Hans Pfitzner

Hans Pfitzner, foto de Wanda von Debschitz-Kunowski , 1910

Hans Erich Pfitzner (nascido em 5 de maio de 1869 em Moscou , † 22 de maio de 1949 em Salzburgo ) foi um compositor alemão , regente e autor de escritos teóricos e políticos, muitas vezes com um enfoque decididamente anti-semita .

Vida

Saalhof por volta de 1900, domicílio do Conservatório Hoch de 1878 a 1888

Hans Pfitzner nasceu como filho do violinista de orquestra e diretor musical Robert Pfitzner (1825-1904), que estudou no Conservatório de Leipzig , e sua esposa Wilhelmine Pfitzner, nascida Reimer (1841-1924). Seus pais se mudaram com ele para Frankfurt am Main em 1872 . Pfitzner recebeu suas primeiras aulas de música de seu pai. Aos onze anos, ele compôs suas primeiras obras em 1880, e as primeiras canções tradicionais foram escritas em 1884.

De 1886 a 1890, Pfitzner estudou composição com Iwan Knorr e piano com James Kwast no Conservatório Hoch em Frankfurt . Nessa época passou a integrar o Coro St. Pauli , que pertencia ao Coro Alemão . De 1892 a 1893, ele ensinou teoria e piano no Conservatório de Koblenz . Em 1894, ele aceitou o cargo de Kapellmeister não remunerado no Stadttheater em Mainz . Em 1895, as primeiras obras importantes de Pfitzner foram estreadas lá, a ópera Der arme Heinrich e a música incidental para Das Fest auf Solhaug de Henrik Ibsen .

Em 1897, Pfitzner mudou-se para Berlim e tornou-se professor de composição e regência no Conservatório Stern . Em 1899, Hans Pfitzner e Mimi Kwast, filha de seu ex-professor de piano, se casaram. O casamento resultou nos filhos Paul (1903-1936) e Peter (1906-1944) e na filha Agnes (1908-1939). O quarto filho, Johannes, nascido em 1911, morreu imediatamente após o nascimento.

Hans Pfitzner, 1905

A estreia mundial da segunda ópera de Pfitzner Die Rose vom Liebesgarten ocorreu em 1901 no Stadttheater am Brausenwerth (agora parte de Wuppertal ). A ópera foi apresentada no Vienna Court Opera em 1905 sob a direção de Gustav Mahler .

Em 1903, Pfitzner também foi o primeiro regente do Berlin Theatre des Westens . De 1907 a 1908 foi o regente da Orquestra Kaim em Munique. Em 1908, a família mudou-se para Estrasburgo . Pfitzner dirigiu o Conservatório Municipal e os concertos sinfônicos da Filarmônica de Estrasburgo . Em 1910 assumiu também a direção musical da Ópera de Estrasburgo, onde também trabalhou como diretor . Em 1913 foi nomeado professor.

Durante a Primeira Guerra Mundial , Pfitzner foi voluntário para o serviço militar em 1915, mas foi adiado.

Em 1917, a "Lenda Musical" Palestrina , considerada a obra mais importante de Pfitzner, foi estreada no Prinzregententheater de Munique com Bruno Walter . O foco do drama multifacetado sobre Giovanni Pierluigi da Palestrina é a tensão entre a autonomia da obra de arte e do artista, de um lado, e as demandas da sociedade, de outro.

Depois que a Alsácia-Lorraine foi devolvida à França , Pfitzner mudou-se para Unterschondorf am Ammersee em 1919 . Em 1919/1920 foi temporariamente regente da Filarmônica de Munique . Em 1920 ele se tornou o chefe de uma classe mestre de composição na Academia Prussiana de Artes . Em 1921 ele compôs sua cantata romântica Von deutscher Seele baseada em poemas de Joseph von Eichendorff , e em 1922 o concerto para piano em Mi bemol maior.

Depois de ser submetido a uma cirurgia biliar em 1923, Adolf Hitler o visitou no hospital. No mesmo ano compôs o Concerto para Violino em Si menor, Op. 34, que dedicou à violinista Alma Moodie , e em 1925 o quarteto de cordas em Dó sustenido menor. Em 1926, sua esposa Mimi morreu.

As celebrações e homenagens em seu 60º aniversário em 1929 trouxeram mais uma vez a Pfitzner grande reconhecimento público. No mesmo ano, ele recebeu um cargo de professor na State Academy of Music de Munique e mudou sua residência para Munique. Em 1930 compôs a fantasia coral The Dark Empire , uma música fúnebre baseada em poemas de Michelangelo , Goethe , Conrad Ferdinand Meyer e Richard Dehmel . Em 1930/1931 escreveu sua última ópera Das Herz . Em 1932, ele reformulou o quarteto de cordas em dó sustenido menor (1925) em uma sinfonia . Em 1934, ele foi aposentado da Academia Estatal de Música e Música, mas por causa de suas demandas excessivas por segurança na velhice, houve disputas com o primeiro-ministro prussiano Hermann Göring . Em 1936, seu filho Paul morreu. No ano seguinte, Pfitzner desentendeu-se com seus filhos Peter e Agnes.

Em 1939, as comemorações e homenagens pelo 70º aniversário de Pfitzner foram muito menos espetaculares do que dez anos antes. Sua filha deprimida, Agnes, que estava sofrendo com o fim de seu relacionamento com um oficial da SS e que sentia que estava fracassando como médica assistente, suicidou-se com cianeto de potássio duas semanas depois das comemorações . Pfitzner reagiu sem expressão. A perda de sua filha e a alienação de seu filho Peter provavelmente influenciaram significativamente o caráter cada vez mais intolerável de Pfitzner. Em dezembro de 1939, Pfitzner celebrou um segundo casamento com Mali Stoll, nascida Soherr (1893–1963). Em 1942, Pfitzner e sua esposa escaparam da morte em um ataque a bomba perto de Nuremberg, embora o carro-leito em que viajavam tenha sido completamente destruído. Em 1943, sua casa em Munique foi atingida por bombas e ele se mudou para Viena- Rodaun . Em 1944, seu segundo filho, Peter, caiu na Rússia. Com isso, o compositor perdeu todos os filhos.

Túmulo honorário de Hans Pfitzner no Cemitério Central de Viena

Pfitzner fugiu para Garmisch-Partenkirchen em 1945 , onde encontrou abrigo para refugiados. No ano seguinte, ele se mudou para um asilo em Munich-Ramersdorf. Em 1948, ele estava sob a desnazificação da desnazificação "não afetada pela lei" classificada como Munique. Declarações de honra foram recebidas dos compositores e maestros Walter Braunfels , Hans Franke , Hans Knappertsbusch , Hans Rosbaud , Arnold Schönberg e Bruno Walter, bem como de Alma Mahler-Werfel e Carl Zuckmayer .

Em outubro de 1948, Pfitzner sofreu um derrame do qual se recuperou novamente. Em fevereiro de 1949 participou dos ensaios e da primeira apresentação de Palestrina no pós-guerra em Viena . A Filarmônica de Viena ofereceu-lhe um apartamento no Kustodenstöckl no Belvedere, onde Anton Bruckner havia passado o último ano de sua vida. Pfitzner não era avesso a se estabelecer em Viena novamente, mas isso nunca aconteceu. No caminho para comemorar seu 80º aniversário em sua cidade natal, Frankfurt, ele sofreu seu segundo derrame em Salzburgo. No dia do seu aniversário, a 5 de maio, assistiu à execução da sua sinfonia em dó maior no Mozarteum . Ele morreu em 22 de maio em Salzburgo. Três dias depois, houve um funeral no Mozarteum. Embora ele tivesse declarado em seu testamento que seria enterrado ao lado de sua primeira esposa Mimi no cemitério de Schondorf , a Filarmônica de Viena providenciou para que ele fosse enterrado em um túmulo de honra no Cemitério Central de Viena (grupo 14 C, número 16) .

Trabalho musical e recepção

O trabalho de Pfitzner combina elementos românticos e românticos tardios com extensa obra temática, drama musical atmosférico e intimidade da música de câmara. Representa uma ramificação peculiar da tradição clássico-romântica, cuja estética musical conservadora e validade geral Pfitzner defendeu veementemente em seus escritos contra as tendências contemporâneas. As obras do tardio, mesmo pós-romântico, que acredita na inspiração , mostram grandes qualidades composicionais e, com alguma grandeza taciturna, talvez estejam ainda mais próximas de uma linguagem tonal moderna do que a pretendida por seu criador, a julgar por seus enunciados estéticos musicais. Arthur Honegger , por exemplo, escreveu em seu ensaio sobre a Palestrina de Pfitzner em 1955 , apesar de algumas críticas a uma composição orquestral excessivamente polifônica e agitada e de proporções às vezes excessivamente longas: “Musicalmente, a obra é desenhada com uma superioridade que merece respeito. [...] Os leitmotifs são claramente modelados e tornam-se fáceis de segui-los [...] "

Hugo Lederer : busto de Hans Pfitzner, 1902

O trabalho de Pfitzner foi altamente valorizado por colegas contemporâneos como Gustav Mahler e Richard Strauss . Seu segundo quarteto de cordas de 1902/1903 foi expressamente elogiado por Mahler como uma obra-prima. Thomas Mann prestou homenagem à ópera em um curto ensaio Palestrina , publicado em outubro de 1917 , que mais tarde ele expandiu e incluiu em suas considerações de um apolítico . Juntamente com outros artistas, ele fundou a Hans Pfitzner Association for German Tonkunst em 1918 .

Na década seguinte à estreia de sua ópera Palestrina em 1917, Pfitzner foi considerado o principal expoente de um conceito de música enfaticamente alemão e decididamente antimodernista. Paul Bekker , que Pfitzner escreveu em seu livro The New Aesthetics of Musical Impotence: A Symptom of Decay? (1920) atacou fortemente, notando em 1922 um claro aumento na posição artística de Pfitzner e um declínio da figura anterior da música alemã, Richard Strauss.

A partir de meados da década de 1920, o trabalho de Pfitzner foi cada vez mais ofuscado pelo de Richard Strauss. Sua ópera Das Herz de 1932 não teve muito sucesso. Na vida musical do “Terceiro Reich” ele permaneceu uma figura marginal que mal foi notada pela mídia e cujas obras foram executadas ainda menos do que na fase final da República de Weimar . O biógrafo de Pfitzner Walter Abendroth escreveu com entusiasmo sobre sua Palestrina em 1935 : “Não só pode ser afirmado, mas também provado que 'Palestrina' de Pfitzner como um poema em termos de tamanho de sensação, gênio do design, beleza da linguagem e profundidade de pensamento muito supera tudo o que já foi escrito como um 'texto de ópera'. "

O maestro judeu Bruno Walter , que ainda era amigo de Pfitzner depois de 1945 , apresentou a Palestrina novamente no exílio americano em Nova York e escreveu em 1947: “Pessoalmente, considero a atuação da Palestrina, na minha opinião um dos musicais mais poderosos obras do nosso tempo, aos grandes acontecimentos da minha vida. "

Hans Heinz Stuckenschmidt vê o trabalho de Pfitzner em 1969 como caracterizado por extrema ambivalência, inicialmente determinada por dissonâncias agudas e contraponto linear severo e, portanto, também criticado como modernista, mas depois seguindo uma estética musical mais conservadora e se rebelando contra qualquer conformismo moderno. O compositor Wolfgang Rihm explica a baixa popularidade atual da obra de Pfitzner em 1981 da seguinte maneira:

Desde 1995, o maestro Werner Andreas Albert grava um CD completo com todas as obras orquestrais de Pfitzner. Hoje em dia, Pfitzner é um compositor raramente executado. Recentemente, os maestros Christian Thielemann e Ingo Metzmacher em particular se esforçaram para reviver sua música. Thielemann executou sua ópera Palestrina várias vezes . Ele disse uma vez sobre Pfitzner: “Que os compositores sejam o que quiserem. Não nos preocupamos com os seus escritos, mas sobretudo com as notas que escreveram. ”No dia 3 de outubro de 2007, por ocasião do Dia da Unidade Alemã, Ingo Metzmacher executou a cantata orquestral Von deutscher Seele . Antes disso , ele foi duramente criticado por Dieter Graumann , o então vice-presidente do Conselho Central dos Judeus na Alemanha . Em Munique, onde a ópera Palestrina estreou em 1917, teve a última nova produção em 2009 sob a direção musical de Simone Young , 30 anos após a penúltima produção em Munique. Metzmacher conduziu o trabalho em 2011 na Ópera de Zurique .

A Sociedade Hans Pfitzner e. V. se dedica a manter o trabalho de Hans Pfitzner e publica mensagens que aparecem anualmente .

Escrita e atividades políticas

Pfitzner fechou-se às influências contemporâneas em seus escritos teóricos e defendeu uma postura antimodernista e anti-semita .

Até 1933

Concerto com obras de Beethoven e Pfitzner em Königsberg (1920), maestro: Hans Pfitzner

Já em 1898 Pfitzner escreveu ao “judeu” Paul Nikolaus Cossmann de Berlim : “Talvez este seja o lugar certo para mencionar que aqui em Berlim fui especialmente treinado como anti-semita; você tem o perigo e o poder tão perto de seus olhos. "

Em 1917, o polêmico Futuristengefahr de Pfitzner apareceu no Süddeutsche Monatshefte . Foi uma resposta ao que Pfitzner considerou comentários depreciativos do compositor e escritor musical Ferruccio Busoni, que mais tarde morou em Berlim, sobre Ludwig van Beethoven, por exemplo . Embora Arnold Schönberg não seja mencionado nominalmente no perigo dos futuristas , ele está - de acordo com Josef-Horst Lederer - próximo ao principal oponente de Busoni Pfitzner. Birgit Jürgens coloca o perigo dos futuristas no início das “convicções nacionalistas e anti-semitas de Pfitzner até o fim de sua vida”. Futuristengefahr também apareceu separadamente em 1917, em uma segunda edição em 1921, e em 1926 foi incluído em seu Gesammelte Schriften .

Thomas Mann , que em 1918 havia apelado para ingressar na recém-fundada Associação Hans Pfitzner para German Tonkunst , comentou sobre a posição política de Pfitzner em 1919: "O artista nacional tornou-se um nacionalista antidemocrático."

Na década de 1920, os escritos de Pfitzner sobre teoria musical construíram um contraste entre a música alemã e seus “decompositores judeus”. Pfitzner acompanhou o desenvolvimento político e musical, com o "povo alemão" sendo liderado por "criminosos judeus russos" (Pfitzner) na revolução após 1918. Com uma espécie de " lenda nas costas musical " - segundo o musicólogo Annkatrin Dahm - ele previu o "fim da arte alemã":

Pfitzner tentou negar à nova música qualquer legitimidade na tradição musical e justificou isso de forma anti-semita com publicidade. As polêmicas anti-semitas de Pfitzner não permaneceram abstratas, mas também foram dirigidas especificamente contra as pessoas. Paul Bekker , que cunhou o termo " nova música " em 1919 e trabalhou como crítico musical influente para o Berliner Neuesten Nachrichten , o Berliner Allgemeine Zeitung e o Frankfurter Zeitung , foi um dos principais oponentes em 1920.

Em 1926 Pfitzner escreveu em entrevista ao Süddeutsche Monatshefte , do qual foi coeditor e cuja agitação nacionalista incluía a luta contra o tratado de paz de Versalhes , a propagação da " mentira culpada de guerra " e, especialmente em abril / maio de 1924, a "lenda da facada nas costas": "... que, o que ainda pode ser chamado de alemão no bom sentido entre nosso povo, irá - como na história anterior - preservar fielmente o velho heroísmo e lutar sem esperança e permanecer fiel a si mesmo . "

De 1926 a 1929 foram publicados três volumes de Collected Writings de Pfitzner, que, de acordo com Joseph Wulf, contêm uma riqueza de palavras-chave com as quais os gestores culturais nazistas mais tarde estavam familiarizados: “Destino da arte nacional”, “Preservação de nossa natureza”, “ internacional sem alma ”,“ americanismo anacional ”,“ inundação de jazz ”,“ alheio ao povo ”ou“ alheio à natureza ”. Pfitzner escreveu: "Anti-alemão, em qualquer forma que apareça, como atonalidade, internacionalidade, americanismo, pacifismo alemão, destrói nossa existência, nossa cultura de todos os lados e com ela europeia."

Era nazista

Em janeiro de 1933, a última edição temática do Süddeutsche Monatshefte apareceu sob Cossmann, e membros da equipe editorial foram presos em março. Cossmann foi preso no sanatório de Neuwittelsbach em 5 de abril e transferido para Stadelheim no verão . Ele foi libertado em 19 de abril de 1934. Pfitzner defendeu seu amigo de longa data do presidente do Reich, Hindenburg .

Thomas Mann (1937). Um protesto foi dirigido contra ele em 1933, no qual Pfitzner participou.

Em abril de 1933, Pfitzner foi um dos signatários do “Protesto da cidade de Richard Wagner de Munique” contra Thomas Mann, depois que Thomas Mann deu uma palestra sobre o sofrimento e a grandeza de Richard Wagner para a Associação Richard Wagner em Amsterdã em 13 de fevereiro , 1933 . A mesma palestra passou despercebida em Munique. O recurso contra a "difamação" de Wagner, apareceu em 16./17. Abril de 1933 no Münchner Neuesten Nachrichten , assinado por pessoas que Mann considerava amigos até então e algumas das quais tinham conversas privadas com ele, foi uma das razões pelas quais Mann permaneceu no exílio após a turnê de palestras. Mann rompeu o contato amigável com Pfitzner e escreveu von Pfitzner em 1947 como "Um velho compositor conhecido em Munique, alemão leal e amargamente zangado".

Em maio de 1933, uma ação de Kampfbund für deutsche Kultur de Alfred Rosenberg foi bem-sucedida. Alfred Heuss havia criticado um boicote a Pfitzner na Ópera Estatal de Berlim na edição de abril da revista de música que ele editava , uma “folha de combate para a Alemanha, contra a música nova e internacional” . Na edição de maio, ele relatou o sucesso em um artigo Sugestões e desejos atendidos: O Kampfbund providenciou a demissão do Diretor Geral de Música Otto Klemperer e organizou uma participação especial de Pfitzner em Berlim.

No final de julho de 1933, Pfitzner enviou a Hans Hinkel , Comissário de Estado e na época Líder Organizacional do Kampfbund para a Cultura Alemã e Terceiro Diretor Executivo da Câmara de Cultura do Reich , três volumes de seus escritos publicados entre 1926 e 1929, e fez-lhe sugestões sobre como eram mais fáceis de ler. Ele destacou especialmente o texto Futurists Danger que continha .

Em julho de 1933, Pfitzner cancelou uma regência no Festival de Salzburgo por razões políticas , já que não queria servir a "nenhuma matéria de arte não alemã". Ele participou de chamadas de campanha pela política de Hitler nas eleições na Áustria em 19 de agosto de 1934, em 29 de março de 1936 e no referendo sobre a anexação da Áustria em 10 de abril de 1938.

Após a morte de Hindenburg em 1934, Pfitzner foi um dos signatários da convocação dos trabalhadores culturais para um “ referendo ” sobre a unificação do Presidente e da Chancelaria do Reich, que apareceu em 18 de agosto de 1934 no Völkischer Beobachter .

No geral, Pfitzner foi uma pessoa importante na política cultural dos nacional-socialistas. Ele participou de muitos eventos representativos. Desde 1936 ele foi membro do Senado de Cultura do Reich . O Reichskultursenat era um órgão de prestígio que deveria atualizar a política cultural do Ministro do Reich para a Iluminação Pública e Propaganda Joseph Goebbels contra a competição dentro do partido de Alfred Rosenberg . Para muitos nacional-socialistas, Pfitzner foi um modelo a seguir como compositor. O musicólogo e compositor Friedrich Welter classificou-o em seu guia através das óperas, escritas no espírito nacional-socialista, como "folk no sentido mais nobre". Em 20 de fevereiro de 1940, a Sede de Gau para Avaliação Política do NSDAP (Munique) fez uma avaliação de Pfitzner: "Pfitzner se opõe ao nacional-socialismo afirmativamente". A filiação em organizações partidárias não é conhecida, mas também não está excluída.

Depois de uma apresentação da ópera Das Herz de Pfitzner em Ulm em 1938, foi um pouco quieto perto de Pfitzner por um tempo. Quando ele reclamou disso para funcionários culturais nazistas, após o início da Segunda Guerra Mundial, ele foi convidado por funcionários nazistas como o "mais alemão dos compositores alemães contemporâneos" para executar suas obras em territórios ocupados, como Holanda, Alsácia e Paris. Pfitzner conduziu seus próprios trabalhos na Holanda ocupada em 1941 e assistiu a uma apresentação de Palestrina na Paris ocupada em 1942 . Às vezes, Hitler era reservado com o compositor. A seguinte nota pode ser encontrada nos Arquivos Federais de Berlim (arquivos da Câmara de Cultura do Reich):

Hans Frank (1939). Pfitzner compôs a saudação de Cracóvia para ele

Em maio de 1944, ele recebeu uma doação de 50.000 marcos de Hitler . Em agosto de 1944, Pfitzner não só foi mencionado na lista Gottbegnadeten , mas também na lista especial elaborada por Hitler com os três músicos mais importantes entre os "Gottbegnadeten", que o liberou de todas as obrigações de guerra.

Em 1944 Pfitzner compôs a Krakow Bem-vindo Op. 54 como uma homenagem ao seu amigo e patrono , o Governador Geral do do Governo Geral Hans Frank , que mais tarde foi condenado por crimes de guerra . A peça orquestral foi estreada no início de dezembro de 1944 em Cracóvia , Polônia ocupada, sob a direção de Hans Swarowsky (o próprio Pfitzner conduziu a repetição). Não foi a única composição de Pfitzner dedicada a um político: já em 1916, ele dedicou dois cantos alemães ao Grande Almirante Alfred von Tirpitz (op. 25; 1915/1916).

1945-1949

Em junho de 1945, Pfitzner justificou o anti-semitismo de Hitler em seu comentário sobre a Segunda Guerra Mundial escrevendo:

Jens Malte Fischer comentou sobre esta declaração de Pfitzner em 2002:

No mesmo texto de meados de 1945, Pfitzner escreveu:

Jens Jessen comentou esta citação da seguinte maneira: "Os amigos do compositor devem ser avisados, entretanto: argumentos a favor da lavagem do compositor não serão derivados disso, mesmo através de uma leitura filológica detalhada."

Em 1946, Pfitzner tentou retratar sua posição no “Terceiro Reich” como uma expressão de seu empenho idealista . Em outubro de 1946, Pfitzner enviou um telegrama a Hans Frank, que havia sido condenado à morte por seus crimes nos julgamentos de Nuremberg, expressando sua grata solidariedade a ele.

No processo de desnazificação , a Pfitzner foi classificada como a principal culpada no processo da câmara arbitral , mas absolvida como "não afetada pela lei".

Posição no século 21

Um estudo de Sabine Busch Hans Pfitzner e National Socialism , publicado por Metzler em 2001, revela o cabo de guerra ideológico sobre o envolvimento do compositor no “Terceiro Reich” com extensas fontes de pesquisa. No Frankfurter Allgemeine Zeitung , a crítica Ellen Kohlhaas escreveu que este primeiro documentário sobre o trabalho de Pfitzner sob o nacional-socialismo estava muito atrasado. Busch está apresentando "não especificamente e exclusivamente documentos pró-nazistas", mas tome cuidado para não reinterpretar "os confrontos de Pfitzner com os figurões nazistas" como feitos heróicos de um oponente do regime. Mas a análise de Busch de todos os documentos previamente acessíveis, "incluindo uma série de materiais recentemente encontrados ou que foram publicados pela primeira vez na íntegra sem censura", sustentam a conhecida imagem de Pfitzner do " chauvinista anti-semita " para o revisor . O estudo contém exemplos macabros da obstinação obstinada de Pfitzner mesmo depois de 1945, bem como as tentativas de Pfitzner de encobrir seus contatos com grandes nazistas como Hans Frank. Mas também prova que os próprios nacional-socialistas achavam Pfitzner ocasionalmente um incômodo e que ele "não era muito adequado para a propaganda" do regime com sua "música elitista, muitas vezes miserável".

Por causa da proximidade de Pfitzner com a Alemanha nazista, algumas ruas com o nome de Pfitzner foram renomeadas. Em algumas cidades, a renomeação está sendo procurada ou foi decidida, mas ainda não implementada.

• Em Hamburgo , foi decidido em 2009 renomear Pfitznerstrasse Friedensallee como uma extensão da Friedensallee anterior. A pesquisa com os moradores que deveriam decidir sobre isso resultou em uma grande maioria a favor dessa solução. A resolução entrou em vigor em 27 de janeiro de 2011.
• Outra renomeação ocorreu em março de 2012 em Hamm e em maio de 2012 em Münster .
• A cidade de Viena decidiu sobre a solução de manter nomes de ruas problemáticos, mas anexar uma placa adicional às placas de rua em casos particularmente críticos. Uma comissão classificou 170 nomes de ruas pessoais como problemáticos; Em 28 casos particularmente problemáticos com “necessidade intensiva de discussão”, foram usados ​​painéis adicionais. A placa adicional da Pfitznergasse foi instalada em dezembro de 2016. O texto diz: “Hans Pfitzner (1869–1949) / Maestro alemão, diretor de ópera, pianista e compositor com lar adotivo em Viena e Salzburgo. O problema com sua biografia é que ele foi um anti-semita declarado e minimizou os crimes nazistas ao longo de sua vida. "
• Em Hanover , o Conselho Consultivo recomendou em seu relatório final, que foi apresentado em novembro de 2018, que 17 das cerca de 500 estradas fossem renomeadas, incluindo Pfitznerstrasse.
• Em janeiro de 2019 , os cidadãos de Lübeck decidiram renomear Hindenburgplatz, Pfitznerstraße e Lenardweg. Painéis explicativos irão, no futuro, apontar o pano de fundo da renomeação. Um grupo de trabalho composto por representantes de vários partidos classificou previamente um total de 14 nomes de ruas, cujos nomes têm referências ao nacional-socialismo, colonialismo ou militarismo , como "poluídos". A principal razão apresentada para a renomeação de Pfitznerstrasse é que Pfitzner ainda expressava opiniões anti-semitas depois de 1945. Além disso, a relação de Pfitzner com Lübeck é negativa, já que Pfitzner participou de uma campanha de assinatura contra Thomas Mann, que, junto com Willy Brandt, é um dos filhos mais famosos da cidade.
• Esforços foram feitos para renomear Pfitznerstrasse em Wiesbaden em setembro de 2019. Em fevereiro de 2020, a renomeação foi decidida com votos contra por AfD e CDU.
• O comitê de cultura da capital do estado, Düsseldorf, encomendou aos arquivos da cidade e ao memorial e local do memorial em março de 2018 para revisar os nomes das ruas e praças em Düsseldorf. O comitê de cultura foi informado dos resultados em janeiro de 2020. As ruas propostas para mudança de nome incluem Pfitznerstraße no distrito de Benrath , que leva esse nome desde 1950 . O nome da rua é classificado na categoria A ( "altamente poluído / não durável" ). A razão disso é resumida: "anti-semitismo agressivo / posição de destaque no Terceiro Reich".
• A cidade de Frankfurt anunciou em dezembro de 2020 que revogaria a honra do "antissemita comprovado e negador do Holocausto" e rebatizaria Hans-Pfitzner-Strasse. Em janeiro de 2021, foi realizada a medida na área de rua. O novo nome Lilo-Günzler-Strasse comemora uma vítima da perseguição aos judeus.
• Em Herzogenaurach , o comitê de construção decidiu por unanimidade mudar o nome da Pfitznerstrasse para Schönthalstrasse em junho de 2021 .

Honras

Prêmios durante sua vida

125º aniversário de Hans Pfitzner: selo alemão de 1994 baseado em um retrato de Emil Orlik

Placa memorial de Berlim em Berlin-Wilmersdorf, Durlacher Strasse 25

• 1917: Membro honorário da Royal Swedish Academy of Music
• 1925: Pour le Mérite para Ciências e Artes
• 1926: Ordem Maximiliana da Baviera para Ciência e Arte
• 1930: Medalha de Ouro de Honra da Cidade de Munique
• 1931: Prêmio Beethoven da Academia Prussiana de Artes
• 1934: Prêmio Goethe da Cidade de Frankfurt
• 1935: Medalha Brahms da Cidade Livre e Hanseática de Hamburgo
• 1939: Cidadão honorário da cidade de Frohburg, na Saxônia
• 1942: Wartheländischer Musikpreis
• 1943: Prêmio Beethoven da Cidade de Viena
• 1944: Inclusão na Lista Nacional-Socialista de Deuses de Superdotados e na “ Lista Especial” como um dos três músicos mais importantes
• 1944: Anel de Honra da Cidade de Viena
• Membro honorário da Filarmônica de Viena
• Cidadão honorário da Universidade Ludwig Maximilians de Munique

Homenagens póstumas

• 1994: Selo especial do Deutsche Bundespost pelo 125º aniversário da Pfitzner
• 2000: Placa memorial na casa em Durlacher Strasse 25 em Berlin-Wilmersdorf , onde Pfitzner viveu de 1899 a 1907, doada pela Hans Pfitzner Society

Em vários lugares, as ruas ou caminhos receberam o nome de Hans Pfitzner, por exemplo Pfitznergasse em Graz (1954) e Wien Liesing (1957), Hans-Pfitzner-Straße em Salzburgo (1958) e um total de cerca de 30 ruas na Alemanha. Por causa da proximidade de Pfitzner com os nacional-socialistas, algumas dessas ruas foram renomeadas desde 2010 ( veja acima ).

Fontes

• Do drama musical. Munique / Leipzig 1915.
• Perigo para futuristas. Munique / Leipzig 1917.
• A nova estética da impotência musical. Munich 1920.
• Trabalho e reprodução. Augsburg 1929.
• Sobre inspiração musical. Berlin 1940.
• Escritos coletados, Volume I. Augsburg 1926 (nele: Futuristengefahr , pp. 185-223).
• Escritos coletados, Volume II. Augsburg 1926.
• Collected Writings, Volume III: Work and Reproduction. Augsburg 1929.
• Collected Writings, Volume IV , ed. por Bernhard Adamy. Schneider, Tutzing 1987, ISBN 3-7952-0484-4 .
• Letters (2 volumes), ed. por Bernhard Adamy. Schneider, Tutzing 1991, ISBN 3-7952-0661-8 e ISBN 3-7952-0662-6 .

aluna

literatura

• Bernhard Adamy: Hans Pfitzner. Literatura, filosofia e atualidades em sua visão de mundo e obra. Schneider, Tutzing 1980, ISBN 978-3-7952-0288-0 .
• Bernhard Adamy:  Pfitzner, Hans Erich. In: Nova Biografia Alemã (NDB). Volume 20, Duncker & Humblot, Berlin 2001, ISBN 3-428-00201-6 , pp. 341-343 (versão digitalizada ).
• George Alexander Albrecht : A obra sinfônica de Hans Pfitzner. Comentários críticos e notas sobre a prática de desempenho . Schneider, Tutzing 1987, ISBN 978-3-7952-0505-8 .
• Veronika Beci : ... porque tudo vem da saudade. Tendências da recepção de Eichendorff por meio da canção, 1850–1910. Dissertação. University of Münster 1995, Verlag Musikalienhandlung Wagner, Eisenach 1997, ISBN 3-88979-075-5 .
• Sabine Busch: Hans Pfitzner e o nacional-socialismo. JB Metzler, Stuttgart / Weimar 2001, ISBN 3-476-45288-3 .
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Links da web

• Obras de e sobre Hans Pfitzner no catálogo da Biblioteca Nacional Alemã
• Obras de e sobre Hans Pfitzner  na Biblioteca Digital Alemã
• Lista de trabalhos de Hans Pfitzner em Klassika.info
• Hans Pfitzner na Discogs
• Site da Hans Pfitzner Society
• Biografia resumida, performances atuais, discografia, amostras de áudio e lista de obras no site da Schott Music

Escritos de Hans Pfitzner

• Do drama musical. Ensaios coletados. Munique, edições mensais da Alemanha do Sul (1915)
• Perigo de Futuristas (1917) em wikilivres.org
• A nova estética da impotência musical (1920), PDF

recepção

• Artigo de jornal sobre Hans Pfitzner no kit de imprensa do século XX do ZBW - Leibniz Information Center for Economics .
• Jens Malte Fischer: Hans Pfitzner e a história contemporânea: um artista entre a amargura e o anti-semitismo. Originalmente na NZZ , 5 de janeiro de 2002
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96. ↑ Diário Oficial da Cidade de Herzogenaurach 73º Volume, Nº 13 de 1º de julho de 2021, p. 128
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99. ^ Pfitznerstrasse , Hans-Pfitzner-Strasse e Hans-Pfitzner-Weg na Alemanha. (É possível que nem todas as "Pfitznerstrasse" se refiram a Hans Pfitzner.)
100. ↑ Mencionado em composições de alunos da master class de Hans Pfitzner (Berlim 1929), entrada no banco de dados OBV