Heinrich Finck

Heinrich Finck (* 1444 ou 1445 em Bamberg (); † de Junho de 9, 1527 em Viena ) foi um alemão compositor e maestro do Renascimento .

Viver e agir

Meu cordial G.

A situação da fonte para a biografia de Heinrich Finck é em grande medida confusa, parcialmente contraditória e, portanto, incerta na alocação cronológica. O seu ano de nascimento pode ser visto com alguma fiabilidade numa medalha comemorativa que o rei Fernando I da Boémia e da Hungria cunhou por volta de 1528, com a inscrição: "Henricus Finck musicus excellentissi [mus] Eta [te] Sua 83 obijt 1527" (Heinrich Finck, músico de destaque, morreu em 1527, aos 83 anos). Por outro lado, seu local de nascimento é menos certo. Apenas no matrikel da Universidade de Leipzig no verão de 1482, há a entrada "Henricus Finck de Bamberga Bav., Bonus cantor". Por um lado, as palavras bônus cantor foram acrescentadas por outro escriba, por outro lado, o aluno Finck teria na época 37 ou 38 anos; Além disso, não há nenhuma referência ao compositor nos arquivos da extensa família patrícia de Bamberg com o mesmo nome. Além disso, o sobrinho-neto de Heinrich Finck, Hermann Finck, indica no prefácio de seu tratado de teoria musical Practica musica ( Wittenberg 1556) que seu tio-avô recebeu sua educação na Polônia em uma idade jovem e já era um praticante socialmente respeitado por volta de 1480 Teórico pertencia. No entanto, não há nenhuma evidência de arquivo da possível atividade de Finck como cantor a serviço do rei polonês Casimiro IV (mandato de 1447-1492) nem de um possível estudo na Universidade de Cracóvia , como previamente assumido por pesquisadores de história da música.

O primeiro documento que o próprio Finck escreveu é uma carta de 7 de abril de 1492 (ou 1494) ao humanista Conrad Celtis em Ingolstadt , escrita em Viena , na qual ele relata que veio a Viena via Polônia depois de partir. Todas as outras suposições que os historiadores da música vincularam a esta carta (razões para interromper a primeira estada na Polônia ou contatos durante a viagem) podem ser consideradas como suposições não comprovadas. O significado de uma nota nos arquivos da Corte Eleitoral Saxônica (Arquivos do Estado de Weimar ) por volta de 1494/95, onde se diz que “o rei do cantor de Polenn” recebeu uma quantia em dinheiro “por um zerzerung”, também está aberto .

A tradição para o período de 1498 a 1505 é um pouco mais favorável por causa das entradas nas contas reais polonesas e livros de despesas ("Liber Rationum Regiarum") para a segunda estada de Heinrich Finck na Polônia como membro do bando do Grão-Duque Alexandre de Lituânia (mais tarde Rei da Polônia de 1501 a 1506). É verdade que apenas “Cantor Henricus” ou “Magister Henricus” são mencionados aqui, e apenas as localizações das capelas Vilna , Grodno , Troki , Brest , Cracóvia e outras cidades, bem como as modalidades de pagamento são mencionadas e nada sobre as tarefas e atividades do compositor, nada sobre a prática musical ou o repertório da banda. No entanto, o humanista inglês Leonard Coxe (~ 1495-1549) sugeriu a identificação com o compositor Finck em uma passagem de seu discurso na universidade de Cracóvia em 1518.

Não há registro de Heinrich Finck nos anos seguintes. Só a partir de 1510 existe um documento de arquivo em que Finck é empregado do tribunal de Ulrich von Württemberg de Estugarda (mandato com interrupções de 1498 a 1550) com um salário anual de 60 florins , nomeadamente como "capelmaister" ou "singemeister". A extensão da participação de Finck no casamento do duque Ulrich com Sabina von Bayern em março de 1511 é incerta e controversa. Uma suposição cautelosa é que apenas o credo em sete partes da "Missa in summis" com a canção secular de casamento "O Venus bant ”E talvez também a antífona de sete partes “ Veni sancte spiritus: Reple tuorum ”estão relacionadas a este casamento.

Heinrich Finck deixou o tribunal de Württemberg antes de 1515. Daí em diante, restam apenas dois documentos, uma carta pessoal de cerca de 1515 ao humanista Joachim Vadian e uma saudação de 1517, também a Vadian, enviada pelo humanista Caspar Ursinus . Tirar conclusões sobre certos estágios da vida de Heinrich Finck a partir desses documentos, como alguns historiadores da música fizeram, é puramente hipotético. Somente de outra carta de Finck para Vadian datada de 10 de maio de 1524, que foi escrita em tom resignado, ele encontrou um emprego na capela da corte do Cardeal Lang, que foi promovido a Arcebispo de Salzburgo em 1519 . Não se sabe quanto tempo durou esse emprego ou de que tipo era.

Existem apenas informações fragmentadas sobre os últimos anos de Finck. Uma crônica escrita sessenta anos depois por Johann Rasch (1586) contém um relato sobre a participação de Heinrich Finck na constituição de um coro no Schottenkloster em Viena, mas a partir de 1517. O compositor é nomeado aqui junto com Erasmus Lapicida "archimusicus", que neste Mosteiro foi residente permanente. Afinal, ele está listado como Kapellmeister nas regras da corte vienense do rei Fernando I de 1 ° de janeiro de 1527, com a tarefa de “ser o menino preceptor e aprender”. Cinco meses depois, Heinrich Finck aparentemente morreu no Schottenkloster de Viena: "Anno 1527, feria secunda pós Trinitatem, 9 de junho, obijt Hainricus Finck, vir magnificus et musicus excellentissimus".

importância

No julgamento de seus contemporâneos e do século 16, Heinrich Finck tinha uma certa reputação com menções correspondentes em tratados de teoria musical. Seu sobrinho-neto Hermann Finck e o teórico musical Andreas Ornitoparchus reconheceram sua posição como compositor, mas também tinham palavras críticas para seu estilo individual às vezes estranho e áspero. Ornithoparchus coloca Finck em seu Musice active micrologus (Leipzig 1517) como o único mestre alemão seguido dos mais importantes compositores franco-flamengos de seu tempo, como Johannes Ockeghem , Johannes Tinctoris , Alexander Agricola , Jacob Obrecht e Josquin Desprez . Martinho Lutero expressou-se de forma semelhante em seus discursos de mesa (1537), nos quais Finck é referido como "artifex primus" e "altamente famoso". Isso encontra correspondência nas vozes de pesquisadores da história da música do século XIX. Desde então Finck tem sido considerado o “primeiro grão-mestre alemão”, e em particular August Wilhelm Ambros (1868) o chama de o primeiro compositor alemão, que é conhecido por sua “habilidade retangular, em seu tamanho pouco exigente” e apesar de “dificuldades ocasionais e aspereza ”" Erz- und Herzdeutscher Meister "provou.

Apenas uma fração do trabalho de composição de Finck sobreviveu (112 composições), apenas algumas das quais eram do período antes de 1510. A maioria das composições só se espalhou para cerca de 60 gravuras e manuscritos da Alemanha Central (especialmente Wittenberg) após sua morte. Seu trabalho reflete os fenômenos típicos da prática musical alemã por volta de 1500 na ponderação dos gêneros sagrado-litúrgico e secular. A extensão espiritual de sua obra e o tratamento universal de todas as formas musicais espirituais e seculares de seu tempo justificam sem reservas sua posição como grão-mestre. Como contemporâneo de Josquin Desprez, ele compôs por cerca de 60 anos; assim, suas composições foram sujeitas a mudanças estilísticas consideráveis ​​ao longo do tempo, e com admirável prontidão ele trabalhou criativamente na música "mais moderna" de Heinrich Isaac e Josquin Desprez na virada do século 15 para o século 16 . Seus movimentos de canções alemãs, ricos em imitações na orientação vocal e meticulosos na apresentação do texto, estão entre as composições mais sólidas do gênero no início do século XVI.

Trabalho

  • Ordinários de medição
    • Missa para três vozes
    • Missa dominicalis a quatro vozes
    • Missa ferialis para quatro vozes (atribuição a Heinrich Finck ainda incerta)
    • Missa “Ave praeclara” com cinco a seis vozes
    • Missa in summis com seis a sete vozes
    • Kyrie e Gloria paschalis, fragmento, apenas tenor sobreviveu
    • Kyrie paschale (1) a quatro votos
    • Kyrie paschale (2) a quatro votos
  • Proprien
    • Introits
      • “Ecce advenit” a quatro votos
      • “Ecce advenit”, fragmento, apenas agudos e tenor sobreviveram
      • “In medio ecclesiae” a quatro vozes
      • “Puer est nobis” a quatro vozes
      • “ Resurrexi et adhuc tecum sum ” com quatro vozes
      • “Rorate coeli” para quatro votos
      • “Stabant iuxta crucem Jesu” para quatro votos
    • Conjuntos de aleluia
      • “Ave Maria, gratia plena”, fragmento, apenas o tenor sobreviveu
      • “Caro mea vere est” para quatro vozes
      • “Primus ad sion”, fragmento, apenas descant, tenor e bass sobreviveram
      • “Prophetae sancti” para quatro votos
      • “Vidimus stellam” para quatro vozes
    • Sequências
      • “Ave omni naevo carens”, fragmento, apenas tenor sobreviveu
      • “Ave praeclara maris stella”, fragmento, apenas agudos, tenor e baixo sobreviveram
      • “Clarum selegit senatum apostolorum”, fragmento, apenas o baixo sobreviveu
      • "Fortem expediat" para quatro votos
      • “ Grates nunc omnes ” para quatro vozes
      • “Grates nunc omnes” com seis (?) Vozes, fragmento, apenas agudos, tenor, vagans (parte adicional) e graves transmitidos
      • “Lauda sion”, fragmento, apenas tenor sobreviveu
      • “Laus tibi, Christe”, fragmento, apenas tenor sobreviveu
      • “Quae miris sunt modis ornata” para quatro vozes
      • "Rex omnipotens die hodierna", fragmento, transmitido apenas tenor e vagans
      • “Scio enim, quod redemptor”, fragmento, apenas o baixo sobreviveu
      • “Stella, único clarior”, fragmento, apenas tenor sobreviveu
      • “Victimae paschali laudes” com quatro votos
  • Responsories
    • “Apparuerunt apostolis” para cinco votos
    • "Beati estis sancti Dei" para cinco vozes (deest)
    • “Christ ressurgens ex mortuis” com cinco votos
    • “Discubuit Jesus et discipuli eius”, fragmento, apenas agudos, tenor e baixo sobreviveram
    • “Felix namque es sacra” para cinco vozes
    • “Illuminare Jerusalem” para cinco votos
    • “Ite in orbem universum” para cinco votos
    • “Petre amas me” para cinco votos
    • “Si bona suscepimus”, fragmento, apenas o baixo sobreviveu
    • “Verbum caro factum est” com cinco votos
  • Antífonas
    • “Ecce Maria genuit”, fragmento, apenas agudos, tenor e baixo sobreviveram
    • “Et valde mane una Sabbatorum” para cinco votos
    • “Miserator Dominus” para quatro votos
    • “Nigra sum, sed Formosa” com quatro vozes
    • “Salva nos Domine” com cinco votos
    • “Salve regina rex misericordiae” para quatro vozes
    • “Veni, electa mea”, fragmento, apenas baixo transmitido
    • “Veni sancte spiritus: Reple tuorum” para sete vozes
  • Magnificat
    • Magnificat septimi toni para quatro votos
    • Magnificat octavi toni para quatro vozes
  • Hinos
    • “Beatus auctor saeculi” com quatro vozes
    • “Christe, redemptor omnium” a quatro votos
    • “Cuius magnifica” para cinco vozes
    • "De Apostolis"
    • "De Confessoribus"
    • "De Sancta Elisabeth"
    • "De Sancta Maria Magdalena"
    • “Domus pudici pectoris” a quatro vozes
    • “Festum nunc celebre” com quatro vozes
    • “Fit porta Christi pervia” com quatro vozes
    • “Genitori genitoque” para quatro vozes
    • “Genus superni luminis” com quatro votos
    • “Gloria, laus et honor” a quatro votos
    • “Gloria tibi Domine” para quatro votos
    • “Hic nempe mundi gaudia” com quatro vozes
    • "In Annuntiatione Beatae Mariae Virgine"
    • "In Ascensione Domini"
    • "No natali Domini"
    • "Nos Pentecostes"
    • "In Festo Corporis Christi"
    • "In Festo Pentecostes"
    • “Iste confessor Domini sacratus” a quatro vozes
    • “Jesu Christe, auctor vitae” a quatro votos
    • "Jesu, corona virginum" a quatro votos
    • “Novum sidus emicuit” com quatro vozes
    • “O quam sanctus panis iste” para quatro vozes
    • “Precamur, sancte Domine” para quatro vozes
    • “Quod chorus vatum” para quatro vozes
    • “Quod Eva tristis abstulit” com quatro votos
    • “Quorum praecepto subditur” com quatro vozes
    • “Sanctorum meritis” para quatro votos
    • “Tu cum virgineo” para quatro vozes
    • “Veni creator spiritus” com quatro vozes
    • "Veni creator spiritus" para cinco vozes (1)
    • "Veni creator spiritus" para cinco vozes (2)
    • “Veni creator spiritus” com seis vozes
    • "Veni redemptor gentium" a quatro votos (1)
    • "Veni redemptor gentium" a quatro votos (2)
    • “Vita sanctorum” com quatro votos
  • Outras obras sagradas
    • “Apparuit gratia Dei salutifera”, fragmento, apenas agudos, alto e baixo sobreviveram
    • “Ave Jesu Christe” para quatro votos
    • “Ecce concipies et paries”, fragmento, apenas o baixo sobreviveu
    • “Deo dicamus regi” com quatro votos
    • “Dies est laetitiae” para quatro votos
    • "Egredientem" para quatro vozes
    • “O Domine Jesu Christe” com quatro a seis votos
    • “O sacro mysterium” para quatro vozes
    • "Canticum" para quatro vozes (sem texto)
  • Canções de língua alemã
    • "Oh querido" para quatro votos
    • "Seu Gstalt sozinho" para quatro votos
    • “Caso contrário, não haverá Freud” a quatro votos
    • “Auff gůt Gelück” para quatro votos
    • "Cristo ressuscitou" para cinco votos
    • "Your friendly Gsicht" para quatro votos
    • “Alegre-se, você se tornará o Cristianismo” para quatro votos
    • "Greiner Zanner" com cinco votos
    • “Consegui” para quatro votos
    • “Herzeinigs M” para quatro vozes
    • "Eu estou uma manhã" para quatro votos
    • "Fui desprezado" a quatro votos
    • “Em nome de Deus nós dirigimos” para quatro votos
    • “Jovem é a figura” para quatro vozes
    • “Kurzweil I have” a quatro votos
    • “Caro Sr. São Pedro” para quatro votos
    • "Caro anfitrião, agora corajosamente derrame-nos um" a quatro votos (entregues sem texto)
    • “Caro é o motivo” para quatro votos
    • “Que seja” para quatro votos
    • “Meu cordial G” para quatro votos
    • "Melquisedeque" para quatro vozes (transmitido sem texto; frase de dança?)
    • “Ó mulher, grande lamento” a quatro votos
    • “Ó linda mulher” para quatro vozes
    • “Eu não sou bonita” para quatro votos
    • “Prunst desigual” para quatro votos
    • “Daqui eu me separo” para quatro votos
    • "Acorde, acorde" com quatro votos
    • “Se eu fosse um falcão” para quatro votos
    • “Weipliches Pild” para quatro vozes
    • “Quem teria querido dizer” a quatro votos
    • “Quem agora não pode fazer nada” a quatro votos
    • “Wer Muskat und Näglein” para quatro votos
    • "Onde a felicidade leva" com quatro votos

Literatura (seleção)

  • Agosto Wilhelm Ambros: História da Música , Volume 3, Breslau 1868
  • R. Eitner: A canção alemã em composição polifônica da primeira metade do século 16 em impressão e manuscrito. Em: MESES DE HISTÓRIA DA MÚSICA No. 37, 1905, páginas 1-7
  • G. Bossert: A capela do tribunal sob o duque Ulrich. In: Württembergische Vierteljahreshefte für Landesgeschichte, New Series No. 25, 1916, páginas 383-440
  • Paul Matzdorf: The "Practica musica" Hermann Fincks , dissertação na Universidade de Frankfurt am Main 1957
  • Lei de herança de Lothar Hoffmann: Heinrich Finck na Polônia. In: Relatório do Congresso Kassel 1962, editado por G. Reichert e M. Just, Kassel 1963, páginas 119–121
  • E. Fiedler: Heinrich Finck, Gaspar van Werbecke e a deusa Vênus: uma contribuição para a prática do cantus firmus no início do século XVI. In: Festschrift for H. Osthoff, editado por L. Finscher, Tutzing 1979, páginas 29–55
  • Lei de herança de Lothar Hoffmann: Missa super Ave praeclara em cinco partes de Heinrich Finck: uma nova descoberta importante. In: mesmo, página 73-90
  • O mesmo: os motetos de Natal de Heinrich Finck. In: Gedenkschrift Hermann Beck, editado por H. Dechant e W. Sieber, Laaber 1982, páginas 11-17
  • O mesmo: Henricus Finck - musicus excellentissimus (1445–1527). Guitar and Lute Publishing Company, Cologne 1982, ISBN 3-88583-003-5
  • A mesma coisa: palcos na recepção do estilo holandês na música alemã do período Dürer. In: Festschrift for H. Federhofer, editado por Chr.-H. Mahling, Tutzing 1988, páginas 155-168
  • HM Brown: Hans Ott, Heinrich Finck e Stoltzer: Motetos alemães do início do século XVI nas antologias de Formschneider de 1537 e 1538. In: Festschrift for M. Just, editado por F. Heidlberger, W. Osthoff e R. Wiesend, Kassel 1991, Página 73-84
  • Lei de herança de Lothar Hoffmann: Heinrich Finck na Polônia e Lituânia. In: A música dos alemães no Oriente e sua interação com os vizinhos, editado por Kl. W. Niemöller, Bonn 1994, páginas 191–196
  • B. Schwemer: configurações responsórias polifônicas em fontes alemãs dos séculos 15 e 16 , Augsburg 1998

Links da web

fontes

  1. ^ The Music in Past and Present (MGG), Person Parte Volume 6, Bärenreiter Verlag Kassel e Basel 2001, ISBN 3-7618-1116-0
  2. ↑ Marc Honegger, Günther Massenkeil (ed.): O grande léxico da música. Volume 3: Elsbeth - Haitink. Herder, Freiburg im Breisgau et al. 1980, ISBN 3-451-18053-7
  3. ^ The New Grove Dictionary of Music and Musicians, editado por John Tyrrell, 2ª Edição, Volume 8, Grove Verlag New York 2001
dados pessoais
SOBRENOME Finck, Heinrich
PEQUENA DESCRIÇÃO Kapellmeister alemão e compositor da Renascença
DATA DE NASCIMENTO 1444 ou 1445
DATA DA MORTE 9 de junho de 1527
Lugar da morte Viena