Hans Heinrich Eggebrecht

Hans Heinrich Eggebrecht (nascido em 5 de janeiro de 1919 em Dresden ; † 30 de agosto de 1999 em Freiburg im Breisgau ) foi um musicólogo alemão . Ele foi professor de musicologia histórica na Universidade de Freiburg .

Vida

O pai de Hans Heinrich Egbrid, Siegfried Eggebrecht, era um clérigo protestante e superintendente em Schleusingen, na Prússia, desde 1929 e simpatizou desde o início com movimentos de direita. Em 1933 ele se juntou aos cristãos alemães .

Hans Heinrich Eggebrecht tornou - se membro da União Nacional Socialista de Estudantes Alemães (NSDStB) no início de seus estudos em 1937/38 no College for Teacher Training em Hirschberg e foi temporariamente ativo como conselheiro musical da Juventude Hitlerista . Com a eclosão da guerra, ele interrompeu seus estudos de música. Depois de completar o treinamento militar básico, ele foi transferido para a Feldgendarmerie em fevereiro de 1940 . Segundo Claudia Zenck, que avaliou o espólio no Arquivo da Universidade de Freiburg, ele só estava parcialmente apto para o serviço, também aproveitou todas as oportunidades para fazer música durante os treinamentos e depois, e foi treinado como motorista. Por suas cartas, parece que ele estava relutante em ser soldado. Ele participou da campanha ocidental e estava estacionado lá em Besançon , ocupado com transportes de prisioneiros, patrulhas e viagens de reportagem. Desde o final de setembro, ele foi implantado em Cracóvia . Em novembro de 1940, ele foi autorizado a estudar por um semestre na Universidade de Berlim para lecionar. Após o exame, ele teve que se apresentar às tropas em abril de 1941 e foi estacionado em Zagreb e na fronteira com a Romênia.

Feldgendarmerie -teilung 683, 2ª Companhia, 3 ° Pelotão, ao qual Eggebrecht pertencia, foi usado como parte do 11 ° Exército na conquista da Crimeia em 1941, logo após o início do ataque alemão à União Soviética . Ele serviu principalmente como motorista de registro na motocicleta. Em 14 de novembro de 1941, a unidade chegou a Simferopol . Em cooperação com o SS Einsatzgruppe D sob Otto Ohlendorf , que era fracamente tripulado para trabalhar sozinho, partes da gendarmaria de campo foram massacradas pelo SD de 9 a 13 de dezembro de 1941 de “pelo menos 5.000 pessoas de Simferopol”. também envolvidos. Se e em que medida Eggebrecht estava envolvido nos eventos é controverso. De acordo com a pesquisa de Claudia Maurer Zenck , ele foi dispensado do serviço até o Natal naquela época para se preparar para o exame de NCO e foi promovido a NCO um dia antes do Natal; Seu envolvimento ainda não foi comprovado por nenhuma fonte, nem mesmo indiretamente. De acordo com o historiador da música Boris von Haken, Eggebrecht ficou pelo menos um dia na chamada treliça pela qual as vítimas foram conduzidas imediatamente antes de seu assassinato; esta afirmação foi entretanto rejeitada como improvável e até improvável. O Die Zeit publicou um artigo sobre o status da pesquisa de Hakens em meados de 2013 . Hook se refere a sete cartas de campo de Eggebrecht para membros do camarada Johann Sebastian Bach do sindicato estudantil NSD em Berlim, especialmente de 1942/43, que ele descobriu e que, de acordo com Haken, mostram um sentimento nacional-socialista.

Dois dias após a queda de Sebastopol, Eggebrecht apareceu no rádio como pianista, tocando Mozart e Beethoven (6 de julho). No período anterior, ele também foi usado para guardar prisioneiros de guerra, que caíram em grande número durante a conquista da península de Kerch. Em 1942, Eggebrecht foi transferido para a força de combate em Panzerjägerabteilung 28, com a qual estava na frente de Leningrado. Em julho de 1944, ele foi gravemente ferido. Ele recebeu a Medalha Oriental ( Winter Battle Medal in the East 1941/42, agosto de 1942), a Cruz de Ferro de 1ª e 2ª classe e foi gravemente ferido no final da guerra em 1945. Eggebrecht sempre manteve silêncio sobre seu trabalho na Feldgendarmerie de 1945 e afirmou que esteve com os caça-tanques e depois com a infantaria durante a guerra.

A partir do outono de 1945, Eggebrecht estudou com Richard Münnich , Hans Joachim Moser e Max Schneider em Weimar , Berlim , Munique e Jena , onde recebeu seu doutorado em 1949. phil. recebeu seu doutorado . Em 1949, sem ter que enfrentar um procedimento de desnazificação , ele recebeu o cargo de assistente de Walther Vetter no Instituto de Musicologia da Universidade Humboldt de Berlim . Em 1951, Wilibald Gurlitt , que havia sido considerado um “ assassino judeu ” em 1937, o trouxe para a Universidade de Freiburg . Em 1955, Eggebrecht completou sua habilitação com Gurlitt. Ele então assumiu o cargo de professor particular na Universidade de Erlangen , que interrompeu brevemente em 1956/57 para substituir um professor na Universidade de Heidelberg . De 1961 até sua aposentadoria em 1987, Eggebrecht foi o professor sucessor de Gurlitt e diretor do seminário musicológico da Universidade de Freiburg.

plantar

Já em 1955, Eggebrecht apresentou um relatório à Academia de Ciências e Literatura de Mainz com o título Estudos sobre Terminologia Musical . No entanto, demoraria até 1972 para que este projeto pudesse ser implementado em Freiburg im Breisgau e surgissem as primeiras entregas do dicionário conciso de terminologia musical . Eggebrecht permaneceu como o principal editor deste dicionário terminológico exemplar até 1999. Aqui, o esforço pode ser visto para criar uma base sólida para o exame crítico de muitos casos problemáticos com os quais a geração de musicólogos do pós-guerra foi confrontada. Desta forma, E. tentou escapar às amarras das tradições que, à medida que crescia, foram gradualmente corrompidas e completamente comprometidas durante a era nazista.

Principais áreas de pesquisa de Eggebrecht foram a música de Heinrich Schütz , Johann Sebastian Bach e protestantes música da igreja em geral, a música do clássico vienense , Gustav Mahler e a música do século 20. Eggebrecht confirmou a sua predileção por temas originais ao colocar uma área da musicologia no centro da sua investigação no início da sua obra em Friburgo, que na altura tinha permanecido em grande parte sem tratamento, nomeadamente a música da Idade Média. Isso lhe permitiu abrir uma área que também o diferenciava claramente de seus colegas. Foi também um sucesso particular do professor E. que nos anos 1960 conseguiu reunir um grupo de doutorandos que, com as suas dissertações, avançaram de forma decisiva na investigação sobre a Idade Média daqueles anos. Embora ele considerasse suas edições de folhetos de música medievais apenas como prova de qualificação para a “guilda”, eles, juntamente com as edições de seus alunos, estabeleceram padrões para a pesquisa em teoria musical da Idade Média. Ele escreveu alguns de seus escritos junto com o musicólogo Carl Dahlhaus . Seus alunos incluem Peter Andraschke , Christoph von Blumröder , Werner Breig , Reinhold Brinkmann , Elmar Budde , Fritz Reckow , Albrecht Riethmüller , Wolfram Steinbeck e Michael Wittmann .

Eggebrecht buscou contato com colegas no exterior desde o início. A polonesa Zofia Lissa era uma convidada frequente em Freiburg, junto com Edith Gerson-Kiwi de Jerusalém. Peter Gradenwitz, que teve de fugir de Freiburg na década de 1930, foi nomeado professor honorário. E até hoje existe uma parceria com a Universidade de Brno, que foi única quando foi fundada nos anos 60, por ter sido celebrada com uma universidade naqueles países estrangeiros socialistas então “hostis”. Isso é ainda mais notável porque, em 1949, seu professor de Berlim, Ernst Hermann Meyer, negou-lhe a oportunidade de fazer sua habilitação porque ele não era comunista

Sua abordagem estética musical deveu-se ao pensamento de Roman Ingarden . A recepção de obras de arte, portanto, passa por várias camadas de percepção, uma percepção com qualidades diferentes.

O livro de Eggebrecht sobre a história da recepção de Beethoven, em 1972, foi criticado por dar continuidade ao clichê dos titãs e guerreiros. 1933 a 1945 foi deixado de fora. Em 1991, seu trabalho Musik im Abendland foi publicado. Processos e estações da Idade Média aos nossos dias, uma apresentação global da sua leitura da história da música europeia, que enriqueceu com reflexões metódicas sobre a escrita da história da música.

Ao contrário de muitos musicólogos, Hans Heinrich Eggebrecht procurou dialogar com vários compositores contemporâneos (por exemplo, com Wolfgang Rihm , que estudou com ele em Freiburg, Karlheinz Stockhausen e Mathias Spahlinger ).

Eggebrecht recebeu doutorado honorário da Universidade de Bolonha e da Universidade de Brno . Ao contrário da afirmação de Volker Hagedorn, “Ao contrário de Dahlhaus, Eggebrecht permaneceu quase sem tradução, um fenômeno alemão”, a tradução em inglês do estudo de Eggebrecht sobre a Arte da Fuga de Bach foi publicada em 1993 sob o título “a Arte da Fuga” de JS Bach. A Obra e Sua Interpretação . Em 2009, Ashgate publicou a tradução para o inglês da monografia Understanding Music . Além disso, os dois livros Die Musik Gustav Mahler e Musik im Abendland foram traduzidos para o italiano e o tcheco. A questão retórica de Christoph Keller de 1997, “se uma crítica de Mahler como a sua pode ser escrita depois de Auschwitz e se alguém que, como ele, pertenceu à Wehrmacht de Hitler”, pode ser criticada com razão.

Publicações

  • Estudos de terminologia musical (= tratados da classe de ciências humanas e sociais da Academia de Ciências e Letras de Mainz. Nascido em 1955, nº 10).
  • com Willibald Gurlitt: Riemanns Musiklexikon, em 3 volumes. Schott & Sons, 1959, 1961, 1967.
  • O movimento do órgão. Editora Musicológica, 1967.
  • com Frieder Zaminer, Ad organum faciendum. Livros didáticos sobre polifonia em tempos pós-Guidonianos. Schott & Sons, 1970
  • Sobre a história da recepção de Beethoven. 1972.
  • Dicionário conciso de terminologia musical. 1972.
  • Sobre a terminologia da música do século XX. Segundo colóquio da Fundação Walcker, março de 1972. Editoras de musicologia, 1972.
  • Música no Ocidente: Processos e Estações da Idade Média ao Presente. Piper Verlag, 1991.
  • A música de Gustav Mahler. Piper Verlag, 1991.
  • Bach - quem é esse? Para entender a música de Johann Sebastian Bach. Editora Piper / Schott, 1994.
  • Arte da fuga de Bach. Aparência e interpretação (= livros de bolso sobre musicologia. Volume 127). 4ª edição. Verlag Florian Noetzel, Wilhelmshaven 1998, ISBN 3-7959-0725-X .
  • História da música como presente. Hans Heinrich Eggebrecht e Mathias Spahlinger conversando. Texto da edição e crítica, 2000.
  • Significado da musicologia , AfMw 57, 2000, 3-8.

literatura

  • Werner Breig , Reinhold Brinkmann , Elmar Budde (eds.): Analyzes. Contribuições para um histórico problemático de composição. Hans Heinrich Eggebrecht em seu 65º aniversário (= arquivo de musicologia . Suplemento 23). Steiner, Stuttgart 1984, ISBN 3-515-03662-8 .
  • Michael Beiche, Albrecht Riethmüller (Hrsg.): Música - sobre conceito e conceitos. Simpósio de Berlim em memória de Hans Heinrich Eggebrecht. Steiner, Stuttgart 2006, ISBN 3-515-08848-2 .
  • Christoph von Blumröder , Wolfram Steinbeck (ed.): Música e compreensão (= espectro da música. Volume 8). Laaber-Verlag, Laaber 2004; 2ª Edição. Ibid, 2007, ISBN 978-3-89007-493-1 .
  • Richard Klein: O caso Eggebrecht e a musicologia alemã. In: Mercury . Revista alemã para o pensamento europeu. 64 (2010), H. 731, pp. 325-331.
  • Um modo de vida controverso. O musicólogo de Freiburg, Hans Heinrich Eggebrecht, precisa ser reavaliado? In: Freiburg University Gazette . 51 (2012), número 195, com textos de Gottfried Schramm, Christian Berger, Albrecht von Massow , Christopher R. Browning, Christoph Wolff, Matteo Nanni, Hans Peter Herrmann e uma conversa entre Gottfried Schramm, Christian Bergers e Günter Schnitzler com Elmar Budde .
  • Música e estética . 17 (2013), edição 67: "O caso" Eggebrecht: Mais uma vez. Com contribuições de Ulrike Jureit , Richard Klein, Friedrich Geiger, Claudia Zenck, Simon Obert, Matthias Schmidt e Rainer Bayreuther.
  • Johannes Adam: O grande musicólogo de Freiburg, Hans Heinrich Eggebrecht, nasceu há 100 anos. In: Badische Zeitung . 4 de janeiro de 2019 ( badische-zeitung.de ).

Links da web

Evidência individual

  1. ^ Norbert Kunz: A Crimeia sob o domínio alemão 1941-1944 (= publicações do centro de pesquisa Ludwigsburg da Universidade de Stuttgart. Volume 5). Wissenschaftliche Buchgesellschaft, Darmstadt 2005, ISBN 3-534-18813-6 , página 197 (Zugl.: Mainz, Univ., Diss., 2003).
  2. Friedrich Geiger : Comentários sobre o "caso Eggebrecht" críticos da fonte. Publicação online, Hamburgo 2010 (PDF; 2,1 MB).
  3. Haken apresentou sua pesquisa pela primeira vez em 17 de setembro de 2009 em uma palestra na conferência anual da Society for Music Research em Tübingen, então em 17 de dezembro de 2009 em um artigo da ZEIT . Se os documentos em mãos realmente provam a participação de Eggebrecht no massacre foi posteriormente questionado várias vezes. Veja, por exemplo B. Jens Malte Fischer: Suposição sem evidência. Alegações nazistas contra o musicólogo HH Eggebrecht. In: Süddeutsche Zeitung . 19/20. Dezembro de 2009; Richard Klein: Procurando um idioma no mundo errado. In: FAZ . 23 de dezembro de 2009 ( faz.net ); Friedrich Geiger: À sombra da música alemã. In: FAZ. 23 de dezembro de 2009 ( zeit.de ).
  4. Gottfried Schramm, em: Um modo de vida controverso. Freiburg 2012, p. 7.
  5. Volker Hagedorn: O maior horror no coração. In: O tempo . 11 de julho de 2013, p. 46 ( zeit.de ).
  6. Hans Heinrich Eggebrecht. Um fanático ideológico. Boris von Haken em conversa com Dina Netz. In: Deutschlandfunk . 5 de maio de 2014.
  7. ^ Albrecht Riethmüller : Hans Heinrich Eggebrecht para comemorar. In: A pesquisa musical . 53 (2000) 1, pp. 1-3, aqui: p. 1.
  8. Volker Hagedorn: Unheimliches Abendland. O caso Eggebrecht. In: O tempo. No. 52, 17 de dezembro de 2009, p. 61 ( zeit.de ).