Isabella Colbran

Isabella Colbran. Pintura de Heinrich Schmidt, Museo del Teatro alla Scala, Milão

Isabella (Angela) Colbran , também Isabel ou Isabella Colbrand [pronúncia provável. Francês: kɔlbʁɑ̃ː ], casada com Isabella Rossini , (nascida em 2 de fevereiro de 1785 em Madrid , † 7 de outubro de 1845 em Bolonha ) foi uma cantora e compositora de ópera espanhola . Ela foi uma das cantoras mais famosas de seu tempo. Sua voz tinha um alcance muito grande, mas é difícil se encaixar nas categorias de voz modernas. Às vezes é chamado de mezzo-soprano , outros o consideram um soprano sfogato , ou seja, H. uma voz que pode cantar partes alto e soprano , semelhante a Maria Malibran e Giuditta Pasta . As partes que Gioachino Rossini escreveu para ela estão na faixa de uma soprano média ou mezzo-soprano alta com excepcional habilidade de coloratura e grande expressividade, i. H. Características da dramática soprano coloratura (soprano drammatico d'agilità).

Vida

Isabella Colbran era filha de Teresa Ortola e Giovanni Colbran, músico da corte do Rei da Espanha (segundo Fétis). Ela recebeu seu primeiro treinamento de F. Pareja e G. Marinelli. Uma bolsa da Rainha Maria Luisa, da Espanha, permitiu que Isabella fosse à França para completar seu treinamento com o famoso castrato soprano Girolamo Crescentini ; Em 1801, o jovem de 16 anos cantou em um concerto em Paris com o famoso violinista Pierre Rode . Mais tarde, ela foi para a Sicília, onde seu pai era dono de algumas terras. Em 1807, Colbran estava em Bolonha, onde foi aceita na Accademia Filarmonica por causa de seu talento para cantar ; em agradecimento, ela deu três concertos públicos. A voz de Colbran foi descrita nesta época como “um verdadeiro milagre de doçura e força”, “sua técnica e estilo simplesmente perfeitos” ( perfetto ), ela tinha um alcance de quase três oitavas do g grave ao e três tempos , a Voz estava perfeitamente equilibrada em todos os registros e ela conseguia deixá-la soar "... com sempre a mesma suavidade e energia".

Isabella Colbran experimentou sua descoberta real e final no La Scala de Milão no papel de Volunnia no Coriolano de Nicolini (estreado em 26 de dezembro de 1808). Seguiram-se numerosas aparições nas mais importantes casas de ópera da Itália: 1809 no Teatro Comunale de Bolonha ( Traiano in Dacia de Nicolini em 15 de julho e Artemisia de Domenico Cimarosa em agosto), no La Fenice de Veneza e novamente no Scala ( Ifigenia em Aulide por Federici, e Orcamo por Lavigna ). Na temporada 1810/11 ela cantou em Roma no Teatro Valle e no Teatro Argentina .

Sua carreira começou em Nápoles em 1811 , onde provavelmente fez sua estreia em maio como Nina na ópera de Paisiello com o mesmo nome no Teatro del Fondo . No Teatro San Carlo, ela apareceu pela primeira vez em 8 de setembro como Giulia na estreia italiana de La vestale de Spontini . Isso foi seguido por Don Giovanni de Mozart (outono de 1812) e Le nozze di Figaro (março de 1814) no Teatro del Fondo . Seu palco atual, no entanto, seria o Teatro San Carlo, onde cantou o primeiro Zetulbé em Il califfo di Baghdad para Manuel García em 1813 (8 de novembro), e o papel-título de Medeia de Johann Simon Mayr em Corinto (28 de novembro) .

Isabella Colbran

Em Nápoles, Colbran ascendeu em muito pouco tempo à primadonna assoluta , em um conjunto de virtuosos como os tenores Manuel García e Andrea Nozzari , o baixo Michele Benedetti , e mais tarde Giovanni David e o contralto Rosmunda Pisaroni . O Colbran foi admirado não apenas pelo público, mas também pelo rei de Nápoles. Ela teve um caso com o empresário dos teatros reais, Domenico Barbaja . Em 1815, Barbaja contratou o novo compositor estrela da ópera italiana Gioachino Rossini, que primeiro escreveu o papel-título virtuoso em Elisabetta regina d'Inghilterra para ela , e no ano seguinte a romântica Desdêmona em Otello . Nos anos seguintes, até 1822, seguiram-se os papéis principais femininos em seis outras óperas de Rossini, nas quais o virtuoso e as habilidades de atuação e a destacada presença de palco de Colbran foram especialmente enfatizadas: O papel- título em Armida (1817), Elcía em Mosè em Egitto (1818), Zoraide em Ricciardo e Zoraide (1818), o papel-título em Ermione (1819), Elena em La donna del lago (1819) e Anna em Maometto II (1820).

Rossini e Colbran começaram um caso de amor, além de artístico; Eles se casaram em pequenos grupos em 1822 no pequeno santuário Vergine del Pilar em Castenaso perto de Bolonha, onde os Colbran possuíam uma villa que ela havia herdado de seu pai, que morrera em 1820. De lá, eles foram para Viena, onde Barbaja organizou uma temporada de Rossini no Kärntnertortheater . Lá Colbran cantou o papel principal, ao lado de Nozzari e David, no papel-título de Zelmira, composta especialmente para esta turnê de Rossini (que, no entanto, já havia visto um ensaio público em Nápoles em 16 de fevereiro de 1822), e em vários outros óperas de seu marido, entre outros em Elisabetta e Ricciardo e Zoraide . Depois deste último, Rossini, o Colbran e os outros cantores receberam "ovações ininterruptas". Embora Stendhal afirmasse que a voz de Colbran já havia mostrado os primeiros sinais de fadiga por volta de 1815, o libretista Giuseppe Carpani escreveu em 1822 após ouvi- la em Zelmira, em Viena :

“La signora Colbrand-Rossini tem um dolcissimo metalo di voce tonda e sonora, massimamente nei tuoni di mezzo e ne 'bassi. Un cantare infinito, puro, insinuante. Non ha slanci di forza, ma bel portamento di voce, intonazione perfetta e scuola forbitissima. Le Grazie poi vanno spruzzando di nettare ogni sua sillaba, ogni suo fiore, ogni gruppetto, ogni trillo. Cantante di primo rango la mostrano le volate di quasi due ottave per semituoni nice e perlate, e gli altri eletti artifici del suo canto… ”

“A signora Colbrand-Rossini tem uma voz redonda e sonora do metal mais doce, principalmente nos tons do registro médio e nas gamas graves. Uma canção infinita, pura e assustadora. Ela não tem explosões de força, mas um belo portamento da voz, entonação perfeita e um treino brilhante. As Graças borrifam néctar sobre cada uma de suas sílabas, cada um de seus adornos, cada gruppetto , cada trinado . Como cantores de primeira linha, eles demonstram seus volates nítidos e perolados de quase duas oitavas em todos os semitons , e as outras artes de seu canto ... "

- Giuseppe Carpani : Le Rossiniane ossia Lettere musico-teatrali , Pádua 1824, p. 158 f

Após o estrondoso sucesso em Viena, o casal Rossini voltou para Castenaso e depois para Veneza, onde o Colbran do Maometto II de Rossini sofreu um fracasso devido à constante indisposição. Em 3 de fevereiro de 1823, seguiu-se a estreia mundial de Semiramide , cujo papel-título foi o último papel que Rossini compôs para sua esposa; a ópera foi um sucesso tão grande que teve 28 repetições em 17 de março.

Depois de paradas em Castenaso e Paris, Rossini e Colbran viajaram para Londres em dezembro de 1823, onde foram convidados para "cerca de 60" saraus da alta sociedade e Rossini acompanhou o canto de sua esposa ao piano (de acordo com a própria declaração de Rossini). Em 24 de janeiro de 1824, uma apresentação de Zelmira seguiu no King's Theatre , que foi um fracasso total. Esta foi a última aparição pública de Colbran, que então se retirou e viveu com Rossini em Paris de agosto de 1824 ao verão de 1829. Ela viveu uma vida pródiga lá, entregando-se ao jogo e assinando notas promissórias. Para o poder resolver deu aulas de canto na alta sociedade a preços altíssimos - tudo isso às escondidas e pelas costas de Rossini, a quem ela fazia crer que apenas participava em alguns exercícios “por amizade”.

Isabella Colbran, por volta de 1835. Pintura de Johann Baptist Reiter , Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Neue Pinakothek, Munique

Em 1829, os dois viajaram de volta para Bolonha e Castenaso, onde Isabella ficou com os pais de Rossini quando ele retornou a Paris em 1830. A vida de Isabella com os sogros era difícil, e o pai de Rossini bombardeou o filho com cartas reclamando da nora, de seus “ares de prima donna” e extravagância. No entanto, Rossini não voltou até novembro de 1836, quando o Colbran consentiu com uma separação oficial, que ocorreu em novembro de 1837. Rossini tinha um novo sócio desde 1832: a ex-cortesã Olympe Pélissier. As duas mulheres se conheceram nessa época e dizem que se deram bem, mas depois não tiveram contato.

Isabella Colbran e Rossini também raramente se viam de agora em diante, e apenas em público. Só quando ela ficou gravemente doente no outono de 1845 é que ele a visitou em 7 de setembro, e teria deixado seu quarto doente (e morto) após uma longa conversa "muito perturbada". Ela morreu um mês depois, em 7 de outubro de 1845. Seu túmulo está no Cimitero Monumentale della Certosa di Bologna , ao lado dos pais de seu pai Giovanni e Rossini.

Isabella Colbran compôs quatro coletâneas de canções , que dedicou à czarina russa, ao seu professor Girolamo Crescentini, à rainha espanhola e à princesa Eugénie de Beauharnais .

rolar

A seguir estão as funções compostas para Isabella Colbran:

  • Volunnia in Coriolano por Nicolini (26 de dezembro de 1808, Milão, Scala)
  • Ifigenia in Ifigenia in Aulide by Federici (28 de janeiro de 1809, Milão, Scala)
  • Palmide in I Gauri por Mellara (22 de fevereiro de 1810, Veneza, La Fenice)
  • Pietà celeste em Il pegno di pace de Caffi (11 de março de 1810, Veneza, La Fenice)
  • Soprano in L'oracolo di Delfo de Raimondi (15 de agosto de 1811, Nápoles, San Carlo)
  • Beroe in Nitteti de Pavesi (26 de dezembro de 1811, Torino, Teatro Regio)
  • Lidia in Lleichen e Lidia de Farinelli (31 de janeiro de 1813, Torino, Teatro Regio)
  • Papel-título em Nefte de Fioravanti (18 de abril de 1813, Nápoles, San Carlo)
  • Zetulbè in Il califfo di Baghdad de García (30 de setembro de 1813, Nápoles, Teatro del Fondo)
  • Papel-título em Medea em Corinto von Mayr (28 de novembro de 1813, Nápoles, San Carlo)
  • Diana em Diana ed Endimione de García (9 de fevereiro de 1814, Nápoles, San Carlo)
  • Papel-título em Partenope de Farinelli (15 de agosto de 1814, Nápoles, San Carlo)
  • Caritea in Donna Caritea, regina di Spagna por Farinelli (16 de setembro de 1814, Nápoles, San Carlo)
  • Papel-título em La donzella di Raab de García (4 de novembro de 1814, Nápoles, San Carlo)
  • Soprano em Arianna in Nasso de Mayr (19 de fevereiro de 1815, Nápoles, San Carlo)
  • Papel-título em Elisabetta regina d'Inghilterra de Rossini (4 de outubro de 1815, Nápoles, San Carlo)
  • Soprano em Le nozze di Teti e di Peleo de Rossini (24 de abril de 1816, Nápoles, Teatro del Fondo)
  • Papel-título em Gabriella di Vergy de Carafa (3 de julho de 1816, Nápoles, Teatro del Fondo)
  • Desdemona in Otello de Rossini (4 de dezembro de 1816, Nápoles, Teatro del Fondo)
  • Virginia in Paolo e Virginia de Guglielmo (2 de janeiro de 1817, Nápoles, Teatro dei Fiorentini)
  • Partenope in Il sogno di Partenope de Mayr (12 de janeiro de 1817, Nápoles, San Carlo)
  • Zemira em Mennone e Zemira de Mayr (22 de março de 1817, Nápoles, San Carlo)
  • Papel-título em Ifigênia em Tauride por Carafa (19 de junho de 1817, Nápoles, San Carlo)
  • Papel-título em Armida de Rossini (11 de novembro de 1817, Nápoles, San Carlo)
  • Papel-título em Boadicea de Morlacchi (13 de janeiro de 1818, Nápoles, San Carlo)
  • Elcía in Mosè in Egitto por Rossini (5 de março de 1818, Nápoles, San Carlo)
  • Fecenia in Ebuzio por Generali (9 de setembro de 1818, Nápoles, San Carlo)
  • Zoraide em Ricciardo e Zoraide por Rossini (3 de dezembro de 1818, Nápoles, San Carlo)
  • Papel-título em Ermione de Rossini (27 de março de 1819, Nápoles, San Carlo)
  • Circe in Ulisse nell'isola di Circe de Perrino (23 de junho de 1819, Nápoles, San Carlo)
  • Jole in L'apoteosi d'Ercole de Mercadante (19 de agosto de 1819, Nápoles, San Carlo)
  • Elena em La donna del lago por Rossini (24 de outubro de 1819, Nápoles, San Carlo)
  • Anna Erisso em Maometto II de Rossini (3 de dezembro de 1820, Nápoles, San Carlo)
  • Papel-título em Zelmira de Rossini (16 de fevereiro de 1822, Nápoles, San Carlo)
  • Papel-título em Semiramide de Rossini (3 de fevereiro de 1823, Veneza, La Fenice)

literatura

  • Rodolfo Celletti: Rossini. In: História de Belcanto. Bärenreiter, Kassel / Basel 1989, pp. 141–191 (Original: Storia del belcanto , Discanto Edizioni, Fiesole, 1983).
  • Wilhelm Keitel , Dominik Neuner : Gioachino Rossini. Albrecht Knaus Publishing House, Munique 1992.
  • Carol Kimball (Ed.): Mulheres Compositoras. Uma herança da canção. Hal Leonard, Milwaukee WI 2004, ISBN 0-634-07871-2 , página 50.
  • Ariella Lanfranchi:  Colbran, Isabella Angela. In: Alberto M. Ghisalberti (Ed.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Volume 26:  Cironi-Collegno. Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma 1982.
  • John Warrack, Ewan West: The Oxford Dictionary of Opera. Oxford University Press, Oxford et al. 1992, ISBN 0-19-869164-5 .

Links da web

Commons : Isabella Colbran  - Coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio
  • Anke Charton: Artigo “Isabella Colbran” . In: MUGI. Educação musical e pesquisa de gênero: Lexicon and multimedia presentation , ed. por Beatrix Borchard e Nina Noeske, Universidade de Música e Teatro de Hamburgo, 2003ff. Em 20 de agosto de 2014.

Observações

  1. Para uma descrição mais detalhada das características vocais do Colbran, veja Rodolfo Celletti: Rossini. In: História de Belcanto. Bärenreiter, Kassel / Basel 1989 (original: Storia del belcanto. Discanto Edizioni, Fiesole 1983), pp. 141–191, aqui: pp. 166–167.
  2. “L'organo della sua voce é veramente un incanto para soavità, robustezza e per prodigiosa estensione di corde, poiché dal sol basso al mi sopracuto, é por quase tre ottave si fa sentire con una progressione sempre uguale in morbidezza ed energia… Perfeição è il metodo e lo styles del suo cantare… “. É o que noticia o jornal Il Redattore del Reno (nn. 29 e 32, abril de 1807: cfr. Radiciotti, I, p. 25).
  3. Do italiano volare = voar, expressão para um certo tipo de ornamento "para cima e para baixo" na música (italiana)
  4. O que significa aqui são sequências cromáticas ascendentes e descendentes de quase duas oitavas
  5. ^ O dia da partida de Rossini e Colbran
  6. "… non bastando la sua rendita, contraeva debiti e per soddisfarli dava lezioni di canto in alcune delle case più ilustri di Parigi, facendo credere a Rossini, che altro non fossero che esercitazioni alle quali si prestava per amicizia"

Evidência individual

  1. a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w Ariella Lanfranchi:  Colbran, Isabella Angela. In: Alberto M. Ghisalberti (Ed.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). Volume 26:  Cironi-Collegno. Istituto della Enciclopedia Italiana, Roma 1982.
  2. ^ Wilhelm Keitel , Dominik Neuner : Gioachino Rossini. Verlag Albrecht Knaus, Munich 1992, p. 125.
  3. ^ A. Zanolini: Biografia di Gioacchino Rossini. Bologna 1875, página 60 f.
  4. Ver Anke Charton: Artigo "Isabella Colbran" . In: MUGI. Educação musical e pesquisa de gênero: Lexicon and multimedia presentation , ed. por Beatrix Borchard e Nina Noeske, Universidade de Música e Teatro de Hamburgo, 2003ff. Em 20 de agosto de 2014 [seção: Repertório].