Le comte Ory

Dados de trabalho
Título: O conde ory
Título original: Le comte Ory
Página de título da edição musical, Paris 1828

Página de título da edição musical, Paris 1828

Linguagem original: francês
Música: Gioachino Rossini
Libreto : Augustin Eugène Scribe e Charles-Gaspard Delestre-Poirson
Pré estreia: 20 de agosto de 1828
Local de estreia: Salle Le Peletier da Opéra , Paris
Hora de brincar: aproximadamente 2 ¼ horas
Local e hora da ação: Formoutiers em Touraine (França) na época das Cruzadas
pessoas
  • Le comte Ory, o conde, senhor do castelo ( tenor )
  • Le Gouverneur, tutor do Conde (Baixo)
  • Isolier, Página do Conde (meio -soprano )
  • Raimbaud, companheiro do conde em suas loucuras ( baixo )
  • Quatro cavaleiros, amigos do conde (quatro tenores)
  • La comtesse Adèle de Formoutiers, Condessa ( soprano )
  • Ragonde, porteiro do Castelo de Formoutiers (meio-soprano)
  • Alice, uma jovem camponesa (meio-soprano)
  • Cruzados, cavaleiros da comitiva do conde, escudeiros, fazendeiros, damas de companhia da condessa ( coro )

Le comte Ory (Eng.: O Conde Ory ) é uma ópera cômica em dois atos de Gioachino Rossini . O libreto foi escrito por Eugène Scribe e Charles-Gaspard Delestre-Poirson com base na peça de vaudeville Le comte Orry et les nonnes de Farmoutier . A obra estreou em 20 de agosto de 1828 na Opéra de Paris e é a penúltima ópera de Rossini.

açao

primeiro ato

Uma área rural.

Ao fundo, à esquerda, o castelo de Formoutiers com uma ponte levadiça. Do lado direito existem grupos de árvores, por trás das quais se avista a entrada de uma ermida.

Cena 1-3. O adorável conde Ory está atrás da bela viúva Condessa Adèle. Ela se escondeu com suas damas em seu castelo Formoutiers (introdução: “Jouvencelles, venez vite”). Seus maridos foram para a guerra como cruzados, e as mulheres juraram permanecer absolutamente castas até o retorno dos homens. Ory experimenta primeiro como eremita e, junto com seu amigo Raimbaud, recebe os fazendeiros e suas doações em frente ao seu eremitério. Ele revela às meninas, incluindo Alice, com quem um dia eles se casarão. Depois, há Ragonde, o porteiro de Formoutiers, que pede ao eremita para ver sua senhora também. Ela está triste porque seu irmão também está na cruzada, e o eremita deveria libertá-la dessa tristeza. Ele então responde às perguntas mais discretas das meninas no eremitério. O resto da multidão vai embora.

Cena 4-7. Agora aparece Isolier ( papel de calça ), a página do conde, com seu tutor. Ele foi ordenado pelo duque a trazer seu filho Ory, que deixou a corte de seu pai há oito dias sem permissão, de volta para casa (ária: “Veiller sans cesse”). O pajem é prima da condessa e também apaixonada por ela. Quando as meninas voltam do eremitério e louvam o santo homem que está aqui há oito dias, Isolier suspeita que seja o conde. Alice diz ao educador que a condessa também visitará o eremita. Isolier pede então ao eremita que o ajude a superar o orgulho de sua amada e virtuosa mulher (dueto: “Une dame de haut parage”). Ele planeja se disfarçar de peregrino para conseguir entrar no castelo. Ory imediatamente adotou essa ideia.

Cena 8–9. A condessa, acompanhada por Ragonde, chega ao eremitério, onde se surpreende ao ver Isolier (ária: “En proie à la tristesse”). O eremita descreve o juramento da condessa de viver na viuvez eterna como a causa de seu sofrimento e a liberta desse juramento. Ela o agradece por isso e Isolier vê sua chance de se aproximar da condessa. O eremita, no entanto, os adverte contra Isolier, que é pajem do notório conde Ory. Quando a condessa tenta conduzir o eremita ao castelo, o tutor aparece com a comitiva de cavaleiros. Ele primeiro reconhece Raimbaud e depois Ory imediatamente, e ele admite ser o próprio conde. As mulheres ficam horrorizadas e o conde fica furioso porque o educador frustrou seu plano (Finale I: “Ciel! Ô terreur! Ô peine extrême”). Ragonde entrega à condessa uma carta do duque, que a lê em voz alta: A cruzada acabou e os cruzados voltariam em dois dias. O conde diz a si mesmo que ainda tem mais um dia para chegar ao seu destino.

Segundo ato

Desenho de produção para as últimas cenas da ópera, por volta de 1830

O quarto da condessa

Duas portas laterais, uma porta ao fundo. À esquerda, um sofá-cama e uma mesa com uma lâmpada acesa. À direita, uma cruz de janela.

Cena 1–2. A condessa está sentada no castelo com as damas bordando um lenço, as damas também fazem artesanato. Eles estão indignados com a face com que Ory se apresentou como um homem santo (introdução: "Dans ce séjour calme et tranquille"). Uma violenta tempestade se aproxima, que finalmente irrompe com grande força. Nos bastidores, ouve-se vozes de pessoas que buscam refúgio no castelo, que na verdade são o conde Ory, seus cavaleiros, o tutor e Raimbaud. Eles se disfarçaram de peregrinos e pedem para serem admitidos com vozes disfarçadas; eles estavam fugindo do conde e de sua comitiva.

Cena 3–5. O líder dos “Peregrinos”, na verdade o Conde Ory, pede uma conversa com a Condessa (dueto: “Ah! Quel respeito, Madame”). A condessa se surpreende quando o peregrino beija suas mãos tempestuosamente. Quando os outros peregrinos chegam, o conde os apresenta como seus "irmãos" e pode apenas corrigir o lapso de língua. Quando os homens estão sozinhos, eles ficam felizes com a travessura bem-sucedida (coro de cavaleiros: "Ah! La bonne folie!"). Só falta vinho para a festa. Raimbaud entra com uma cesta de garrafas de vinho. Ele encontrou a adega do proprietário. Ele fala eloquentemente de seu perigoso golpe para trazer seu butim com ele (ária: "Dans ce lieu solitaire" - coro de cavaleiros: "Buvons, buvons soudain").

Cena 6-8. Ragonde vem para garantir que os “peregrinos” não percam nada. Eles rapidamente escondem as garrafas sob suas vestes e fingem ser peregrinos gratos e devotos. A pedido da condessa, eles finalmente se retiraram para seu quarto.

Cena 9. Agora Isolier aparece na frente da fechadura. Ele consegue entrar ao entregar uma mensagem importante: que os cruzados voltaram para casa à meia-noite e queriam surpreender suas mulheres. Mas o duque dera ordens para informar as mulheres em tempo hábil para que a surpresa não fosse tão repentina. Isolier explica às mulheres que os peregrinos não são outros senão o conde Ory e sua comitiva. As mulheres ficam horrorizadas e se separam.

Cena 10. Isolier avisa a condessa sobre Ory e coloca seu véu para se camuflar (trio: “A la faveur de cette nuit obscure”). Ambos se sentam no sofá no escuro. Ory intervém e responde à pergunta quem está lá: "Irmã Colette". Ele pega a mão de Isolier, acreditando ser a condessa, pressiona-a contra o coração, ajoelha-se e declara seu amor por ela. Um sino e trombetas soam, as senhoras entram correndo na sala com tochas. Agora Ory vê seu erro e ameaça isolar-se. Mas ele diz que o duque, o pai do conde, também voltou. Sua raiva iria atingi-lo e os companheiros e cavaleiros do conde acabariam na prisão.

Cena 11. Isolier abre uma porta secreta para que o conde e seus comparsas passem despercebidos. O duque e os cruzados entram com o irmão da condessa, as mulheres jogam os maridos nos braços, a condessa seu irmão. Este abraça Isolier. A ópera termina com um hino aos cavaleiros, seus feitos gloriosos e o poder do amor (Finale II: “Écoutez ces chants de victoire”).

layout

Instrumentação

A formação orquestral da ópera inclui os seguintes instrumentos:

Números de música

A ópera contém os seguintes números musicais:

  • abertura

primeiro ato

  • No. 1. Introdução: "Jouvencelles, venez vite" (cena 1)
    • recitativo
  • No. 2. Aria (governadora): "Veiller sans cesse" (cena 4)
    • recitativo
  • No. 3. Dueto (Isolier, Ory): "Une dame de haut parage" (cena 7)
    • Março e recitativo
  • No. 4. Aria (Condessa): "En proie à la tristesse" (cena 8)
    • recitativo
  • Não. 5. Final I: “Ciel! Ô terreur! ô peine extrême "(cena 9)

Segundo ato

  • No. 6. Introdução: "Dans ce séjour calme et tranquille" (cena 1)
    • recitativo
  • Nº 7. Dueto (Condessa, Ory): “Ah! quel respect, madame "(cena 3)
    • recitativo
  • Nº 8. Coro de Cavaleiros: “Ah! la bonne folie! "(cena 4)
    • recitativo
  • No. 9. Aria (Raimbaud): "Dans ce lieu solitaire" (cena 5)
    • recitativo
  • Nº 10. Coro de Cavaleiros: "Buvons, buvons soudain" (cena 5)
    • recitativo
  • No. 11. Trio (Condessa, Isolier, Graf): "A la faveur de cette nuit obscure" (Cena 10)
  • No. 12. Finale II: "Écoutez ces chants de victoire" (cena 11)

Aquisições de Il viaggio a Reims

Rossini tirou os seguintes números da Il viaggio a Reims :

Il viaggio a Reims Le comte Ory
Nº 1: Introdução
“Presto, presto” (Maddalena, coro),
Sol maior, 558 compassos 		Nº 2 (1º ato): Introdução
“Jouvencelles, venez vite” (Raimbaud, Alice, coro) em
Sol maior, 625 compassos
Nº 2:
“Partir, o ciel” (Condessa),
Mi bemol maior, 246 compassos 		Nº 4 (1º ato):
“En proie à la tristesse” (Condessa, coro) em
Sol maior, 227 compassos
Nº 5:
“Nel suo divin sembiante” (Corinna, Cavaliere Belfiore) em
Lá maior, 324 compassos 		Nº 7 (2º ato):
"Ah quel respect, madame" (Condessa, Ory) em
Lá maior, 292 compassos
Nº 6:
“Medaglie incomparabili” (Don Profondo) em
Mi bemol maior, 309 compassos 		Nº 9 (2º ato):
“Dans ce lieu solitaire” (Raimbaud),
Mi bemol maior, 292 compassos
Nº 7:
Gran pezzo concertato a 14 voci em
Lá maior, 450 compassos 		Nº 5 Finale (Ato 1):
“Ciel! Ô terreur, ô peine extrême! “
(Condessa, Ory, Isolier, Raimbaud, Ragonde, Alice, Gouverneur, Chor)
Lá maior, 449 compassos

Histórico de trabalho

Emergência

Rossini estava procurando uma maneira de usar números individuais de sua ópera ocasional Il viaggio a Reims (1825), escrita para a coroação do rei Carlos X , em uma ópera independente da ocasião. Scribe e Delestre-Poirson o presentearam com uma peça de vaudeville que entrou no libreto do segundo ato con Le comte Ory . Cerca de metade da partitura poderia ser retirada do Il viaggio , o resto foi composto recentemente; no primeiro ato apenas um número, enquanto no segundo ato apenas o dueto Adèle / Ory e a ária Raimbauds foram assumidos. No entanto, as partes adquiridas também sofreram grandes mudanças e ajustes, incluindo uma redução significativa do número de pessoas. Em todo caso, não pode haver dúvida de uma mera nova infusão: "... Rossini usou sua nova maestria no tratamento do recitativo francês e do tratamento conjunto para fazer da comédia uma obra-prima plenamente válida, aprimorada em cada detalhe ..." de acordo com os costumes da Ópera de Paris, ele dispensou Rossini em diálogos falados e desenvolveu cenas compostas. Rossini tratou os números individuais de Il viaggio aqui no sentido de suas óperas francesas "sérias", como Moïse et Pharaon (1827). "O resultado musical e dramático é único na história da ópera: uma combinação inseparável de verve italiana na invenção de melodias e charme gaulês, de arrogância e 'sensibilité' ..."

Histórico de desempenho

A estreia mundial de Le comte Ory ocorreu em 20 de agosto de 1828 sob a direção musical de François-Antoine habeneck na Salle Le Peletier da Opéra . Laure Cinti-Damoreau (Comtesse Adèle), Constance Jawureck (Isolier), Mlle Mori (Ragonde), Adolphe Nourrit (Conde Ory), Henry-Bernard Dabadie (Raimbaut) e Nicholas-Prosper Levasseur (Governador) cantaram . O desempenho foi um triunfo celebrado com entusiasmo. No primeiro ano, foram 60 apresentações e a ópera permaneceu no repertório por vinte anos. Em 1853, houve uma nova produção, que foi realizada pela primeira vez em homenagem ao casamento de Napoleão III. e Eugénie foi executada. No século 19, a ópera foi apresentada ali pela última vez em 1884. Foi inicialmente apresentado em outros palcos europeus, por exemplo em Berlim em 1829 e na Itália a partir de 1830 em italiano. Como muitas outras óperas de Rossini, a ópera foi esquecida no século XX. Só em 1952 a obra foi reapresentada como parte do Maggio Musicale Fiorentino (com Sári Barabás como Adèle, Giulietta Simionato como Isolier, Nicola Monti como Ory e Renato Capecchi como educador). Desde então, novas produções têm ocorrido regularmente, ainda que esporadicamente; Em 2011 a ópera foi encenada em Genebra , Zurique (primeira apresentação da nova edição crítica) e no New York Met (gravação em DVD disponível), em 2014 no Scala e em 2015 no estúdio de ópera da Bavarian State Opera no Cuvilliéstheater , dirigido por Marcus H. Rosenmüller .

  • Trajes da estreia mundial em 1828

  • Le comte Ory (Adolphe Nourrit)

  • La comtesse (Laure Cinti-Damoreau)

  • Ragonde (Mlle Mori)

  • Isolier (Constance Jawureck)

Gravações

Le comte Ory apareceu muitas vezes em fonogramas. Operadis enumera 15 gravações no período de 1956 a 2006. Portanto, apenas aquelas gravações que foram particularmente distinguidas em revistas especializadas, guias de ópera ou semelhantes ou que valem a pena mencionar por outros motivos são listadas abaixo.

Links da web

Commons : Le comte Ory  - coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ↑ a b Detalhes sobre a nova edição crítica de Damien Colas em Bärenreiter-Verlag , acessado em 25 de abril de 2016.
  2. ↑ a b c d Enciclopédia de Teatro Musical de Piper. Volume 5. Funciona. Piccinni - Spontini. Piper, Munich and Zurich 1994, ISBN 3-492-02415-7 .
  3. ^ Richard Osborne: Rossini - vida e trabalho. Traduzido do inglês por Grete Wehmeyer. List Verlag, Munich 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
  4. ^ A b Herbert Weinstock : Rossini - uma biografia. Traduzido por Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
  5. ^ Philip Gossett , Maja Kamprath (trad.): Obra - prima do charme francês. "Le comte Ory" em uma nova edição. In: [t] akte - Das Bärenreiter-Magazin. 2/2010 , acessado em 26 de abril de 2016.
  6. ^ Anthony Tommasini: Com a mistura de Rossini disso e daquilo, o Met encontra uma desculpa para uma traquinagem. In: New York Times . 25 de março de 2011 (revisão)
  7. ↑ James Imam: O cotidiano e o absurdo: as costelas do La Scala, Le Comte Ory. Avaliação de desempenho de 7 de julho de 2014 bachtrack.com (inglês) , acessada em 5 de março de 2016
  8. ^ Robert Braunmüller: “Le Comte Ory” de Rossini com o estúdio de ópera da Ópera Estatal da Baviera. In: Münchner Abendzeitung . 14 de abril de 2015 (revisão de estreia)
  9. ^ Discografia sobre Le comte Ory em Operadis, acessada em 7 de novembro de 2016.
  10. ↑ a b Richard Osborne: Resenha da gravação de Gardiner de 1988 por Gramophone , acessado em 26 de abril de 2016.
  11. ↑ a b c d e Gioacchino Rossini. In: Andreas Ommer: Diretório de todas as gravações completas de ópera. Zeno.org , volume 20.
  12. ↑ dicas do CD a b c sobre “Le comte Ory” no Klassika , acessado em 26 de abril de 2016.
  13. ↑ “Le Comte Ory” em sua forma original. Mensagem de 16 de dezembro de 2010 em baerenreiter.com ( Memento de 26 de abril de 2016 no arquivo web archive.today ).
  14. ↑ Richard Osborne: Revisão da gravação de Zurique de 2012 no Gramophone , acessado em 26 de abril de 2016.
  15. ^ Análise da performance de Zurich em concertonet.com , acessada em 26 de abril de 2016.