Il viaggio a Reims
Dados de trabalho | |
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Título: | A viagem para Reims |
Título original: | Il viaggio a Reims |
Página de título do libreto, Paris 1825 | |
Forma: | Dramma giocoso em um ato |
Linguagem original: | italiano |
Música: | Gioachino Rossini |
Libreto : | Giuseppe Luigi Balocchi |
Pré estreia: | 19 de junho de 1825 |
Local de estreia: | Théâtre-Itália , Paris |
Hora de brincar: | aproximadamente 2 ¼ horas |
Local e hora da ação: | um hotel balnear em Plombières-les-Bains , 1824 |
pessoas | |
Papéis principais
Funções de apoio
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Il viaggio a Reims, ossia L'albergo del giglio d'oro (alemão: The Journey to Reims ou The Hotel to the Golden Lily ) é uma ópera buffa (nome original: "Dramma giocoso") em um ato e duas fotos de Gioachino Rossini (Música) e Giuseppe Luigi Balocchi (libreto). Rossini compôs sua última ópera em italiano para a coroação do rei francês Carlos X. Foi estreada em 19 de junho de 1825 no Théâtre-Italien em Paris. Rossini mais tarde usou a música para sua última ópera cômica, Le comte Ory .
açao
Uma multidão colorida de convidados idiossincráticos de todo o mundo está a caminho das celebrações da coroação de Carlos X, que acontecerão em Reims no dia seguinte . A empresa fica em Plombières no hotel balnear de Madama Cortese "Ao Lírio Dourado", onde as diferentes personagens se encontram, se desejam e se olham, mas acima de tudo aproveitam todas as ocasiões imagináveis para uma virtuose musical expressão da emoção. No meio dos preparativos para a viagem, surge a notícia de que não há mais cavalos disponíveis em todos os Plombières. Todo mundo é atingido por um golpe. Madama Cortese, no entanto, recebeu uma carta de seu marido viajante, informando que, por ocasião da volta do rei, será celebrada em Paris uma grande festa, que conforta a todos. É celebrado um festival em que cada um dos convidados apresenta uma amostra musical da sua terra natal. Ao final, é escolhido como tema Karl X, sobre o qual a improvisadora Corinna executa uma ária improvisada para a lira. Elogios e elogios à França e seu novo rei encerram a noite.
O índice a seguir é baseado no libreto de 1825.
Apenas agir
Salão com acesso a diferentes salas de cada lado e uma mesa à direita ao fundo
Cena 1. É 28 de maio de 1825, véspera da coroação de Carlos X. A caminho das festividades, uma empresa internacional chega ao hotel balnear “Ao lírio dourado” em Plombières. A governanta, Maddalena, incentiva os empregados desajeitados e descuidados a trabalhar (introdução: “Presto, presto… su, coraggio!”).
Cena 2. Dom Prudenzio, o médico do hotel, aparece com algumas das funcionárias do banheiro e o mordomo Antonio. Eles não devem se preocupar com suas tarefas habituais, mas apenas com os ilustres convidados que estão prestes a partir. Dom Prudenzio verifica se os pratos foram preparados exatamente de acordo com suas instruções.
Cena 3. Madama Cortese, a dona da casa tirolesa, adoraria assistir à coroação com seus convidados (ária: “Di vaghi raggi adorno”). Como isso não é possível, ela pelo menos quer se certificar de que todos tenham boas lembranças de seu hotel. Seus funcionários devem, portanto, conversar com os convidados sobre seus respectivos interesses: com Don Profondo sobre antiguidades, com Cavaliere Belfiore sobre mulheres bonitas, com a marquesa Melibea sobre idéias fantásticas, com o Conte di Libenskof de Moscou sobre o Império, etc.
Cena 4. A primeira convidada a aparecer é a condessa di Folleville, uma jovem viúva que procura sua empregada Modestina. Ela teme que suas roupas, feitas de acordo com a última moda, ainda não tenham chegado. Seu admirador, Cavaliere Belfiore, não parece ajudar muito, e Modestina reclama de enxaqueca.
Cena 5. Dom Luigino, primo da condessa, chega com a notícia de que a carruagem com as roupas tombou e as caixas estragadas. A condessa desmaia de choque. Dom Luigino chama os outros para confortá-los.
Cena 6. O Barone di Trombonok (major alemão e amante da música), Maddalena, Antonio e o médico Don Prudenzio correm para tentar chamar a condessa. Nada parece ajudar. Don Prudenzio teme até um ataque cardíaco (Accompagnato: "Ahimè! Sta in gran pericolo"). Só quando quer sentir seu pulso é que a condessa recupera a consciência e pode reclamar de sua perda (ária: “Partir, o ciel! Desio”).
Cena 7. A condessa fica profundamente aliviada quando Modestina traz uma caixa com um chapéu da última moda parisiense que conseguiu salvar da carruagem. Todos os convidados, exceto o barão, se retiram.
Cena 8. Barone di Trombonok foi eleito caixa pelo grupo. Ele pede a Antonio que faça os preparativos finais para sua partida e pensa no que aconteceu. Ele acha que o mundo inteiro é uma gaiola cheia de tolos (início do sexteto: "Sì, di matti una gran gabbia").
Cena 9. O homem de letras Dom Profondo, o almirante espanhol D. Álvaro e a viúva polonesa marquesa Melibea juntam-se a eles. Don Profondo dá ao Barone di Trombonok o dinheiro da viagem. Dom Álvaro apresenta os dois à marquesa, a quem admira e quer entrar no grupo.
Cena 10. Conte di Libenskof, general russo que também está apaixonado pela marquesa, interrompe a conversa. Ele está literalmente brilhando de ciúme, e Dom Álvaro também leva seu rival muito a sério. Todos estão agora esperando que os cavalos estejam prontos para partir.
Cena 11. Madama Cortese não consegue explicar o atraso. Enquanto isso, a disputa entre o Conte di Libenskof e Don Alvaro aumenta. Um duelo parece inevitável (Andante: “Non pavento alcun periglio”). Felizmente, a situação se acalma quando o canto com acompanhamento de harpa pode ser ouvido na sala ao lado. É a improvisadora romana Corinna. Todos ouvem a sua canção sobre alegria e amor (Andantino: “Arpa gentil, che fida”).
No caso de uma divisão em três atos, o segundo ato pode começar neste ponto.
Cena 12. Aos poucos, Madama Cortese se preocupa por que o carro de viagem ainda não chegou. Seu mensageiro Zefirino também não voltou. O coronel inglês Lord Sidney se apaixonou por Corinna, mas não sabe como revelar seus sentimentos a ela - embora Madama Cortese há muito tenha notado que Corinna está retribuindo seu amor. Jardineiros entram e, em nome de Lord Sidney, colocam flores em frente à porta de Corinna (cena e ária: “Ah! Perché la conobbi?” - “Invan strappar dal core”).
Cena 13. Don Profondo tenta envolver Lord Sidney em uma conversa sobre várias antiguidades inglesas. Lord Sidney não tem interesse nisso e o rejeita bruscamente. Don Profondo não usa isso contra ele, sabendo dos sentimentos de Lorde Sidney por Corinna. Lord Sidney vai embora.
Cena 14. Don Profondo cumprimenta Corinna e sua companheira Delia. Ele entrega a Corinna uma carta com boas notícias sobre a Grécia, terra natal de Delia. Ela garante a Delia que a levará para Reims e a manda embora para fazer as malas. Corinna então percebe o acordo de Lord Sidney com deleite - seu símbolo diário de amor. Ela acende uma das flores.
Cena 15. Cavaliere Belfiore encontra Corinna sozinho e aproveita para tentar conquistar seu amor (Accompagnato: “Sola ritrovo alfin la bella dea” - dueto: “Nel suo divin sembiante”). Embora Corinna o rejeite com palavras claras, Belfiore acredita que ela venceu. Don Profondo observa a cena com um sorriso de longe.
Cena 16 (15bis). Após a saída de Belfiore e Corinna, dois criados trazem uma mesa com materiais para escrever. Don Profondo compila uma lista dos objetos de valor dos viajantes e zomba das características nacionais de cada indivíduo (ária: "Medaglie incomparabili").
Cena 17 (16). A condessa di Folleville quer saber de Don Profondo se ele viu o Cavaliere Belfiore e se estava sozinho. Don Profondo inicialmente hesita em responder, pois sabe da relação entre a condessa e o Cavaliere e não quer preocupá-la com sua tentativa de se aproximar de Corinna. Quando ela descobre, ela fica com raiva.
Cena 18 (17). Dom Alvaro e Conte di Libenskof juntam-se a eles. Você se pergunta por que a jornada não começa. O barão Trombonok os informa que o mensageiro voltou com más notícias. Ele chama os outros viajantes.
Cena 19 (18). Depois que todos chegaram, o mensageiro Zefirino disse que não havia mais cavalos em lugar nenhum. Portanto, a viagem não pode acontecer. Todo mundo está horrorizado (início do Gran pezzo concertato a 14 voci : "Ah! A tal colpo inaspettato").
Cena 20 (19). Madama traz uma carta de Paris, que Don Profondo lê em voz alta: O Rei também planeja grandes celebrações em Paris para todos aqueles que não podem vir a Reims. A condessa di Folleville convida a todos para sua casa em Paris. Todo mundo está animado. Eles decidem pegar a diligência pública lá no dia seguinte. O dinheiro economizado será usado para um banquete de despedida no hotel. O que resta então deve ser dado aos pobres.
Cena 21 (20). Madama Cortese instrui Antonio e o criado doméstico Gelsomino a se preparar para um banquete no jardim. Todos, exceto Marchesa Melibea, Conte di Libenskof e Barone Trombonok partem.
No caso de uma divisão em três atos, o terceiro ato pode começar neste ponto.
Cena 22 (21). Barone Trombonok é o mediador entre a Marquise Melibea e o Conte di Libenskof.
Cena 23 (22). Conte di Libenskof declara seu amor à Marquesa Melibea e pede desculpas por seu ciúme (cena: “Di che son reo?”). Depois de alguma hesitação, sua raiva desaparece e ela lhe estende “sua mão e seu coração” (dueto: “D'alma celeste, oh dio!”).
Jardim bem iluminado com mesa festiva
Cena 24 (23). Antonio, Gelsomino e os outros criados terminaram de preparar o banquete. Gelsomino vai buscar os convidados.
Cena 25 (24). Maddalena foi enviada por Madama Cortese para indagar sobre o estado de coisas. Ela mal consegue acreditar que tudo já está realmente concluído. Ela informa Antonio que o barão Trombonok convidou para o banquete uma trupe itinerante de músicos e dançarinos.
Cena 26 (25). O banquete começa com a aparição do grupo de caminhada (final: "L'allegria è un sommo bene"). Os convidados se sentam à mesa. O barão Trombonok pede a todos os presentes que brindem com a pátria respectiva, no interesse da harmonia entre os países europeus. Ele mesmo começa com a melodia de Haydn's God keep Franz the Kaiser . Marchesa Melibea interpretará uma polonesa, Conte di Libensk de um hino russo e Don Alvaro uma canção espanhola. Lord Sidney, que diz que não é músico, só conhece God Save the King . Em seguida, os dois franceses Contessa di Folleville e Cavaliere Belfiore se unem em uma canção francesa comum. Finalmente, Madama Cortese oferece uma melodia do Tirol à qual Don Profondo se junta. Barone di Trombonok pede a Corrina que faça a contribuição final. Para determinar o tema da sua improvisação, os presentes fazem várias propostas, algumas das quais provenientes da história da França, como Joana d'Arc ou a Batalha de Tolbiac . Finalmente, o rei francês Carlos X. Corinna é escolhido por sorteio, improvisado pela lira, acompanhado por um hino de louvor à França e ao novo rei, ao qual todos os outros se juntam.
layout
Instrumentação
A formação orquestral da ópera inclui os seguintes instrumentos:
- Sopros: três flautas (incluindo “flauto obbligato” e piccolo), dois oboés, dois clarinetes, dois fagotes
- Latão: quatro chifres, duas trombetas, três trombones, serpente
- Timbales, banda turca (bumbo, pratos, triângulo)
- harpa
- Cordas
- Basso continuo
Personagens
A ópera tem dez papéis principais. Além da improvisadora Corinna, são eles:
- Madama Cortese: primeira "prima donna soprano"
- Contessa di Folleville: segunda "prima donna soprano"
- Marchesa Melibea: "prima donna contralto"
- Cavaliere Belfiore: primeiro "primo tenore"
- Conte di Libenskof: segundo "primo tenore"
- Don Profondo: "primo buffo cantante e basso"
- Lord Sidney: "primo basso cantante"
- Dom Alvaro: "secondo basso cantante"
- Barone di Trombonok: "primo basso comico"
Números de música
A ópera contém os seguintes números musicais:
Embora a ópera consista em apenas um grande ato, às vezes é dividida em três atos.
Primeira foto
Primeiro ato da versão de três atos
- No. 1. Introdução (Maddalena e coro): “Presto, presto… su, coraggio!” (Cena 1)
- Ária (Madama Cortese): "Di vaghi raggi adorno" (cena 3)
- No. 2. Accompagnato recitativo e ária (Contessa di Folleville): “Ahimè! sta in gran pericolo "-" Il mio male capir voi non potete "(cena 6)
- No. 3. Sexteto (Barone di Trombonok, Antonio, Don Profondo, Don Alvaro, Marchesa Melibea, Conte di Libenskof): "Sì, di matti una gran gabbia" (cena 8)
- Andante Lá bemol maior / Lá bemol menor (Conte di Libenskof, Don Alvaro): "Non pavento alcun periglio" (cena 11)
- Andantino em Fá maior (Corinna): "Arpa gentil, che fida" (cena 11)
Segundo ato da versão de três atos
- Não. 4. Cena e ária (Lord Sidney e coro): “Ah! perché la conobbi? "-" Invan strappar dal core "(cena 12)
- Nº 5. Acompanhamento recitativo e dueto (Cavaliere Belfiore, Corinna): “Sola ritrovo alfin la bella dea” - “Nel suo divin sembiante” (cena 15)
- Nº 6. Ária (Don Profondo): "Medaglie incomparabili" (cena 16)
- No. 7. Gran pezzo concertato a 14 voci: “Ah! A tal colpo inaspettato "(cena 19)
Terceiro ato da versão de três atos
- Nº 8. Cena e dueto (Conte di Libenskof, Marchesa Melibea): "Di che son reo?" - "D'alma celeste, oh dio!" (Cena 23)
Segunda foto
- No. 9. Finale (cena 26)
- Ritornello
- Coro: "L'allegria è un sommo bene"
- Hino alemão: "Or che regna fra le gente" (Barone di Trombonok)
- Polacca: "Ai prodi guerrieri" (Marchesa Melibea)
- Hino russo: "Onore, gloria ed alto omaggio" (Conte di Libenskof)
- Canção espanhola: "Omaggio all'augusto duce" (Don Alvaro)
- Canção em inglês: "Del grand'Enrico" (Lord Sidney)
- Canção francesa: "Madre del nuovo Enrico" (Cavaliere Belfiore, Contessa di Folleville)
- Tirolês: "Più vivace e più fecondo" (Madama Cortese, Don Profondo)
- Canção em verso improvisada: "All'ombra amena" (Corinna)
- Coro: "Viva il diletto augusto regnator"
música
O biógrafo de Rossini, Richard Osborne, descreveu Il viaggio a Reims como "uma das peças de entretenimento mais loucas e emocionantes que já fluíram da pena de um compositor de ópera". Consiste em nove números de canções ligados por recitativos secco. Rossini fez pleno uso das habilidades de seu grande conjunto e escreveu árias e conjuntos altamente virtuosos para os cantores virtuosos. Serão ouvidos vários tipos de árias das óperas cômicas de Rossini.
A ópera não tem abertura própria. Na propriedade de Rossini há uma obra intitulada Gran Sinfonia scritta per l'Opera Reale, nel Melodramma Un Voyage à Reims , mas não foi feita pelo próprio Rossini. É um potpourri escrito mais tarde, que está mais relacionado com Le siège de Corinthe .
Richard Osborne considerou o sexteto nº 3 uma das “melhores ideias da ópera tardia de Rossini”. Começa com uma primeira parte majestosa, a que se segue um andante em Lá bemol maior / Lá bemol menor (“Non pavento alcun periglio”).
Segue como nº 4 uma cena e ária com flauta de obbligato em que Lord Sidney elogia Corinna, a quem adora , no estilo da ópera séria .
A segunda ária é dedicada a Dom Profondo. No nº 6, ele zomba dos personagens nacionais dos convidados. É uma “canção em verso em uma espiral descendente sobre as terças maiores ou menores”. Ao mesmo tempo, corresponde a uma "ária di catalogo" da velha forma da ópera bufa .
O destaque da primeira foto é um “Gran pezzo concertato a 14 voci” (nº 7), uma peça para 14 vozes que começa com uma longa introdução a cappella .
O final (nº 9) tira seu charme das diferentes origens dos personagens, que tocam uma curta canção; Além de uma tirolesa , canções russas e espanholas, o hino de Haydn Gott get Franz, o Kaiser (como um hino à harmonia) e God Save The King são citados aqui.
Histórico de trabalho
O motivo específico para a composição da ópera foi a coroação do rei francês Carlos X na catedral de Reims em junho de 1825. Rossini foi diretor artístico do Théâtre-Italien desde o final de 1824 . Portanto, esperava-se dele um trabalho correspondente, que deveria servir como uma oferta séria a par dos tantos outros eventos que aconteceram de final de maio a meados de junho. Para sua ópera, Rossini usou um libreto tematicamente apropriado de Luigi Balocchi, o gerente de palco do Théâtre-Italien. Não era uma ópera de ação típica, mas sim uma cantata cênica. Rossini não aceitou uma taxa adicional por isso, mas recebeu um serviço de porcelana do rei como um sinal de gratidão.
Il viaggio a Reims é a primeira ópera que Rossini escreveu para um público francês. Ele sabia que enfrentaria dificuldades e adversários em Paris, então agiu com cautela. Por esse motivo, ele inicialmente usou um libreto em italiano. Além de homenagem ao novo rei, a ópera tinha outras duas funções. Por um lado, serviu como uma vitrine divertida para as estrelas do Théâtre-Itália, entre as quais se destacam Giuditta Pasta , Laure Cinti-Damoreau , Domenico Donzelli , Felice Pellegrini e Nicholas-Prosper Levasseur. Há um total de dez papéis principais: três sopranos, um contralto, dois tenores e quatro barítonos e baixos. A orquestra também foi fortalecida por solistas da ópera. Houve também um balé com quarenta dançarinos. Por outro lado, a ópera é um exame parcialmente satírico do romance Corinne ou l'Italie (1807) de Madame de Staël , no qual seus "elementos romântico-decadentes, pseudo-heróicos" são visados. A figura de Corinna, bem como algumas outras caricaturas pessoais, como Lord Sidney (Oswald Lord Nevil), Chevalier Belfiores (Graf d'Erfeuil) e Don Profondo (Príncipe Castel-Forte) vêm daí.
A estréia ocorreu em 19 de junho de 1825 como parte de uma gala real como um evento privado na presença do rei na Salle Louvois des Théâtre-Italien. Giuditta Pasta (Corinna), Adelaide Schiasetti (Marchesa Melibea), Laure Cinti-Damoreau (Contessa di Folleville), Maria Ester Mombelli (Madama Cortese), Domenico Donzelli (Cavaliere Belfiore), Giulio Marco Belfiore (Conte di Libenskof), Carlo Zucchelli ( Lord Sydney), Felice Pellegrini (Don Profondo), Francesco (?) Graziani (Barone di Trombonok), Nicholas-Prosper Levasseur (Don Alvaro), Luigi Profeti (Don Prudenzio), Pierre Scudo (Don Luigino), Maria Amigo (Delia) , Caterina (?) Rossi (Maddalena), sig. Dotty (Modestina), Alessandro (?) Giovanola (Zefirino), Ferdinando (?) Auletta (Antonio) e sig. Trevaux (Gelsomino). Castil-Blaze, um crítico muito amigo de Rossini, escreveu então no Journal des débats: “Não se deve julgar Rossini por esta primeira obra; é uma peça casual que foi escrita em poucos dias. O texto não tem enredo e é desinteressante. Estamos esperando por sua ópera francesa [...] Il Viaggio a Reims é uma ópera em um ato que dura três horas, e a falta de enredo faz com que pareça ainda mais longa do que realmente é. ”Outro crítico apenas elogiou a 14ª peça Positiva e disse que "o resto era apenas barulho, crescendos e outras formas de clímax que agora são muitas vezes necessárias e abusadas ad nauseam". O rei também estava entediado. No entanto, peças individuais em particular foram bem recebidas pelo público. Isso incluiu um balé com variações para dois clarinetes, o fim de uma cena de caça e o grand finale com seu potpourri de hinos nacionais e canções de países europeus.
No geral, a ópera foi vista como um sucesso. Todas as três apresentações esgotaram e foram comemoradas com entusiasmo. Mas então Rossini retirou a peça - presumivelmente porque a via como um trabalho puramente casual e queria usar a música para outros fins. Mas ele ainda permitiu uma apresentação beneficente em setembro em benefício das vítimas de um incêndio no centro-leste da França. Três anos depois, ele usou grande parte da música em Le comte Ory .
Em 1848, Jean-Henri Dupin criou uma “ópera comica” de dois atos não autorizada da ópera com o título Andremo a Parigi? (Alemão: vamos a Paris? ) Não se tratava mais de uma visita a uma coroação real, mas alguns hospedeiros decidiram assistir às lutas de rua da Revolução de Fevereiro em Paris em 1848 . Este trabalho foi realizado algumas vezes no Théâtre-Italien a partir de 26 de outubro de 1848. Outra adaptação não autorizada apareceu em Viena em 1854 sob o título Il viaggio a Vienna, por ocasião do casamento do Imperador Francisco José I com Elisabeth .
Depois disso, pensou-se que a obra estava perdida por muito tempo. Partes do manuscrito foram legadas a seu médico Vio Bonato pela viúva de Rossini, Olympe Pélissier. Depois foram parar no Conservatorio di Santa Cecilia em Roma, mas não foram corretamente catalogados lá. Eles não foram identificados até meados da década de 1970. Com a ajuda da música dos arranjos acima mencionados de Paris e Viena, Philip Gossett conseguiu reconstruir a ópera. Uma edição crítica de Janet L. Johnson foi finalmente publicada pela Fondazione Rossini Pesaro. A obra foi reapresentada pela primeira vez no Rossini Opera Festival Pesaro em 1984 sob a batuta de Claudio Abbado em uma produção de Luca Ronconi , que foi transferida para o La Scala de Milão um ano depois e para Viena em 1988. A estreia alemã ocorreu em 20 de junho de 1992 em Saarbrücken. A tempo para a primeira apresentação no Royal Opera House Covent Garden em Londres em 4 de julho de 1992, um coro anteriormente ausente (“L'allegria è un sommo bene” no início da cena 25) foi redescoberto. A obra então ganhou notoriedade e garantiu um lugar no repertório internacional. A ópera também foi apresentada nas celebrações da coroação do Príncipe Albert II de Mônaco em 2007.
despesa
- Janet L. Johnson (Ed.): Il Viaggio a Reims, Ossia L'Albergo del Giglio D'Oro (Edizione critica delle opere di Gioachino Rossini, Sezione I: Opere teatrali, Vol. 35. Fondazione Rossini, Pesaro 1999, ISBN 0 -226-72860-9 , distribuído por Ricordi Musikverlag, no. RICMI02934 [pontuação])
Gravações
- Agosto de 1984 (ao vivo do Rossini Opera Festival Pesaro , recitativos secco ligeiramente encurtados, Opernwelt dica do CD: “artisticamente valioso”): Claudio Abbado (maestro), Orquestra de Câmara da Europa , Coro Filarmônico de Praga . Cecilia Gasdia (Corinna), Lucia Valentini Terrani (Marchesa Melibea), Lella Cuberli (Contessa di Folleville), Katia Ricciarelli (Madama Cortese), Eduardo Giménez (Cavaliere Belfiore), Francisco Araiza (Conte di Libenskof), Samuel Ramey (Lord Sidney) , Ruggero Raimondi (Don Profondo), Enzo Dara (Barone di Trombonok), Leo Nucci (Don Alvaro), Giorgio Surjan (Don Prudenzio), Oslavio di Credico (Don Luigino), Antonella Bandelli (Delia), Raquel Pierotti (Maddalena), Bernadette Manca di Nissa (Modestina), Ernesto Gavazzi (Zefirino), Luigi de Corato (Antonio), William Matteuzzi (Gelsomino). DGG CD: 415 498-2 (2 CD), DGG LP: 415 498-1.
- 20 de janeiro de 1988 (ao vivo de Viena, recitativos do secco ligeiramente encurtados, bis: No. 7; gravação adicional de 29 de janeiro de 1988): Claudio Abbado (maestro), orquestra e coro da Ópera Estatal de Viena . Cecilia Gasdia (Corinna), Lucia Valentini Terrani (Marchesa Melibea), Lella Cuberli (Contessa di Folleville), Montserrat Caballé (Madama Cortese), Frank Lopardo (Cavaliere Belfiore), Chris Merritt (Conte di Libenskof), Ferruccio Furlanetto (Lord Sidney) , Ruggero Raimondi (Don Profondo), Enzo Dara (Barone di Trombonok), Carlos Chausson (Don Alvaro), Giorgio Surjan (Don Prudenzio), Petros Evangelides (Don Luigino), Noriko Sasaki (Delia), Raquel Pierotti (Maddalena), Gabriele Sima (Modestina), Peter Jelosits (Zefirino), Claudio Otelli (Antonio), Ramón Vargas (Gelsomino).
- Outubro de 1992 (concerto ao vivo da Filarmônica de Berlim , recitativos secco ligeiramente encurtados, Dica do CD Opernwelt : “artisticamente valioso”): Claudio Abbado (maestro), Berliner Philharmoniker , Rundfunkchor Berlin . Sylvia McNair (Corinna), Lucia Valentini Terrani (Marchesa Melibea), Luciana Serra (Contessa di Folleville), Cheryl Studer (Madama Cortese), Raul Giménez (Cavaliere Belfiore), William Matteuzzi (Conte di Libenskof), Samuel Ramey (Lord Sidney) , Ruggero Raimondi (Don Profondo), Enzo Dara (Barone di Trombonok), Lucio Gallo (Don Alvaro), Giorgio Surjan (Don Prudenzio), Guglielmo Mattei (Don Luigino), Barbara Frittoli (Delia e Modestina), Nicoletta Curiel (Maddalena) , Bojidar Nikolov (Zefirino e Gelsomino), Claudio Otelli (Antonio). Sony Classical S2K 53 336.
- 13 de julho de 1992 (ao vivo de Londres): Carlo Rizzi (maestro), orquestra e coro da Ópera de Covent Garden . Montserrat Caballé (Madama Cortese).
- 28 de julho de 1996 (ao vivo do Wolf Trap Festival): Stephen Lord (maestro), Wolf Trap Opera Orchestra. Rebecca Langhurst (Corinna), Stephanie Blythe (Marchesa Melibea), Lynette Tapia (Contessa di Folleville), Karen Henrickson (Madama Cortese), David Leigh Miller (Cavaliere Belfiore), John J. Osborne (Conte di Libenskof), Randall Jakobsch (Lord Sidney), Steven Condy (Don Profondo), James Cresswell (Barone di Trombonok), Edward Scott Hendricks (Don Alvaro), Scott Altman (Don Prudenzio), Leah Creek (Maddalena), Jennifer Aylmer (Modestina), Gregory Turay (Zefirino) , Michael Kavalhuna (Antonio). Lyric Distribution Incorporated 4090 (CC).
- 20 de agosto de 1999 (vídeo, ao vivo do Rossini Opera Festival Pesaro ): Daniele Gatti (maestro), orquestra e coro do Teatro Comunale di Bologna . Elisabeth Norberg-Schulz (Corinna), Enkelejda Shkosa (Marchesa Melibea), Eva Mei (Contessa di Folleville), Valeria Esposito (Madama Cortese), Antonio Siragusa (Cavaliere Belfiore), Juan Diego Flórez (Conte di Libenskof), Michele Pertusi (Lord Sidney), Nicola Ulivieri (Don Profondo), Bruno Praticò (Barone di Trombonok), Roberto Frontali (Don Alvaro), Roberto de Candia (Don Prudenzio), Massimo Giordano (Don Luigino), Donata d'Annunzio Lombardi (Delia), Marina Comparato (Maddalena), Roberta de Nicola (Modestina), Gregory Bonfatti (Zefirino e Gelsomino), Mauro Utzeri (Antonio). Charles Handelman-Live Opera.
- 21 de janeiro de 2001 (ao vivo de Bolonha): Daniele Gatti (maestro), orquestra e coro do Teatro Comunale di Bologna . Raffaela Angeletti (Corinna), Francesca Provvisionato (Marchesa Melibea), Désirée Rancatore (Contessa di Folleville), Anna Caterina Antonacci (Madama Cortese), Antonio Siragusa (Cavaliere Belfiore), Juan Diego Flórez (Conte di Libenskof), Lorenzo Regazzo (Lord Sidney ), Robert Gierlach (Don Profondo), Bruno Praticò (Barone di Trombonok), Pietro Spagnoli (Don Alvaro), Carlo Lepore (Don Prudenzio), Oslavio di Credico (Don Luigino), Donata d'Annunzio Lombardi (Delia), Damiana Pinti (Maddalena), Christina Pastorello (Modestina), Vittorio Grigolo (Zefirino e Gelsomino), Luca Salsi (Antonio).
- 28 de janeiro de 2001 e 4 de fevereiro de 2001 (ao vivo de Bolonha): Elenco como na gravação de 21 de janeiro de 2001, mas com Elisabeth Norberg-Schulz como Corinna.
- 29 de janeiro de 2003 (vídeo, ao vivo de Helsinque, texto editado por Dario Fo , música adaptada por Philipp Gosset): Maurizio Barbacini (maestro), Dario Fo (encenação), orquestra e coro da Ópera Nacional Finlandesa . Anna-Kristina Kaappola (Corinna), Lilli Paasikivi (Marchesa Melibea), Corinna Mologni (Contessa di Folleville), Helena Jungtunen (Madama Cortese), Gert Henning-Jensen (Cavaliere Belfiore), Mario Zeffiri (Conte di Libenskof), Hannu Forsberg ( Lord Sidney), Damon Nestor Ploumis (Don Profondo), Juna Kotilainen (Barone di Trombonok), Petteri Salomaa (Don Alvaro), Jaako Hietikko (Don Prudenzio), Niall Chorell (Don Luigino), Tiina Vanevaara (Delia), Minna Kesalainen ( Maddalena), Hannele Aulasvuo (Modestina), Juha Moisio (Zefirino), Marko Puustinen (Antonio), Jussi Miilunpalo (Gelsomino).
- Março de 2003 (vídeo, ao vivo de Barcelona): Jesús López Cobos (maestro), Sergi Belbel (produção), orquestra sinfônica e coro do Gran Teatre del Liceu . Elena de la Merced (Corinna), Paula Rasmussen (Marchesa Melibea), Mariola Cantarero (Contessa di Folleville), María Bayo (Madama Cortese), José Bros (Cavaliere Belfiore), Kenneth Tarver (Conte di Libenskof), Simón Orfila (Lord Sidney ), Nicola Ulivieri (Don Profondo), Enzo Dara (Barone di Trombonok), Angel Odena (Don Alvaro), Stephen Morscheck (Don Prudenzio), José Ruiz (Don Luigino), Claudia Schneider (Delia), Mireia Pintó (Maddalena), Mercè Obiol (Modestina), David Alegret (Zefirino), Àlex Sanmarti (Antonio), Jordi Casanova (Gelsomino). Teldec DV-OPVAR (1 DVD).
- 15 de abril de 2004 (ao vivo de Madrid): Alberto Zedda (maestro), orquestra titular e coro do Teatro Real . Laura Giordano (Corinna), Lola Casariego (Marchesa Melibea), Mariola Cantarero (Contessa di Folleville), María Rodriguez (Madama Cortese), José Manuel Zapata (Conte di Libenskof), Simon Orfila (Don Profondo), Enric Martínez Castagnani (Barone di Trombonok). Premiere Opera Ltd. 1375-2.
- 23 de novembro de 2005 (ao vivo de Monte Carlo): Maurizio Benini (maestro), Orchester Philharmonique de Monte Carlo, coros da Opéra de Monte Carlo . Inva Mula (Corinna), Sara Mingardo (Marchesa Melibea), Patrizia Ciofi (Contessa di Folleville), June Anderson (Madama Cortese), Raul Giménez (Cavaliere Belfiore), Rockwell Blake (Conte di Libenskof), Marco Vinco (Lord Sidney), Ruggero Raimondi (Don Profondo), Filippo Morace (Barone di Trombonok), Manuel Lanza (Don Alvaro), Balint Szabó (Don Prudenzio), Martial Defontaine (Don Luigino), Delphine Gillot (Delia), Oana Andra (Maddalena), Cornelia Oncioiu (Modestina), David Alegret (Zefirino), Enrico Marabelli (Antonio).
- Dezembro de 2005 (vídeo, ao vivo de Paris): Valery Gergiev (maestro), Alain Maratrat (encenação), orquestra e Academia de Jovens Cantores do Teatro Mariinsky . Irma Guigolachvili (Corinna), Anna Kiknadze (Marchesa Melibea), Larissa Youdina (Contessa di Folleville), Anastasia Belyaeva (Madama Cortese), Dimitri Voropaev (Cavaliere), Daniil Shtoda (Conte di Libensney Nicai), Edouney Tsanga (Lord Sidneyiore), Edouney Tsanga (Lord Sidneyiore ) Kamenski (Don Profondo), Vladislav Ouspenski (Barone di Trombonok), Alexei Safiouline (Don Alvaro), Alexei Tanovitski (Don Prudenzio), Andrej Iljuschnikov (Don Luigino), Elena Sommer (Maddalena), Olga Kitchenko (Modestina), Pavel Schmulevich ( Antonio). Opus Arte OA 0967D (1 DVD).
- 2005 (ao vivo da New York City Opera ): George Manahan (maestro). Maria Kanyova (Corinna), Allyson McHardy (Marchesa Melibea), Heather Buck (Contessa di Folleville), Cheryl Evans (Madama Cortese), Andrew Drost (Cavaliere Belfiore), Javier Abreu (Conte di Libenskof), Daniel Mobbs (Lord Sidney), Gustav Andreassen (Don Profondo), Eduardo Chama (Barone di Trombonok), Marcus DeLoach (Don Alvaro), Marco Nistico (Don Prudenzio), David Gordon (Don Luigino), Leah Wool (Delia), Jennifer Tiller (Maddalena), Alison Tupay (Modestina), Daniel Paget (Zefirino), Scott Hogsed (Antonio), Matt Morgan (Gelsomino). Celestial Audio CA 801 (2 CD).
- Abril de 2009 (ao vivo do Teatro alla Scala Milão): Ottavio Dantone (maestro), orquestra e coro do Teatro alla Scala. Patrizia Ciofi (Corinna), Daniela Barcellona (Marchesa Melibea), Annick Massis (Contessa di Folleville), Carmela Remigio (Madama Cortese), Juan Francisco Gatell (Cavaliere), Dmitry Korchak (Conte di Libenskof), Alastair Miles (Lord Sidney) , Nicola Ulivieri (Don Profondo), Bruno Praticò (Barone di Trombonok), Fabio Maria Capitanucci (Don Alvaro), Alessandro Guerzoni (Don Prudenzio), Enrico Iviglia (Don Luigino), Aurora Tirotta (Delia), Paola Gardina (Maddalena), Annamaria Popescu (Modestina), Patrizio Saudelli (Zefirino), Filippo Polinelli (Antonio), Fabrizio Mercurio (Gelsomino). Premiere Opera Ltd. CDNO 3789-3 (3 CD).
- 21 de setembro de 2009 (ao vivo, semi-encenado da Accademia Nazionale di Santa Cecilia ): Kent Nagano (maestro). Rosa Feola (Corinna), Daniela Barcellona (Marchesa Melibea), Elena Gorshunova (Contessa di Folleville), Ellie Dehn (Madama Cortese), Yijie Shi (Cavaliere Belfiore), Dmitry Korchak (Conte di Libenskof), Mirco Palazzi (Lord Sidney), Nicola Ulivieri (Don Profondo), Paolo Bordogna (Barone di Trombonok), Borja Quiza (Don Alvaro), Pedro Quiralte (Don Prudenzio), Murat Karahan (Don Luigino), Carmen Romeu (Delia), Anna Goryachova (Maddalena), Adriano di Paola (Modestina), Simone Alberti (Antonio). premiereopera.net (2 CD).
- Julho de 2014 (ao vivo do Festival Rossini em Wildbad , completo): Antonino Fogliani (maestro), Virtuosi Brunensis, Coro Camerata Bach Poznań. Laura Giordano (Corinna), Marianna Pizzolato (Marchesa Melibea), Sofia Mchedlishvili (Contessa di Folleville), Alessandra Marianelli (Madama Cortese), Bogdan Mihai (Cavaliere Belfiore), Maxim Mironow (Conte di Libenskof), Mirco Palazzi (Lord Sidney), Bruno De Simone (Don Profondo), Bruno Praticò (Barone di Trombonok), Gezim Myshketa (Don Alvaro), Baurzhan Anderzhanov (Don Prudenzio), Carlos Cardoso (Don Luigino), Guiomar Cantó (Delia), Olesya Chuprinova (Maddalena), Annalisa D'Agosto (Modestina), Artavazd Sargsyan (Zefirino), Lucas Somoza Osterc (Antonio), Yasushi Watanabe (Gelsomino). Naxos 8.660382-84 (3 CD).
literatura
- Janet Johnson: Uma Rossini Opera perdida recuperada: Il viaggio a Reims. Em: Bollettino del Centro rossiniano di studi. 1983, pp. 55 e seguintes. E 110 e seguintes.
Links da web
- Il viaggio a Reims : Partituras e arquivos de áudio no Projeto de Biblioteca de Partituras de Música Internacional
- Libretto (italiano / francês), Paris 1825. Digitalizado no Google Books
- Il viaggio a Reims, ossia L'albergo del giglio d'oro (Gioachino Rossini) no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha
- Ação por de na página de destino do Guia do Opera devido à conversão de URL não disponível no momento
- Discografia de Il viaggio a Reims no Operadis
- Informações de trabalho e libreto (italiano) como texto completo em librettidopera.it
Observações
- ↑ No libreto impresso de 1825, a cena 16 é incorretamente referida como cena 15. Os seguintes números de cena são, portanto, deslocados um para a frente.
Evidência individual
- ^ A b c d e f g Charles Osborne : As óperas de Bel Canto de Rossini, Donizetti, e Bellini. Amadeus Press, Portland, Oregon, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
- ↑ a b c d Il viaggio a Reims, ossia L'albergo del Giglio d'oro. Notes on the Critical Edition de Janet L. Johnson , acessado em 12 de abril de 2016.
- ↑ a b c d e f Sabine Henze-Döhring: Il viaggio a Reims. In: Enciclopédia de Teatro Musical de Piper. Vol. 5. Funciona. Piccinni - Spontini. Piper, Munich and Zurich 1994, ISBN 3-492-02415-7 .
- ↑ a b c d e f g h i j k l Richard Osborne: Rossini - vida e trabalho. Traduzido do inglês por Grete Wehmeyer. List Verlag, Munich 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
- ^ Il viaggio a Reims. Números de música em librettidopera.it , acessado em 12 de abril de 2016.
- ↑ a b c d e Herbert Weinstock : Rossini - Uma biografia. Traduzido por Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
- ↑ a b c d e f Il viaggio a Reims. In: Guia de ópera Harenberg. 4ª edição. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , página 785 f.
- ^ Richard Osborne: Viaggio a Reims, Il. In: Grove Music Online (inglês; assinatura necessária).
- ^ Wilhelm Keitel , Dominik Neuner : Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Munich 1992, ISBN 3-8135-0364-X .
- ^ Registro da apresentação em 19 de junho de 1825 no Théâtre-Italien no sistema de informação Corago da Universidade de Bolonha .
- ^ Il viaggio a Reims ossia L'albergo del giglio d'oro. In: Opernlexikon de Reclam. Philipp Reclam jun., 2001. Digital Library, Volume 52, p. 2659.
- ↑ Albert II é o novo regente de Mônaco. Relatório de 16 de novembro de 2005 em vienna.at , acessado em 14 de abril de 2016.
- ↑ a b c d e f g h i j k l m n Gioacchino Rossini. In: Andreas Ommer: Diretório de todas as gravações completas de ópera. Zeno.org , volume 20.
- ↑ Gravação de Stephen Lord (1996) na discografia de Il viaggio a Reims at Operadis.
- ↑ Inclusão de George Manahan (2005) na discografia de Il viaggio a Reims no Operadis.
- ↑ Inclusão de Ottavio Dantone (2009) na discografia de Il viaggio a Reims at Operadis.
- ↑ Participação de Kent Nagano (2009) na discografia de Il viaggio a Reims no Operadis.
- ↑ Informações do produto no CD Naxos 8.660382-84 , acessado em 23 de junho de 2016.