Gertrude Stein

Gertrude Stein (nascido em 3 de Fevereiro de, 1874 em Allegheny, hoje Pittsburgh , Pensilvânia , † 27 de de Julho de, 1946 em Neuilly-sur-Seine , perto de Paris ) foi um americano escritor , editor e colecionador de arte .

Ela se estabeleceu em Paris em 1903 e dividiu seu famoso salão de arte contemporânea na 27 Rue de Fleurus, primeiro com seu irmão, o colecionador de arte e crítico Leo Stein , e a partir de 1913 com sua parceira Alice B. Toklas . A convite de Stein, personalidades desconhecidas da vanguarda artística como Pablo Picasso , Henri Matisse , Georges Braque e Juan Gris , cujas obras os irmãos Stein adquiriram , se encontraram na época . Após a Primeira Guerra Mundial , no início dos anos 1920, jovens escritores americanos modernos como F. Scott Fitzgerald , Sherwood Anderson e Ernest Hemingway visitaram o salão, cujo trabalho literário foi influenciado pelo estilo de escrita experimental de Stein.

Como Virginia Woolf, Gertrude Stein é uma das primeiras mulheres do modernismo literário clássico . Escreveu romances experimentais, contos, ensaios, poemas, retratos literários e peças teatrais em que desafiou as convenções linguísticas e literárias, de modo que muitos críticos e leitores acharam seu trabalho muito difícil, divertiram-se ou o ignoraram. Não foi até que seu livro The Autobiography of Alice B. Toklas , publicado em Nova York em 1933, que foi escrito em um estilo mais convencional , atingiu um alto nível de consciência e a tornou uma celebridade literária. Stein cunhou a frase "Rosa é uma rosa é uma rosa é uma rosa", que é freqüentemente citada em modificações, e que vem do poema Sacred Emily no livro Geografia e Peças publicado em 1922 .

Vida

Juventude e educação

Gertrude Stein nasceu em 3 de fevereiro de 1874 em Allegheny como a mais nova de cinco filhos em uma rica e "respeitável família burguesa", como ela escreveu em sua autobiografia. Os avós paternos, Michael e Hannah Stein, eram judeus que emigraram da Alemanha , originalmente morando em Weickersgrüben, perto de Graefendorf, na Baviera. Eles emigraram em 1841 com o objetivo de encontrar liberdade política e oportunidades de desenvolvimento econômico na América que lhes foram negadas em casa. O pai de Gertrude, Daniel Stein, que chegou a Baltimore com seus pais e três irmãos em 2 de setembro de 1841, casou-se com Amelia Keyser, também judia alemã, em 1864. Alemão e inglês eram falados na família. Após estadias em Vienna e Passy, perto de Paris , Gertrude cresceu na Califórnia . Quando seu pai Daniel Stein também morreu em 1891, três anos após a morte de sua mãe em 1888, o irmão mais velho Michael tornou-se o guardião dos irmãos mais novos.

No outono de 1893, Gertrude Stein seguiu seu irmão Leo para Cambridge (EUA) para estudar . Ela estudou biologia e filosofia no Radcliffe College , a divisão feminina de Harvard . Ela assistia às palestras e pertencia ao círculo íntimo do psicólogo e filósofo William James , cujo termo fluxo de consciência deveria influenciar (fluxo de consciência) seu trabalho. O irmão de James, Henry James, fez do "fluxo de consciência" o princípio narrativo de seus romances. Assim, ele abriu possibilidades de design literário que moldaram o estilo de escrita de autores do modernismo clássico, como Virginia Woolf e James Joyce .

A partir de 1897, ele estudou psicologia e medicina na Johns Hopkins Medical School, em Baltimore , para a qual Leo Stein mudou para estudar biologia. Os irmãos mudaram-se para um apartamento compartilhado em Baltimore e conheceram os irmãos Etta e Claribel Cone , de quem Gertrude Stein foi amiga de longa data. Gertrude Stein entrou em uma sociedade que questionava as regras estéticas e morais da burguesia puritana . Ela teve um caso de longa data na universidade com um colega estudante , May Bookstaver, que encorajou Stein a escrever um romance curto, Q. E. D. (Quod erat demonstrandum - What Was To Be Proved) . Escrito em 1903, só foi publicado postumamente em 1950 sob o título The Things as They Are . Os críticos literários consideram o romance, cujo conteúdo trata de um trio lésbico , como autobiográfico.

Gertrude Stein estava entediada de estudar medicina e, depois de ser reprovada nos exames, desistiu depois que seu irmão Leo viajou para a Europa em 1900 para estudar arte. Ela passou o verão de 1902 com Leo - depois de uma estadia em Fiesole, perto de Florença, onde conheceu o amigo de Leo, o teórico da arte Bernard Berenson - na Grã-Bretanha , onde os dois alugaram um apartamento em Londres no número 20 da Bloomsbury Square naquele outono ; eles encontraram membros do Grupo Bloomsbury lá . Em dezembro daquele ano, Leo Stein mudou-se para Paris.

Como colecionador de arte e patrono em Paris

O salão da rue de Fleurus

Depois de uma estadia nos EUA, Stein finalmente seguiu seu irmão para a Europa em 1903 . Em Paris , os dois abriram um salão em seu apartamento compartilhado na rua de Fleurus, 27, que se tornou um centro da vanguarda literária e pictórica . Ele estava localizado nas imediações do Jardin du Luxembourg e consistia em um pavilhão de um andar em um pátio interno, seguido por um estúdio em um canto voltado para o norte. Michael Stein - ele também morava em Paris na Rue Madame 58 com sua esposa Sarah e dirigia um salão como seus irmãos - havia investido bem a fortuna da família. Bastou adquirir à galerista Ambroise Vollard muitos quadros de artistas então desconhecidos como Cézanne , Monet , Renoir , Daumier e Gauguin . Gertrude e Leo Stein, que pintara pessoalmente alguns quadros a título experimental, compraram os quadros não porque os considerassem um investimento, mas porque gostaram deles.

Pablo Picasso

Em 1905, Leo Stein comprou seu primeiro quadro do jovem Henri Matisse por 500 francos no Salon d'Automne , era o quadro Mulher com Chapéu . A pintura passou para a posse da família Michael Steins em 1915, que era muito comprometida com Matisse. Foi Sarah Stein quem ajudou a fundar a Académie Matisse . Os pintores Matisse e Picasso se encontraram pela primeira vez no salão de Gertrude e Leo Stein.

Leo Stein conheceu Picasso em 1905 por mediação de Henri-Pierre Roché . Embora sua irmã não gostasse do quadro Garota nua com uma cesta de flores, de Picasso , que ele comprou de Leo Stein em Clovis Sagot - um ex-palhaço que dirigia uma galeria - ela se tornou amiga de Picasso. No outono de 1906, o pintor concluiu o retrato de Gertrude Stein , do qual ela havia trabalhado como modelo durante meses em seu estúdio, o Bateau-Lavoir . Durante os longos encontros - foram em torno de 80 a 90 - a amizade entre Picasso e Stein foi fortalecida. Stein estava convencido de que ambos eram criativamente engenhosos - ele como pintor, ela como escritora. Uma visão da qual Picasso discordou. Stein escreveu retratos literários dele e sua correspondência durou até 1944.

Olhando para o retrato, comentou-se que Gertrude Stein não se parecia com o seu retrato, ao que Picasso respondeu: “Sim, sim”. O retrato de Stein agora faz parte da coleção do Metropolitan Museum of Art ( Nova York ).

Por volta de 1906, Gertrude Stein trabalhou em seu romance The Making of Americans , escreveu textos em prosa e começou a traduzir os Trois Contes de Flaubert . Um ano depois, em 1907, Félix Vallotton pediu permissão para retratar Gertrude Stein. Ela se sentiu lisonjeada e disse que sim; O resultado - uma referência ao retrato de Picasso - não pareceu tê-la agradado, porque o retrato de Vallotton, ao contrário da representação de Picasso, não foi visto nas numerosas fotografias do salão nos anos seguintes.

Alice B. Toklas

Na primavera de 1906, apareceu Sex and Character, de Otto Weininger, em inglês. Stein ficou entusiasmado com o livro por pelo menos três anos e "o forçou a muitos de seus amigos, quase como se fosse um manual para suas próprias opiniões". O fascínio de Stein, como a mulher masculina, menos a de Weininger, sucumbe à misoginia patológica . Gênero e caráter , também valorizados por Leo, foram o contraste diante do qual Stein finalmente conseguiu viver sua orientação sexual publicamente.

Em 1907 Gertrude Stein conheceu a americana Alice B. Toklas . Como ela, Toklas veio de uma família judia de classe média. Um ano depois, em 1908, Stein a contratou como secretária; Toklas foi encarregado de ler as provas de Três Vidas e digitar os textos manuscritos de Stein. No ano seguinte, Toklas mudou-se para seu apartamento compartilhado na Rue de Fleurus. Toklas tornou-se parceira e musa de Stein , ao mesmo tempo em que era secretária, editora e cozinheira. Ela sempre ficou em segundo plano.

Tanto as mulheres quanto Leo Stein participaram em 1908 do interessante " Banquete para Rousseau " com história de arte que Picasso ofereceu em 1908 em seu estúdio no Bateau-Lavoir em Montmartre, por ocasião da compra da pintura de Henri Rousseau , o Yadwigha .

Os convidados dos encontros no salão incluíram Pablo Picasso com Fernande Olivier , Max Jacob , Alfred Jarry , Guillaume Apollinaire com Marie Laurencin , André Salmon e Georges Braque . O salão era um dos pontos de encontro mais importantes da cena artística parisiense, e havia um intenso intercâmbio entre pintores e escritores. Os visitantes também incluíram os colecionadores russos Ivan Morozov e Sergei Shchukin , o colecionador de arte americano Albert C. Barnes e os críticos de arte britânicos Roger Fry e Clive Bell . Os amigos de Gertrude, Claribel e Etta Cone, costumavam viajar para a Europa para comprar obras de arte. Durante uma visita a Paris, eles conheceram muitos artistas no salão de Stein; foi assim que Etta Cone conheceu Matisse, e suas primeiras compras marcaram o início de uma paixão ao longo da vida por sua arte.

Primeira publicação literária de Stein

Em 1909, Stein publicou seu primeiro livro, Three Lives, às suas próprias custas, porque ela não conseguiu encontrar um editor interessado em seu trabalho. Continha três contos , incluindo Melanctha , um dos textos mais famosos de Stein. Um retrato de Cézanne, mostrando sua esposa Hortense, estava pendurado na parede bem em frente à mesa dela. Isso a inspirou ao escrever Três Vidas por meio de suas pinceladas repetitivas , de modo que ela também construiu seus personagens a partir de frases repetitivas.

Em agosto de 1912, a revista de fotografia de Alfred Stieglitz , Camera Work, publicou uma edição especial dos “retratos de palavras” cubistas verbais de Stein sobre Henri Matisse e Pablo Picasso como a primeira publicação nos Estados Unidos . Os ensaios foram posteriormente incluídos no livro Portraits and Prayers publicado pela Random House em 1934 .

Separação de Leo Stein

Leo Stein deixou o apartamento conjunto em 1913 porque não queria mais tolerar morar com Alice B. Toklas e não compartilhava da preferência de Gertrude pelo cubismo . Sua aversão às pinturas de Picasso começou quando ele examinou Les Demoiselles d'Avignon , e ele achou a escrita de sua irmã inferior e pouco convincente. Outros motivos da separação dos irmãos foram os ciúmes de Alice ou o caso de Leo com Nina Auzias, de quem era amigo desde 1908 e que fora seu modelo . Ele se mudou para Settignano, perto de Florença . O recheio doméstico e a coleção de arte foram divididos. Leo Stein escolheu os Renoirs e Matisse ' Le Bonheur de Vivre , bem como muitos Cézannes, enquanto Gertrude Stein manteve as pinturas cubistas de Picasso, o retrato de Cézanne de Mme Cézanne e a esposa de Matisse em um chapéu . Não houve reconciliação. Gertrude já não respondia ao correio do irmão e não reagia a quaisquer ofertas de reconciliação. Em seu longo texto em prosa Two: Gertrude Stein and Her Brother , publicado postumamente em 1951, Stein se libertou de seu irmão analisando: “Ela teve sucesso” enquanto seu irmão “tornou-se aquele que não mais ouvia”.

Gertrude Stein e Alice B. Toklas continuaram os convites para o salão por conta própria, como diário fixo nas noites de sábado. A rotina diária mudou a partir de então: à tarde Stein recebia visitas ou visitava amigos, depois do jantar escrevia seus textos até as primeiras horas da manhã. Janet Flanner descreveu as "partes Stein / Toklas" em seu livro Legendary Women and a Man ; ela observou que os cavalheiros cercaram Gertrude Stein - o "homem" no relacionamento - enquanto as damas se reuniam em torno da mesa de chá à qual Alice B. Toklas estava sentada.

No mesmo ano, Gertrude Stein conheceu em Paris o crítico de música, arte e fotógrafo Carl Van Vechten . Ele se tornou seu patrocinador revisando seus trabalhos na imprensa especializada e tentando encontrar uma editora para seus trabalhos não publicados. Uma amizade ao longo da vida e extensa correspondência se desenvolveu entre eles. Van Vechten referiu-se a Gertrude Stein em suas cartas com o nome inventado "Baby Woojums", Toklas como "Mama Woojums" e ele mesmo como "Papa Woojums".

Participação no Armory Show

A conselho de sua amiga Mabel Dodge Luhan, Stein compareceu ao Armory Show , realizado em Nova York em 1913 e no qual artistas modernos europeus como Matisse, Picasso, Braque, Duchamp e Kandinsky foram apresentados pela primeira vez. Os dois artistas Marsden Hartley e Alfred Maurer , que ela conhecia de Paris, estavam sob o patrocínio de Stein . O Retrato de Mabel Dodge de Stein na Villa Curonia , escrito em 1912, foi distribuído durante a exposição; foi a única contribuição literária: Leo Stein, que não visitou a exposição porque se esquivou do público, emprestou a pintura de Matisse Blauer Akt (Memória de Biskra) de 1907 e duas pinturas de Picasso.

O Armory Show aumentou o número de visitantes americanos no salão de arte parisiense de Gertrude Stein e Alice Toklas, pois lá puderam descobrir outras pinturas de artistas europeus modernos, como Cézanne e Picasso.

Primeira Guerra Mundial

Pouco antes da eclosão da Primeira Guerra Mundial em 1914, Gertrude Stein comprou as primeiras pinturas de Juan Gris na galeria de Daniel-Henry Kahnweiler , incluindo Roses . Ela valorizou o estilo cubista de pintura de Gris tanto quanto o de Picasso. No mesmo ano, a coleção de textos de Stein, Tender Buttons , com a qual ela se voltou cada vez mais para a literatura experimental ao tentar transferir o estilo cubista de pintura para a linguagem como equivalente literário, foi publicada pela editora nova-iorquina Claire Marie. Exemplo: Rosa é uma rosa é uma rosa é uma rosa ; Alemão "Uma rosa é uma rosa é uma rosa".

Em julho, Stein e Toklas viajaram para Londres para assinar um acordo para o lançamento de Three Lives . Depois de assinar o contrato, eles foram para Cambridge e conheceram o filósofo Alfred North Whitehead , que os convidou para sua propriedade rural em Lockeridge, Wiltshire . Lá eles encontraram Bertrand Russell e Lytton Strachey , com quem discutiram a situação política. Naquele fim de semana, ela recebeu notícias da invasão alemã na Bélgica . Quando a Inglaterra declarou guerra à Alemanha em 4 de agosto de 1914, Stein e Toklas viajaram de volta a Londres, mas não puderam retornar a Paris até outubro de 1914. Eles passaram a primavera de 1915 até o verão de 1916 em Palma .

A partir de 1917, Stein e Toklas trabalharam para a organização americana American Fund for French Wounded com seu primeiro automóvel Ford, chamado "Auntie". Eles foram usados ​​em Perpignan , Nîmes e Mulhouse para entregar remédios e suprimentos médicos a hospitais .

Novo começo como escritor

Amizade com Hemingway

Depois da guerra, houve novos visitantes no salão de Stein. Muitos amigos e conhecidos morreram na guerra ou não os visitavam mais. Novos artistas vieram a Paris. Gertrude Stein explicou a popularidade da cidade, especialmente a área ao redor de Rive Gauche, para os americanos que vivem em Paris como expatriados : “A razão é simplesmente que eles vivem suas próprias vidas e permitem que você tenha sua própria vida ...” Outros círculos literários estavam com Edith Wharton na rue de Varenne 52 e Natalie Barney na rue Jacob 20 . Nas publicações literárias, você foi contada entre as "mulheres da margem esquerda".

Durante esse tempo, Stein cunhou o termo “ geração perdida ”. Como isso aconteceu, Ernest Hemingway descreve em retrospecto em seu romance A Moveable Feast ( Paris - Um festival para a vida ) . Ele conheceu Gertrude Stein em Paris em 1922, onde trabalhou como correspondente estrangeiro para o jornal Toronto Star . Nesta obra, Hemingway descreve Gertrude Stein como muito gorda, não alta e com uma constituição robusta como a esposa de um fazendeiro. Ela tinha olhos lindos, um rosto judeu-alemão áspero, cabelo bonito, espesso e vivo, "que ela usava preso da mesma forma que provavelmente usava na faculdade". Quando Stein usava um penteado extremamente curto de 1926, ele escreveu zombeteiramente, ela parece um "imperador romano".

Stein encorajou Hemingway a abandonar o jornalismo e usar seu talento como escritor. Suas frases sem adornos e narrativa atestam sua influência. Hemingway, por sua vez, corrigiu seu trabalho The Making of Americans e defendeu uma pré-impressão. Stein e Toklas se tornaram madrinhas de seu primeiro filho John em 1923. A amizade se desfez em 1926, entre outras coisas, quando Hemingway parodiou uma obra de seu amigo em comum Sherwood Anderson - também uma paródia de seu romance The Making of Americans . Stein retaliou tornando-o pouco lisonjeiro em sua primeira autobiografia, The Autobiography of Alice B. Toklas (1933). Hemingway respondeu dando a ela seu livro Morte na Tarde ( Morte na Tarde ) enviado com a dedicatória: " Uma cadela é uma cadela é uma cadela é uma cadela ", pelo qual ele em sua famosa frase " Uma rosa é uma rosa .. . "aludido.

Sylvia Beach - Plain Edition fundada

Por meio da mediação de Sylvia Beach , que abriu a livraria e emprestando a biblioteca Shakespeare and Company em Paris em 1919 na 12 Rue de l'Odéon, os jovens escritores da "Geração Perdida" também vieram ao Salon von Stein: ao lado de Ernest Hemingway e Sherwood Anderson veio John dos Passos , Ezra Pound , John Reed , Thornton Wilder , TS Eliot , F. Scott Fitzgerald , Louis Bromfield , Edith Sitwell , Paul Bowles , Allen Tate e Léonie Adams , bem como o francês Jean Cocteau , Valery Larbaud e o Romeno Tristan Tzara .

A obra principal de Stein, The Making of Americans , compreende cerca de 1000 páginas impressas, escrita entre 1903 e 1911, foi publicada em 1925 pela Contact Editions , uma pequena editora de propriedade de Bryher e Robert McAlmon em Paris. Algumas partes da obra já haviam sido impressas em 1924 na Transatlantic Review pelo escritor e editor Ford Madox Ford , a partir da sugestão de Hemingway . Em 1926, ela deu palestras sobre seu trabalho em Cambridge , Londres e Oxford . A palestra de Cambridge intitulada Composition As Explanation foi publicada no mesmo ano por Virginia e Leonard Woolf pela editora londrina Hogarth Press .

Um encontro com William Carlos Williams durante sua longa viagem à Europa em 1927 não parece ter corrido muito bem. Primeiro, Gertrude Stein relatou que Marcel Proust havia demolido uma cadeira ao tentar se jogar nela. Em seguida, ela conversou com Williams sobre os manuscritos. Diz-se que Williams a aconselhou a comercializar os bons manuscritos e jogar os menos bons no fogo. Esta declaração não foi bem recebida por Stein, e o encontro terminou de forma constrangedora - então Williams. Porque ela lhe respondeu: "Mas escrever também não é sua profissão!"

Em 1931, Alice Toklas fundou a Plain Edition para divulgar o trabalho de Stein; Por exemplo, How to Write , uma introdução aos escritos de Stein , foi publicado no mesmo ano . A fundação foi financiada com a venda de um quadro, lembra Toklas em suas memórias: “Quando Gertrude não conseguiu encontrar um editor, ela vendeu o belo quadro de Picasso da menina segurando um leque. Quase partiu meu coração. [...]. Mas foi assim que a Plain Edition começou ”.

Anos de sucesso

A Autobiografia de Alice B. Toklas - Quatro Santos em Três Atos

A obra de maior sucesso de Stein, a autobiografia de Alice B. Toklas , na qual ela relata sua vida, de suas amizades com artistas agora famosos como Picasso e Matisse e escritores como Hemingway e F. Scott Fitzgerald, bem como músicos como George Gershwin , foi publicado em 1933 na America Harcourt, Brace and Company, Nova York. Alice, sua parceira, é supostamente a narradora, mas permanece em segundo plano como personagem fictícia. A obra termina com a informação de que Gertrude Stein a escreveu. Em 11 de setembro daquele ano, a revista Time teve Gertrude Stein na primeira página.

A ópera Four Saints in Three Acts de Stein , musicada por Virgil Thomson , estreada em 8 de fevereiro de 1934 no Wadsworth Atheneum em Hartford ; apresentações adicionais aconteceram na Broadway em 20 de fevereiro . Como a autobiografia , a ópera se tornou um grande sucesso, o que levou Thomson a dedicar uma sonata para piano a Stein , For Gertrude to Improvise on the Piano . Um crítico a chamou de "A Mamãe do Dada", termo que há muito é citado.

Em 6 de maio daquele ano, a New York Times Magazine publicou a declaração paradoxal de Gertrude Stein de que " Hitler deveria receber o Prêmio Nobel da Paz porque estava removendo todos os judeus, democratas e esquerdistas da Alemanha que defendem a atividade, a luta e a competição - o que a paz significa " Ulla E. Dydo classificou a declaração como "claramente irônica", mas muitas vezes foi mal interpretada.

Tour de palestras pelos EUA

A partir de outubro de 1934, Gertrude Stein e Alice B. Toklas fizeram uma longa e bem-sucedida turnê de palestras pelos EUA que durou até maio de 1935 . Seu navio, o Champlain , atracou no porto de Nova York em 17 de outubro . Quando questionada por um jornalista: "Por que você não fala como escreve?", Ela respondeu vagamente: "Por que você não lê como eu escrevo?" Eles ficaram em Nova York por um mês e voaram pela América, do leste para a costa oeste. Por exemplo, Stein falou em universidades e clubes privados sobre literatura moderna, sua relação com a arte moderna e as diferenças entre os Estados Unidos e a Grã-Bretanha. O casal alugou um carro em Los Angeles , visitou atrações e dirigiu até Oakland , onde Stein cresceu , entre outros lugares . Em suas viagens, eles conheceram Charlie Chaplin , George Gershwin, Alfred Stieglitz e Thornton Wilder, e foram recebidos para um chá na Casa Branca pela esposa do presidente Roosevelt, Eleanor Roosevelt . Em 1937, a sequência de sua Autobiografia de Alice B. Toklas apareceu na Random House em Nova York sob o título Everybody's Autobiography , na qual ela relata o sucesso do volume anterior e sua extensa viagem à América.

Em 1938, Stein e Toklas mudaram-se para a rue Christine 5 porque o aluguel do apartamento na rue de Fleurus 27 havia sido encerrado.

Segunda Guerra Mundial, nos últimos anos

Fique em Billignin e Culoz

A eclosão da Segunda Guerra Mundial surpreendeu Stein e Toklas em sua casa de férias em Billignin (às vezes também escrito Bilignin), perto de Belley, no departamento de Ain , onde estavam de férias desde 1929. Com passaportes emitidos especialmente para o retorno a Paris, voltaram à capital por dois dias e embalaram roupas de inverno. Eles tiveram que desistir do plano de remover as valiosas fotos das paredes para protegê-las de serem sacudidas por bombas, já que não havia espaço suficiente no chão. A falta de realismo de Stein em relação à guerra ficou evidente no fato de que em 1941 ela traduziu os discursos do marechal Pétain Paroles aux Français e escreveu um prefácio no qual o descreveu como um político corajoso que queria salvar a França e que foi erroneamente visto sob uma luz ruim pelos Estados Unidos. No entanto, não houve publicação. No ano seguinte, seu entusiasmo diminuiu. Possivelmente, teve algo a ver com a deportação de cerca de 13.000 judeus franceses no verão de 1942 e o conselho urgente a Stein e Toklas de que deveriam deixar o país para evitar um destino semelhante. Stein nunca mencionou o que sua ancestralidade judaica significou para ela e Toklas naqueles anos, nem fez comentários sobre a situação dos judeus europeus. Quando Stein e Toklas receberam o pedido de demissão da casa em Billignin em 1943, eles se mudaram para a casa Le Colombier em Culoz , pois rejeitaram um retorno aos EUA. Quando eles se apresentaram à Prefeitura de Culoz para se registrar, Justin Hey, o prefeito, declinou, alegando que eles eram muito velhos para suportar os rigores dos campos de concentração.

Proteção contra Bernard Faÿ

Apesar de suas origens judaicas, o casal manteve boas relações com o regime de Vichy durante a ocupação da França na Segunda Guerra Mundial e, portanto, sobreviveu à ocupação alemã sem ser molestado. Isso foi em parte graças a Bernard Faÿ , amigo de longa data de Stein, que traduziu vários de seus textos, incluindo The Autobiography of Alice B. Toklas, para o francês e foi o editor do jornal anti-semita La Gerbe, que foi pago por os alemães . Ele também era diretor da Biblioteca Nacional de Paris, era considerado íntimo do governo de Vichy e tinha ligações com a Gestapo de Paris . Quase mil maçons foram presos por sua instigação; como resultado, 520 pessoas foram deportadas para campos de concentração , 117 morreram.

Nos últimos dias da ocupação , Picasso informou Bernard Faÿ sobre a ocupação do apartamento de Stein na rue Christine. Faÿ conseguiu que as pinturas valiosas não fossem removidas, possivelmente os burocratas alemães se enganaram sobre seu valor. Após o fim da guerra, Faÿ foi condenado à prisão perpétua como colaborador . Stein fez campanha pela libertação de Faÿ em uma carta. Em 1951, ele conseguiu fugir para a Suíça - supostamente com o apoio financeiro de Toklas. Em suas memórias, Les Précieux , publicada em 1966 , ele relatou suas atividades no fornecimento ao casal Stein / Toklas de proteção, cartões de alimentação e material de aquecimento. Nem Stein nem Toklas jamais mencionaram sua proteção por escrito, apenas Stein confirmou o resgate das pinturas em sua carta ao tribunal. No entanto, seus biógrafos presumem que ele estava dizendo a verdade.

Regresso a Paris

Quando os primeiros soldados americanos chegaram a Culoz em 1º de setembro de 1944, Stein os convidou para jantar e debateu com eles. Em dezembro, o casal voltou a Paris. Depois de Stein ter escrito seu livro Wars I Have Seen , sua terceira biografia, baseada em anotações do diário de 1943/1944, ela aceitou um convite da revista Life em junho de 1945 e visitou as bases americanas na Alemanha, Bélgica e Áustria. Um ano depois, ela escreveu a Brewsie e Willie sobre a conversa com os soldados. No mesmo ano, Stein escreveu outro libreto para Virgil Thomson, The Mother of Us All , no qual tematizou a vida da feminista americana Susan B. Anthony . A ópera estreou postumamente em 1947 na Universidade de Columbia em Nova York .

Entre os últimos textos de Stein estava o prefácio do catálogo de uma exposição do pintor espanhol Francisco Riba-Rovira (1913–2002) em maio de 1945 na Galeria Roquépine em Paris. Nele, ela descreveu sua visão da arte de Picasso, Cézanne, Matisse, Juan Gris e Riba-Rovira. Stein comprou obras do artista que também as retratou.

Morte em julho de 1946

Gertrude Stein morreu de câncer gástrico no American Hospital em Neuilly-sur-Seine em 27 de julho de 1946 , seu túmulo está no cemitério Cimetière du Père Lachaise . Muitos amigos e seu irmão Leo Stein só souberam de sua morte no jornal. Ela foi mencionada como uma figura pública nos obituários de jornais franceses e americanos, e seus experimentos literários foram descritos e discutidos. Alice B. Toklas, que havia sido nomeada como herdeira e juntamente com Allan Stein (filho de Michael Stein) como administradora da propriedade, cuidava de seu patrimônio literário e considerava sua principal tarefa imprimir todos os manuscritos ainda não publicados.

O amigo de Stein, o fotógrafo Carl Van Vechten , também tentou obter mais publicações de Stein . Vários volumes de escritos póstumos e um “leitor”, uma seleção representativa de suas obras, foram publicados. Toklas morreu em 7 de março de 1967 e foi enterrado no túmulo de Gertrude Stein conforme solicitado. Seu nome está no verso da lápide.

plantar

entidade e identidade

A preocupação literária de Gertrude Stein inclui obras que, segundo ela, pertencem ao seu grupo de entidade ou identidade . As obras da entidade foram escritas para si, na opinião deles, headbirth estético, escrito sem consideração para o público leitor, como Three Lives e The Making of Americans . Obras de identidade, como a Autobiografia de Alice B. Toklas ou Picasso de 1938, queriam se comunicar de forma compreensível e ter sucesso com os leitores, embora as transições nos textos possam ser bastante fluidas. Foram principalmente as obras de seu estilo de entidade que influenciaram e moldaram toda uma geração de escritores americanos, incluindo William Faulkner , Ernest Hemingway , Thornton Wilder e Tennessee Williams .

Trabalho cedo

O desenvolvimento de Gertrude Stein como escritora começou em seus ensaios para a faculdade em 1895; eles já foram moldados pela teoria do fluxo de consciência de seu professor de psicologia William James . Seu primeiro trabalho foi QED ( Quod erat demonstrandum - O que teve que ser provado ) de 1903; foi encontrado entre seus manuscritos não publicados e publicado pela primeira vez em 1950 sob o título Things As They Are . Tematicamente, trata de suas experiências no Radcliffe College e do caso de amor com May Bookstaver.

O primeiro - inspirado por Flaubert - deixou 1909 Print às suas próprias custas publicou o livro que Stone era Três Vidas ( Três Vidas ) , que contém as histórias A boa Anna , Melanctha e A Gentil Lena . Enquanto Anna e Lena refletem a governanta Lena Lebender da casa compartilhada com Leo Stein em Baltimore, Melanctha fala sobre a busca de uma jovem negra por si mesma. A história de amor, descrita como naturalista , é a primeira descrição de um autor americano branco, que leva lugar exclusivamente dentro de uma comunidade negra e pobre. Ambas as primeiras obras são influenciadas pelo estilo de James. Referindo-se a Three Lives , o crítico literário Edmund Wilson observou o design de suas personagens femininas: “É notável como a autora se identifica com suas personagens. Num estilo que aparentemente não deve nada a nenhum outro romancista, ela captura os ritmos e sotaques das heroínas. [...] Miss Stein não está interessada no ponto de vista das circunstâncias sociais de seus personagens, mas no que poderia ser descrito como 'representativo' de tipos básicos de mulher. [...] Por trás da simplicidade clara e um tanto monótona das frases de Gertrude Stein, dá-se conta de sua compreensão magistral dos organismos, que são contraditórios e indissolúveis como os humanos ”.

Entre 1903 e 1911, ela escreveu o romance de aproximadamente mil páginas The Making of Americans Being A História do Progresso de uma Família ( The Making of Americans. História da carreira de uma família ) , o último para uma pré-impressão de 1924 no ano seguinte na publicação Contact Editions, Paris, foi publicado. O subtítulo promete um romance familiar; na verdade, as vidas individuais da família Hersland estão ligadas à história nacional, uma história familiar torna-se a história da nação. A peculiaridade estilística mais marcante é o uso extensivo do particípio presente tanto para a forma progressiva quanto para o gerúndio . O romance contém poucos diálogos , é totalmente concebido como épico e não dramático e retrata personagens psicológicos estáticos. A sintaxe costuma ser paratática . O texto alterna entre a narração histórica no passado simples e considerações gerais estendidas que funcionam fortemente com a repetição no presente simples ou contínuo . Ele substitui a forma narrativa tradicional por narração semelhante a um monólogo, mas não se funde em um fluxo de consciência como o monólogo interno no final de Ulysses de James Joyce . Desde 1906, a autora classifica os personagens de seus protagonistas de acordo com o modelo de gênero e caráter de Otto Weininger, por quem ela tem grande estima .

Botões delicados ("botões delicados" ou "botões delicados") trouxeram uma mudança de estilo. Foi publicado em 1914 por Claire Marie, de Nova York. A obra contém três peças em prosa de igual comprimento: Objetos , Comida e Quartos . Os textos tratam de coisas cotidianas, alimentos, espaços e paisagens, são uma mistura experimental de ensaio , descrição e associação livre e marcam a mudança de sujeito de Stein de pessoas para coisas. Como nas artes plásticas, houve uma transição para o não figurativo. Apesar de sua abstração, a obra também não se fecha completamente à interpretação autobiográfica; especialmente o caso de amor com Alice B. Toklas e as diferenças com Leo devem ter deixado sua marca nele.

Trabalhos posteriores

A frase mais famosa de Stein "Rosa é uma rosa é uma rosa é uma rosa", uma tautologia escrita em 1913 como parte do poema Sacred Emily , apareceu no livro de 1922 Geografia e Jogos . No poema, a primeira "rosa" mencionada é o nome de uma pessoa. Stein mais tarde variou a frase em outras obras, por exemplo, ela escreveu em 1935 "Uma rosa é uma rosa é uma rosa é uma rosa" em Lectures in America . Muitas vezes é interpretado como "as coisas são o que são". Para Stein, a frase expressa que o nome de uma coisa incorpora sua imagem e os sentimentos a ela associados. Com esta interpretação, Stein se relaciona perfeitamente com a controvérsia da universalidade em que "o nome da rosa" foi usado por Petrus Abelardus e outros como um exemplo da conexão entre conceito e objeto.

Em setembro de 1933 pedra conhecida obra, publicou The Autobiography of Alice B. Toklas ( Autobiografia de Alice B. Toklas ) em Nova York. Depois de vinte anos escrevendo, a sintaxe simplificada , as repetições, o particípio presente e as associações linguísticas desapareceram. Stein escolheu um idioma baseado no inglês falado. Alice B. Toklas é a narradora que relata a vida de Stein. O livro não contém um nome genérico e, portanto, gerou confusão sobre a identidade do povo. Termina com a informação de que Gertrude Stein é a autora. Mistura de ficção e verdade; Stein reconstrói sua vida anterior com base em alguns eventos reais: os estudos interrompidos em Baltimore se tornam uma anedota, a vida com Leo em Paris quando ela estava em sua sombra é descrita como um despertar intelectual e a escrita malsucedida a estiliza como uma paixão artística. Gertrude Stein criou sua própria lenda, tão convincente que - também pela inteligibilidade linguística - a autobiografia se tornou um grande sucesso nos Estados Unidos. E Stein conseguiu se gabar pela voz de Alice B. Toklas. Ela explicou no primeiro capítulo: "Posso dizer que só encontrei um gênio três vezes na minha vida [...] Os três gênios de que gostaria de falar são Gertrude Stein, Pablo Picasso e Alfred Whitehead." O psicólogo. BF Skinner sobre o ensaio publicado no Atlantic Monthly em janeiro de 1934 , Has Gertrude Stein a Secret? , no qual ele combinou o estilo de escrita usado neste livro com seus estudos filosóficos de escrita automática em Harvard. Em fevereiro de 1935, em resposta às memórias de Stein, a transição da revista literária de Eugene Jolas publicou um artigo intitulado The Testimony against Gertrude Stein , no qual seus ex-amigos Georges Braque , Eugene e Marie Jolas, Henri Matisse , André Salmon e Tristan Tzara eram representações falsas e acusado de megalomania . Leo Stein respondeu indignado em uma carta a Mabel Weeks: “ Meu Deus, que mentirosa ela é! "(Alemão:" Meu Deus, que mentirosa ela! ")

Depois da viagem à América em 1934/35, processou a pedra de suas experiências nos Estados Unidos em sua segunda autobiografia de 1937, Everybody's Autobiography ( Everybody's Autobiography ) , que não pôde ser construída sobre o sucesso da primeira planta.

Em 1938 apareceu um ensaio sobre Picasso, e no ano seguinte o livro infantil foi The World is Round (O mundo é redondo) de uma das primeiras editoras de livros infantis, Young Scott Books , publicada em Nova York. The World Is Round conta a história de Rose, uma garota que tenta descobrir se o mundo é redondo. A menina risca seu nome, rosa, em volta de uma árvore . As letras retomam a frase mais famosa de Stein, "Rosa é uma rosa é uma rosa é uma rosa". Em Paris França (Paris França) , publicado no mesmo ano, Stone volta-se para seu país de adoção e os compara ao seu país de origem.

Stein processou as entradas do diário dos anos de guerra de 1943 e 1944 em Wars I Have Seen ( Wars I Have Seen ) publicado em 1945 . Os soldados americanos são estilizados como heróis; na história de Brewsie e Willie, por outro lado, eles aparecem como exibicionistas infantis. Essa história surgiu depois de conversas com soldados e, pela primeira vez, foram adotadas gírias e vários dialetos americanos .

Obras de palco

Além de romances, contos, ensaios, retratos textuais e poemas, Gertrude Stein escreveu libretos e peças de teatro. Em 1928, Daniel-Henry Kahnweiler publicou Steins A Village. Você está pronto ainda, não ainda. A Play in Four Acts (escrita em 1923) com ilustrações de Elie Lasceaux. Em 1938 o libreto Dr. Faustus Lights the Lights , baseado na lenda de Fausto da ópera de Charles Gounod .

Virgil Thomson musicou a ópera (libreto de Stein escrito em 1927/28) Four Saints in Three Acts (Four Saints in Three Acts) , que em 1934 foi um grande sucesso na Broadway . Os protagonistas de um total de 20 santos são Inácio de Loyola e Teresa de Ávila . Estações características da vida de figuras de santos são formadas em um libreto com um toque surrealista. A ópera foi apresentada sessenta vezes na Broadway na década de 1980.

De acordo com o texto de Stein, eles devem. Esteja casado. Para sua esposa. O resultado foi o balé A Wedding Bouquet , coreografado por Frederick Ashton , que estreou em 4 de abril de 1937 em Sadler's Wells, em Londres . As estrelas da apresentação foram Margot Fonteyn e Robert Helpmann .

The Mother of Us All , também musicada por Thomson com base no texto escrito pouco antes da morte de Stein em 1946, estreada em maio de 1947 na Universidade de Columbia , em Nova York. A ópera trata da vida da sufragista americana Susan B. Anthony. Em 1972, a adaptação para o palco do romance The Making of Americans, de Leon Katz, foi estreada no Judson Poets Theatre em Nova York.

Retratos literários

A obra Ada de Gertrude Stein em 1910, que Alice B. Toklas descreveu, foi o primeiro dos retratos literários que ela escreveu de muitos amigos e conhecidos até o fim de sua vida. Entre eles estavam Mabel Dodge Luhan, Raoul Dufy , Marcel Duchamp , Isadora Duncan , Francis Picabia, Ernest Hemingway, Henri Matisse, Pablo Picasso, Man Ray e Edith Sitwell. Os retratos, em sua forma parcialmente alienada, foram baseados nas obras cubistas de seus amigos artistas, Picasso em particular os inspirou.

Estado

Grande parte da pedra e da propriedade literária de Toklas está localizada na Biblioteca de Livros Raros e Manuscritos Beinecke da Universidade de Yale em New Haven (Connecticut). Ela contém, além de manuscritos, cartas, fotografias e objetos de papéis pessoais que a vida e a obra da dupla para o Documente o ano de 1946, o ano da morte de Stein. O material de arquivo foi adquirido por meio da amizade de Stein com Carl Van Vechten e Thornton Wilder, que tinham boas relações com a Universidade de Yale e incentivaram Stein a doar material para a Coleção de Literatura Americana de Yale.

significado

Stein como escritor

Com seu jeito extrovertido , Gertrude Stein foi uma das figuras de culto da cena artística e literária de seu tempo. Com seus escritos, ela pertence à vanguarda do século XX. Segundo ela própria, queria traduzir o cubismo da pintura abstrata em literatura por meio de um estilo caracterizado pela repetição constante de palavras ( tautologia ) . Os críticos a acusaram de querer evitar o trabalho de revisar minuciosamente seus textos e tentar exagerar isso literariamente depois.

Gertrude Stein ultrapassou os limites com seu estilo. Ela foi a primeira escritora moderna a escrever sem vírgulas, travessões, ponto e vírgula e dois pontos e freqüentemente usou o presente contínuo como um tempo narrativo. Ao fazer isso, ela adotou para seu trabalho experimental o que gostava na pintura abstrata . Palavra por palavra, ela alinhava seus pensamentos. Ela deixou para os leitores se deixarem levar por sua sequência de palavras. E ela tinha certeza de seu significado: "Pense na Bíblia e em Homero, pense em Shakespeare e pense em mim."

De acordo com o romance de Stein The Making of americanos, ao lado de James Joyce 's Ulysses e de Marcel Proust À la recherche du temps perdu ( Em busca do tempo perdido ), uma das mais importantes obras de literatura modernismo . Críticos e leitores não compartilharam sua avaliação, a obra permaneceu em grande parte desconhecida devido ao seu hermetismo . O crítico literário Edmund Wilson escreveu em Axel's Castle em 1931 : “ Não li [ The Making of Americans ] por completo e não sei se é mesmo possível. [...] Com frases que têm um ritmo tão uniforme, são tão desenroladas, se repetem tantas vezes e tantas vezes terminam em particípios, o leitor logo está em posição de não mais observar o lento andamento da ação siga, mas apenas adormeça. "

A autobiografia de Alice B. Toklas , que se tornou uma longa vendedora , foi mais bem-sucedida porque ela renunciou amplamente ao seu estilo de escrita experimental nesta obra. Gertrude Stein é mais conhecida por sua influência na literatura moderna do que por seu trabalho.

Gertrude e Leo Stein como colecionadores de arte

A coleção conjunta de fotos de Leo e Gertrude Stein começou no final de 1904, quando Michael Stein, o “consultor financeiro” da família, anunciou um excedente de investimento de 8.000 francos. De acordo com Gertrude, os irmãos muitas vezes compravam duas pinturas de uma vez porque suas prioridades raramente coincidiam, o que Leo Stein negou. As pinturas de pintores modernos ainda desconhecidos na Rue de Fleurus enchiam as paredes até o teto e eram constantemente reorganizadas após serem vendidas e compradas. Leo Stein começou a dar palestras sobre arte moderna para amigos e artistas . Ele lembrou: “Com o tempo nossa coleção se tornou um dos pontos turísticos de Paris”, mas destacou que “não era uma coleção exemplar”. Não havia apenas admiradores deste museu privado. O crítico de arte britânico Clive Bell disse: "Pelo que eu pude perceber, nenhum deles tinha um verdadeiro sentimento pelas artes visuais." Ele acusou ambos de intelectualidade sóbria e concluiu que Leão tinha a inteligência superior e Gertrudes o caráter mais forte. Para eles, as pinturas são “apenas ganchos para pendurar sua inteligência”. Muitos artistas que visitaram o salão acreditavam que Leo, e não Gertrude Stein, era quem melhor entendia seu trabalho. Diz-se que Gabrielle Picabia , esposa de Francis Picabia , disse: “Claro que Gertrude não tinha ideia de pintura”, enquanto o marchand Daniel-Henry Kahnweiler disse que o gosto de Gertrude era pessoal e vinha do coração, não da cabeça. Em 1913, depois que Leo Stein se mudou do apartamento compartilhado, a coleção de arte foi dividida.

Em contraste com seu sucesso literário, a reputação de Gertrude Stein como colecionadora de arte enfraqueceu nos círculos artísticos na década de 1930. Ela não seguiu os desenvolvimentos da arte contemporânea em direção ao dadaísmo , surrealismo e futurismo , de modo que sua coleção consistia em obras do agora derrotado modernismo clássico . Em público, no entanto, ela apareceu pela primeira vez como jurada da exposição de arte por ocasião da Exposição Mundial de Paris em 1937 no Petit Palais ; Segundo sua sugestão, foram incluídas duas pinturas de Francis Picabia.

No momento de sua morte, a coleção restante de Stein consistia principalmente de obras de Pablo Picasso e Juan Gris, já que ela havia vendido um grande número de pinturas.

A relação de Stein com o feminismo

Durante a década de 1970, Stein foi ocasionalmente referida como uma precursora do movimento feminista por causa de sua vida e obra , e seus livros biográficos foram reimpressos. Uma edição especial da revista literária Twentieth Century Literature em 1978 desencadeou um renascimento da pedra nos círculos acadêmicos nos EUA, que produziu muitos artigos e estudos. A violação das normas literárias por Stein - o uso experimental da linguagem e da forma - viram os críticos de mentalidade feminista como uma rejeição deliberada da tradição literária patriarcal , e elogiaram o tratamento de Stein dos papéis de gênero em seu trabalho.

No entanto, Bettina L. Knapp falou da relação contraditória de Stein com o feminismo, cujas teorias ela não compartilhava. Obviamente, no entanto, sua raiva contra a sociedade patriarcal judaico-cristã. O ensaio Stone degeneration in American Women (degeneration of American women) , escrito em 1901 ou 1902, que foi analisado por Brenda Wineapple, deixou clara sua relação contraditória com os direitos das mulheres . Segundo Stein, "o único negócio sério na vida em que [a mulher] não pode ser completamente superada pelo homem é o parto", embora ela permitisse um número limitado de exceções, incluindo ela mesma. Janice L. Doane fez sobre a discrepância entre o ensaio de pedra de 1898, The Value Of A College Education For Women ("O valor de uma educação universitária para mulheres") e seu romance polêmico Fernhurst de 1904 (1971 publicado postumamente) cuidadosamente. No romance, Stein rejeita o que ela apoiou "de todo o coração" no ensaio. De acordo com Doane, Stein insistia em diferenças significativas entre homens e mulheres, mas colocava-se na difícil posição de um papel excepcional; ela é uma mulher que fala como um homem. Claudia Roth Pierpont concordou e relatou que Stein foi persuadido por uma amiga a escrever o ensaio sobre a educação feminina; para a própria Stein, entretanto, a preocupação com os direitos das mulheres é "a última coisa que lhe interessa".

recepção

Testemunhos de escritores e artistas

Man Ray relembrou seu primeiro encontro com Gertrude Stein na Rue de Fleurus em sua autobiografia: “A Srta. Stein me apresentou a sua amiga Alice Toklas, que eu tinha considerado uma empregada doméstica, embora ela fosse adornada com renda branca. O vestido era feito com muito cuidado Os retratos de Man Ray de Gertrude Stein foram os primeiros a serem publicados. Uma das fotos que mostra Stein como modelo para o escultor americano Jo Davidson foi publicada na Vanity Fair em fevereiro de 1923 . Em evocação do “transatlântico” que unia os dois - Man Ray era como Stein, um nativo americano - ela dedicou-lhe as falas: “Algum dia, Man Ray, algum dia. Algum dia, Man Ray, algum dia. Algum dia, Man Ray, algum dia. Em algum ponto, em algum ponto. "

Além de Man Ray, foram principalmente os fotógrafos Carl Van Vechten e Cecil Beaton que retrataram Gertrude Stein nos anos posteriores. Depois das pinturas de Picasso e Vallotton de 1906 e 1907, 1933 de Francis Picabia e Francisco Riba-Rovira por volta de 1945, o artista pop art Andy Warhol criou uma imagem como parte de sua série de retratos de 1980, Dez retratos de judeus no século XX por Gertrude Stein como impressão de tela . Quando perguntado "Você usou todas essas áreas coloridas diferentes para mostrar as diferentes facetas da personalidade de Gertrude Stein?", Warhol respondeu "Sim".

Em 1921, o escultor cubista Jacques Lipchitz criou um retrato em escultura do escritor, embora ela não apreciasse esculturas , como escreveu posteriormente em sua autobiografia.

Marsden Hartley criou retratos abstratos relacionados à pedra com One Portrait of One Woman em 1916 e Charles Demuth com Love, Love, Love. Homenagem a Gertrude Stein 1928.

Ernest Hemingway escreveu em seu romance Paris - Uma Celebração da Vida em retrospecto: “Ela era uma personalidade que ninguém poderia resistir a quem ela queria conquistar, e os críticos que a conheceram e viram suas fotos trabalharam com ela, que você não entendi, de boa fé, por entusiasmo por você como pessoa e pela confiança em seu julgamento. "

Thornton Wilder a chamou de "mãe da modernidade". Sua peça de 1938, Our Little Town, foi inspirada no romance de Stein, The Making of Americans .

Sinclair Lewis escreveu pejorativamente na edição de julho da Esquire em 1945 : “Se o exibicionista propositalmente torna seus ritos tão confusos quanto possível, ele poderá continuar porque muitas pessoas têm medo de exclamar: 'Não sei o que é deveria significar! ' Pela mesma razão, Gertrude Stein, a abadessa de toda essa falsa magia, ainda é amplamente admirada, embora ela também nunca seja lida. "

O jornalista e escritor James Lord , um dos soldados que visitou Stein na Paris libertada e a quem ela criticou em sua última história, Brewsie e Willie , a caracterizou da seguinte forma: “Uma fonte de seu charme, em minha opinião, era sua ingênua, imersão quase infantil em si mesmo. Para ela, o mundo era exatamente como ela o via, e ela transmitiu essa reconfortante convicção a outras pessoas. Ela tinha algo de mestre-escola, parecia uma professora feia e um tanto arrogante. "

Influência na literatura americana

Na década de 1920, escritores americanos que moravam em Paris, como Hemingway, Sherwood Anderson e F. Scott Fitzgerald, visitaram o salão de Stein, cujas obras ela influenciou e que ela primeiro chamou de " Geração Perdida ". Da mesma forma influenciados por seu estilo foram, por exemplo, o poeta Wallace Stevens , Jack Kerouac , um protagonista da Geração Beat , e Kurt Vonnegut .

Jörg Drews viu a linguagem de Stein em The Making of Americans como "artificial e altamente estilizada, mas seu vocabulário quase reduzido a uma espécie de inglês básico , a partir do qual todos os estímulos fonéticos e possibilidades semânticas são obtidos por meio de variações infinitas de frases e padrões de frases recorrentes. "Drews disse que o" épico ", como o próprio Stein descreveu o romance," só teve uma influência direta nas primeiras obras de Hemingway, em que este último não assumiu as inovações estilísticas do livro em toda a sua radicalidade, mas as enfraqueceu para fazer mais consumíveis. "

Recepção tardia na Alemanha

Na Alemanha , foi Helmut Heißenbüttel quem primeiro lidou com o trabalho de Stein em 1955. Max Bense pediu-lhe que contribuísse para a recém-fundada revista augenblick . A contribuição de Heißenbüttel para a edição de outubro foi intitulada Linguagem reduzida. Sobre uma peça de Gertrude Stein . A influência de Stein pode ser vista em seus primeiros trabalhos. Heißenbüttel pertenceu à escola de Stuttgart em torno de Max Bense e Reinhard Döhl , que desde o final dos anos 1950 se esforçou para promover a literatura experimental e a arte, incluindo o trabalho de Stein. O estilo experimental de Stein também influenciou a poesia anagrama de Oskar Pastior . Pastior era membro do grupo principalmente francês Oulipo .

Homenagem a Gertrude Stein

Robert Bartlett Haas , um amigo por correspondência de longa data e especialista em Stein, chefiou as conferências e simpósios Gertrude Stein de artistas e estudantes americanos, franceses e alemães em Bilignin, as férias e refúgio de Stein e Toklas durante o Segundo, de 1986 a 1988 Mundial Guerra. Em 1990, isso deu origem ao projeto de estudos Hommage à Gertrude Stein , organizado pela Universidade Estadual de Música e Artes Cênicas de Stuttgart . O projeto foi concluído em 1996 com o evento abrangente IMPULSE / Word Art Music Image Art 1990–1996 / Hommage à Gertrude Stein .

Exposições no 65º aniversário de sua morte em 2011

Em outubro de 2011, uma exposição dedicada aos colecionadores de arte Gertrude, Leo, Michael e Sarah Stein foi inaugurada no Grand Palais em Paris, que anteriormente funcionou no Museu de Arte Moderna de São Francisco . Até 16 de janeiro de 2012, exibiu cerca de 200 exposições com o título Matisse, Cézanne, Picasso ... L'aventure des Stein , que pertenciam à família de colecionadores. Estes incluíam, por exemplo, o retrato de Cézanne de Mme Cézanne , o retrato de Picasso de Gertrude Stein e a esposa de Matisse com um chapéu . A exposição foi exibida de fevereiro a junho de 2012 no Metropolitan Museum of Art de Nova York.

O retrato de Vallotton de Gertrude Stein, junto com outras exposições que retratam a vida de Stein, foi exibido no Contemporary Jewish Museum em San Francisco de maio a setembro de 1911 e na exposição Seeing Gertrude Stein: Five Lives na National Portrait Gallery em Washington de outubro a janeiro 2012 DC emitido. No entanto, houve críticas de que um capítulo da vida de Stein foi quase omitido da exposição. É sobre a época em que ela teve que deixar seu apartamento em Paris durante a Segunda Guerra Mundial e se escondeu com Alice B. Toklas sob a proteção do anti-semita e fascista Bernard Faÿ em Bilignin.

Exemplos de referências a pedra no cinema e no palco

A frase mais famosa de Stein, “ A rose is a rose… ”, é cantada no musical Singin 'in the Rain (1952) de Gene Kelly junto com Donald O'Connor .

Esperando a Lua é um filme da Twentieth Century Fox de 1987 sobre Gertrude Stein e Alice B. Toklas, interpretada por Linda Bassett e Linda Hunt . No filme Corrina, Corrina (1994) Whoopi Goldberg cita a frase “Não há lá” da autobiografia Everybody's Autobiography de Gertrude Stein , Goldberg referindo-se a um relacionamento romântico, enquanto Stein se referia à sua cidade natal em Oakland, Califórnia. The Devil Wears Prada , filme de 2006, contém uma passagem em que o protagonista Christian Thompson, interpretado por Simon Baker , Stein com “ América é meu país, mas Paris é minha cidade natal ” (alemão: “América é meu país, mas Paris minha casa ” ) citado em An American and France (1936). Em 2008, um musical intitulado 27, rue de Fleurus, de Ted Sod e Lisa Koch, estreou no Urban Stages em Nova York. O enredo gira em torno de Gertrude Stein do ponto de vista de Alice B. Toklas.

O filme Midnight in Paris , 2011, de Woody Allen se passa parcialmente no salão reencenado de Gertrude Stein na Rue de Fleurus 27.A personagem principal conhece Gertrude Stein (interpretada por Kathy Bates ), Ernest Hemingway e Pablo Picasso, entre outros .

Trabalhos (seleção)

• 1909: Três Vidas . The Grafton Press, New York (1.500 exemplares publicados por conta própria); John Lane, o Bodley Head, Londres, 1915; The Modern Library, Nova York 1933; Peter Owen London 1970.
  • Três vidas . Histórias. Alemão por Marlis Pörtner. Arche, Zurique 1960.
  • Nova tradução: três vidas . Histórias, prefácio de Cesare Pavese , alemão de Brigitte Gerlinghoff. Arche, Zurich 1985, ISBN 3-7160-2012-5 .
• 1914: Botões de concurso: Objetos, comida, quartos , Claire Marie, Nova York.
  • Tender Buttons , alemão de Marie-Anne Stiebel, com a colaboração e comentário de Klaus Reichert . Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1979. ISBN 3-518-01579-6
  • Nova tradução: Botões de concurso. Botões delicados. Objects - Food - Spaces , German por Barbara Köhler . Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2004, ISBN 978-3-518-41632-7 .
• 1922: Geografia e peças . The Four Seas Company, Boston. Introdução de Sherwood Anderson ; Something Else Press , Nova York, 1968.
  • Retratos e peças I + II , alemão de Bernd Samland. Arche, Zurich 1986 + 1987, ISBN 3-7160-2040-0 + ISBN 3-7160-2050-8 .
• 1925: The Making of Americans. Sendo uma história do progresso de uma família (escrito em 1903-1911). Contact Editions, Paris 1925; Harcourt, Brace, New York 1934, repr. 1966 (edição abreviada); Something Else Press, Nova York 1966; Peter Owen, Londres 1969 (cópia da edição de 1925 publicada por Robert McAlmon); Dalkey Archive Press Reprint 1995, ISBN 1-56478-088-0 .
  • The Making of Americans. História do desenvolvimento de uma família , alemão por Liliane Faschinger e Thomas Priebsch, Ritter, Klagenfurt 1985, ISBN 3-85415-071-7 .
• 1926: Um livro que termina com As a Boy Has a Cow, a Love Story. Orné de litographies de Juan Gris . Editions de la Galerie Simon, Paris 1926. Repr. Something Else Press, Barton, Vt., 1974; Ultramarine Publishing Co., Hastings-On-Hudson, Nova York, 1992.
  • Um livro com lá a panela tem um furo no final de uma história de amor. Em uma leitura de Oskar Pastior e Sissi Tax . Friedenauer Presse, Berlin 1987, ISBN 3-921592-39-9 .
• 1926: Composição como explicação . The Hogarth Press , Londres; Doubleday, Doran & Co., New York 1928.
• 1927: Lucy Church Amiably . Plain Edition, Paris 1930; Something Else Press, Nova York, 1969.
• 1928: Conhecimento útil . Payson e Clarke, Nova York; John Lane, o Bodley Head, Lonson 1929.
• 1929: Um conhecido com descrição . Seizin Press, Londres, 1929.
• 1931: Como escrever . Edição Simples, Paris; Something Else Press, Barton, Vt., 1973.
• 1931: Antes que as flores da amizade se desvanecessem, a amizade desvanecia . Edição Simples, Paris.
• 1932: Óperas e peças . Edição Simples, Paris.
• 1933: The Autobiography of Alice B. Toklas . Harcourt, Brace, Nova York.
  • Autobiografia de Alice B. Toklas , alemã de Elisabeth Schnack . Editora Origo 1956.
  • Nova tradução: autobiografia de Alice B. Toklas , alemã de Roseli Bontjes van Beek e Saskia Bontjes van Beek. Arche, Hamburgo 2006, ISBN 978-3-7160-2348-8 .
• 1933: Matisse, Picasso e Gertrude Stein com Two Shorter Pieces . Edição Simples, Paris; Something Else Press, 1972.
• 1934: Quatro Santos em Três Atos, uma Ópera para Ser Cantada ( libreto , escrito em 1927/28). Random House, Nova York.
• 1934: Retratos e orações . Random House, Nova York.
• 1935: Palestras na América . Random House, Nova York; Beacon Press, Boston 1957.
  • O que é Literatura Inglesa e Outras Palestras na América , de Marie-Anne Stiebel. Arche, Zurich 1964, ISBN 3-7160-2023-0 .
• 1935: Narração. Quatro palestras . University of Chicago Press;
  • Contar. Quatro palestras , alemão por Ernst Jandl . Introdução de Thornton Wilder . Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1971.
• 1936: A História Geográfica da América ou a Relação da Natureza Humana com a Mente Humana , Random House, Nova York.
  • A história geográfica da América ou a relação entre a natureza humana e o espírito humano , de Marie-Anne Stiebel. Introdução de Thornton Wilder. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1988, ISBN 978-3-518-40139-2 .
• 1937: Everybody's Autobiography , Random House, Nova York.
  • Autobiografia de Jedermanns , alemã por Marie-Anne Stiebel. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1986, ISBN 978-3-518-39098-6 .
• 1938: Picasso . Libraire Floury, Paris; Batsford, Londres 1938; Charles Scribner's Sons, New York 1940.
  • Picasso. Todos os textos 1908–1938 , alemão por Roseli Bontjes van Beek e Saskia Bontjes van Beek. Arche, Hamburgo 2003, ISBN 978-3-7160-2314-3 .
• 1939: O mundo é redondo . William R. Scott, Inc., 1939.
  • O mundo é redondo . Franz E. Walther (ilustrador), alemão por Michael Mundhenk. Ritter, Klagenfurt 2001, ISBN 978-3-85415-117-3 .
• 1940: Paris França . Charles Scribner's Sons, Nova York; Batsford, Londres, 1940.
  • Paris, França. Memórias pessoais , alemão de Marie-Anne Stiebel. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1975, ISBN 978-3-518-01452-3 .
• 1940: O que são obras-primas? Conference Press, Los Angeles.
  • O que são obras-primas? , Alemão por Marie-Anne Stiebel. Introdução de Thornton Wilder. Arche, Zurich 1962, ISBN 3-7160-2024-9 .
• 1941: Ida. Um romance . Random House, Nova York.
  • Ida. Um romance de Marie-Anne Stiebel. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1984, ISBN 3-518-01695-4 .
• 1944: Guerras que eu vi . Random House, Nova York; Batsford, Londres 1945.
  • Guerras que eu vi , alemão por Marie-Anne Stiebel. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1984, ISBN 978-3-518-01598-8 .
• 1946: Brewsie e Willie . Random House, Nova York.
  • Brewsie e Willie , alemão por Klaus Schmirler. Achilla Presse, Bremen 1996, ISBN 978-3-928398-19-0 .

Publicações póstumas

• 1946: Reflexões sobre a bomba atômica . (Publicado pela primeira vez na Yale Poetry Review , dezembro de 1947).
• 1947: Quatro na América . Yale University Press, New Haven. Thornton Wilder.
• 1947: The Mother of Us All ( libreto , 1946: música de Virgil Thompson, 1947).
• 1948: Sangue no chão da sala de jantar . Banyan Press, Pawlett, Vt. (Vermont).
  • nenhum nenhum. Um romance policial de Renate Stendhal. Arche, Zurich 1985, ISBN 3-7160-2021-4 .
• 1949: Últimas óperas e peças . Rinehart & Co., New York.
• 1950: As coisas como elas são . Banyan Press, Pawlett, Vt. (originalmente escrito sob o título QED em 1903, publicado em 1950).
  • QED , alemão por Marie-Anne Stiebel e Ursula Michels-Wenz. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1990, ISBN 3-518-22055-1 .
• 1951: Dois: Gertrude Stein e seu irmão e outros primeiros retratos , Yale University Press, New Haven.
• 1952: Sra. Reynolds , Random House, Nova York.
  • Sra. Reinelt , alemã por Klaus Schmirler. Achilla Presse, Hamburgo 1998, ISBN 3-928398-49-0 .
• 1953: Poesia Patriarcal .
• 1953: Bee Time Vine and Other Pieces (escrito de 1913 a 1927), Ed. Carl Van Vechten . Yale University Press, New Haven. ISBN 978-0-8369-5162-2 .
  • Cobweb Time, Bee Time Vine e outros poemas . Ed., Epílogo Marcel Beyer . Arche, Zurich 1993. ISBN 3-7160-2158-X .
• 1957: Alfabetos e aniversários . Yale University Press, New Haven.
  • Fazer coisas. Um livro de ABCs e aniversários , alemão por Klaus Schmirler, ilustrações de Nina Pagalies. Achilla Presse, Bremen 2001, ISBN 978-3-928398-69-5 .
• 1971: Fernhurst, QED and Other Early Writings de Gertrude Stein . Ed., Introdução de Leon Katz. Liverlight, New York 1971, ISBN 0-87140-532-6 .

Correspondência

• Sherwood Anderson / Gertrude Stein: Correspondência e ensaios selecionados . Editado por Ray Lewis White. Alemão por Jürgen Dierking . Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1985, ISBN 3-518-01874-4 .
• Correspondência: Pablo Picasso e Gertrude Stein . Editado por Laurence Madeline. Seagull Books, Calcutta 2008, ISBN 978-1-905422-91-3 .
• Caro Sammy: cartas de Gertrude Stein e Alice B. Toklas / editadas com um livro de memórias de Samuel M. Steward . Houghton Mifflin, Boston 1977 ISBN 0-395-25340-3 .
• As cartas de Gertrude Stein e Carl Van Vechten. 1913–1946 , dois volumes, ed. por Edward Burns. Columbia University Press, Nova York 1986.
• The Letters of Gertrude Stein e Thornton Wilder , ed. com Ulla E. Dydo. Yale University Press, New Haven 1996, ISBN 0-300-06774-7 .

Literatura secundária

• John Malcolm Brinnin : A Terceira Rosa. Gertrude Stein e seu mundo. Transferido de Maria Wolff. Henry Goverts Verlag, Stuttgart 1960.
• Sarah Bay-Cheng: Mama Dada: Teatro Avant-Garde de Gertrude Stein (Estudos em Drama Moderno) . Nova edição, Routledge, Florence, (Kentucky) 2005, ISBN 978-0-415-97723-4 .
• Ulla E. Dydo / William Rice: Gertrude Stein: The Language That Rises: 1923-1934 (Avant-Garde & Modernism Studies) . Northwestern University Press, Evanston (Illinois) 2008, ISBN 978-0-8101-2526-1 .
• Ulla E. Dydo (Ed. E Prefácio): A Stein Reader . Northwestern Press, Evanston (Illinois) 1993, ISBN 0-8101-1083-0 .
• Janice L. Doane: Silêncio e Narrativa: Os primeiros romances de Gertrude Stein . Greenwood Press, Westport (Conn.) 1986.
• Vincent Andre Giroud: Picasso e Gertrude Stein . Yale University Press 2007, ISBN 978-0-300-12099-8 .
• A Primer for The Gradual Understanding of Gertrude Stein . Ed. Robert Bartlett Haas . Black Sparrow Press, Los Angeles 1971; Base para o livro de leitura conhecer gradualmente Gertrude Stein , editado e comentado por Robert Bartlett Haas, prefácio de Bruce Kellner, do americano de Klaus Schmirler e Ursula Michels-Wenz. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1994, ISBN 978-3-518-38814-3 .
• Ernest Hemingway : Paris - um festival para a vida . Nova tradução de Werner Schmitz . Rowohlt, Reinbek 2011, ISBN 978-3-498-03008-7 ; como brochura 2012: ISBN 978-3-499-22702-8 .
• Bettina L. Knapp: Gertrude Stein. Literatura e Vida . Continuum International Publishing Group, Londres 1990, ISBN 978-0-8264-0458-9 .
• Janet Malcolm : Duas vidas: Gertrude e Alice . Tradução de Chris Shepherd. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 2008, ISBN 978-3-518-42034-8 .
• James R. Mellow: Charmed Circle: Gertrude Stein & Company . Praeger Publishers, New York 1974, ISBN 0-395-47982-7 .
• Stefana Sabin : Gertrude Stein . Rowohlt, Reinbek 1996, ISBN 3-499-50530-4 .
• Renate Stendhal: Gertrude Stein. A life in pictures and text , Arche, Zurich 1989, ISBN 3-7160-2088-5 . Edição em inglês: Gertrude Stein. In Words and Pictures , Algquin Books, Chapel Hill 1994, ISBN 0-945575-99-8 .
• Diana Souhami: Gertrude e Alice. Gertrude Stein e Alice B. Toklas. Duas vidas - uma biografia , traduzida do inglês por Ulrike Budde. Knesebeck 1994, ISBN 3-926901-71-3 .
• Alice B. Toklas: O que é lembrado . North Point Pr, Hooton, Ellesmere Port 1985, ISBN 978-0-86547-180-1 .
• Linda Wagner-Martin: Estranhos favorecidos. Gertrude Stein e sua família . Rutgers University Press, New Brunswick, NJ 1995, ISBN 0-8135-2169-6 .
• Andrea Weiss : Paris era uma mulher. As mulheres da margem esquerda. Djuna Barnes, Janet Flanner, Gertrude Stein & Co. Do americano de Susanne Goerdt. Nova edição, Rowohlt, Reinbek 2006, ISBN 978-3-499-24224-3 .
• Barbara Will: Colaboração improvável: Gertrude Stein, Bernard Faÿ e o dilema de Vichy . Columbia University Press, New York 2011, ISBN 978-0-231-15262-4 .
• Brenda Wineapple: irmão irmão. Gertrude e Leo Stein . Do americano, de Roseli Bontjes van Beek e Saskia Bontjes van Beek. Arche, Zurich 1998, ISBN 978-3-7160-2233-7 .
• Ulla Haselstein : Economia da Atenção. Os experimentos de laboratório de Gertrude Stein e suas consequências literárias . In: Poetica, Vol. 49, No. 3/4 (2017/2018), pp. 256–284.
• Linda Martin: The Making of Men and Women. Gertrude Stein, Hugo Münsterberg e o Discurso do Trabalho . In: Modernism / modernity, vol. 26 no.1, 2019, p. 43-66.

Links da web

• Literatura de e sobre Gertrude Stein no catálogo da Biblioteca Nacional Alemã
• Obras de e sobre Gertrude Stein  na Biblioteca Digital Alemã
• Literatura de e sobre Gertrude Stein no banco de dados bibliográfico WorldCat
• Biografia, literatura e fontes sobre Gertrude Stein em FemBio.org do Institute for Women's Biography Research
• Amostras de áudio - dois poemas falados pela própria Gertrude Stein (Real Media)
• Poesia americana moderna (inglês)
• A Stein Reader : editado e com prefácio de Ulla E. Dydo (inglês)
• Retrato de Picasso por Gertrude Stein, 1906 no Metropolitan Museum of Art
• Entrevista com Paul Bowles (Inglês)
• Astrid Nettling: O pensamento flui, a fala flui. Woolf, Joyce, Stein - um encontro literário , deutschlandradiokultur.de, 22 de janeiro de 2016, acessado em 20 de abril de 2016

Evidência individual

dados pessoais
SOBRENOME	Stein, Gertrude
PEQUENA DESCRIÇÃO	Escritor americano
DATA DE NASCIMENTO	3 de fevereiro de 1874
LOCAL DE NASCIMENTO	Allegheny, agora Pittsburgh , Pensilvânia
DATA DA MORTE	27 de julho de 1946
LUGAR DA MORTE	Neuilly-sur-Seine