Heinz Rühmann

Heinz Rühmann (1946)

Heinrich Wilhelm "Heinz" Rühmann (nascido em 7 de março de 1902 em Essen ; † 3 de outubro de 1994 em Aufkirchen am Starnberger See ) foi um ator , diretor e cantor alemão .

Seu papel no filme Die Drei von der Gasstelle marcou sua descoberta como ator de cinema em 1930. Desde então, ele tem sido um dos atores mais proeminentes e populares do cinema alemão e uma das estrelas de cinema mais bem pagas da era nazista . Rühmann foi usado principalmente como um cara cômico comum, em seu papel mais famoso como Hans Pfeiffer na comédia Die Feuerzangenbowle . No período pós-guerra, ele foi capaz de construir sucessos anteriores como ator de personagem, por exemplo, em Hauptmann von Köpenick e em Es aconteceu em plena luz do dia . O ator teve sua última aparição no cinema em 1993, em Wim Wenders ' Longe, tão perto! . Em 1995, Heinz Rühmann foi condecorado postumamente com a Câmera de Ouro de Maior Ator Alemão do Século .

Vida

Infância e adolescência

A antiga estação Wanne (hoje: Wanne-Eickel Hbf ) com gerenciamento de estação, que foi administrada pelos pais de Rühmann de 1902 a 1913
O Hotel Handelshof em Essen, administrado pelos pais de Heinz Rühmann em 1913

Heinz Rühmann nasceu em Essen em 1902. Seus pais, Margarethe e Hermann Rühmann, alugaram o restaurante da estação em Wanne na primavera do mesmo ano . Hoje, o átrio da estação como Heinz-Rühmann-Platz lembra esta conexão. Diante dos convidados do pub, Rühmann fez suas primeiras aparições com cerca de cinco anos, que ele mesmo descreveu como as cenas primordiais de sua carreira. Para divertir seus clientes regulares, Hermann Rühmann costumava tirar seu filho da cama à noite para que ele recitasse poemas no balcão. Heinz desempenhou seu papel conforme o esperado e desfrutou dos aplausos do público. O negócio do restaurante da estação desenvolveu-se muito positivamente, de modo que em 1913 os Rühmanns puderam assumir o recém-inaugurado Hotel Handelshof em Essen com cafés, restaurantes, um salão de vinhos e várias lojas. O sucesso econômico não se concretizou, porém, a ponto de terem que pedir concordata no final do mesmo ano . Como resultado, o casamento de seus pais acabou e eles se divorciaram em março de 1915. Hermann Rühmann mudou-se para Berlim , onde logo depois provavelmente cometeu suicídio . As circunstâncias exatas da morte nunca puderam ser esclarecidas.

Margarethe Rühmann e os filhos Heinz, Hermann e Ilse inicialmente ficaram em Essen. No entanto, a família mudou-se para Munique em 1916 porque um amigo disse à mãe que esta era a cidade com o menor custo de vida na Alemanha. No entanto, também era difícil na capital da Baviera sustentar os três filhos com a estreita pensão de viúva. Na primavera de 1919, Heinz Rühmann mudou para a Luitpold-Oberrealschule para levar o Abitur para lá. No entanto, ele seguiu a lição com indiferença. Agora era seu objetivo se tornar um ator. Ele se juntou a um teatro amador em Munique na Augustenstrasse . Sua mãe o apoiou em seus empreendimentos. Para chegar ao nível profissional, procurou Ernst von Possart , que o aconselhou a não se tornar ator, mas isso não irritou Rühmann. Ele recorreu ao ator Friedrich Basil do teatro da corte para aulas de atuação. Na segunda tentativa, Basil aceitou.

Início de carreira

Richard Gortner ficou sabendo dele apenas seis meses depois . Gortner, que dirigiu dois teatros em Breslau , incluindo o Lobe Theatre , ofereceu a Rühmann um contrato em ambos os cinemas por 80 marcos por mês. Basil, que viu o treinamento em perigo, inicialmente protestou. Ele foi finalmente convencido por seu colega de que seu protegido estava em boas mãos em Wroclaw. Pouco antes de Rühmann começar sua jornada para seu novo local de trabalho, ele acordou de manhã com paralisia facial do lado esquerdo. Um médico diagnosticou uma inflamação do nervo facial como resultado de um resfriado arrastado. Rühmann saiu de qualquer maneira e foi mandado primeiro para casa por seus novos empregadores para se recuperar.

Depois de algumas semanas, a paralisia desapareceu e Rühmann fez suas primeiras aparições. O grande sucesso esperado não se materializou em Wroclaw. Muitas vezes, seus papéis eram designados a um cara viril e heróico . Sua altura relativamente pequena e aparência de menino contradiziam isso. Rühmann tentou compensar as críticas negativas com roupas excêntricas e uma atitude correspondente em público.

Depois que o ator trabalhou em Wroclaw por cerca de um ano, o diretor mudou. Gortner saiu e foi substituído por Paul Barnay . Isso tomou conta de todo o conjunto; a única exceção foi que Heinz Rühmann não foi contratado novamente por falta de talento. Quando o Residenztheater em Hanover lhe fez uma oferta nesta situação , ele imediatamente aceitou. Seu problema óbvio também atormentava seu novo emprego: Rühmann era muito pequeno, muito infantil para assumir papéis de herói. Enquanto essa consciência crescia em Rühmann e ele estava considerando como lidar com essa dificuldade, o Residenztheater fechou suas portas em 1922. A crise econômica então prevalecente o havia privado de sua base econômica. No entanto, durante uma apresentação, houve um evento inovador para sua atuação como ator: aborrecido e insultado por um pequeno papel coadjuvante, Rühmann deliberadamente falou seu texto em um tom correspondente, para o qual surpreendentemente houve os primeiros aplausos de sua carreira e boas críticas. Mais tarde, ele adotou esse dispositivo retórico estilístico, especialmente em seus filmes, e a retórica às vezes um pouco ofendida e de aparência distante tornou-se parte de muitos dos personagens que ele personificou.

Após um breve retorno a Munique, Rühmann conseguiu encontrar um novo emprego em Bremen . Aqui, ele foi oferecido o papel principal em The Model Husband. Correspondeu exatamente ao seu carisma pessoal e foi um grande sucesso para ele. Ele jogou bem mais de 2.000 vezes nos trinta anos seguintes. Em 1937, o filme de mesmo nome se tornou um sucesso de bilheteria. Ao contrário do que ele próprio retrata em suas memórias, The Model marido foi o desempenho de maior sucesso do Bremen Schauspielhaus em 1922. Em dezembro do mesmo ano, Rühmann rescindido o seu contrato porque não tinha havido dificuldades com a gestão do teatro , que ele ele mesmo, por causa de sua improvisação às vezes bastante violenta, não era inocente.

Como resultado, foi difícil conseguir um engajamento devido à situação macroeconômica. Heinz Rühmann fez tentativas infrutíferas em Braunschweig e na Düsseldorfer Schauspielhaus . Finalmente, o Teatro Estadual da Baviera o contratou. Este era um teatro itinerante sem uma casa permanente. Fundado em 1921 pelo Ministério da Cultura da Baviera , Otto Kustermann comandava na época , que se destacou como diretor sênior do teatro Bremen. Kustermann dividiu seus atores em dois grupos, que nunca se viram porque cada grupo viajou para uma área diferente. Durante seu trabalho, Rühmann ouviu falar de uma mulher atraente, membro do conjunto, que atuou sob o nome artístico de Maria Herbot, mas que na verdade se chamava Maria Bernheim (1897–1957). Os dois se conheceram, e Bernheim, quatro anos mais velho e uns bons dez centímetros mais alto que Rühmann, desistiu de seu emprego atual e se tornou, como ele mesmo o chamava, seu diretor particular.

Rühmann ficou apenas alguns meses na Bayerische Landesbühne, depois foi-lhe oferecido um cargo no Münchner Kammerspiele . O então diretor do Kammerspiele, Hermine Körner , viu nele o enriquecimento essencial de seu conjunto no campo dos quadrinhos, e por isso ele concordou. Nessa época, Heinz Rühmann também recebeu sua primeira oferta para trabalhar no cinema mudo. Basicamente, não muito entusiasmado com esse meio, ele acabou sendo conquistado pelo pagamento. Uma taxa de 500 marcos foi prometida por dez dias de filmagem. Rühmann aceitou, e foi assim que apareceu nas telas no filme Das deutsche Mutterherz .

Em 9 de agosto de 1924, Rühmann casou-se com Maria Bernheim. Em vez de uma festa de casamento, houve a estreia da gíria Os Adultos , em que Rühmann assumiu um dos papéis principais. Quando o mímico foi nomeado para o Deutsches Theater em Berlim, os dois se viam cada vez menos, o que acabou impactando o casamento.

Carreira como ator de cinema

No final da década de 1920, Heinz Rühmann tornou-se um ator de teatro de sucesso. O marido modelo ainda comemorava sucessos. Ele também recebeu boas críticas no papel principal como tia de Charley . Seguiram-se as primeiras aparições em filmes mudos. Em 1930, Erich Pommer , então chefe de produção da UFA , ficou sabendo dele e o convidou para um teste para um filme sonoro. Rühmann não conseguiu convencer e não foi contratado. Ele trabalhou tenazmente para obter uma segunda chance, que acabou conseguindo. Desta vez, ele interpretou um aluno desobediente em uma discussão com seu professor. Com isso, convenceu Pommer, que lhe deu um dos papéis principais no filme Die Drei von der Gasstelle , ao lado de Willy Fritsch e Oskar Karlweis . Com vendas brutas de 4,3 milhões de Reichsmarks , o filme se tornou o filme de maior sucesso da temporada. A partir de então, Rühmann ficou conhecido em toda a Alemanha.

Pommer ficou encantado com seu novo jovem ator. Antes mesmo de Die Drei von der Gasstelle estrear no cinema, Rühmann conseguiu outro papel em Assaltante . Ele estrelou pela primeira vez em seu próximo filme da UFA, The Man Who Seeks His Murderer (1931), e seus honorários dobraram.

Garantido economicamente desta forma, Rühmann realizou um sonho de infância. Ele tirou sua licença de piloto e comprou seu próprio avião . O ávido aviador conheceu Ernst Udet em 1932 , que se tornara famoso por suas lutas de cães durante a Primeira Guerra Mundial . Rühmann admirava Udet. Ele julgou z. B. seu apartamento na Salzbrunner Straße 38 em Berlin-Schmargendorf com base no modelo das instalações da Udet. No “Fliegerzimmer” havia várias fotos que mostravam os dois em excursões juntos.

Rühmann viu-se no auge de sua carreira em 1932 e anunciou roupas esportivas. Ufa assinou um contrato de longo prazo com ele, o que o tornou um dos atores mais bem pagos do Reich alemão na época.

Carreira na época do Nacional-Socialismo

Após a aquisição do NSDAP em 1933, Rühmann não expressou publicamente uma política na Alemanha, além da eliminação do Estado de Direito e da arbitrariedade criminal, incluindo a exclusão e perseguição de judeus . Rühmann conhecia bem Joseph Goebbels e pertencia a "um pequeno círculo em torno do Ministro da Propaganda".

Quando Rühmann teve problemas porque sua esposa Maria Bernheim era vista como judia e discriminada, ele se voltou para Goebbels. De acordo com as Leis de Nuremberg e regulamentos semelhantes para artistas no Reichsfilmkammer, como marido de uma judia, Rühmann foi colocado na "lista de judeus" do Reichsfilmkammer e excluído da câmara. Isso significava uma proibição profissional. Em 6 de novembro de 1936, Goebbels escreveu em seu diário: “Heinz Rühmann reclama para nós de seu juramento matrimonial com uma judia. Eu vou ajudá-lo. Ele merece porque é um ótimo ator. ”Rühmann recebeu uma licença especial que lhe permitiu continuar trabalhando como ator de cinema. Mas os problemas continuaram. Quando Goebbels não quis mais ajudá-lo, Rühmann recorreu a Hermann Göring . Ele aconselhou que ele deveria se divorciar e que Bernheim deveria se casar com um estrangeiro, então ela teria proteção contra a perseguição e Rühmann não teria mais problemas. O casamento com Maria Bernheim foi divorciado em 1938. Maria Bernheim casou-se com o ator sueco Rolf von Nauckhoff , que vivia permanentemente na Alemanha , “em um casamento fictício” . Supostamente Rühmann Nauckhoff, que não tinha uma grande renda, “colocou um carro esporte na frente da porta” para o casamento. O divórcio posteriormente trouxe a acusação de que Rühmann havia abandonado sua esposa a fim de progredir em sua carreira de ator. Mas o casal provavelmente se separou antes disso. Em todo caso, Maria Bernheim esteve presente no casamento de Rühmann com Hertha Feiler em 1939. Bernheim pôde partir para Estocolmo em 1943 e, assim, evitou o Holocausto . Rühmann recebeu uma licença de exportação de moeda estrangeira , o que lhe permitiu continuar a sustentar sua ex-esposa na Suécia com transferências regulares de dinheiro. Em qualquer caso, Rühmann se beneficiou do divórcio. Em 18 de janeiro de 1939, ele voltou a ser membro do Reichsfilmkammer e não precisava mais de uma autorização especial para trabalhar como ator. Seus contatos com Goebbels e Goering valeram a pena. Em 1940 Rühmann assumiu a direção de um "filme de aniversário" que a UFA fazia todos os anos como presente para o Ministro da Propaganda. Nele Rühmann mostrou o dia a dia das crianças de Goebbels. Segundo a anotação em seu diário, Goebbels ficou muito emocionado com o filme.

Em meados da década de 1930, Heinz Rühmann teve um longo relacionamento com sua colega Leny Marenbach , que foi sua parceira de cinema em O marido modelo e Cinco milhões à procura de um herdeiro , entre outros .

Em 1938, Rühmann dirigiu o filme Lauter Lügen. Aqui ele conheceu a atriz vienense Hertha Feiler . Os dois se casaram em julho de 1939. Hertha Feiler foi classificada como uma “quarta judia” de acordo com as leis raciais de Nuremberg , de forma que ela pôde se casar com Rühmann. Com uma licença especial de Goebbels, ela foi aceita no Reichsfilmkammer. Em 1942, seu filho Peter nasceu como o único filho do casamento .

Heinz Rühmann como diretor de cinema (com a câmera), 1942

Rühmann não era visto pelo público do cinema como uma figura de proa do regime nacional-socialista. Isso estava totalmente de acordo com Goebbels, que preferia propaganda sutil. O espectro dos papéis de Rühmann no cinema variou de personagens cômicos ( Die Feuerzangenbowle ) e personagens tragicômicos ( roupas fazem o homem ) a aparições de propaganda ( pedido de concerto ) . Em Quax, der Bruchpilot , Rühmann interpretou um aviador "de aparência sincera" em um filme de comédia que supostamente anunciava o treinamento militar. Wolfgang Benz cita isso como um exemplo de “propaganda manipulativa indireta”. Em 1941, ele jogou sob a direção do presidente do Reichsfilmkammer , Carl Froelich , em Der Gasmann, um leitor de gás suspeito de espionagem estrangeira. Como muitas figuras proeminentes do Terceiro Reich, Rühmann se beneficiou de pagamentos especiais, alguns deles anuais, de um fundo secreto de Hitler de entre 20.000 e 60.000 marcos do Reich.

Em conexão com a invasão da Dinamarca e da Noruega pela Wehrmacht na primavera de 1940, os Rühmanns temiam ser abusados ​​como "criadores de humor". Você escreveu várias cartas a amigos dinamarqueses para corrigir essa impressão. Quando Heinz Rühmann foi denunciado a Goebbels que queria emigrar com sua esposa, Goebbels mandou investigar o caso pelo chefe do departamento de cinema do Ministério de Propaganda e Iluminismo Público do Reich e, posteriormente , pelo diretor de cinema do Reich, Hippler . Goebbels anotou no diário de 10 de abril de 1940: “Pequenas coisas: Rühmann declarou-se positivo.” O informante principal também foi repreendido.

Em 1943, o filme Die Feuerzangenbowle, em construção , foi proibido de atuar em círculos nazistas que competiam com Goebbels, entre outros. o Ministro da Educação Bernhard Rust , por causa do retrato negativo do papel dos professores. Graças ao bom relacionamento de Rühmann com Hermann Göring, Rühmann ainda conseguiu levar o filme aos cinemas. Por ordem de Goering, ele mesmo levou o filme para o quartel-general do Führer em Wolfsschanze , onde uma exibição privada foi realizada na presença de Goering, que então ordenou a Hitler que suspendesse a proibição do filme. O filme estreou em 28 de janeiro de 1944.

Heinz Rühmann não foi convocado para as forças armadas como ator estatal . Ele só teve que completar o treinamento básico como piloto de defesa na área de treinamento militar Quarmbeck , ao sul de Quedlinburg. Para o regime, ele era mais importante como ator do que poderia ter sido como soldado. Ele foi poupado de participar do esforço de guerra. Em agosto de 1944, ele foi adicionado à lista dos favoritos de Deus do regime.

A casa de campo de Heinz Rühmann em Berlim, Am Kleinen Wannsee 15, foi comprada muito barato por Rühmann em 1938 da viúva do judeu “rei da loja de departamentos” Adolf Jandorf ( KaDeWe ), que fugiu dos nazistas para Haia . Ao fazer isso, ele se beneficiou da perseguição aos judeus. A villa foi alvejada durante a luta pela capital do Reich em março de 1945 e totalmente queimada. Os Rühmann-Feilers fugiram depois que sua propriedade foi declarada uma linha de batalha principal (HKL). Nove mudanças para abrigos de emergência em Berlim, seguido pelo fim da guerra em 8 de maio de 1945.

Carreira na Alemanha pós-guerra

Heinz Rühmann e Hertha Feiler em Leipzig, 1946

Em conexão com o fim da guerra, Rühmann disse em sua autobiografia que oficiais russos o contataram em maio de 1945 para falar “sobre a estrutura do cinema alemão”. Em 2001 soube-se que, à semelhança do médico Ferdinand Sauerbruch ou do arquitecto Hans Scharoun, também mantinha uma relação de consultoria com o grupo Ulbricht . A primeira edição de um jornal alemão na zona de ocupação soviética já noticiava Rühmann, que desejava "alegria e relaxamento" a todos os envolvidos na reconstrução.

Em 28 de março de 1946, como parte do chamado processo de desnazificação , foi estabelecido que “não havia nenhuma preocupação com a futura atividade artística do Sr. Rühmann”. Até então, ele havia sido proibido de se apresentar. Em julho do mesmo ano, Rühmann pediu permissão para encenar peças e viajou com um pequeno grupo de teatro.

Em 1947, Rühmann fundou a produtora de filmes Comedia no setor ocidental , que faliu em 1953 após vários fracassos . Foi somente com a ajuda do diretor Helmut Käutner que ele retornou como ator, primeiro no filme Sem Medo de Grandes Animais (1953), depois na trágica comédia Der Hauptmann von Köpenick (1956), na qual atuou o sapateiro Wilhelm Voigt e por isso em 1957 recebeu o Prêmio da Crítica de Cinema Alemã. Nos anos seguintes, Heinz Rühmann atuou em vários filmes de entretenimento de qualidade variada e foi capaz de desenvolver seus sucessos anteriores.

Rühmann filmou a adaptação de Pater Brown The Black Sheep em 1960 e a sequência em 1962, Ele não consegue parar . O diretor Helmuth Ashley lembrou o empenho do compositor de cinema Martin Böttcher , que musicou os dois filmes e também os filmes de Rühmann Max, o batedor de carteira (1962) e O pato toca às 8h30 (1968):

“… Notei que uma porta estava se abrindo nos fundos (na recepção). Heinz Rühmann entrou sorrateiramente e sentou-se na última fila. Sem dizer uma palavra. Depois de um quarto de hora, ele desapareceu. ... Ele queria ter certeza de que havia tomado a decisão certa (sobre o compromisso de Böttcher) . "

- Helmuth Ashley, 2007

Em 1966, Rühmann recebeu a Cruz de Mérito Federal .

Mesmo depois de seus primeiros dias, Rühmann continuou a aparecer no teatro, B. no Münchner Kammerspiele , onde foi visto sob a direção de Fritz Kortner em Esperando Godot . De 1960 a 1962, Rühmann foi membro do Burgtheater de Viena . Primeiro ele tocou lá em My Friend Harvey no Akademietheater , depois interpretou Willy Loman em The Death of the Salesman . Em 31 de dezembro de 1976, Rühmann fez uma aparição como Frosch em Die Fledermaus na Vienna State Opera .

Em 1970, sua esposa Hertha Feiler morreu de câncer em Munique. Em 1974, Rühmann casou-se com sua terceira esposa em Sylt, a autora e esposa do editor divorciado Hertha Droemer (nascida em Wohlgemuth, 20 de fevereiro de 1923 a 20 de abril de 2016), a quem conheceu em meados da década de 1960 na Siemens e que voltou a contatar para o primeira vez em 1971 convidado para um voo turístico alpino controlado por ele.

Heinz Rühmann, detalhe do pôster do filme “ Aconteceu em plena luz do dia ”. Ilustração de Helmuth Ellgaard

De 1977 a 1982 participou na matinée Rund um die Oper da Ópera do Estado da Baviera , para a qual o então diretor August Everding o convidou. Como representante do público, Rühmann explorou todas as áreas do mundo da ópera neste evento popular e frequentemente programado. A concepção desta matinée foi desenvolvida com ele por Klaus Schultz , que repetidamente o contratou para leituras nos teatros de Aachen e Mannheim que dirigiu de 1985 a 1993.

Nos últimos anos de sua vida, Rühmann descobriu a recitação como uma nova paixão e cada vez mais trocou o palco e a tela por uma mesa de recitação e um estúdio de gravação. Nesse contexto, suas leituras de Natal, veiculadas na Segunda Televisão Alemã (ZDF), foram especialmente populares . 1984 na Igreja de São Miguel em Hamburgo .

No Stars in the Manege 1980, Rühmann apareceu com o palhaço Oleg Popow . Quando sua colega Edith Schultze-Westrum , com quem trabalhou para Otto Falckenberg na década de 1930, morreu em 20 de março de 1981 , ele fez a oração fúnebre no enterro no cemitério florestal de Solln, em Munique. Em 1982 publicou sua autobiografia com o título Era isso .

Por ocasião do seu 90º aniversário, um programa especial foi transmitido na televisão alemã em 1992. Loriot e Evelyn Hamann fizeram um novo esboço e então curvaram-se para o "aniversariante".

Em 1993, ele se juntou ao telecast RTL Gottschalk Late Night on.

Túmulo de Heinz Rühmann em Aufkirchen

Heinz Rühmann fez sua última aparição em 15 de janeiro de 1994 em Linz no programa de televisão Wetten, dass ..? . O público presente festejou o ator, que já se tornara uma lenda viva, com uma ovação de pé que durou minutos e o levou às lágrimas.

Em 3 de outubro de 1994, Rühmann morreu em sua casa em Aufkirchen am Starnberger See aos 92 anos e foi cremado um dia depois a seu pedido. A urna foi enterrada em 30 de outubro de 1994 em Aufkirchen. O município de Berg , ao qual Aufkirchen pertence, rebatizou uma rua perto da qual ele morou pela última vez como Heinz-Rühmann-Weg . A comunidade de Grünwald também tem uma Heinz-Rühmann-Strasse no distrito de Geiselgasteig , não muito longe do local da Baviera .

Registros

Rühmann também fez vários registros. Sua mais famosa foi a favela That Can't Shake a Sailor , composta por Michael Jary e gravada em 30 de junho de 1939. O filme 5 milhões à procura de um herdeiro , lançado em 1º de abril de 1938, também trouxe Ich quebrar 'die Herz der Hochest Frau' em um evergreen . A música cantada por Rühmann Para que serve a rua? foi um dos títulos que foram usados ​​em 1943 para o reforço sonoro do acampamento de Majdanek como parte do “ festival da colheita ”. Já em 11 de agosto de 1955, foi lançado o filme Se o pai com o filho , a cantada aqui era a famosa canção de ninar La-Le-Lu (Nossa Canção) . Recentemente arranjado e com um ritmo contemporâneo, ele entrou nas paradas de single alemãs em novembro de 1993.

piloto

Heinz Rühmann aprendeu a voar em particular com Eduard von Schleich , um ex-piloto de caça da Primeira Guerra Mundial, e recebeu sua licença de vôo em 1930. Ele financiou sua primeira aeronave, um Kl 25 , com os honorários do Die Drei von der Gasstelle . Ele era um piloto excepcionalmente talentoso. Quando durante as filmagens de Quax, o Bruchpilot, o piloto profissional disponibilizou devido a uma perna quebrada, e não houve reposição devido à guerra, Rühmann voou ele mesmo em todas as cenas, incluindo as palmilhas acrobáticas. Por razões de idade, ele vendeu sua máquina aos 65 anos, mas logo comprou uma nova e voou até os 80 anos. Então ele finalmente desistiu de sua licença de piloto.

Outras

O primeiro automóvel de Heinz Rühmann foi um veículo de três rodas da marca Diabolo , fabricado em Stuttgart e Bruchsal de 1922 a 1927. Em 1933, quando morava na Salzbrunner Str. 38 em Schmargendorf, ele possuía um carro Röhr com a matrícula IA 6885 P.

Filmografia

cinema

representação

Produção

Diretor

assistir TV

representação

Documentação (seleção)

  • 1972: 70º aniversário de Heinz Rühmann. Retrato de um ator. Friedrich Luft fala com Rühmann sobre sua vida (Diretor: Heribert Wenk)
  • 1982: ator, aviador, humano. Hermann Leitner fala com Rühmann sobre sua vida. (Diretor: Hermann Leitner)
  • 1994: homenzinho, grande. (Diretor: Bernhard Springer)
  • 2007: Heinz Rühmann - o ator. Parte da série de documentários da ZDF “Hitler's Useful Idols”. (Diretor: Michael Strauven)
  • 2007: Legends - Heinz Rühmann. Parte da série de documentários " Legends " da ARD . (Diretor: Sebastian Dehnhardt )

Discografia

música

  • 1936: Li-li, Li-li, Li-li, amor / Para que serve a rua? (Odeon O-25 846)
  • 1937: Sim, senhores! (Dueto com Hans Albers) (Odeon O-25 919a)
  • 1938: Eu quebro os corações das mulheres mais orgulhosas (Odeon O-26 126a)
  • 1939: Isso não abala um marinheiro (com Hans Brausewetter e Josef Sieber) / Para que serve a estrada? (Odeon O-26 342)
  • 1940: Wanderlied / Estou bem ... (Dueto com Hertha Feiler) (Odeon O-4629)
  • 1940: Estou tão apaixonado! / Faço tudo com um belo sorriso (Odeon O-4632)
  • 1955: Quando o pai com o filho (dueto com Oliver Grimm) / Que clube engraçado nós, homens, somos (Odeon O-29010)
  • 1957: O Bello / Não vai ficar assim (Polydor 23 565)
  • 1975: Eu sei / O palhaço (Philips 6003 450)
  • 1975: Ponto de encontro: O que é a rua para ... (Dueto com Peter Alexander em LP) (Ariola 89 370 XT)
  • 1993: Nossa música (LaLeLu) remixada por Cinematic feat. Heinz Rühmann e Oliver Grimm (Hansa 74321 14746 7)
  • 1994: um bom amigo remix de Cinematic & Heinz Rühmann (Hansa 74321 19941 7)

além de que:

  • É bom para uma minhoca / Die Ballade vom Semmelblonden Emil (edição posterior como single em vinil da EMI Electrola)
  • Um amigo, um bom amigo (em várias compilações, som de filme)

palavra

  • 1976: Heinz Rühmann conta a Max e Moritz sobre Wilhelm Busch. (Poly / Polydor STEREO 2432 175)
  • 1979: Caro Augustin. A história de uma vida fácil. (Tudor 77029)
  • 1982: Natal com | Natal com Heinz Rühmann. (Orfeo S 037821 B)
  • 1984: Reineke Fuchs. De Johann Wolfgang von Goethe. (com a Orquestra Sinfônica da Rádio da Baviera) (Orfeo S 110 842 H)
  • 1988: Heinz Rühmann conta histórias de Natal de Felix Timmermans. (Deutsche Grammophon Literatur 427 278-1)
  • 1989: Os 13 meses. Heinz Rühmann fala Erich Kästner. (Deutsche Grammophon Literatur 429 418-1)
  • 1992: Heinz Rühmann conta contos de fadas dos Irmãos Grimm. (Deutsche Grammophon Literatur 435 890-1)
  • 1992: Natal com Heinz Rühmann. (Ariola 74321 11041 2)
  • 1992: Heinz Rühmann lê o Sermão da Montanha. (Lipp 004)
  • 2004: Esperando Godot. (Bayerischer Rundfunk 1954) (Deutsche Grammophon Literatur. ISBN 978-3-8291-1491-2 .)
  • 2004: Você pode me dizer muito. (NWDR 1949) (Deutsche Grammophon Literatur. ISBN 978-3-8291-1492-9 .)
  • 2004: Um anjo chamado Schmitt. (NWDR 1953) (Deutsche Grammophon Literatur. ISBN 978-3-8291-1493-6 .)
  • 2004: Abdallah e seu burro. (Bayerischer Rundfunk 1953) (Deutsche Grammophon Literatur. ISBN 978-3-8291-1494-3 .)
  • 2004: O Feuerzangenbowle. Uma peça de rádio usando o famoso som do filme. (Deutsche Grammophon Literatur.)

Rádio toca

Prêmios

Estátua de bronze (artista: Thorsten Stegmann, Essen) por Heinz Rühmann em frente ao museu do cinema em Berlim , 2006
  • 1968: Tela de ouro da revista TV Hören undsehen
  • 1968: Golden Bambi como o ator mais popular
  • 1969: Golden Bambi como o ator mais popular
  • 1971: Golden Bambi como o ator mais popular
  • 1972: Grande Cruz do Mérito da Ordem do Mérito da República Federal da Alemanha com uma estrela
  • 1972: Filme em ouro por muitos anos de excelente trabalho no cinema alemão
  • 1972: Tela dourada (prêmio especial) para méritos especiais
  • 1972: Medalha de Honra da organização líder da indústria cinematográfica ( SPIO ) pelo trabalho vitalício
  • 1972: Golden Bambi como o ator mais popular
  • 1973: Golden Bambi como o ator mais popular
  • 1973: Tela de ouro da Associação Principal de Cinemas Alemães
  • 1977: Grande Cruz do Mérito da Ordem do Mérito da República Federal da Alemanha com estrela e fita no ombro
  • 1977: Prêmio de Honra Cultural da Cidade de Munique
  • 1978: Golden Bambi como o ator mais popular
  • 1978: Presidente da Associação para a Promoção da Münchner Kammerspiele e. V.
  • 1979: Golden Camera da revista HÖR ZU
  • 1981: Ordem Maximiliana da Baviera para Ciência e Arte
  • 1981: Medalha de prata no 24º Festival de Cinema de Nova York por A Train to Manhattan
  • 1982: Bastão de Silver Chaplin da Associação de Críticos de Cinema Alemães
  • 1982: Medalha de Ouro de Honra da Cidade de Munique
  • 1984: Golden Bambi por sua performance geral
  • 1986: Bavarian Film Award : Honorary Award
  • 1989: Nomeação como professor honoris causa para artes e ciências do estado da Renânia do Norte-Vestfália
  • 1990: Golden Berolina
  • 1992: Otto de Magdeburg para as obras completas
  • 1995: Câmera de Ouro na categoria Maior Ator Alemão do Século ( póstumo )
  • 2002: Rádio-relógio de ouro da revista de TV Funk Uhr na votação para "As maiores estrelas de TV e cinema de todos os tempos"
  • 2006: 1º lugar no programa Atores Favoritos da série ZDF Our Best

Autobiografia

literatura

Links da web

Commons : Heinz Rühmann  - Coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ^ Franz J. Görtz, Hans Sarkowicz: Heinz Rühmann 1902-1994. O ator e seu século. Munich 2001, p. 107.
  2. Michael Knoke: Biografia de Heinz Rühmann - Parte 2 - 1902-1932. 2004, acessado em 28 de dezembro de 2020 (alemão).
  3. Anja Greulich, Guido Knopp: Heinz Rühmann. In: Guido Knopp (ed.): Ídolos úteis de Hitler. 1ª edição. C. Bertelsmann Verlag, Munich 2007, ISBN 978-3-570-00835-5 , página 19.
  4. Heinz Rühmann: É isso - memórias. 1ª edição. Ullstein Verlag, Berlin / Frankfurt am Main / Viena 1982, p. 23.
  5. Anja Greulich, Guido Knopp: Heinz Rühmann. In: Guido Knopp (ed.): Ídolos úteis de Hitler. 1ª edição. C. Bertelsmann Verlag, Munich 2007, ISBN 978-3-570-00835-5 , página 14 e segs.
  6. Breve biografia: Heinz Rühmann (1902–1994). In: Der Spiegel. 27 de fevereiro de 2020, acessado em 28 de dezembro de 2020 (alemão).
  7. Heinz Rühmann: É isso - memórias. 1ª edição. Ullstein Verlag, Berlin / Frankfurt am Main / Viena 1982, p. 24.
  8. ↑ O próprio Rühmann escreveu sobre seu professor: “Friedrich Basil [...] foi uma figura impressionante na vida cultural de Munique. Ele ainda personificava o estilo de teatro da corte com uma língua-R ondulante. O escritor Frank Wedekind também teve aulas de atuação com ele, e mais tarde soube que ele havia instruído Adolf Hitler em gestos. Ambos seriam capazes de fazer isso. ”Cf. Heinz Rühmann: É isso - memórias. 1ª edição. Ullstein Verlag, Berlin / Frankfurt am Main / Viena 1982, p. 28.
  9. Anja Greulich, Guido Knopp: Heinz Rühmann. In: Guido Knopp (ed.): Ídolos úteis de Hitler. 1ª edição. C. Bertelsmann Verlag, Munich 2007, ISBN 978-3-570-00835-5 , página 22 f.
  10. Heinz Rühmann: É isso - memórias. 1ª edição. Ullstein Verlag, Berlin / Frankfurt am Main / Viena 1982, p. 41.
  11. Anja Greulich, Guido Knopp: Heinz Rühmann. In: Guido Knopp (ed.): Ídolos úteis de Hitler. 1ª edição. C. Bertelsmann Verlag, Munich 2007, ISBN 978-3-570-00835-5 , página 25 f.
  12. Heinz Rühmann: É isso - memórias. 1ª edição. Ullstein Verlag, Berlin / Frankfurt am Main / Viena 1982, página 49.
  13. a b Anja Greulich, Guido Knopp: Heinz Rühmann. In: Guido Knopp (ed.): Ídolos úteis de Hitler. 1ª edição. C. Bertelsmann Verlag, Munich 2007, ISBN 978-3-570-00835-5 , página 26 f.
  14. Torsten Körner: Um bom amigo: Heinz Rühmann. Aufbau-Verlag, Berlin 2001, ISBN 3-351-02525-4 , página 334.
  15. Heinz Rühmann: É isso - memórias. 1ª edição. Ullstein Verlag, Berlin / Frankfurt am Main / Viena 1982, p. 54.
  16. Hans Josef Görtz, Hans Sarkowicz: Heinz Rühmann, 1902-1994: o ator e seu século. 1ª edição. Verlag C. H. Beck, Munich 2001, ISBN 3-406-48163-9 , página 55 e segs.
  17. Heinz Rühmann e voando (a página faz parte de um site maior realizado com uma moldura). Mais tarde, ele possuiu uma "mariposa" De Havilland .
  18. Anja Greulich, Guido Knopp: Heinz Rühmann. In: Guido Knopp (ed.): Ídolos úteis de Hitler. 1ª edição. C. Bertelsmann Verlag, Munich 2007, ISBN 978-3-570-00835-5 , página 14 e segs.
  19. ^ Felix Moeller: O Ministro do Cinema - Goebbels e o cinema no “Terceiro Reich” . Edição Axel Melges, London 2000, ISBN 3-932565-10-X , página 179.
  20. ^ A b c Franz Josef Görtz, Hans Sarkowicz: Heinz Rühmann, 1902–1994. O ator e seu século. 2001, p. 192 e seguintes.
  21. Klaudia Brunst: Se fôssemos todos anjos. In: TAZ , 6 de outubro de 1994, acessado em 13 de agosto de 2020 (obituário de Heinz Rühmann).
  22. Lutz Hachmeister , Michael Kloft (ed.): The Goebbels Experiment - Propaganda and Politics . DVA, Munich 2005, ISBN 3-421-05879-2 , página 218.
  23. Wolfgang Benz: Sobre o papel da propaganda no estado nacional-socialista. In: Hans Sarkowicz: Artista de Hitler - Cultura a Serviço do Nacional-Socialismo . Insel, Frankfurt 2004, ISBN 3-458-17203-3 , página 19.
  24. ^ Felix Möller: Estrelas de cinema em uso de propaganda . In: Hans Sarkowicz: Artista de Hitler - Cultura a Serviço do Nacional-Socialismo . Insel, Frankfurt 2004, ISBN 3-458-17203-3 , pp. 144 f.
  25. Torsten Körner: Um bom amigo: Heinz Rühmann. Aufbau-Verlag, Berlin 2003, ISBN 3-7466-1925-4 , página 209.
  26. Torsten Körner: Um bom amigo: Heinz Rühmann. Aufbau-Verlag, Berlin 2003, ISBN 3-7466-1925-4 , página 213.
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  28. Fala-se também de Rechlin-Lärz . https://www.ndr.de/geschichte/rechlin126_page-2.html
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  30. ^ Franz Josef Görtz, Hans Sarkowicz: Heinz Rühmann. 1902-1994. Beck, Munich 2001, ISBN 3-406-48163-9 , página 197.
  31. Heinz Rühmann: É isso. Recordações. Ullstein, Berlin 1994, ISBN 3-548-20521-6 .
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  33. Berliner Zeitung de 21 de maio de 1945, p. 2 (de 4)
  34. Torsten Körner: Um bom amigo: Heinz Rühmann. Aufbau-Verlag, Berlin 2003, ISBN 3-7466-1925-4 , página 276.
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  36. youtube.com
  37. Venda: Villa de Heinz Rühmann em Berg . Em: https://www.merkur.de/ . 22 de setembro de 2016 ( merkur.de [acessado em 6 de novembro de 2017]).
  38. knerger.de: O túmulo de Heinz Rühmann .
  39. ^ Stefan Klemp : Festival da colheita da ação. Com música até a morte: Reconstrução de um assassinato em massa. Villa ten Hompel, Münster 2013 (= volume atual 19), ISBN 978-3-935811-16-0 , p. 79.
  40. façanha cinematográfica. Heinz Rühmann & Oliver Grimm - Nossa Canção (La Le Lu). Officialcharts.de
  41. Stefan Bartmann: O parente desconhecido do "Bruchpilot", Parte 1: Este lado da África. In: Flugzeug Classic. No. 3/2013.
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  44. Discografia em discogs.com .
  45. a b c d É isso aí (p. 309).