Henriette Sontag

Henriette Sontag em uma pintura de Paul Delaroche , 1831

Henriette Sontag , na verdade Gertrude Walpurgis Sontag , após seu enobrecimento Henriette von Klarenstein (nascida em 3 de janeiro de 1806 em Koblenz , † 17 de junho de 1854 na Cidade do México ) foi uma cantora de ópera alemã ( soprano coloratura , soprano sfogato ) de renome internacional . Ela era mais conhecida por suas interpretações em óperas de Rossini , Donizetti e Bellini .

Vida

Henriette Sontag era filha dos atores Franz Sontag e Franziska Martloff , que pertencia a um grupo de teatro itinerante e fazia participações especiais em Koblenz. A atriz e freira Nina Sontag era sua irmã, o ator Karl Sontag seu meio-irmão. Ela se apresentou pela primeira vez aos cinco anos, acompanhada pela mãe; Em 1814 ela cantou no palco pela primeira vez. Aos 15 anos, Sontag cantou “Clara” na ópera Johann von Paris de François-Adrien Boieldieu . Aos 16 anos, Sontag foi enviado para o Conservatório de Praga .

Em Praga, ela foi descoberta por Carl Maria von Weber e aos 17 anos ele a deixou cantar o papel-título em sua ópera Euryanthe . No mesmo ano, ela e sua mãe aceitaram um noivado na Deutsche Oper em Viena . Em 1824, ela cantou a parte soprano na estreia mundial da Sinfonia No. 9 de Ludwig van Beethoven no Kärntnertortheater em Viena. Após o término da sinfonia, ela e a cantora Caroline Unger entregaram o surdo Beethoven ao público que aplaudia. No mesmo ano, ela foi contratada por Karl von Holtei no recém-inaugurado Königsstädtische Theatre em Berlim , onde logo foi nomeada cantora de corte e câmara .

Henriette Sontag, gravura de Franz Xaver Stöber , 1827

De 1826 a 1827, Sontag fez uma aparição em Paris e sempre manteve a casa lotada. Estreou -se em Paris no papel de Rosina no Barbeiro de Sevilha e nos concertos cantou variações virtuosas de Rode com grande sucesso . Mais tarde, ela cantou outros papéis prima donna de Rossini, como La donna del lago , Otello , Semiramide e L'italiana em Algeri , bem como em Don Giovanni de Mozart .

Em Paris, assim como durante sua atuação como convidada em Londres , a escritora Henriette von Montenglaut foi sua companheira como uma espécie de dama e secretária da sociedade. Houve uma rivalidade dominical com a famosa Maria Malibran em Paris e Londres , mas depois de cantarem um dueto da Semiramide de Rossini juntos, eles estavam prontos para atuar juntos nesta ópera.

Após seu casamento em Paris em 1827 com o diplomata e enviado da Sardenha em Berlim, Conde Carlo de Rossi (1797-1864), irmão da Princesa Flaminia zu Salm-Salm , sobrinho de Félix Baciocchi , posteriormente embaixador do Reino da Sardenha-Piemonte em Em Haia , ela retirou-se completamente do palco. Ela só assumiu compromissos existentes para apresentações como convidada em Petersburgo , Moscou , Bruxelas , Haia e Hamburgo .

Em 1828, o Príncipe Pückler fez uma proposta de casamento a Henriette Sontag, que ela rejeitou por causa de um casamento existente. No entanto, ele ergueu um memorial para ela no Parque Branitzer .

Em 22 de agosto de 1831, o rei prussiano Friedrich Wilhelm III. um diploma de nobreza , de modo que foi autorizada a se chamar Henriette von Klarenstein (de acordo com outras fontes, Condessa von Lauenstein).

Até 1848, Sontag continuou a cantar em privado para amigos como esposa e mãe (sete filhos). Quando a família perdeu toda sua fortuna devido às circunstâncias políticas da revolução de 1848, Sontag tentou um retorno artístico. Apesar da longa ausência do palco, Sontag foi capaz de construir sobre seus antigos sucessos. Em 7 de julho de 1850, ela apareceu no King's Theatre em Londres em Linda di Chamounix de Donizetti e cantou em Paris no mesmo ano; La sonnambula de Bellini e La fille du régiment de Donizetti estavam entre seus novos papéis de estrela .

Em 16 de dezembro de 1851, Sontag se apresentou no Teatro Koblenz . Foi a primeira e única aparição em sua cidade natal. Em 1852 ela empreendeu uma turnê pelos EUA com sucesso sensacional com Jenny Lind como uma cantora europeia de sucesso lá. Sontag começou após sua turnê pela Inglaterra de Liverpool a Nova York . Ela estava acompanhada pelo pianista Karl Anton Eckert .

Durante outra excursão como visitante, Henriette Sontag morreu no México em 1854 de cólera com tifo subsequente e foi enterrada pela primeira vez em San Fernando. De acordo com seus desejos, ela encontrou seu lugar de descanso final em 3 de maio de 1855 no mosteiro Marienthal perto de Ostritz , Lausitz . Ela está na cripta do Kreuz und Michaeliskirche ao lado do marido. Em Koblenz, uma placa no Am Plan 1 comemora a casa onde ela nasceu, que foi demolida no final do século XIX.

Duas de suas filhas também se tornaram cantoras: Marie Rossi (* 1834) foi, entre outras. Os concertos com Franz Liszt e Alexandrine Rossi-Esterházy (1844–1919) também compuseram várias canções e uma ópera Tamara .

Voz e canto

Henriette Sontag era uma soprano fácil de usar de coloratura e de grande virtuosismo. A voz tinha uma faixa de a ou b grave a d '' ', em que as notas altas, por exemplo de f' 'a c' ', eram como "sinos de prata". Seu canto era caracterizado por grande brilho e fluência, e ela possuía uma leveza e graça insuperáveis ​​e brilhava com extrema pureza e clareza. O timbre de domingo já foi comparado ao de Joséphine Fodor , que ficou famosa por sua beleza vocal. Diz-se que a ornamentação do domingo era ainda mais exuberante do que a de Angélica Catalani , cujo virtuosismo ostentoso era quase notório. No entanto, a voz de Sontag era mais leve do que a de Catalani, razão pela qual ela se concentrou mais em papéis na ópera semiséria e buffa do que na ópera séria , que muitas vezes exigia mais habilidades dramáticas do que estavam disponíveis para ela. Isso também explica o que a Catalani quis dizer quando disse em um bon mot azedo e malicioso sobre Sontag: “Ela é a primeira em seu gênero, mas seu gênero não é o primeiro” (“ Elle est la première de son genre, mais son genre n'est pas le premier ”). Apesar da exibição quase instrumental de suas habilidades vocais, o domingo foi elogiado por seu gosto maravilhoso.

Johann Wolfgang von Goethe chamou de seu rouxinol esvoaçante e August Heinrich Hoffmann von Fallersleben escreveu para ele. Em 1836, August Lewald ajudou o seguinte epigrama do poeta da corte de Württemberg Johann Friedrich Schlotterbeck (1765-1840) a espalhar a palavra:

Onde não é elogiado como um ornamento para a ópera?
Quantas folhas seu panegirista !
Oh, aquele domingo seria tão comemorado
como é domingo!

Funções (seleção)

As funções mais importantes de Henriette Sontag são as seguintes:

As partes que foram escritas especificamente para a voz de Sontag são:

  • Lucia - Le nozze di Lammermoor ( Michele Carafa ), estreia mundial: Théâtre Italien, Paris, 12 de dezembro de 1829
  • Miranda - La Tempestà ( Fromental Halévy ); WP: King's Theatre, Londres, 1850

Curiosidades

A fama de Henriette Sontag também fica evidente nesta anedota: “Um inglês tem uma pedra de pêssego, por isso Dlle. Sontag escorregou e caiu na escada, comprado por 1248 francos, mandou engastar em ouro e agora o usa na corrente do relógio, que foi tecida com cachos dos mais famosos cantores italianos e que lhe custou muito. "

galeria

literatura

(listado em ordem cronológica)

Links da web

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Wikisource: Henriette Sontag  - Fontes e textos completos

Observações

  1. Henriette Sontag é inscrita no registro civil como Gertrude Walbourge Sonntag . Ver: Hans-Josef Schmidt: Henriette Sontag em Ein Stück Koblenz , Volume 2, Ed. Kath. Kirchengemeinde Liebfrauen, Koblenz 1985.
  2. De acordo com várias fontes (incluindo Henriette Sontag na biografia alemã , entrada sobre Henriette Sontag no banco de dados pessoal da Renânia-Palatinado e Hans-Josef Schmidt: Henriette Sontag . Em: Kath. Kirchengemeinde Liebfrauen (ed.): Ein Stück Koblenz . Volume 2 . Koblenz 1985. ) após sua elevação à nobreza, a cantora não se chamava von Klarenstein, mas sim Condessa von Lauenstein.

Evidência individual

  1. ^ Após Friedrich Herzfeld : Henriette Sontag. In: Ullstein-Lexikon der Musik. 6ª edição. Frankfurt, Berlin / Vienna 1973, p. 513.
  2. ^ Depois de Anton Schindler , a contralto Caroline Unger entregou Beethoven ao público.
  3. De acordo com outras fontes, os dois cantores juntos transformaram o compositor surdo para o público que aplaudia.
  4. Michael Sachs: 'Príncipe Bispo e Vagabundo'. A história de uma amizade entre o Príncipe-Bispo de Breslau Heinrich Förster (1799-1881) e o escritor e ator Karl von Holtei (1798-1880). Editado textualmente com base no manuscrito Holteis original. In: Mensagens históricas médicas. Jornal de história da ciência e pesquisa especializada em prosa. Volume 35, 2016 (2018), pp. 223–291, aqui: p. 281.
  5. a b Marie & Léon Escudier: cap. XI: Sra . Domingo . Em: Vie et aventures des cantatrices célèbres , Paris 1856, pp. 268-273, aqui: p. 269; online em Gallica.bnf.fr (francês; acessado em 9 de agosto de 2019).
  6. George T. Ferris: Henrietta Sontag . In: Great canters , Volume I ("Faustina Bordoni para Henrietta Sontag, First Series"), D. Appleton & Co, New York 1889, pp. 197-220, aqui: pp. 204 e 209 (Inglês) Textarchiv - Internet Archive .
  7. Sontag como soprano cantou o papel-título e Malibran como mezzo-soprano cantou o papel igualmente exigente de Arsace. Marie e Léon Escudier: cap. XI: Sra . Domingo . Em: Vie et aventures des cantatrices célèbres ,… pp. 268–273, aqui: p. 271; online em Gallica.bnf.fr (francês; acessado em 9 de agosto de 2019).
  8. Arquivos da cidade de Mainz, registro familiar 1760-1900 , número da família 3075
  9. Marie & Léon Escudier: cap. XI: Sra . Domingo . Em: Vie et aventures des cantatrices célèbres ,… pp. 268–273, aqui: p. 271; online em Gallica.bnf.fr (francês; acessado em 9 de agosto de 2019).
  10. Heinrich Stümcke, Henriette Sontag , p. 289, nota de rodapé da página 162.
  11. Marie & Léon Escudier: cap. XI: Sra . Domingo . Em: Vie et aventures des cantatrices célèbres ,… pp. 268–273, aqui: pp. 272–73; online em Gallica.bnf.fr (francês; acessado em 9 de agosto de 2019).
  12. 16 de dezembro de 1851. A única aparição da cantora Henriette Sontag em Koblenz. ( Memento de 4 de março de 2016 no Internet Archive ) em: Landeshauptarchiv Koblenz .
  13. Amélie Pauli: Henriette Sontag . In: Beatrix Borchard / Nina Noeske (eds.): MUGI - Música e Gênero na Internet , ( artigo online , acessado em 14 de novembro de 2020).
  14. Karl-Josef Kutsch e Leo Riemens: Großes Sängerlexikon , 6º vol., 4º, exp. u. agir. Ed., Munich 2003, pp. 4464f.
  15. George T. Ferris: Henrietta Sontag . In: Great canters , Volume I ..., New York 1889, pp. 197–220, aqui: pp. 200–201 (inglês) Textarchiv - Internet Archive .
  16. a b c George T. Ferris: Henrietta Sontag . In: Great canters, ..., New York 1889, pp. 197–220, aqui: pp. 208–209 (inglês) Textarchiv - Internet Archive .
  17. George T. Ferris: Henrietta Sontag . In: Great canters,…, New York 1889, pp. 197–220, aqui: pp. 204–205 (inglês) Textarchiv - Internet Archive .
  18. Celebração do domingo . In: Rheinische Musik-Zeitung. 2º ano, Nro. 79 [Nro. 27], 3 de janeiro de 1852, p. 627 f. ( Digitalizado na pesquisa de livros do Google).
  19. August Lewald: Álbum dos Boudoirs. Leipzig / Stuttgart 1836, p. 16 f. ( Digitalizado na pesquisa de livros do Google).
  20. George T. Ferris: Henrietta Sontag . In: Great canters , Volume I ..., New York 1889, pp. 197-220 (inglês) Textarchiv - Internet Archive
  21. ^ Marie & Léon Escudier: Mme Sontag (Capítulo XI), em: Vie et aventures des cantatrices célèbres , Paris 1856, pp. 268-273; online em Gallica.bnf.fr (francês; acessado em 9 de agosto de 2019).
  22. Jeremy Commons: Texto do livreto no conjunto de CD: Cem anos de Ópera Italiana: 1820-1830 (vários cantores e Orquestra Filarmônica sob a direção de David Parry), Opera Rara: ORCH 104, pp. 258-271.
  23. George T. Ferris: Henrietta Sontag . In: Great canters , Volume I ..., New York 1889, pp. 197-220, aqui: pp. 216, 218 (inglês) Textarchiv - Internet Archive .
  24. ^ Augsburgische Ordinari Postzeitung. Nro. 248, quarta-feira, 26 de novembro de 1828. urn : nbn: de: bvb: 384 uba002888-2 .