Jonny joga
| Dados de trabalho | |
|---|---|
| Título: | Jonny joga |
Redução de piano (foto da capa de Arthur Stadler ) | |
| Forma: | Ópera jazz |
| Linguagem original: | alemão |
| Música: | Ernst Krenek |
| Libreto : | Ernst Krenek |
| Pré estreia: | 10 de fevereiro de 1927 |
| Local de estreia: | Novo Teatro Leipzig |
| pessoas | |
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Jonny toca ( op. 45 ) é uma ópera em duas partes de Ernst Krenek . Estreou em 10 de fevereiro de 1927 no New Theatre de Leipzig em uma produção de Walther Brügmann , teve 421 apresentações em sua primeira temporada, foi também um sucesso global e é considerado um modelo da liberdade das artes nos loucos anos 20 . É também um exemplo típico do gênero “Zeitoper” da República de Weimar, que deliberadamente traz suportes do progresso técnico para o palco e reflete o estilo de vida dos contemporâneos, bem como debates sociais ou políticos típicos da época.
Origem e classificação histórica
Após a estreia em 31 de dezembro de 1927, as primeiras apresentações de tumultos na Ópera Estatal de Viena que remontavam ao início do movimento nazista foram interrompidas. A partir de 1929, as apresentações em Munique também foram interrompidas, até que a ópera foi finalmente proibida pelos nacional-socialistas após a “ aquisição ” em 1933 e rotulada como “ música degenerada ”. O músico de jazz na foto da capa da redução do piano foi abusado para o cartaz publicitário desta exposição nazista.
O libreto do próprio Krenek foi traduzido para 14 idiomas. A relação do Krenek austríaco com o gênero progressivo da ópera contemporânea da República de Weimar, bem como com o Modernismo de Weimar em geral, é ambígua. Seu Jonny em particular mostra essa ambivalência, era "uma expressão da modernidade e ao mesmo tempo um protesto contra ela". A difamação do trabalho pelos nacional-socialistas pode, portanto, facilmente encorajar a noção de que Krenek, como Brecht ou Weill, pertence para o espectro esquerdo ou pelo menos liberal. Mas surge a questão “se a vanguarda artística, à qual Krenek sem dúvida pertence, pode ser automaticamente equiparada à vanguarda sócio-política”. Porque o compositor Max é o verdadeiro herói da ópera (não por acaso um homônimo de Weber “Freischütz”) a personificação do ego romântico melancólico, Jonny , portanto, permanece na tradição do drama artístico romântico, apesar de sua reputação como uma obra da vanguarda de Weimar.
Em Jonny, essa consciência romântica colide violentamente com os novos desenvolvimentos culturais de massa dos "Golden Twenties": Nova Objetividade , Filme, Rádio, Schlager, Jazz, Esportes de Massa , Consumismo , Americanismo , Culto de Big City: Jazz representa tudo isso através a caricatura de uma figura menestrel - o músico Jonny. Krenek deliberadamente usou o típico clichê “negro” em Jonny e enfatizou várias vezes que não pretendia glorificar o estilo de vida americano, mas, pelo contrário, nisso não muito diferente de Thomas Mann, ele está mais do lado do velho, do passado era burguesa: “O desdobramento de todo este aparato técnico desalmado torna vívida a antítese sobre a qual a peça prospera da maneira mais curta possível : a antítese da forma vital e espiritual da existência humana ... Nesse sentido, Jonny é quase uma parte deste lado técnico-mecanicista do mundo, ele reage tão facilmente, agradavelmente exato e amoral como uma dessas máquinas bem construídas ”. Correspondentemente, Krenek fala da“ estranheza mais íntima do sangue entre o europeu e este conquistador inescrupuloso que acredita que tem tudo de bom no mundo ”para justificar porque a europeia Anita é imune à atração de Jonny.
A imprensa de esquerda não acolheu de forma unânime o Jonny de Krenek, mas o rejeitou como um “ burguês ”. Adorno também chamou a atenção para o traço de caráter antimoderno na obra de Krenek em 1935: “Ele só cruzou a área de romantizar a essência americana uma vez e com rapidez suficiente em sua jornada de aventura e, em última análise, é culpa do austríaco se alguém quisesse estabelecê-lo lá; Ele que realmente só usou a famosa estação de trem Jonny para escapar do reino dos sentimentos primitivos comercializáveis e poliu nova objetividade o mais rápido possível para regiões mais montanhosas e arborizadas. "Este mundo alpino, é o cenário romântico da 1ª foto de Jonny , esse é o mundo real do compositor Max, e pode-se supor que seu alter ego também é o do compositor Krenek.
trama
A ópera se passa nos altos Alpes, em uma cidade da Europa central e em Paris na década de 1920.
Primeira parte
O compositor Max busca inspiração para sua arte na solidão de uma geleira. Ele conhece a cantora Anita, que se perdeu no hotel próximo. Ela recentemente apareceu em uma de suas óperas. Ela teme o solitário mundo glaciar e pede a Max para acompanhá-la de volta ao hotel. Max e Anita logo se tornam um casal e se mudam para um apartamento juntos, mas Max está constantemente sofrendo de ciúme. Quando Anita parte para Paris para cantar em sua nova ópera, Max fica com ciúme de seu próprio trabalho e fica sozinho e triste.
O violinista da banda de jazz negro Jonny toca no hotel em Paris onde Anita se hospedou durante sua apresentação como convidada. Ele é um mulherengo talentoso e atualmente mantém um relacionamento com Yvonne, uma das empregadas domésticas. Jonny está atrás do violino do famoso violinista virtuoso Daniello, que também está hospedado no hotel. Jonny, portanto, tenta em vão entrar no quarto de Daniello. Enquanto isso, Anita volta ao hotel de sua apresentação. Ela está intoxicada pelo clima erótico da cidade, mas também pensa em Max, que ficou em casa. Jonny tenta seduzir Anita, mas é perturbado por Daniello, que coloca Jonny em seu lugar com um comentário racista: "Ôte-toi, négrillon! ", mas então Anita, por sua vez, faz a corte. Anita não resiste a Daniello e passa a noite com ele em seu quarto. Jonny aproveita a oportunidade para ter acesso ao quarto de Daniello com uma chave falsificada e rouba o violino. Para tirá-la de casa em segurança, ele a esconde na caixa de banjo de Anita, que ela usou para seu papel na ópera.
Na manhã seguinte, Anita parte para Max. O vaidoso Daniello está fora de si que Anita quer deixá-lo, ela lhe dá um anel para se despedir e comemorar. Em seguida, Daniello fica horrorizado ao descobrir o roubo de seu precioso violino e alerta a gerência do hotel e a polícia. O gerente do hotel despede a inocente Yvonne porque suspeita dela. Anita a conforta e a oferece para ir com ela como sua empregada doméstica. Daniello ouve isso e tem uma ideia para se vingar de Anita. Ele entrega o anel a Yvonne com o pedido de passá-lo em segredo para Max, a fim de despertar seu ciúme. O empresário de Anita traz para ela um contrato lucrativo para uma turnê pela América. Jonny cancela seu contrato como músico de jazz do hotel e agora viaja para Anita para pegar o violino na caixa de banjo.
Segunda parte
Max tem esperado por Anita a noite toda em casa: agora que ele entrou em um relacionamento com Anita, ele deixou o frio glacial da geleira, mas se tornou vulnerável e dependente do calor das pessoas. Como Anita volta tarde para casa por causa de seu caso, a alegria do reencontro fica turva, chega-se a uma discussão: a vida moderna com sua turbulência permanece estranha para Max, a geleira solitária havia lhe dado estabilidade. Anita responde que Max não estava firme na época, mas congelado: ele agora tem que encontrar apoio em si mesmo e não nos outros. Quando Anita sai da sala, Yvonne (agora empregada de Anita) dá a Max o anel para Daniellos. Max imediatamente entende as conexões e corre desesperadamente para a geleira.
Nesse ínterim, Jonny chegou e fica surpreso ao conhecer Yvonne. Ele agora rouba o violino da caixa do banjo e explica à perplexa Yvonne que pertence a ele como o representante do Novo Mundo, porque a Velha Europa se deteriorou e não sabe mais o que fazer com ela. Max agora alcançou a geleira e quer mergulhar nas profundezas. Numa pronúncia surreal com as vozes misteriosas do glaciar, ele, o finito e sofredor, é rejeitado pelo gelo eterno e infeliz: “Tens que viver, tens que sofrer!”. De repente, Max ouve a voz de Anita no alto-falante de um hotel de montanha próximo, cantando a ária de sua ópera no rádio. Ela o traz de volta à vida: Max segue para a estação de trem, onde Anita e seu empresário estão prestes a partir para a América para o noivado.
No terraço do hotel de montanha também está Daniello entre os hóspedes do hotel, que quer se recuperar da perda do violino. A banda de jazz de Jonny toca no rádio: Daniello reconhece imediatamente o tom único de seu violino roubado e chama a polícia. Jonny está fugindo da polícia e quer pegar o trem para Amsterdã para levar o navio para sua terra natal nos Estados Unidos. Mas ele perde sua passagem de trem na rua. A polícia encontra a multa e vai para a estação de trem nela. Uma vez lá, Jonny vê seus perseguidores e quer se livrar do violino: ele o coloca junto com a bagagem de Max, que então é preso como um suposto ladrão de violino. Daniello presencia a cena e relata a Anita com grande satisfação. Yvonne, que conhece o verdadeiro ladrão, quer ir à polícia e libertar Max. Isso leva a uma briga com Daniello, que literalmente fica sob as rodas do trem que chega.
Em frente à delegacia, Yvonne conhece Jonny, que espera por uma oportunidade de recuperar a posse do violino. Ele promete a Yvonne, se possível, salvar o violino e Max. Ele atordoa o motorista do carro da polícia, puxa o boné de polícia sobre o rosto e assume seu lugar ao volante. Max e dois policiais entram no carro que deveria levá-lo para interrogatório. O carro corre pelas ruas iluminadas da cidade e, enquanto dirige, Max discute como poderia afundar tanto: Porque ele viveu em vez de dirigir sua própria vida. Com a coragem do desespero, decide mudar na hora e dá a ordem: "Motorista, volte para a estação de trem!" Os policiais estão completamente perplexos com o fato de o suposto motorista estar obedecendo cegamente às ordens do preso. Assim, eles podem ser jogados para fora do carro por Jonny. Na estação, o display anuncia a partida iminente do trem: "Para Amsterdã 11h58". O relógio da grande estação mostra quase 11h58, então Anita, o gerente e Yvonne estão esperando ansiosamente por Max: ele virá? Literalmente no último minuto, Max pula nos braços de Anita no trem que parte.
Jonny fica para trás e sobe no relógio da estação com o violino roubado. De repente, isso se transforma em um enorme globo no qual o negro joga triunfantemente. Todos ao seu redor estão dançando os ritmos jazzísticos da América, que agora estão começando a conquistar o velho mundo: “Chega a hora dos velhos tempos / os novos tempos estão amanhecendo. / Não perca a conexão. / Começa a travessia / para a terra desconhecida da liberdade. / A travessia começa / então Jonny nos joga para dançar. / O novo mundo atravessa o mar / navegou com brilho / e herda a velha Europa através da dança. ”
Links da web
- Artigo em musikmph.de
- Três (MP3; 1,3 MB) amostras de áudio (MP3; 2,6 MB) na revista de música online (MP3; 2,8 MB)
- O trabalho em operone; com dicas de CD
- Reportagem de performance dos palcos de Wuppertal com fotos da cena
- Fotos de uma apresentação do Theatre Neubrandenburg / Neustrelitz
- incluindo uma reportagem narrativa do ator principal do personagem Johnny sobre a estréia em Munique, que foi tão perturbada por desordeiros organizados pelo NSDAP que teve que ser cancelada. Por medo das 13 apresentações seguintes, quase nenhum convidado ousou ir à ópera.
Evidência individual
- ^ Julius Korngold : Feuilleton. Teatro de ópera. Jonny interpreta Ernst Krenek. In: Neue Freie Presse , Morgenblatt, No. 22734/1928, 1 de janeiro de 1928, pp. 1-5. (Online em ANNO ). .
- ↑ Martin Lade: Abismos de progresso. Jonny de Ernst Krenek joga e o espírito da época. Livreto do programa Oper Köln, temporada 2004/2005, p. 18.
- ↑ Martin Lade: Abismos de progresso. Jonny de Ernst Krenek joga e o espírito da época. Livreto do programa Oper Köln, temporada 2004/2005, p. 13
- ↑ Krenek citado de Martin Lade, Martin Lade: Abfalls des progress. Jonny de Ernst Krenek joga e o espírito da época. Livreto do programa Oper Köln, temporada 2004/2005, página 13.
- ↑ Martin Lade: Abismos de progresso. Jonny de Ernst Krenek joga e o espírito da época. Livreto do programa Oper Köln, temporada 2004/2005 p. 13
- ↑ Adorno citado de Martin Lade, Martin Lade: Abfalls des progress. Jonny de Ernst Krenek joga e o espírito da época. Livreto do programa Opera Cologne, temporada 2004/2005 p. 15