Marco Tintoretto

Marco Tintoretto (* por volta de 1560/61 em Veneza ; † antes de 16 de outubro de 1637 lá ; na verdade, Marco Robusti ) foi um pintor veneziano.

Marco era filho do pintor Jacopo Tintoretto e sua esposa Faustina Episcopi. Ele foi treinado desde cedo na oficina de seu pai e adaptou seu estilo de pintura ao de seu pai. É provável que tenha sido um colaborador chave na oficina desde jovem e muito provavelmente um dos pintores que realizou o “ciclo Gonzaga” de 1579/80, cujos oito painéis monumentais estão agora na Alte Pinakothek ( Inv.-No.: 7302-7309) estão localizados em Munique . Ao contrário de seus irmãos Giovanni Battista e Domenico e também de sua irmã Marietta , ele não ganhou muito com o artesanato de seu pai e preferiu um estilo de vida descontraído, cheio de diversão e aventura. Parece que não se deu bem com o irmão Domenico, porque o pai pediu a Marco em seu testamento, no qual se referia a ele como colega de Domenico, para finalmente fazer as pazes com ele. Mesmo por volta de 1612, seu modo de vida não parecia ter mudado fundamentalmente, porque sua mãe também notou em seu testamento que ela temia cada vez mais que seu filho pudesse ir cada vez mais no caminho errado. Apesar da aversão à pintura, assumiu a direção da oficina de seu pai junto com Domenico em 1594, que manteve até sua morte. Em 15 de setembro de 1635 fez seu testamento, o qual foi aberto em 16 de outubro de 1637, de modo que deve ter morrido pouco antes.

Até o momento, a história da arte ainda não conseguiu determinar sua participação exata nas obras da oficina Tintoretto, o que sugere que ele se aproximou tanto da obra de seu pai que dificilmente se pode distinguir suas obras de suas pinturas. Em 1929, o historiador da arte Adolfo Venturi tentou pela primeira vez atribuir algumas obras a ele diretamente. Entre essas obras, ele conta uma Lamentação de Cristo ( Washington , National Gallery of Art ; Inv.- No.: 1960.6.37), uma Sagrada Família com Santa Catarina e um doador (anteriormente Dresden , Gemäldegalerie Alte Meister ; Inv.- No. : 267; perdido desde 1945) e um retrato de grupo ( Besançon , Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon ). Todas essas atribuições atualmente podem ser consideradas apenas como hipóteses de trabalho e não podem ser apoiadas por documentação ou material comparativo.

literatura

Evidência individual

  1. ^ Adolfo Venturi: Storia dell'arte italiana . Volume 9, parte 4, página 677 e seguintes.