao Papa ou à Igreja de São Pedro após a cerimônia de coroação. As volutas sobre as quais está o trono de bronze são seguradas por quatro figuras monumentais dos Doutores da Igreja (da esquerda para a direita) Ambrósio , Atanásio , João Crisóstomo e Agostinho , alguns dos quais são dourados.

Uma glória angelical de 25 metros de altura feita de estuque dourado e bronze ergue-se acima da estrutura do altar, que também é uma obra de Bernini. Em seu centro há uma janela de alabastro , que o Heiliggeist mostra como uma pomba ( Fig. ).

No decorrer da reforma litúrgica no início dos anos 1980, a histórica barra do altar em frente à Cathedra foi demolida e substituída por um altar popular autônomo em uma estrutura de bronze de formato orgânico. Sob o Papa Bento XVI. este altar foi removido novamente e um altar autônomo com um antepêndio de talha dourada com representações dos apóstolos Pedro e Paulo foi erguido em seu lugar .

Braço da cruz do norte

O Concílio Vaticano I foi realizado no braço norte da cruz da Basílica de São Pedro de 1869 a 1870 . Nas conchas de sua abside, como no braço oposto da cruz sul, são erguidos três altares.

O altar do meio ( nº 28 ) é dedicado aos mártires Processus e Martinianus , cujos ossos também estão guardados na mesa deste altar; eles foram transferidos para a basílica no século IX. O retábulo mostra o martírio dos dois por tortura . É baseado em uma pintura de Valentin de Boulogne ( Fig. ), Que antes estava anexada a este local e foi transferida para o atual mosaico de 1709. Em dois medalhões em mosaico, que são fixados na lateral do altar, o hll. Na foto Antonius Maria Claret (à esquerda) e Joaquina von Vedruna (à direita). As fotos foram tiradas por volta de 1988.

Na concha esquerda da abside fica o altar de São Erasmo ( nº 29 ), cujo retábulo remonta a Nicolas Poussin ( fig. ). No final da década de 1730, foi transferida para a cópia em mosaico que agora está instalada sobre o altar e mostra o lendário martírio do patrono do altar: Erasmo está amarrado a um banco, abaixo dele estão as vestes episcopais e uma mitra . Enquanto um homem puxa os intestinos do santo da barriga cortada, que é enrolada em uma manivela por outro, um padre tenta persuadir Erasmo a adorar um ídolo (uma figura de Hércules ). Os medalhões ao lado do altar mostram a colina. Vladimir I (à esquerda) e Olga de Kiev (à direita).

Na concha direita da abside está o altar de São. Wenceslaus ( nº 27 ). O retábulo mostra o santo com manto real, olhando para um anjo. O assassinato de Wenceslaus por seu irmão é retratado em um relevo no fundo da imagem. O modelo do mosaico de hoje de 1743 foi uma pintura de Angelo Caroselli ( fig. ), Que ele criou por volta de 1630. Os medalhões em mosaico na lateral do altar mostram a colina. Cirilo e Método .

Braço cruzado do sul

O altar do meio ( nº 51 ) na abside do braço sul da cruz é dedicado a São Dedicado a Joseph . O retábulo o mostra como o santo padroeiro da igreja: José está diante de uma cátedra de pedra com o menino Jesus nos braços. Abaixo dele, ajoelha-se um anjo com um navio como símbolo da igreja e um jovem com um ramo de palmeira, símbolo da humanidade. A cúpula da Basílica de São Pedro pode ser vista ao fundo. O mosaico data de 1963 e foi projetado por Achille Funi . Relíquias dos apóstolos Simão e Jude Thaddäus foram enterradas na mesa do altar já em 1628 . Eles também foram mostrados na folha do altar original, que permaneceu lá até 1821. Hoje os santos são lembrados pelos medalhões ovais em mosaico nas duas faces do altar, feitos em meados do século XIX.

No local do mosaico de São. De 1924 a 1963 Joseph foi o da crucificação de São Pedro, que agora está localizado acima do altar na concha esquerda ( nº 52 ) da abside. A foto já havia sofrido vários deslocamentos anteriormente. O modelo do mosaico, que na verdade foi criado para a sacristia da basílica, era uma pintura de Guido Reni de 1605 ( fig. ). A obra de cor escura mostra a ereção da cruz, à qual o Príncipe dos Apóstolos é anexado ao mesmo tempo de cabeça para baixo. A mesa do altar abriga o sarcófago do Papa canonizado Leão IX . Ao lado do altar, dois medalhões em mosaico foram colocados desde a década de 1980, que retratam a colina. Laurentius Ruiz (à esquerda) e Antonio Maria Gianelli (à direita) posam.

O altar direito ( nº 50 ) é dedicado a São Dedicado a Thomas . O mosaico do altar foi desenhado por Vincenzo Camuccini em 1822 . Mostra como o santo tocou a ferida do lado de Cristo ressuscitado na companhia dos apóstolos. Os ossos do papa Bonifácio IV canonizado estão sob a cantina do altar de Thomas . Os medalhões ao lado do altar mostram a colina. Magdalena Gabriela von Canossa (à esquerda) e Maria Mazzarello (à direita).

Navi piccole

Como navi piccole (" naves pequenas ") são referidos as seções de negociação, que estão localizadas atrás do Vierungspfeilern e, portanto, conecta os braços cruzados. A leste do navi estão os corredores laterais da nave, que aí terminam a oeste. A seção nordeste da passagem é chamada de Cappella Gregoriana , a seção noroeste como a capela de St. Arcanjos Miguel e Petronila , a parte sudoeste como a Capela da Madonna da Coluna e a parte sudeste como a Capela Clementina . Cada uma dessas capelas é coroada por uma cúpula; Uma cúpula em forma de pavilhão ergue-se acima das cúpulas das duas capelas orientais , que serve a propósitos puramente óticos.

Cappella Gregoriana

A Cappella Gregoriana está localizada no nordeste do navi piccole e conecta os corredores central e norte com o braço norte da cruz. Foi a primeira capela da recém-construída Basílica de São Pedro, que foi consagrada em 11 de junho de 1580 . Antes disso, o Papa Gregório XIII. , que dá nome à capela, encomendou a Giacomo della Porta a mobília. Para a decoração com mármore africano foram utilizados despojos do Templo de Rômulo , do Castelo de Santo Ângelo e das Termas de Caracala .

No altar principal da capela ( No. 23 ) é a imagem milagrosa da Madonna dei Soccorso ( "Mãe do Perpétuo Socorro"). Com a solene instalação da imagem milagrosa em 1578, a capela foi concluída. O afresco de Maria com a criança vem de Alt-St. Pedro e foi colocado neste lugar de destaque na nova basílica, pois se acreditava ser a imagem mais antiga de Maria em Roma. No entanto, pelo que sabemos hoje, ele não foi criado até o início do século XII. O enquadramento barroco da Madona com querubins e incrustações de mármore remonta a Sebastiano Torrigiani. Na mesa do altar da Madonna dei Soccorso existem relíquias de São Gregório de Nazianz .

A decoração em mosaico da cúpula também alude ao mecenato mariano da capela. Aqui estão os símbolos marianos mostrados; os quatro padres da igreja podem ser vistos nos pendentes da cúpula .

No lado leste do pilar Longinus, no final do corredor norte, está o altar de São Jerome ( nº 20 ). O mosaico sobre o altar é baseado em uma pintura de Domenico Zampieri e foi criado entre 1730 e 1732. Mostra a última comunhão do padre Hieronymus, que está vestido com um manto penitencial e se agacha diante de um altar. No centro da imagem está St. Efrém é mostrado entregando um anfitrião a Hieronymus , atrás do qual outro sacerdote entrega o vinho . À esquerda de Jerônimo está seu atributo santo , um leão. Os ossos do Papa João XXIII, canonizado em 2014, encontram-se sob a cantina do altar desde 2001 . ( Fig. ).

Na diagonal em frente ao altar de Hieronymus, na parede leste da capela, ergue-se o túmulo de Gregório XVI. ( Nº 22 ) de Luigi Amici de 1854. Na parede norte da capela encontra-se outro túmulo ( nº 24 ) dedicado a Bento XIV . Foi desenhado por Pietro Bracci e mostra o falecido Papa entre alegorias de sabedoria e altruísmo.

Em frente ao túmulo de Bento XIV, no lado norte da coluna Longinus, está o altar de São Blaise ( nº 25 ). O mosaico do altar, uma cópia de uma imagem de Pierre Subleyras , foi criado entre 1741 e 1751. Mostra o patrono do altar celebrando uma missa; o imperador Valente representado em primeiro plano fica tão comovido com isso que afunda no chão inconsciente. Na mesa do altar do altar de Blasius existem relíquias de São Josaphat Kunzewitsch .

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  Altar de São Jerome

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  Tumba para Bento XIV.

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  Altar de São Blasius

Capela de São Arcanjos Miguel e Petronila

A seção noroeste do navi piccole é chamada de capela de hll. Arcanjos Miguel e Petronila . Ele conecta o braço transversal norte com o oeste.

Na parede norte da capela está o túmulo do Papa Clemente XIII. ( No. 31 ), que Antonio Canova concluiu em 1792. Mostra o pontífice rodeado de alegorias de religião , morte , amor e esperança . Dois leões adormecidos são representados ao pé da tumba.

Em frente, no lado norte do pilar Helena, está o Altar de Navicella ( nº 32 ). Seu retábulo, assim como o mosaico de mesmo nome no pórtico da Basílica de São Pedro, é sobre a salvação de Pedro da angústia por Jesus. O modelo do mosaico sobre o altar, criado entre 1720 e 1727, é uma pintura de Giovanni Lanfranco de 1628.

Na parede norte da capela, à esquerda do túmulo de Clemente XIII, encontra-se também o altar de São. Arcanjo Miguel ( No. 33 ). O mosaico atual acima do altar foi precedido por outro mais antigo, desenhado por Giuseppe Cesari . Tinha o mesmo motivo do mosaico atual de 1758, que se baseia em uma foto de Guido Reni ( fig. ): A conquista do demônio pelo arcanjo .

O altar de São Petronila ( nº 34 ), que desde 1606 albergou também os restos mortais da capela e da padroeira do altar. O mosaico do altar foi criado a partir de 1730 a partir de uma pintura de Giovanni Francesco Barbieri de 1623 ( fig. ). A obra está dividida em dois níveis: a parte inferior retrata o sepultamento de Petronila; acima, vê-se o santo ajoelhado sobre uma nuvem diante de Cristo em forma de apoteose .

À esquerda do altar Petronilla, também na parede oeste da capela, está o monumento túmulo do Papa Clemente X ( nº 35 ). Mostra o Papa entre as alegorias da brandura e da bondade; um relevo mostra a abertura do portão sagrado em 1675.

Em frente à tumba está o altar da ressurreição de Tabitha ( nº 36 ). A base literária do retábulo foi um episódio dos Atos dos Apóstolos ( At 9,36-41  EU ). A imagem mostra o momento imediatamente após a ressurreição: Pedro estende sua mão direita a Tabita, que está se levantando de seu leito de morte. O mosaico foi criado no final da década de 1750 a partir de um gabarito de Plácido Costanzi . O altar agora está parcialmente coberto por um elemento do grande órgão da Basílica de São Pedro.

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  Tumba de Clemens XIII.

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  Altar de São Petronilla

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  Tumba para Clemens X.

Capela da Madonna do Pilar

A parte sudoeste do navi piccole é chamada de Capela de Nossa Senhora da Coluna. Ele conecta o lado oeste com o braço cruzado do sul.

A capela recebeu o nome da imagem milagrosa da Madonna da Coluna (italiana Madonna della Colonna ), que foi fixada na parede sul da capela acima do altar de mesmo nome ( nº 46 ) desde 1607 . Semelhante à Madonna di soccorso na Cappella Gregoriana , o afresco da Madonna da coluna vem de Alt-St. Peter. O nome da imagem milagrosa vem do fato de que a imagem da basílica Constantiniana foi originalmente anexada a uma coluna na nave central. A estrutura do altar foi projetada por Giacomo della Porta . No final do Concílio Vaticano II , em 1964, Paulo VI. Monte o título Mater Ecclesiae acima do altar . Os ossos de três papas repousam na mesa do altar: Leão II , Leão III. e Leo IV . Desde 1981, uma cópia em mosaico de grande formato da Madonna da coluna foi anexada a uma fachada do Palácio Apostólico de frente para a Praça de São Pedro ( Fig. ). O Papa João Paulo II queria lembrar a tentativa de assassinato contra ele na Praça de São Pedro. Estilisticamente, uma dimensão ecumênica é reconhecível nesta imagem em mosaico, que João Paulo II quis expressar visualmente no ano de comemoração de dois concílios ( Constantinopla, 381 e Éfeso, 431 ).

Na parede oeste da capela está o túmulo do Papa Alexandre VIII ( nº 42 ). Este foi criado em 1725 por Carlo Arrigo Conte di San Martino em diferentes tipos de mármore.

Em frente à tumba, no lado oeste da coluna Verônica, está o Altar da Cura dos Coxos ( nº 43 ). O mosaico de seu altar mostra uma cena dos Atos dos Apóstolos ( Atos 3,2-7 UE ) em que Pedro aperta a mão de  um mendigo paralisado sentado em frente ao templo de Jerusalém . O paralítico fica então curado de sua doença. O apóstolo João é mostrado ao lado de Pedro, que também estava presente de acordo com os Atos dos Apóstolos. O mosaico remonta a uma pintura de Francesco Mancini e foi criado na década de 1750.

À esquerda do túmulo de Alexandre VIII, também na parede oeste da capela, está o altar do Papa São Leão I o Grande ( nº 45 ), que também está sepultado neste altar. Acima do altar está um relevo de grande formato criado por Alessandro Algardi . Mostra o encontro de Leão I. com os hunos -König Átila , que estava em campanha na Itália. Segundo a lenda, os príncipes dos apóstolos Pedro e Paulo compareceram à reunião e persuadiram Átila a se retirar. Isso é mostrado na área superior do relevo.

A oeste do altar de Nossa Senhora da Coluna, também na parede sul da capela, está o túmulo do Papa Alexandre VII ( nº 47 ) projetado por Gian Lorenzo Bernini . Foi inaugurado em 1672 e foi a última grande obra do artista. Mostra o Papa rodeado pelas virtudes da sabedoria, da verdade, do amor e da justiça. Sob um pano de mármore drapeado, um esqueleto de bronze em tamanho natural segura o pontífice em oração, uma ampulheta expirada como um símbolo de transitoriedade .

Em frente à tumba, no lado sul da coluna Verônica, está o Altar do Sagrado Coração ( nº 48 ). A pintura A queda de Simão Mago, de Francesco Vanni ( fig. ), Que agora está nos Museus do Vaticano, foi originalmente instalada acima deste altar . No início do século XX, surgiram os planos para dedicar um altar na Basílica de São Pedro ao Coração de Jesus. No decorrer disso, o Papa Bento XV comissionou. o artista Carlo Muccioli em 1918 para fazer um quadro que retrata a aparição do Sagrado Coração de Jesus a São Representando Margareta Maria Alacoque . Posteriormente, serviu de modelo para o mosaico concluído em 1925, que agora está instalado acima do altar. Mostra a santa ajoelhada em frente a um altar, de onde Jesus flutua sobre ela nas nuvens. Um coração em chamas é retratado em seu peito.

Na cúpula da Capela de Nossa Senhora da Coluna, estão representados os símbolos marianos que remontam a Andrea Sacchi . Os pendentes mostram representações de quatro doutores da igreja .

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  Alívio sobre o altar de Leão, o Grande

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  Tumba de Alexandre VIII (detalhe)

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  Tumba de Alexandre VII.

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  Altar do Sagrado Coração

Cappella Clementina

A Cappella Clementina forma a seção sudeste do navi piccole . Ele conecta o braço sul da cruz com os corredores central e sul. A capela foi nomeada em homenagem ao Papa Clemente VIII , que foi o grande responsável por sua mobília. Seu brasão é retratado várias vezes na cúpula da capela ( fig. ).

O túmulo do Papa Pio VIII ( nº 54 ), concluído por Pietro Tenerani em 1866, está anexado à parede sul da capela . Mostra o Papa rodeado por Pedro, Paulo e a bênção de Cristo. Por baixo, ladeado por representações das virtudes da sabedoria e da justiça, encontra-se a entrada para a sacristia da Basílica de São Pedro.

Em frente à tumba, no lado sul da coluna de Andrea, está o chamado " Altar das Mentiras " ( nº 55 ). O retábulo original, sobre o qual Cristoforo Roncalli trabalhou de 1599 a 1604, serviu posteriormente de modelo para o mosaico criado entre 1721 e 1728, que agora se encontra acima do altar. Ele representa um episódio dos Atos dos Apóstolos ( Atos 5 : 1-11  UE ): Ananias e Saphira retêm parte de uma quantia em dinheiro dos apóstolos e depois caem mortos no chão. O mosaico mostra Saphira morta deitada ao lado dos apóstolos. Ao fundo, você pode ver Ananias sendo carregado para o túmulo.

À esquerda do túmulo de Pio VIII, também na parede sul da capela, está o altar de São Gregório I o Grande ( nº 56 ), que também abriga os restos mortais deste santo. A imagem acima do altar é baseada em uma pintura de Andrea Sacchi concluída em 1667 , que foi transferida para a cópia do mosaico de hoje entre 1770 e 1772. É um episódio de uma lenda segundo a qual enviados da esposa do imperador Teodósio pediram ao Papa Gregório uma relíquia . Quando ele “apenas” os presenteou com uma relíquia em forma de pano, os embaixadores a consideraram inútil. Para provar a eles que uma relíquia de toque é tão valiosa quanto uma relíquia de primeira classe , Gregor esfaqueou o pano durante uma missa, que então milagrosamente começou a sangrar.

Na parede oriental da capela está o túmulo do Papa Pio VII ( nº 57 ). Foi criado em 1840 pelo protestante Bertel Thorvaldsen e mostra o pontífice entronizado em frieza e simetria classicistas , emoldurado por duas alegorias de sabedoria e força.

No lado oeste do pilar Andrea, onde termina o corredor sul, está o altar da Transfiguração de Cristo ( nº 59 ). O retábulo original foi substituído em 1768 por uma cópia em mosaico da Transfiguração de Rafael , que havia sido trabalhada por oito anos. Na parte superior, mostra Cristo na presença de três discípulos (Pedro, João e Tiago, o Velho ), junto com os profetas Moisés e Elias flutuando em uma luz. A parte inferior mostra como os discípulos estão tentando curar um menino que está possuído. Na mesa do altar está o sarcófago de vidro do Papa Inocêncio XI canonizado .

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  Tumba de Pio VIII.

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  "Altar das Mentiras"

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  Altar de Gregório o Grande

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  Tumba de Pio VII.

Sacristia e tesouraria

O prédio, que abriga a sacristia e o tesouro da Basílica de São Pedro, foi erguido como uma estrutura autônoma no lado sul da basílica entre 1776 e 1784. Foi planejado por Carlo Marchionni . Além da sala principal, sobre o altar do qual se encontra um mosaico criado a partir da pintura do Entombamento de Caravaggio , foi instalado no tesouro um museu. As exposições incluem o túmulo de Sisto IV pelos irmãos Piero e Antonio Pollaiuolo , um catavento de Alt-St. Peter, o sarcófago de Iunius Bassus , o Crux Vaticana de Justin II, uma cópia da Cathedra Petri e numerosas paramentos litúrgicos e implementos. A entrada para visitantes da sacristia fica sob o túmulo de Pio VIII ( nº 54 ).

Na passagem de ligação entre a sacristia e a Basílica de São Pedro, acessível aos visitantes, encontra-se uma placa de mármore ( Fig. ) Que nomeia todos os papas que dizem ter sido sepultados na Basílica de São Pedro e nas Grutas do Vaticano .

Fitas

As fitas de escrita que acompanham os frisos da nave principal, cruzamentos e cruzetas foram realizadas em várias etapas. A maioria dos textos está em latim e se refere às posições especiais de Pedro e da Igreja de São Pedro. As letras nas fitas têm 1,4 metros de tamanho.

O mais antigo é a inscrição no friso do tambor da cúpula principal. Foi anexado entre 1605 e 1606 e reflete a comissão de Jesus ao seu discípulo Pedro, que está no Evangelho de Mateus ( Mt 16:18  UE ):

Pio IX Em preparação para o primeiro Concílio Vaticano, ele anexou fitas adicionais entre 1867 e 1870, algumas das quais permaneceram inacabadas e não foram concluídas até 1935. Desde então, existe a inscrição no braço da cruz ocidental do lado esquerdo:

Na página oposta, essas palavras são reproduzidas novamente em grego antigo :

Os frisos dos pilares de travessia voltados para o altar papal também são decorados com fitas. As inscrições nas duas colunas ocidentais, a coluna Verônica e a de Helena dizem:

Em frente aos pilares orientais dedicados a Longinus e Andreas estão:

O texto do lado direito do corredor principal segue no Evangelho de Mateus sobre o ditado do tambor ( Mt 16:19  UE ):

Uma passagem do Evangelho de Lucas pode ser lida no lado oposto da nave principal ( Lc 22,32  UE ):

Os versos que precedem imediatamente as palavras no tambor da cúpula principal ( Mt 16 : 16-17  UE ) foram colocados no braço norte da cruz :

No braço sul da cruz há uma passagem do Evangelho de João ( Jo 21,17  EU ):

Órgãos

Existem vários órgãos na Basílica de São Pedro. O órgão principal móvel foi construído entre 1953 e 1962 pela empresa italiana Tamburini usando a tubulação de um predecessor de Walcker . Está instalado atrás dos pilares da cruzeta ocidental e possui 80 registros em cinco obras . Mais dois órgãos do organeiro Nicola Morettini e do organeiro Tamburini estão na capela do coro. Em 1981, um órgão Walcker móvel foi dado a João Paulo II por Helmut Schmidt . Desde as celebrações do Natal de 2017, um órgão digital da empresa norte-americana Allen Organ Company tem sido usado para as principais missas papais .

James Edward Goettsche é organista titular da Basílica de São Pedro desde 1989 .

Sinos

O sino de seis partes da Basílica de São Pedro fica atrás da janela superior esquerda da fachada leste, abaixo do relógio. Três sinos são visíveis aqui: o sino maior, o Campanone , no meio e ao lado os dois menores, Campanella e Ave Maria . Atrás dele estão os outros sinos: Campanoncino , Rota e acima destes dois, a Predica .

A ordem de toque dos seis sinos distingue entre o toque rítmico do mecanismo do martelo a doppio e o toque (balanço) de um slancio . Antes de o sistema de campainha ser eletrificado em 1931, os sinos e anéis de campainha eram feitos à mão. Os seguintes sinos foram usados:

• Angelus toca três vezes ao dia: Campanone - um doppio (três toques , quatro toques , cinco toques , um toque)
• Ligando no domingo às 7h e após o Angelus por volta das 12h15: Predica , Campanoncino e Campanone - um doppio
• Vespers aos domingos aproximadamente 30 minutos antes do início de cerca de 15 minutos:. Campanella - um slancio (5 minutos), em seguida, PREDICA e Campanoncino - um doppio (5 minutos), em seguida, Campanone , Campanoncino e Predica - um doppio (5 minutos)
• Após a oração do Angelus nas festas e grandes festivais (por volta das 12h15): Campanella , Ave Maria , Predica e Rota - um slancio
• Para celebrações de culto cerca de 45 minutos antes do início, por cerca de 15 minutos: Campanella , Ave Maria , Predica e Rota (em festivais e grandes festivais também com o Campanoncino )
• Depois da bênção papal Urbi et orbi no Natal e na Páscoa , na missa de Natal e na Glória na vigília da Páscoa , depois do Angelus na solenidade de Pedro e Paulo e depois da eleição de um novo Papa: todos os seis sinos - um slancio
• Quando um Papa morre : Campanone - um slancio

O relógio bate nos três sinos na janela de som (6, 5 e 1) abaixo do mostrador. Os quartos de hora são batidos alternadamente nos dois campanários , após o que o número da hora iniciada é consultado no campanone .

Visão geral dos dados técnicos:

Não.	Sobrenome	Ano de elenco	Rodízio	Diâmetro (mm)	Peso (kg)	Tom de golpe ( HT ± 1 ⁄ 16 )
1	Campanone, Valadier	1785	Luigi Valadier	2.316	8.950	e 0 +5
2	(Il) Campanoncino (Mezzana, Benedittina)	1725	Innocenzo Casini	1.772	3.640	b 0 -6
3	(Campana della) Rota	século 13	Guidotto Pisano	1.361	1.815	d 1 -6
4º	(Campana della) Predica	1909	Giovanbattista Lucenti e Figli	1.085	830	f 1 -8
5	(Campanella prima), Ave Maria, Chiachierina, Pia	1932	Daciano Colbachini e Figli	750	250	h 1 -5
6º	Campanella (seconda), Clementina	1825	Luigi Lucenti	730	235	c 2 -3

No pilar de travessia sudoeste está pendurado um pequeno sino triplo do século 15, que é usado para abençoar com a Lança Sagrada no Sábado Trimestre da Quaresma e com o lenço de Verônica no Domingo da Paixão para as missas da estação.

Nos Jardins do Vaticano está o Grande Campana del Giubileo, lançado por Marinelli em 1999 por ocasião do aniversário do ano 2000 . O sino, que pesa cerca de cinco toneladas e soa g ^0, está rigidamente suspenso e pode ser comemorado.

Comparação de tamanho

A Basílica de São Pedro é uma das maiores igrejas do mundo. Uma vez que os critérios para a dimensão de um edifício variam em função da lista e perspectiva e dependem da área construída, da altura do edifício ou do volume, não é necessariamente mencionado em primeiro lugar. A Basílica de São Pedro tem a nave mais longa com 186,36 metros; a maior área coberta de um edifício de igreja tem cerca de 22.400 m ² , a Mesquita de Córdoba . O Ulm Minster tem a maior altura total de uma igreja em 161,53 metros .

A fim de esclarecer o comprimento da Basílica de São Pedro e permitir uma comparação clara com outros edifícios da igreja, marcações em forma de estrela são feitas no chão da nave principal. Medidos a partir da abside do braço ocidental da cruz, mostram os comprimentos internos de 31 grandes igrejas localizadas em diferentes partes do mundo.

Rescaldo e recepção

Por volta de 1500 inúmeras igrejas góticas ainda estavam em construção na região alpina do norte . No edifício da igreja italiana, porém, o renascimento já havia entrado na moda no início do século XV . Uma razão pela qual a arquitetura renascentista também encontrou seu caminho ao norte dos Alpes no decorrer do século 16 e substituiu o gótico foi, entre muitos outros fatores, os projetos de Donato Bramante para a Igreja de São Pedro. Os últimos desvios da planta de Bramante, ou seja, a combinação do edifício da cúpula central e a orientação longitudinal da basílica, bem como o design luxuoso, estabeleceram padrões para muitos edifícios da igreja do período barroco, além do importante edifício do Il Gesù .

Algumas igrejas da era moderna receberam a arquitetura da Basílica de São Pedro diretamente. Por exemplo, a Catedral de Kazan em São Petersburgo deveria ser uma réplica da Basílica de São Pedro no século 19; no entanto, os projetos foram consideravelmente reprojetados pelo construtor responsável. Julius Raschdorff também se inspirou na Basílica de São Pedro em seus planos para a Catedral de Berlim, concluída em 1905 . A Basílica Notre-Dame de la Paix em Yamoussoukro , Costa do Marfim, tem como modelo a Basílica de São Pedro . A Basílica de Santa Ágata e Bárbara em Oudenbosch na Holanda é uma cópia quádrupla da Basílica de São Pedro; no entanto, sua fachada é modelada na basílica de Latrão . A Catedral Marie-Reine-du-Monde em Montreal , concluída em 1894, também é uma réplica em escala reduzida.

Le Corbusier comentou sobre a arquitetura e a história da construção da Basílica de São Pedro da seguinte maneira:

Visitante

Em 2007, a Basílica de São Pedro foi visitada por uma média de 20.000 pessoas todos os dias. Isso o torna um dos pontos turísticos mais visitados da Europa.

Antes de entrar na basílica, os visitantes devem passar por extensas verificações de segurança. Atenção também é dada a roupas adequadas; Ombros e joelhos devem estar sempre cobertos ao visitar a Basílica de São Pedro. No entanto, a cabeça não deve ser coberta, pois a Basílica de São Pedro é um local sagrado.

Veja também

• Lista dos arciprestes da Basílica de São Pedro

literatura

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• Nicoletta Marconi: Técnicos e Mestres Construtores da Cúpula de São Pedro no Vaticano no Século XVIII: A Contribuição de Nicola Zabaglia (1664-1750) . Em: Karl-Eugen Kurrer, Werner Lorenz , Volker Wetzk (eds.): Proceedings of the Third International Congress on Construction History . Neunplus, Berlin 2009, ISBN 978-3-936033-31-1 , p. 991-999 ( [1] [PDF]). 
• Giovanni Morello (Ed.): A basílica de San Pietro: fortuna e immagine . Gangemi, Roma 2012, ISBN 978-88-492-2430-6 (italiano). 
• Georg Satzinger : A história da construção de Neu-St.-Peter . In: Jutta Frings (Ed.): Barroco no Vaticano. Arte e cultura na Roma dos Papas . Verlag der Kunsthalle, Bonn 2005, ISBN 3-86502-125-5 , p. 45-87 . 
• Georg Satzinger, Sebastian Schütze (Ed.): São Pedro em Rom 1506-2006 . Hirmer, Munich 2008, ISBN 978-3-7356-0001-1 . 
• Christof Thoenes: Novas observações sobre os desenhos de São Pedro de Bramante . In: Anuário de Belas Artes de Munique . fita 3 , não. 45 , 1994, pp. 109-132 . 

Links da web

• www.vatican.va Site da Santa Sé
• Tour virtual da Basílica de São Pedro
• Literatura sobre a Basílica de São Pedro no catálogo da Biblioteca Nacional da Alemanha
• Banco de dados stpetersbasilica.info com imagens e textos sobre a Basílica de São Pedro (inglês)

Evidência individual