Karl Fruchtmann

Karl Fruchtmann (nascido em 10 de dezembro de 1915 em Meuselwitz ; † 10 de junho de 2003 em Bremen ) foi um diretor , autor e cineasta alemão .

Vida

Karl Fruchtmann nasceu em uma família judia polonesa. Ele cresceu com quatro irmãos na pequena cidade de Meuselwitz, que naquela época pertencia ao Ducado da Saxônia-Altenburg e mais tarde foi Turíngia. Em 1936, ele e seu irmão Max foram deportados para o campo de concentração de Sachsenburg perto de Chemnitz. Karl Fruchtmann mais tarde veio para o campo de concentração de Dachau , de onde foi libertado novamente em 1937 com a garantia de que deixaria a Alemanha imediatamente. No mesmo ano ele emigrou para a Palestina . Ele passou algum tempo em Londres e Nova York na década de 1950. Em 1958, ele retornou à Alemanha e aprendeu o comércio cinematográfico como um transportador de cabo na Westdeutscher Rundfunk . Como diretor, ele encenou, entre outras coisas. em Berna, Zurique (Schauspielhaus), Berlim, Düsseldorf, Wuppertal, no Burgtheater de Viena e no Thalia-Theater Hamburg . Em 1996, foi nomeado professor honorário de estudos de cinema na Universidade de Bremen .

Seu irmão mais velho era o escritor Benno Fruchtmann . Fruchtmann foi casado com a pintora canadense Janet Clothier (1928–2012); sua filha Sara Fruchtmann, nascida em 1961, trabalhou pela primeira vez como editora e diretora e, desde 2006, dirige a casa de histórias Bremen . A propriedade escrita de Fruchtmann está no arquivo imobiliário da Akademie der Künste em Berlim.

Fazendo um filme

Sua primeira direção foi uma adaptação para a televisão de uma peça inglesa em 1962. 1963 começou sua colaboração de longo prazo em 30 projetos de filmes com o cinegrafista Günther Wedekind na Rádio Bremen .

O credo de Fruchtmann: “Acho que não fiz um filme com o qual não quisesse falar nada. (...) Sim, acho que tudo o que faço exige ser um enunciado sobre as condições humanas, sobre o comportamento humano, e com certeza inclui o desejo de que o que é mau seja um pouco menos má vontade. ” .

O presente de despedida (1962)

A peça para a televisão é a adaptação alemã da peça The Browning Version, de Terence Rattigan, na tradução de Alfred H. Unger. No final de sua carreira um tanto malsucedida, o professor Andrew Crocker-Harris (interpretado por Wolfgang Büttner ) recebe a tradução de Agamenon do poeta vitoriano Robert Browning . Rattigan descreve a luta de Browning com o drama de Ésquilo sobre o fracasso do general antes de Tróia e seu assassinato pela esposa infiel. Ele não apenas via isso como o exemplo clássico de ambição e fracasso, mas também queria mostrar por que Clitaimnestra fora impelida à infidelidade pela arrogância e egoísmo do marido. Uma alusão inconfundível dos alunos à vida de seu professor fracassado. Com seu crescente descontentamento causado pelas tarefas frustrantes e repetitivas como professor de línguas na faculdade, ele havia negligenciado completamente as necessidades de sua esposa faminta, Millie (interpretada por Dagmar Altrichter ). Em uma disputa com seus colegas, ele tem que admitir que a transmissão de Browning é muito mais moderna do que sua nova tradução. Ao mesmo tempo, o amante de sua esposa, o jovem professor de física Frank Hunter (interpretado por Georg Thomas), o envolveu em uma disputa sobre a suposta primazia das ciências naturais, o que levou à tese de CP Snow sobre as duas culturas que estava surgindo no tempo . Com esses três níveis (Antiguidade = Ésquilo, Era Vitoriana = Browning, Presente = Rattigan), Fruchtmann tenta descrever a dinâmica atemporal do fracasso humano com base nas próprias demandas.

Filadélfia, estou aqui (1967)

O drama trágico-cômico se passa no fictício "Ballybeg", no qual o autor irlandês Brian Friel 14 representa suas peças. Em 24 horas, Gary O'Donnell (interpretado por Peter Striebeck ) estará no avião para a Filadélfia. Tia Lizzy e seu novo emprego no Hotel Emperor estão esperando lá. No último dia é hora de dizer adeus. Adeus ao pai taciturno, que todas as noites, quando fecha o armazém, joga suas inevitáveis ​​damas com o reverendo, mas também da camarilha e de seus amores quase sempre inventados. Exceto isso com Kate, com quem ele uma vez quis ter sete meninos e sete meninas juntos. O êxodo rural e a ascensão versus a segurança e a modéstia de uma pequena cidade como fenômeno transnacional e espelho do tempo fizeram da peça um dos dramas irlandeses mais representados.

The Cat (1968)

Jean Anouilh escreveu um “conto de fadas moderno para adultos” para a televisão alemã, para o qual usou sua adaptação de antigas fábulas de animais . Situado em uma vila holandesa do século 19, os modos de ação do “amor” são dissecados. Na verdade, o escriturário Hans (interpretado por Ralf Schermuly ) quer se casar com a lavadeira Maria como convém ao seu status. É por isso que ele também aceita algumas atribuições obscuras. Por exemplo, o do Barão Grotius (interpretado por Siegfried Wischnewski ), para evacuar o vasto rebanho de animais em sua propriedade coberta de vegetação, usando sua arte de imitar o canto dos pássaros para, pelo menos, separar gatos e pássaros. Um empreendimento que o obriga a pernoitar. Durante a noite, um gatinho louro-ruivo entra furtivamente no quarto de Hans. Na manhã seguinte ele desapareceu novamente, mas mal saindo da casa do barão, ele encontra uma garota com elegância felina que parece se assemelhar ao visitante noturno. O charme sedutor de Agathes (interpretado por Donata Höffer ) faz Hans duvidar da escolha certa, lealdade ou saudade, confiabilidade ou beleza. No entanto, apesar da direção habilidosa e dos atores excelentes, Fruchtmann não conseguiu transmitir a pretendida "provocação elegante" contra o zeitgeist das relações modernas, que de outra forma seria inerente às outras adaptações da Antiguidade de Anouilh, de acordo com a crítica teatral Anne Schlichtmann.

Cadeias (1976)

Um pequeno criminoso em fuga. Johnson (interpretado por Vadim Glowna ) é pego em um assalto noturno em Dublin . Ele derruba o policial e foge em um carro roubado. O laço procurado está se apertando. Escondido com uma velha na favela, ele quer evitar que ela a traia, com consequências fatais, mas em vão. Agora os eventos estão vinculados. Um policial chega perto demais e leva um tiro. Agora vem a grande caça ao homem. Agora é um noticiário de TV e a chance do ambicioso repórter Davidson (interpretado por Rolf Becker ). Ele pensa no criminoso simplório, suspeita de seus passos, entende seus motivos. Seus relatórios são elogiados. Agora ele está sob pressão e tem que "entregar". Por acaso, ele está um passo à frente de Johnson e da polícia. O criminoso em fuga - uma entrevista ao vivo. A grande chance. Para não assustar o menino, ele faz concessões e deixa a polícia no escuro. Sua compreensão do assassino por duas vezes é divulgada. Sua contribuição para a TV é irritante. Você pode fazer aquilo? Fruchtmann coloca a questão da responsabilidade da mídia sem um posicionamento claro e, portanto, difere do romance do jornalista australiano Kenneth Cook . A sede de sensação do público é uma justificativa suficiente? A neutralidade jornalística também torna possível não apoiar o trabalho policial legítimo? Com suas críticas à mídia, Fruchtmann aborda um problema básico da imprensa sensacionalista - mais de dez anos antes de Gladbeck ser feito refém em 1988.

26 de abril de 1977 (1977)

A peça de televisão da Rádio Bremen retrata um dia na vida de uma comunidade religiosa esotérica que se reúne no apartamento de uma mulher para esperar o fim do mundo. O medo da existência, a insegurança, o medo do isolamento e a decepção com a futilidade de sua existência uniram as oito pessoas. Todos eles acreditam na existência de seres extraterrestres mais evoluídos que estão assistindo a destruição do planeta Terra com preocupação. O professor aposentado (interpretado por Wolfgang Büttner ) é o líder espiritual do grupo. Ele compilou vários documentos e materiais científicos que têm como objetivo confirmar e sustentar as teses e previsões de crenças. Os crentes entram em contato com seu "Deus" por meio da dona de casa (interpretada por Ursula Hinrichs ), que tem habilidades na mídia e transmite mensagens e profecias a eles. Ela também anunciou a catástrofe cósmica de 26 de abril, da qual somente a "igreja" será salva. A certeza de ser escolhido e finalmente salvo deu aos crentes força e coragem para viver. Mas a profecia transmitida não se cumpriu. Aqueles que esperam começam a duvidar de sua fé.

Gesche Gottfried (1978)

Em 1831, o carrasco largou sua espada na frente de 35.000 espectadores no pátio da Catedral de Bremen . Gesche Gottfried (interpretada por Sabine Sinjen ) foi julgada por seus 14 assassinatos venenosos com manteiga de rato, a mistura mortal de manteiga clarificada e arsênico. O condicionamento mútuo do desamparo de uma jovem viúva, as queixas sociais, a intolerância politicamente favorecida e a violência nefasta servem a Fruchtmann como um retrato aguçado dos padrões duplos em Biedermeier .

Testemunhas - Testemunho do Assassinato de um Povo (1981)

Neste documentário de duas partes, Fruchtmann permite que testemunhas contemporâneas da Shoah falem na televisão alemã pela primeira vez . Para os filmes, Fruchtmann entrevistou 60 sobreviventes dos campos de concentração nazistas em Israel e na Polônia. Isso resultou em 80 horas de material de entrevista que ainda está arquivado na Rádio Bremen até hoje . Em seus filmes, Fruchtmann dispensou o acompanhamento de textos ou comentários, e os nomes das testemunhas não foram mencionados. Ele usou gravações do campo de extermínio de Auschwitz-Birkenau com acompanhamento musical como imagens seccionais . Em contraste com a série de TV americana Holocaust , transmitida em 1979 , que conta a vida da família fictícia Weiss, o público da televisão alemã reagiu com rejeição aos filmes que foram veiculados em horário nobre no primeiro programa . A Rádio Bremen recebia insultos na forma de cartas e telefones. O documentário Witnesses - How the Holocaust Came on TV foi transmitido pela ARD em 2021 . O filme mostra como Fruchtmann, sua filha e colega Sara Fruchtmann e o cinegrafista Günther Wedekind conduziram as entrevistas, como isso os afetou e como o público da televisão reagiu.

Heinrich Heine - A Segunda Expulsão do Paraíso (1983)

“O filme é uma sequência de cenas. Ele não quer fingir que está contando algo anedótico (... e), em vez disso, deseja dizer coisas em sequências individuais que são verdadeiras, significativas e necessárias para fornecer evidências. Ele quer ser muito cinematográfico, mas se limita ao máximo em seus esforços. Ele não cria sua verdade representacional com massas de extras, (...), mas com o close-up, a montagem e o uso de dispositivos estilísticos, ele corresponde a um realismo simbólico ”, Fruchtmann apresenta seu roteiro. As cenas selecionadas mostram Heinrich Heine (interpretado por Wolfgang Hinze ) em busca de si mesmo como um artista em discussões implacáveis ​​com a família de Hamburgo, especialmente seu tio, o banqueiro Salomon Heine (interpretado por Kurt Sobotka ) sobre o valor da tradição e do contemporâneo Karl Marx (interpretado por Ulrich von Bock ) sobre o significado das revoluções. A pessoa que conecta as duas partes do filme é “Mathilde” (interpretada por Donata Höffer ), como Heine chamava sua futura esposa, a vendedor de sapatos Augustine Crescence Mirat (1815-1883). Ela cuidou dele em seu exílio em Paris, quando ele estava gravemente doente - provavelmente de tuberculose - e não podia mais deixar seu "túmulo de colchão". Despretensiosa, a língua alemã, em que seu marido celebrava sucessos não poderosos, seus camaradas políticos de armas pouco, ela era seu contrapeso ("Minha mulher vem linda como a manhã e sorri para longe das preocupações alemãs"), que Fruchtmann como um corretivo importante pois a obra tardia do poeta dá certo. Para isso, encena textos de Heine, por exemplo, do conto de fadas de inverno e das 'Memórias'.

O Macaco de Deus (1992)

A peça de televisão conta o pano de fundo de um processo contra um animal, o que não era incomum na Idade Média. Um macaco que vive entre humanos está com fome. Enquanto procura por comida, ele sobe no quarto de uma empregada, a quem surpreende ao se despir. Na fuga, ele acaba em uma igreja, onde tem medo de deixar uma poça no altar. Fornicação e blasfêmia são, então, as acusações. Esses processos animais também serviram como um exemplo de advertência para disciplinar pessoas rebeldes. O macaco é condenado à morte, mas então um mensageiro do rei explode e traz o perdão. Com a fábula da juridificação politizante, Karl Fruchtmann quis oferecer uma referência atual ao trâmite jurídico da guerra na ex-Iugoslávia da época.

A Single Murder (1999)

O fim da guerra já pode ser sentido na Sexta-Feira Santa de 1945. A Wehrmacht está em processo de dissolução. O Volkssturm está procurando por supostos desreguladores do poderio militar . Em uma floresta perto de Waldshut , Anton Reinhardt (interpretado por David Cesmeci), de 17 anos, é resgatado. O Sinto conseguiu escapar de um acampamento e estava voltando para casa. O líder do esquadrão Franz Wipfler (interpretado por August Schmölzer) tortura o menino para descobrir mais sobre outros desreguladores voláteis do poderio militar. Por causa dessa "resistência", a sentença de morte por corte marcial é imposta sem resultado. O guarda florestal local Karl Hauger (interpretado por Christian Doermer ) deve cuidar disso. Ele permite que Anton cave sua própria sepultura e depois atire nele. Depois da guerra, ele tem que responder por isso. O veredicto é homicídio culposo, já que o ato serviu para manter a ordem. Nenhuma pessoa envolvida no crime deve ser detida por mais de dois meses, já que sua cegueira racista irá aliviá-la. Para a apresentação, Fruchtmann usa os registros de interrogatório e depoimento dos arquivos de Anton Reinhardt no centro de documentação de Ludwigsburg. Além de algumas cenas de jogo, como Anton limpando o solo da floresta, o filme é projetado como uma peça de câmara em que as mudanças nas vozes devem tornar tangível o funcionamento interno. O líder da tropa Wipfler, por exemplo, vacila entre a súplica inicialmente branda por compreensão e a hipócrita falta de discernimento do soldado quando o veredicto é pronunciado. Os críticos contemporâneos ficaram particularmente impressionados com a expressividade da mãe (interpretada por Monica Bleibtreu ) entre as boas lembranças do filho, o sofrimento furioso diante do triunfante perpetrador Hauger e o desamparo que termina em respiração pesada e trêmula.

Fruchtmann estava ciente das "exigências irracionais" sobre os hábitos da televisão: o genocídio da era nazista era difícil de estetizar e teríamos que "nos acostumar a pensar que os telespectadores são tão estúpidos quanto o programa costuma ser." Taz colocou isso em evidência a baixíssima audiência, no entanto: "Mas a luta contra o à la Guido Knopp, provavelmente formas" contemporâneas "de documentação histórica no meio atual e ávido por atualizações da televisão, há muito perdeu esse silêncio e grito jogo documentário. "

Filmografia

  • 1962: O presente de despedida. WDR, Ferdehspiel
  • 1962: Uma boa noite. WDR, jogo de televisão
  • 1963: Os preparativos para a morte são feitos. Peça de detetive em 3 atos de Jack Popplewell , adaptação alemã
  • 1963: Homens no domingo. ZDF, peça para televisão, baseada na peça de Jean-Louis Roncoroni
  • 1964: Artista Life. RB, peça para TV, baseada na comédia de Zdzisław Skowroński
  • 1966: memória de duas montagens, RB, peça para televisão
  • 1966: Temple . ZDF, peça de televisão, baseada na história de 1950 de Werner Bergengruen
  • 1966: Os sapatos perdidos. ZDF, longa-metragem, baseado na peça de Ernst Petzold
  • 1967: Uma garota para o vento. ZDF, longa-metragem
  • 1967: Filadélfia, estou aqui! RB, longa-metragem, baseado na trágica comédia de Brian Friel
  • 1968: o gato. ZDF, jogo de televisão
  • 1969: Juno e o pavão. ORF, longa-metragem, baseado no drama homônimo de Seán O'Casey
  • 1969: Kadish para uma pessoa viva. RB, longa-metragem
  • 1969: criador de piadas. RB, peça de TV baseada na peça de 1967 de Viktor Rosow
  • 1970: de repente. RB, documentário baseado em seu próprio esboço biográfico de 1966
  • 1972: O homem nas minhas costas. ZDF, longa-metragem
  • 1972: Jubipenser. RB, jogo de televisão
  • 1972: O paraíso do outro lado. ZDF, longa-metragem, baseado no roteiro policial Ramshackle Road de Peter J. Hammond.
  • 1973: Alfie. filmes
  • 1974: enfermaria 6. RB, peça de TV / gravação de teatro baseada em uma história de Anton Chekhov
  • 1975: Olaf and Albert, ZDF, peça para televisão, baseada na peça de Heinrich Henkel
  • 1976: correntes. ZDF, longa-metragem
  • 1976: The Opportunist or On Lidando com Ocupadores. ZDF, jogo documentário, sobre o julgamento de alta traição contra o primeiro-ministro francês de Vichy, Pierre Laval
  • 1976: Céu e Terra. ZDF, produção televisiva da peça de Gerlind Reinshagen
  • 1977: A festa de casamento. SFB, peça de TV baseada na novela A Stupid Story de Dostoyevsky
  • 1977: 26 de abril de 1977. RB, peça de televisão
  • 1978: uma pessoa simples. Jogo de televisão
  • 1978: Gesche Gottfried. RB, longa-metragem
  • 1980: o boxeador. ZDF, longa-metragem baseado no romance de Jurek Becker
  • 1981: o tesouro de Priam
  • 1981: Testemunhas - declarações sobre o assassinato de um povo
  • 1983: Heinrich Heine - A segunda expulsão do paraíso (duas partes). 3sat, jogo de televisão
  • 1983: nas mãos de Goethe. Cenas do século 19, de Martin Walser . ORF, gravação de TV no Burgtheater
  • 1986: Mademoiselle Fifi . RB, filme de ficção baseado na novela de Guy de Maupassant
  • 1986: uma pessoa simples. WDR / arte, documentário
  • 1989: ... de qualquer maneira! RB, longa-metragem, sobre o caso Dreyfus
  • 1991: letras mortas. ZDF, peça de televisão, baseada no romance de Siegfried Lenz
  • 1992: O Macaco de Deus. RB, jogo de televisão
  • 1995: O poço. RB, longa-metragem
  • 1999: um único assassinato. RB, documentação do jogo

Trabalho literário

  • Alguém. Um monólogo de pantomima. Para Ulla jogar . Rowohlt, Reinbek perto de Hamburgo, 1964.
  • De repente. Peça em um ato . Rowohlt, Reinbek perto de Hamburgo 1966.
  • Canções infantis de Auschwitz . (anônimo) Donat, Bremen 1990, ISBN 3-924444-47-1 .
  • Um teatro de fantoches . In: Stint (revista literária), Edição Temmen, Bremen 1991, vol. 9, pp. 81-90
  • Comentários sobre o filme que não vou fazer . In: Stint (revista literária), Edição Temmen, Bremen 1992, vol. 11, pp. 158-165
  • Uma pessoa simples , conversa com Nea Weissberg-Bob (ed.): Agora, onde? Olhe de fora para dentro. Conversas, poemas, cartas. O que é realmente "judeu" e o que é "alemão"?, Lichtig, Berlin 1993, pp. 29-40

Traduções

  • John Arden : O burro de carga. Comédia (O burro da oficina, 1963). In: Theatre heute 1964, número 6 (junho), pp. 52-72
  • John B. Priestley : Para a Rosa e a Coroa. Uma peça em um ato (The Rose and Crown, 1946). Editora alemã de jogos amadores, Weinheim an der Bergstrasse 1966.
  • Wallace Hamilton: Die Verlossenen (The Burning of the Lepers, 1963), Rowohlt, Reinbek perto de Hamburgo 1966
  • N. Richard Nash : Our Jenny (SFB, roteiro do roteiro, Berlim 1966)
  • John Arden : Armstrong diz adeus ao mundo. Um exercício de diplomacia (última boa noite de Armstrong, 1965). Contido em: Der Tanz des Sergeant Musgrave, Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1967

Prêmios

  • 1987 - Prêmio de Cinema da Renânia-Palatinado para uma pessoa simples
  • 1987 - Prêmio Adolf Grimme de ouro para pessoa simples
  • 1988 - Prêmio de prata DAG de qualquer maneira!
  • 1990 - Medalha do Senado de Arte e Ciência do Estado de Bremen
  • 1991 - Vencedor do Prêmio Cultura e Paz da Villa Ichon Bremen

literatura

  • Stan Schneider: ... de qualquer maneira! Comentários sobre o último filme de Karl Fruchtmann . Entrevista em: Frankfurter Jüdische Nachrichten, setembro de 1989, pp. 47-49.
  • Kay Less : Entre o palco e o quartel. Léxico de artistas perseguidos de teatro, cinema e música de 1933 a 1945. Com prefácio de Paul Spiegel . Metropol, Berlin 2008, ISBN 978-3-938690-10-9 , página 124.
  • Torsten Musial, Nicky Rittmeyer (ed.): Karl Fruchtmann. Um narrador judeu . texto da edição + kritik, Munich 2019, ISBN 978-3-86916-751-0 .
  • Karl Prümm : O grande narrador cinematográfico Karl Fruchtmann. Uma redescoberta . Merkur , março de 2021, volume 75, edição 862, páginas 93-100.

Links da web

Observações

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Evidência individual

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  5. ^ Sara Fruchtmann: "Bremer Geschichtnhaus - Museumstheater und Hartz IV" em: Heike Dulsberg (ed.): História Viva. Ehestorf 2008.0.135ff
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