Radio ópera
A rádio ópera (também rádio ópera ) é uma forma especial do gênero musical da ópera . Em contraste com isso, a rádio-ópera não é encenada em um palco , mas sim produzida em um estúdio de rádio para ser exibida na rádio . Como o jogo de rádio relacionado , ele é, portanto, limitado a meios acústicos de representar a ação. Estas condições especiais são tidas em conta na composição, pelo que não se trata de óperas convencionais adaptadas para radiodifusão. Funkoper é para ópera como uma peça de rádio para encenar drama . O “jogo de rádio com música”, que se tornou um gênero independente na década de 1920, pode ser visto como uma forma preliminar.
Já em meados da década de 1920, óperas de casas de ópera eram transmitidas ao vivo pelo rádio. Também foram criados programas em que óperas existentes do repertório foram montadas especificamente para o rádio, por exemplo, adicionando um narrador. A peça de rádio também buscou explorar as possibilidades da música desde cedo. Em alguns casos, como a peça de rádio mit Musik Mord (1929) de Walter Gronostay , a música é a variável que estrutura e determina o texto.
A ópera de conto de fadas de Gustav Kneip, Christkinds Erdenreise , que foi transmitida em 24 de dezembro de 1929 pela Westdeutsche Rundfunk AG (WERAG) , é considerada a primeira ópera de rádio . A inicial decisiva de uma forma musical dramatizada e funky que faz justiça ao novo meio Rado é Der Lindberghflug de 1929 baseada em um texto de Bertolt Brecht e com música de Kurt Weill e Paul Hindemith .
Esta forma de ópera teve um apogeu renovado na década de 1950 na radiodifusão pública na República Federal da Alemanha e alguns outros países da Europa Ocidental, após o que sua distribuição diminuiu ao ponto da insignificância de hoje.
Trabalho
- Walter Gronostay : Assassinato . Uma peça de rádio com música (Berliner Funk-Hour, 1929)
- Gustav Kneip : 1929. Christkinds Erdanreise op.19 Ópera infantil em quatro fotos para o rádio. Texto de Franz Peter Kürten [ WERAG : 24 de dezembro de 1929]
- Kurt Weill e Paul Hindemith : The Lindberghflug (Baden-Baden 1929) baseado em um texto de Bertolt Brecht
- Paul Dessau : Orpheus 1930/1931. Jogo de rádio musical. Texto de Robert Seitz . (Hora do rádio de Berlim: junho de 1930; como parte do evento New Music Berlin, 1930) [Donaueschingen 18 de junho de 1930; Rádio de Berlim]
- Paul Hindemith : Sabinchen . Jogo de rádio musical. Texto de Robert Seitz . (Hora do rádio de Berlim: junho de 1930; como parte do evento Neue Musik Berlin 1930. E Donaueschingen 19 de junho de 1930)
- Walter Goehr : Malpopita (Funkoper 1931)
- Friedrich Klose : Ilsebill. O conto de fadas do pescador e sua esposa editado para o rádio. Texto de Hugo Hofmann, texto; editado por Wolfgang von Waltershausen. (Munique, área de transmissão em 12 de julho de 1932)
- Werner Egk : Columbus. Reportagem e retrato [rádio ópera em três partes] (transmitido em 13 de julho de 1933, transmissor de Munique)
- Mark Lothar : O coração frio. Texto de Günter Eich baseado em Wilhelm Hauff (Funkoper, 24 de março de 1935, Berlim)
- Josef Mraczek : Pobre Tobias. (Ópera sinfônica para rádio ou concerto de 1936)
- Heinrich Sutermeister : A aranha negra . Rádio ópera em um ato. Texto de Albert Roesler baseado em Jeremias Gotthelf (Radio Bern, 1936)
- Gian Carlo Menotti : a solteirona e o ladrão (22 de abril de 1939, Nova York, NBC )
- Boris Blacher : O dilúvio de acordo com Guy de Maupassant (rádio-ópera, 1946)
- Hans Werner Henze : um médico country após Kafka (1951)
- Bernd Alois Zimmermann : O processo de manutenção do homem contra Deus . Auto sacramental de Calderón com desenho livre de Hubert Rüttger. Ópera funk em três atos para orador, solos, coro feminino, coro masculino, grande coro misto e orquestra (1952)
- Boris Blacher : Abstract Opera No. 1 (1953)
- Hans Werner Henze : O fim de um mundo de acordo com W. Hildesheimer (Funkoper, NDR 1953)
- Henk Badings : Orestes , (Funkoper, 1954 Florença)
- Winfried Zillig : O noivado em St. Domingo de acordo com Kleist (1957)
- Bruno Maderna : Don Perlimplin depois de García Lorca (1962)
- Hans Ulrich Engelmann : O caso van Damm de acordo com M. Kutter (1966/67)
Posteriormente, algumas rádios foram montadas para o palco.
Outra forma especial de atuação é a ópera para a televisão .
literatura
- Lydia Jeschke: De todo o mundo. Tecnologia e progresso na rádio-ópera. In: Nils Grosch (Hrsg.): Aspectos do teatro musical moderno na República de Weimar. Waxmann, Münster et al., 2004, ISBN 3-8309-1427-X , pp. 193-207.