Justus Brinckmann

Justus Brinckmann, fotografia de Rudolf Dührkoop por volta de 1903

Justus Brinckmann (nascido de Maio de 23 de, 1843 , em Hamburgo ; † 8 de Fevereiro de, 1915 em Hamburg-Bergedorf ) foi um historiador de arte alemão, spiritus reitor do Museu de Hamburgo, de arte e artesanato e a figura principal, quando foi fundada em 1874.

Vida

Brinckmann era filho do professor particular de Heidelberg Karl Heinrich Ludwig Brinckmann e Mary Brinckmann, nascida Justus (1814-1865). Ele era bisneto de Johann Ludewig Engelhard Brinckmann . Ele primeiro viajou extensivamente e depois estudou ciências naturais, direito constitucional e economia em Leipzig e Viena. Seu crescente interesse pela história da arte durante essa época foi moldado pela abordagem de Rudolf Eitelberger , o primeiro diretor do Museu Austríaco de Arte e Indústria . Depois de se formar em direito em Leipzig em 1867, ele foi inscrito como advogado em Hamburgo em 10 de janeiro de 1868 e permaneceu inscrito como tal até 1873. Ele também foi funcionário do Correspondente de Hamburgo , a partir de 1868 como consultor de arte, a partir de 1871 como repórter na França e depois como editor político.

Em 1872, Brinckmann compilou um catálogo da coleção Minutoli , que apareceu na terceira edição aumentada em 1873. Como especialista do comércio, foi comissário da exposição mundial de Viena em 1873 e jurado das exposições mundiais (Exposition Universelle d'Anvers) em Antuérpia em 1885 e em Paris em 1900 . Em 1876, Brinkmann adquiriu 32 objetos das coleções Minutoli para a Associação de Arte e Ciência de Hamburgo e, portanto, para o Museu de Arte e Indústria de Hamburgo .

A ligação de Brinckmann com o artesanato é evidente no fato de que de 1º de novembro de 1873 a 1º de abril de 1877 ele foi o "secretário" da Câmara de Comércio de Hamburgo . Ele se via como o "primeiro servidor" da Câmara de Comércio. Nessa época, o mestre serralheiro Eduard Schmidt e o impressor de livros Gustav Isidor Herbst eram os presidentes da Câmara de Comércio.

Justus Brinckmann - desenho de Leopold von Kalckreuth
Leopold von Kalckreuth : Retrato de Justus Brinckmann, 1901, Hamburger Kunsthalle
Justus Brinckmann - modelo de gesso de Aloys Denoth para a Prefeitura de Hamburgo
Justus Brinckmann - na fachada da prefeitura, Alter Wall (a xícara quebrou na fachada)

Brinckmann foi um colecionador apaixonado desde a juventude: uma coleção de himenópteros e duas coleções de gravuras ornamentais que ele montou já haviam se tornado propriedade de museu. Agora, ele pretendia construir um museu de artes e ofícios . A partir de 1874, uma coleção básica montada com a ajuda da Sociedade Patriótica pode ser exposta em salas alugadas. O prédio do museu foi construído de 1873 a 1875 de acordo com os planos de Carl Johann Christian Zimmermann . Ele foi diretor do museu, que foi inaugurado na Steintorplatz em 1877 como o centro técnico estatal e museu de arte e comércio , até sua morte em 1915. Brinckmann queria "desenvolver o gosto" e aumentar o nível artístico do artesanato. Após a morte de Brinckmann em 1919, Max Sauerlandt se tornou o novo diretor.

A pedra do travesseiro de Justus Brinckmann no túmulo da família Brinckmann, cemitério de Ohlsdorf, Hamburgo

Em 1899, ele foi o juiz de uma competição do produtor de chocolate de Colônia Ludwig Stollwerck para projetar um álbum de recortes Stollwerck para os colecionáveis ​​de Stollwerck junto com o encadernador Georg Hulbe , o arquiteto Wilhelm Emil Meerwein e o pintor Julius Christian Rehder (1861–1955) de Hamburgo e o arquiteto Bruno Schmitz de Berlim.

Em 1898, juntamente com Heinrich Angst , o então diretor do Museu Nacional Suíço em Zurique, ele fundou a Associação Internacional de Funcionários de Museus para a Defesa contra a Falsificação e Conduta Comercial Injusta (abreviação de Associação de Museus ), que às vezes incluía mais de 150 museus estudiosos (incluindo Theodor Demmler , Max Sauerlandt , Wilhelm von Bode ) para informar uns aos outros sobre a falsificação e para combater práticas duvidosas no comércio de arte.

Justus Brinckmann contratou Wilhelm Weimar como assistente de desenho no museu em 1883 . Em 1888, Weimar recebeu um cargo permanente, recém-criado para ele, como "Assistente Científico de Segunda Classe" e o primeiro e até 1894 único funcionário de Brinckmann. Weimar catalogou o artesanato existente no museu. Ele também criou artesanatos, diplomas caligráficos, certificados e escritos. A fundição de tipos Genzsch & Heyse imprimiu postumamente os alfabetos de Weimar Alte Schwabacher , Leibniz - Fraktur e o Hamburger Druckschrift . Eles apareceram na revista Die Heimat em 1917 . Wilhelm Weimar morreu em junho de 1917. Para Justus Brinckmann, foi crédito de Weimar que “o museu ganhou certa reputação entre seus pares”, escreveu ele às autoridades do ensino médio.

Outro desenhista que desenhou e pintou para Brinckmann e o Kunstgewerbemuseum foi Hermann Haase . A partir de 1883, Haase pagou uma taxa para documentar a coleção do Museu de Arte e Indústria . Haase e o pintor e publicitário Oskar Schwindrazheim (1865–1952) participaram de conversas realizadas na época para reformar as artes e o artesanato em Hamburgo. Em 1896, Haase recebeu uma encomenda de Brinckmann que moldou seu trabalho artístico posterior: Brinckmann estava muito interessado na representação artística de artesãos rurais, especialmente em Vierlanden . Ele, portanto, pediu a Haase para criar aquarelas e desenhos em Vierlanden, nos arredores de Hamburgo. As primeiras obras foram expostas no Museu de Arte e Indústria em 1898. Em 1905, Haase havia criado 700 aquarelas, que foram exibidas em Hamburgo e em outras cidades, como Flensburg, com comentários . O Museu de Artes e Ofícios criou uma coleção que continha versões duplicadas dos painéis. As pinturas com as casas de Vierlande e seus interiores foram assumidas pelo arquivo terceirizado de monumentos de Hamburgo, sob a direção de Richard Stettiner . Desde 1921, a coleção está no Museu de História de Hamburgo , que mantém as imagens até hoje. O Museu de Artes e Ofícios manteve os trabalhos de vestimenta, equipamentos e métodos de trabalho. É possível que Justus Brinckmann tenha escolhido a parte sudeste de Hamburgo, Bergedorf com o Vierlanden, como residência junto com sua terceira esposa. De lá, havia uma conexão direta de trem para a Estação Central de Hamburgo, ou seja, diretamente para o MKG.

Privado

Justus Brinckmann era casado com Ida Laura Anna Marie von Froschauer (1841-1872) desde 17 de março de 1868, com quem teve três filhos. Um deles foi o mais tarde advogado e MP Wolfgang Brinckmann (1871-1930). Após a morte dela, ele se casou com sua irmã Maria Pia Adele von Froschauer (1848–1899) em 1874. Este casamento teve cinco filhos, incluindo Albert Gideon Brinckmann (1877–1924), diretor do Museu Kestner em Hanover de 1912 a 1920 . Desde 1887, a artista dinamarquesa Henriette Hahn foi professora de desenho na escola profissionalizante para meninas dirigida por Brinckmann. Em 1893 ela deu à luz uma filha com Brinckmann em Paris. Após a morte de sua segunda esposa, Brinckmann casou-se com Henriette Hahn em 1901, com quem teve mais quatro filhos, incluindo o pintor e restaurador Gertrud (Trulle) Brinckmann (1902–1993), que se casou com o pintor e escultor Martin Irwahn em 1926 . Ele proibiu sua esposa de trabalhar como artista, ela só foi capaz de continuar seu trabalho após a morte de Brinckmann.

Brinckmann viveu por muito tempo em um apartamento na Grosse Allee 39 (desde 1971 Adenauerallee ) perto de seu museu na Steintorplatz. A partir de 1901 viveu em Bergedorf , inicialmente em Brauerstraße 2 (de 1949 Chrysanderstraße ), de 1909 até sua morte em 1915 em Reinbeker Weg 56.

O funeral de Justus Brinckmann em 12 de fevereiro de 1915

O funeral de Justus Brinckmann, falecido em 8 de fevereiro de 1915, ocorreu quatro dias depois no Museu de Arte e Indústria de Hamburgo.

A Madonna de Andrea della Robbia estava acima de seu caixão .

Os "discursos no caixão" falavam

  1. Pastor Chefe Hunzinger
  2. Prefeito de melle
  3. Gustav Pauli , diretor do Hamburger Kunsthalle
  4. Richard Meyer , diretor da Escola Estadual de Artes Aplicadas de Hamburgo
  5. Karl Purgold , diretor do Museu Ducal de Gotha
  6. Richard Stettiner

Discurso de G. Pauli:

Quando saudamos o Senhor e Mestre destas coleções no meio de sua criação pela última vez, seriamente comovidos, há dois sentimentos que nos preenchem. Nosso luto por uma perda insubstituível se mistura com um sentimento de gratidão pela providência que Brinckmann permitiu trabalhar neste lugar por mais de uma geração. O trabalho benéfico da vida de um homem importante raramente é tão visível e tangível como aqui, onde cada sala dá testemunho com eloqüência silenciosa de suas altas qualidades, de sua energia, de sua ciência, de sua agudeza, de seu amor. Deste modo, este museu foi-se tornando progressivamente um reflexo da sua personalidade, que recebeu o seu carácter a partir dos acentos que, segundo a sua convicção, distribuiu nas grandes áreas do acervo. Cada um de nós estava em dívida com Brinckmann, o especialista em conselhos e instruções sábios, o colecionador por encorajamento e, além disso, cada um pela séria lembrança de um exemplo humano para cumprir o dever mais elevado. Porque esse é o ethos na concepção de Brinckmann de sua profissão, que ele voluntariamente, mesmo com amor apaixonado, fez - e dez vezes mais do que - o que seu cargo exigia dele. Portanto, ele só sentia desprezo pela atração do conforto e pelos problemas de sua doença como obstáculos em sua profissão; ele também poderia ter dito de si mesmo: “Estou lutando pela felicidade? - Eu me esforço pelo meu trabalho. ”Quando a natureza permite que uma personalidade como essa se transforme, ela cria uma obra de arte que, isolada e irrecuperável, se projeta para além das múltiplas repetições de outros indivíduos. Tal personalidade encerra seu próprio mundo espiritual, obedece à sua própria regularidade e, como julga de maneira diferente, mais direta, que as outras, também quer ser julgada de forma diferente. Uma das muitas bênçãos de seu trabalho é que ela atrai outras personalidades como valores relacionados. Portanto, não foi um jogo de azar, mas uma ocorrência natural que o conselho de Brinckmann chamou a atenção das autoridades para Lichtwark .

Ter esses dois homens, que se complementavam de forma tão estranha, lado a lado por muito tempo, foi a maior felicidade para Hamburgo. Enquanto Lichtwark, ancorado em sua galeria de arte , espalhava sugestões nas várias áreas da cultura moderna por toda a Alemanha, Brinckmann, por meio do tratamento crítico intensivo e frutífero de sua área de coleção, teve um efeito esclarecedor e despertador em uma gama igualmente ampla. Ambos eram iguais no sentido de que o trabalho de suas vidas culminava na glorificação de sua pátria, que pagavam com muito juros pelo que deviam a ela. E como Lichtwark, Brinckmann, como a soma de sua vida, nos deixa homens que continuam a trabalhar o duplo aviso válido neste momento: Se você quer governar, sirva ao seu objetivo, se você quiser vencer, sacrifique-se. Só então você realmente vive - em seu trabalho.

Discurso de Richard Stettiner:

Alfred Lichtwark ergueu um memorial para Justus Brinckmann . Assim como Lichtwark criou a figura com pinceladas fortes, ela continuará a viver na história da vida intelectual e artística de Hamburgo, na história da cultura alemã, com contornos cada vez mais pronunciados, quanto maior o intervalo de tempo, mais claro torna-se graças a Brinckmann! Esse é o Justus Brinckmann da história!

Há ainda outro Brinckmann a quem desejo agora dizer as palavras de despedida. Um monumento ainda é erguido para ele hoje no coração de muitos; mas de década em década seu número diminuirá e a história pouco dirá sobre este Brinckmann! Falo em nome dos alunos - quero dizer, os discípulos de Brinckmann. De uma riqueza de conhecimentos, de uma experiência incomensurável, ele compartilhou com todos aqueles ao seu redor sem escassez, e mesmo para aqueles que foram seus colaboradores por muitos anos, novas e nunca sonhadas fontes de conhecimento sempre brotaram em suas relações com ele. - Mas não o que ele ofereceu, como ele ofereceu, foi o principal! Ele exigia toda a sua alma para a causa e, onde quer que encontrasse essa exigência cumprida, dava não apenas o seu conhecimento, mas também a sua alma. Uma alma de infinita bondade, de pureza infantil em sua espécie. Essa bondade, essa devoção é o traço básico do Brinckmann de que estou falando agora, que adoramos, que amamos. Se essa bondade não tivesse sido controlada por uma mente superior, por um senso de propósito inabalável, ela a teria exposto a qualquer abuso sem proteção! Sem cálculo, essa bondade foi concedida a todos aqueles que ele espiritualmente contava entre os seus, e muito, muito além deste círculo. Uma torrente de entusiasmo emanava dele, um entusiasmo por não palavras grandes, por todo o ser e valores mais profundos. Alguns se curvaram rápida e alegremente a essa magia de bondade e entusiasmo, outros, de uma natureza mais fria, tentaram se afastar dela a princípio. Mas no final foi uma igreja que se apegou a ele de coração. E foi assim que este mestre não teve discípulos, que ele teve discípulos! O grande problema é que esse homem de força de vontade indomável, que aparentemente ameaçava se tornar perigoso para qualquer movimento independente ao seu redor, o trouxe de volta à independência. Muitos saíram daqui para construir um novo círculo. E o aumento do poder da alma de tudo, e não o conhecimento adquirido, permitiu-lhes fazer isso: todos eles provaram isso - e quase todos de uma forma diferente.

E continuo falando em nome dos colaboradores, de todos que atraíram Justus Brinckmann para o trabalho de sua vida como ajudante, todos de acordo com seu talento e força. Alguns deles ajudam há mais de uma era. E aqui novamente ninguém, de quem Justus Brinckmann não soube tirar o melhor proveito, por não despertar o sentimento do valor da sua cooperação, que não soubesse aumentar o sentimento de vida e criatividade. E se Brinckmann vai sair pela última vez de casa, onde vive o trabalho de uma vida orgulhosa, sabemos que ele ficará conosco. Uma parte de sua alma foi passada para cada um de nós. E não apenas na própria fábrica, mas também nos guardiões da fábrica, ela tem que viver - de geração em geração!

Honras

Os Amigos do Museu de Artes e Ofícios levam seu nome: Justus Brinckmann Society. Em Bergedorf, onde Brinckmann passou os últimos anos de sua vida, Justus-Brinckmann-Strasse leva seu nome.

Fontes (seleção)

  • Tratados sobre ourivesaria e escultura. Leipzig, Seemann, 1867 mdz-nbn-resolving.de
  • Catálogo das coleções de amostras de obras da indústria e arte do Instituto Minutoli em Liegnitz. I., II., III. Theil, 1872, 1873.
  • Artes e ofícios no Japão. 1883 (palestra em 18 de novembro de 1882 na “Association for Art and Science in Hamburg”), Boysen, Hamburg 1883
  • Artes e ofícios no Japão. Wagner, Berlin 1889 ( archive.org ).
  • Guia pelo Museu de Arte e Artesanato de Hamburgo. 2 volumes. Editora do Museum für Kunst und Gewerbe 1894.
    • Volume I: fornos de Hamburgo, cestaria, tecidos, bordados, rendas, trabalhos em couro, ornamentos arquitetônicos, trabalhos em metal do Leste Asiático, forjamento fino europeu, esmalte, cerâmicas antigas, faiança alemã, faiança.
    • Volume II: porcelana europeia e faiança, faiança da Ásia Ocidental, porcelana chinesa, cerâmica japonesa, vidro, móveis, carpintaria, esculturas em madeira, relógios, trabalho em marfim, trabalho em estanho, instrumentos científicos e outros. ( archive.org ).
  • Kenzan. Contribuições para a história da cerâmica japonesa. In: Anuário das Instituições Científicas de Hamburgo. 14. 1896, pp. 23-83.
  • As compras na Exposição Mundial de Paris em 1900. Publicado pelo Museu de Arte e Indústria de Hamburgo. Lütcke & Wulff, Hamburgo 1901
  • Ed.: Relatórios do Museu de Arte e Indústria, 1883–1910. In: Anuário das Instituições Científicas de Hamburgo

literatura

Links da web

Evidência individual

  1. Gerrit Schmidt: A história dos advogados de Hamburgo de 1815 a 1879. Hamburgo 1989, ISBN 3-923725-17-5 , p. 365.
  2. Justus Brinkmann: Explicações sobre a coleção Minutoli . Wroclaw 1872.
  3. ^ Margret Dorothea Minkels : Alexander von Minutoli, o fundador do 1º Museu de Artes Aplicadas do mundo (1844) . Norderstedt 2018, ISBN 978-3-7460-6982-1 , p. 549-553 .
  4. Câmara de Artesanato de Hamburgo (ed.): Hamburgo e seu ofício. 1873-1973. Com contribuição de Erich Lüth. Christians, Hamburgo 1973, ISBN 3-7672-0226-3 .
  5. ^ Karl Hofacker: Kunstgewerbeblatt. 10º ano, Leipzig, 1899.
  6. ^ Diretório dos membros da Associação Internacional de Oficiais do Museu. Berlin 1936, p. 3 ( versão digitalizada ).
  7. ^ Justus Brinckmann: Relatório sobre o Museu de Arte e Indústria de Hamburgo . In: Anuário das Instituições Científicas de Hamburgo . Não. 1 . Th. G. Meissner, Hamburgo 1884, p. XII ( biodiversitylibrary.org [acessado em 16 de março de 2017]).
  8. Andreas Røder : Hahn-Brinckmann, Henriette . In: Ulrich Thieme , Fred. C. Willis (Ed.): Léxico geral de artistas visuais desde a antiguidade até o presente . Fundado por Ulrich Thieme e Felix Becker . fita 15 : Gresse - Hanselmann . EA Seemann, Leipzig 1922, p. 480 ( Textarchiv - Arquivo da Internet ).
  9. Parafuso Ingrid: Entre o salão e o quarto das meninas. Biedermeier aos tempos imperiais. Kabel, Hamburgo 1992, ISBN 3-8225-0209-X , página 82.
  10. ^ "Serviço funerário de Justus Brinckmann no Museu de Arte e Indústria de Hamburgo em 12 de fevereiro de 1915". Hamburgo 1915 ( digitalizado ).
  11. ^ Wilhelm Kreyenberg: Em memória de Justus Brinckmann. In: Lichtwark . Volume 1, 1948/49, No. 5, pp. 5-6.
  12. Brinckmann deu um total de 12 palestras sobre artes e ofícios no Japão no inverno de 1883-84 (literatura: relatório sobre o Museu de Artes e Ofícios de Hamburgo ... no anuário das instituições científicas de Hamburgo. 1º ano, 1884, p. XXXI).