Laure Cinti-Damoreau

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Laure Cinti-Damoreau, por volta de 1820-1825

Laure Cinti-Damoreau , também Laure Damoreau-Cinti , nascida Laure Cinthie Montalant ( 6 de fevereiro de 1801 em Paris - 25 de fevereiro de 1863 em Chantilly (Oise)) foi uma cantora de ópera francesa e professora de canto. Ela se tornou particularmente famosa em Paris como a prima donna de Rossini e Aubers , e foi uma das primeiras a incorporar o tipo soprano coloratura importado da Itália na ópera francesa romântica .

biografia

infância

Ela nasceu como Laure Cinthie Montalant como filha de François-Parfait Montalant e sua esposa Marie-Victoire Bougy; seu pai era professor de línguas e sua mãe gravou inscrições em monumentos. Seus pais viviam em Paris na época de seu nascimento, na Rue du Petit-Pont-Notre-Dame na Ile de la Cité . Laure também tinha uma irmã mais velha, Pensée-Euphémie Montalant, que era pintora e aluna de Redouté. Laure manteve uma espécie de diário (francês: "Diário") durante toda a vida , e por isso deixou muitos registros valiosos não apenas de natureza pessoal, mas também para a história da ópera de seu tempo; o crítico de teatro e música Pier-Angelo Fiorentino utilizou esses registros para uma biografia de Cinti-Damoreau, que apareceu em seis episódios do jornal Le Ménestrel após sua morte , de 25 de outubro de 1863 a 29 de novembro de 1863.

Laure foi uma criança criativa que atraiu a atenção desde cedo com um talento musical e teatral e uma bela voz. Apesar do ceticismo inicial dos diretores Sarette e Catel, ela foi aceita no Conservatório de Paris com apenas 7 anos , onde inicialmente recebeu aulas de piano e harmonia . Já tendo recebido um prêmio por tocar piano - ao mesmo tempo que Jacques Halévy e Ferdinand Hérold - ela também queria estudar canto, mas o Comitê do Conservatório, ao qual Cherubini pertencia, disse que ela não tinha voz suficiente e recusou . Então seus pais recorreram a um Sr. Plantade, que dava aulas de canto na Opéra ; ele estava completamente convencido das possibilidades vocais da garota e a aceitou como estudante.

No Théâtre Itália

No salão de uma amiga musical, Laure conheceu a famosa cantora italiana Angelica Catalani , que também era diretora do Théâtre-Italien na época. Estreou-se a 8 de janeiro de 1816 como Lilla em Una cosa rara de Vicente Martín y Soler . Por sugestão da Catalani, a cantora, que ainda não tinha 15 anos, mudou seu nome do meio Cinthie para Cinti italianizada; com este nome, ela mais tarde se tornaria famosa.

Laure Cinti-Damoreau, por volta de 1820 (?). Gravura de Devéria, Bibliothèque Nationale de France, Paris

Inicialmente, os Cinti cantavam com consideração pela sua tenra idade e pela sua voz ainda imatura, principalmente nas partes pequenas e fáceis. Quando a gestão de Catalani faliu em 1818, a Cinti foi reintegrada na mesma empresa no Théâtre Louvois , onde as suas funções incluíam que pertencia ao Cherubino em Le nozze di Figaro de Mozart . Ela agora tinha um contrato como Seconda Donna, mas ocasionalmente aparecia como Prima Donna . Foi descoberta pelo tenor e professor de canto Manuel García , que a acolheu e a encorajou; ele apareceu com ela em um concerto beneficente (24 de novembro de 1818), bem como no palco da ópera, e deu a ela o papel principal de Zetulbè em sua ópera Il califfo di Bagdad, que ele compôs originalmente em 1813 para Isabella Colbran . Como resultado, a voz da Cinti floresceu cada vez mais, ganhou em volume, força e suavidade, de modo que ela conseguiu um novo contrato como prima donna e agora podia cantar outros papéis principais, como Rosina em Il barbiere di de Rossini Siviglia , Ninetta em La gazza ladra ou Aménaide em Tancredi .

A nível pessoal, a jovem cantora teve de suportar uma série de experiências trágicas e decepções. Por volta dessa época, ela conheceu um jovem chamado Hippolyte Caylus, que queria se casar com ela e cujos sentimentos ela correspondia; mas como ambos os pais eram contra, o jovem suicidou-se com um tiro de pistola. Laure ficou tão abalada com isso que adoeceu e "pairou entre a vida e a morte" por semanas. Outro cavalheiro chamado Torri, um cantor e suposto conde, cortejou-a com violência e eloquência, mas quando ela se apaixonou seriamente por ele, ele desapareceu durante a noite em Londres e nunca mais se ouviu falar dele.

Embora o Cinti fosse um membro popular da trupe e agora fosse muito bem-sucedido e reconhecido como cantor, Giovanni Battista Viotti , que era diretor tanto da Ópera de Paris quanto da Ópera Italiana na época , quis dispensá-la por antipatia pessoal. Já estava com a renúncia quando um amigo a informou que Viotti havia sido substituído por habeneck no mesmo dia , que imediatamente a contratou. Este incidente foi mantido em segredo absoluto por todos os envolvidos, especialmente por sua família, e o público nunca ouviu falar dele durante sua vida.

Em 1822, Laure Cinti se apresentou no King's Theatre em Londres.

Laure Cinti-Damoreau como Pamyra em Le siège de Corinthe, de Rossini, 1826. Figura do traje de Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paris

Na Opéra

Laure Cinti-Damoreau como Mathilde em Guillaume Tell de Rossini
, 1829. Figura do traje de Hippolyte Lecomte, Bibliothèque Nationale de France, Paris
Laure Cinti-Damoreau como Isabelle em Robert le diable , de
Meyerbeer , 1831. Gravura de Maleuvre, Bibliothèque Nationale de France, Paris

Em 1825 ela fez sua estreia na Opéra de Paris em Le rossignol, de Louis-Sébastien Lebrun ; ela teve tanto sucesso nisso que eles quiseram contratá-la imediatamente, mas a própria cantora hesitou e queria uma "segunda tentativa" no gênero sério; e assim ela recebeu o papel de Amanzili em Fernand Cortez von Spontini , enquanto ao mesmo tempo ela cantava Rosina em Barbers de Rossini no Théâtre Italien . Ela então se tornou um membro permanente da Opéra pelos próximos nove anos.

Após estudos adicionais com Gioachino Rossini, que tinha vindo a Paris em agosto de 1824, ela cantou as estréias parisienses de sua Elisabetta regina d'Inghilterra e seu Mosè em Egitto e em 1825 ela foi a primeira condessa Folleville na ópera de coroação de Rossini Il viaggio a Reims em uma estrela luxuosa, de muitas cabeças e irrepetível ao lado de Giuditta Pasta , Ester Mombelli , Domenico Donzelli , Nicholas-Prosper Levasseur e outros.

Posteriormente, ela cantou outras exigentes prima donnas em óperas de Rossini: o papel-título em La Cenerentola e , especialmente, as versões francesas de Le siège de Corinthe (1826), Moïse et Pharaon (1827) e Le comte Ory (1828). Ela também criou o papel de Mathilde em sua última ópera Guillaume Tell (1829), onde apareceu em palco com o tenor Adolphe Nourrit e novamente com o baixista Nicolas Levasseur. Laure Cinti também cantou em Halévy's Pygmalion

Na sexta-feira, 13 de novembro de 1827, Laure casou-se com o tenor Charles-Vincent Damoreau (1793-1863), que vivia em Bruxelas , mas esse casamento não seria particularmente feliz. Imediatamente após o casamento, no entanto, a nova Mme. Damoreau mudou-se para o marido em Bruxelas por um tempo, e também ganhou muitos aplausos em suas apresentações e shows em várias cidades da Bélgica e da Holanda.

Após seu retorno à Ópera de Paris, ela foi a primeira Elvire no de Aber La Muette de Portici (1828) eo primeiro Isabelle em de Meyerbeer Robert le diable (1831), também estas óperas ao lado Nourrit. Ela também criou os papéis femininos principais em Le Dieu et la Bayadère (1830), Le Philtre (1831) e Le Serment (1832) para Auber e cantou em obras mais antigas, como Don Giovanni de Mozart , Le devin du village de Rousseau e Spontinis Olimpie .

Segundo Fiorentino, Laure Cinti-Damoreau era amplamente admirada por "... sua maravilhosa técnica, graça e bom gosto ...":

"Les traits qu'elle ajoutait á ses roles, et qui était toujours d'une légèreté, d'une finesse et d'une justesse incomparables, doublaient la valeurs des morceaux qu'on lui confiait. Rossini était ravi… "Son chant, disait Garat, est insolemment juste". Boieldieu la remerciait plus tard avec effusion, des fioritures exquises dont elle avait embelli les charmants dísticos du “Nouveau seigneur”. Ses traits n'altéraient jamais le charactère d'un morceau, et si l'auteur avait dû les noter lui-même, il ne les eût pas mieux choisis. Elle avait fait de l'air du "Serment" une telle merveille d'exécution, qu'après la chute du rideau, la salle entière le redemanda avec des cris d'enthousiasme, et qu'elle du le répéter ce qui ne s ' était jamais vu á l'Opéra. “C'est de la dentelle de Chantilly”, disait Auber en parlant de quelques vocalises qu'elle avait brodées dans sa dernière retraite. »

“… Os traços que deu aos seus papéis, e que sempre foram de uma leveza, delicadeza e precisão incomparáveis, dobraram o valor das peças que lhe foram confiadas. Rossini ficou encantado ... Garat disse: 'Seu canto é insolentemente preciso'. Boïeldieu mais tarde agradeceu-lhe de todo o coração pelas requintadas fiorituras com que embelezou os encantadores dísticos do 'Nouveau Seigneur'. Sua ornamentação nunca mudava o caráter de uma peça e, se o próprio escritor tivesse que escrevê-la, não poderia tê-la escolhido melhor. Ela fez da ária de 'Serment' um tal milagre de execução que depois que a cortina caiu, todo o salão exigiu uma repetição com gritos de entusiasmo - e que ela teve que repetir algo que nunca antes tinha sido visto na Opéra teria. "São dicas de Chantilly", disse Auber sobre algumas das vogais com as quais adornou sua última repetição. "

- Pier-Angelo Fiorentino : Le Ménestrel de 22 de novembro de 1863

Na Opéra-Comique

1833 e os dois anos seguintes foram um triste ponto baixo para Laure Cinti, devido à separação do marido, a quem deixou "tudo o que possuía". Ela se retirou temporariamente para Rouen e até recusou uma oferta de Rossini, que queria contratá-la novamente no Théâtre-Italien.

No início de 1836 ela se mudou para a Opéra-Comique , e deixou sua própria posição de liderança na Opéra para a jovem Julie Dorus-Gras e a muito popular Cornélie Falcon (que, no entanto, encarnava um tipo vocal completamente diferente). Neste palco, Cinti-Damoreau brilhou sobretudo nas novas óperas de Auber: em L'ambassadrice (1836), como Lucrezia in Actéon (1836) e como Angèle em Le domino noir (1837). Sua última estreia na Opéra-Comique foi Adolphe Adams La rose de Péronne . Ela deixou a Opéra-Comique em 1841, aparentemente por razões de saúde, por um lado, e por outro lado porque Auber havia prometido a ela o papel principal em sua nova ópera Les diamants de la couronne , mas em vez disso deu esse papel a Anna Thillon, por quem se diz ter estado apaixonado.

Laure Cinti-Damoreau 1834. Busto de Louis Desprez. Coleção do Musée de l ' Opéra , Paris (inv p. 3517)

Sua apresentação de despedida em 8 de maio de 1841 consistiu em um ato de L'ambassadrice de Auber , um trecho de Le domino noir e o segundo ato de Guillaume Tell de Rossini. O público agradecido reagiu tão emocionalmente e os cobriu com flores que eles foram para o último A cortina desabou desmaiou de emoção; Quando ela voltou para casa naquela noite, a orquestra da Opéra-Comique, para sua surpresa, tocou a abertura de Le domino noir como uma serenata de despedida sob sua janela .

Depois disso, Laure Cinti-Damoreau cantou em concertos por mais alguns anos e realizou várias turnês: De setembro de 1841 a 1842 para a Rússia (especialmente São Petersburgo), onde foi muito alienada pelos outros costumes e tradições, mas teve grande sucesso . No final de 1842 cantou performances de seus dois cavalos de tração Le domino noir e L'ambassadrice em Bruxelas e, após um concerto em 12 de novembro, escreveu apenas uma vez em seu diário: “Sucesso piramidal”.

No final de 1843 a 1844, acompanhada do violinista Alexandre-Joseph Artot , aventurou-se em uma turnê pela ainda " semibárbara " América, onde se apresentou em Washington , Nova York , Pensilvânia , Maryland , Virgínia , Carolina do Sul , Havana e Nova Orleans . Em Nova York, ela apareceu em La gazza ladra (“La pie voleuse”) de Rossini e no Barbiere di Siviglia . Pouco depois da dançarina Fanny Elßler e vários anos antes de Jenny Lind e Henriette Sontag, ela foi uma das primeiras artistas europeias a empreender uma viagem tão cansativa à América.

De volta a Paris, ela só deu shows, entre outros. em 6 de novembro de 1846, um concerto de caridade na Salle Pleyel para as vítimas das inundações do Loire . Seu último concerto público foi em 1848 na Salle Herz.

No verão de 1849 ela estava em Londres, onde cantou para o ex-rei Louis-Philippe , sua esposa e o Duque d'Aumale , que ali vivia no exílio .

Trabalho pedagógico e fim de vida

De 1833 a 1856, Laure Cinti-Damoreau lecionou no Conservatório de Paris e publicou um Méthode de chant (= método do canto) em 1849 , que ainda está disponível hoje como a “Técnica Clássica do Bel Canto” (= técnica clássica do bel canto); Alguns anos depois, ela seguiu com um método especial para vozes jovens, com o qual aconselhou ter mais cuidado, evitando os registros graves e agudos. Enquanto ela ainda estava na Opéra, alguns dos romances que ela havia composto foram publicados. Ela também escreveu seus próprios ornamentos em vários “cadernos” para muitas das árias e papéis que cantou; esses registros estão atualmente na Biblioteca Lilly da Universidade de Indiana e são a principal fonte para estudar a prática da performance do bel canto e a pesquisa de Rossini.

Laure Cinti-Damoreau retirou-se para Chantilly em 1855, onde morreu em 25 de fevereiro de 1863.

Seu marido Charles Damoreau, que vivia separado dela em Écouen , morreu lá no mesmo ano. Os dois tiveram uma filha Fanny-Marie Cinti (1834-1906), que também era soprano e em 31 de janeiro de 1856 casou-se com o bibliotecário e compositor Jean-Baptiste Weckerlin .

Túmulo de Laure Cinthie Montalant, chamado Laure Cinti-Damoreau, no Cimetière Montmartre em Paris

literatura

  • Giorgio Appolonia: Le voci di Rossini. EDA, Turin 1992, pp. 300-309.
  • Jeremy Commons e Don White: Manuel Garcia: Il Califfo di Baghdad. Texto do livreto para a caixa do CD: Cem Anos de Ópera Italiana 1810–1820. Opera Rara ORCH 103, pp. 60-63.
  • Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau , biografia em 6 partes em: Le Ménestrel , 25 de outubro a 29 de novembro de 1863 ( online em Gallica ; informações mais detalhadas nas notas de rodapé; francês).
  • Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Munique 1992.
  • Roland Mancini, Jean-Jacques Rouveroux (edição francesa do original de H. Rosenthal & J. Warrack): Guide de l'opéra, Les indispensables de la musique. Fayard, 1995, ISBN 2-213-59567-4 .
  • Philip Robinson: Cinti-Damoreau. In: Laura Macy (Ed.): The Grove livro de cantores de ópera. Oxford University Press, New York 2008, pp. 88-89.

Links da web

Commons : Laure Cinti-Damoreau  - coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Observações

  1. Antes de se casar, ela era mais conhecida como "Laure Cinti" ou "Mademoiselle Cinti", e depois do casamento também como "Madame Damoreau" ou "Damoreau-Cinti".
  2. Todas as seguintes informações pessoais sobre o cantor são baseadas na biografia de Fiorentino nas seis diferentes edições do Ménestrel .
  3. Para poder ler as continuações, basta clicar na próxima data na linha da data.
  4. De acordo com Commons e White, Garcias Califfo foi dado com Garcia e Laure Cinti no Théâtre-Italien já em 1817 (então isso seria antes da “falência Catalani”).
  5. Embora a ópera italiana de Garcia tenha sido definitivamente apresentada no Théâtre-Italien, Fiorentino dá à ópera - como costuma acontecer - o título francês Le calife de Bagdad ; no entanto, isso cria a questão ou a impressão enganosa de que poderia ter sido a peça um ato um tanto mais antiga de Boieldieu com o mesmo nome , o que é ilógico aqui.
  6. Fiorentino, estranhamente, não menciona isso em sua biografia muito mais detalhada no Ménestrel de outubro-novembro de 1863.
  7. Como de costume, Fiorentino menciona apenas a ópera, mas só pode ser sobre essas três obras de Auber.
  8. ^ Como sempre, Fiorentino menciona apenas a ópera, não um compositor; Don Giovanni aparece como "Don Juan".
  9. "... la méthode admirable, la grâce et le goût de la cantatrice furent un objet d'admiration ...".
  10. ^ Fiorentino nomeia todas as três óperas de Auber.
  11. Ela precisava de uma cura e passou uma temporada inteira em Eaux-Bonnes .
  12. "Succès piramidal".
  13. Assim escreveu o próprio Cinti-Damoreau em uma carta - e com razão, visto que a maior parte da América naquela época era relativamente provinciana e inculta em comparação com a Europa e especialmente com Paris.

Evidência individual

  1. a b c d e f g h i Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 1. In: Le Ménestrel de 25 de outubro de 1863 (francês, online em Gallica ).
  2. a b c d e f g h Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 2. In: Le Ménestrel de 1 de novembro de 1863, pp. 381-382 (francês, online em Gallica ).
  3. Jeremy Commons & Don White: "Manuel Garcia: Il Califfo di Bagdad", texto do livreto na caixa do CD: Cem Anos de Ópera Italiana 1810–1820, Ópera Rara ORCH 103, pp. 62–63.
  4. a b c d e Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 3. In: Le Ménestrel de 8 de novembro de 1863, pp. 389-391 (francês, online em Gallica ).
  5. Philip Robinson: Cinti-Damoreau. In: Laura Macy (Ed.): The Grove livro de cantores de ópera. Oxford University Press, New York 2008, pp. 88-89.
  6. ^ A b Wilhelm Keitel, Dominik Neuner: Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Munique 1992.
  7. ^ A b Cais-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 4. In: Le Ménestrel de 15 de novembro de 1863, pp. 397-399 (francês, online em Gallica ).
  8. a b c d e f g h i j k l m Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 5. In: Le Ménestrel de 22 de novembro de 1863, pp. 405-406 (francês, online em Gallica ).
  9. ^ Daniel-Francois-Esprit Auber: Actéon - editado e introduzido por Robert Ignatius Letellier. Cambridge Scholars Publishing ( online ).
  10. a b c d e f g h i j Pier-Angelo Fiorentino: Laure Cinti-Damoreau. Parte 6. In: Le Ménestrel de 29 de novembro de 1863, pp. 413-415 (francês, online em Gallica ).
  11. Coleções de Manuscritos da Biblioteca Lilly , acessado em 21 de outubro de 2017.