Fritz Reuter (professor de música)

Fritz Reuter (nascido em 9 de setembro de 1896 em Löbtau (agora Dresden ), † 4 de julho de 1963 em Dresden) foi um musicólogo alemão , educador musical , compositor e maestro . Reuter foi um dos mais importantes educadores musicais alemães do século XX. Em 1952 foi nomeado para uma universidade alemã como o primeiro professor de educação musical. Ele também foi diretor da Universidade Martin Luther em Halle-Wittenberg e da Universidade Humboldt em Berlim . Em 1955 foi um dos iniciadores do primeiro Halle Music Festival .

Vida

Origem e estudo da música

Fritz Reuter veio de uma família de artesãos Saxon - Erzgebirge . Ele nasceu em 1896 como filho do mestre construtor e carpinteiro Friedrich August Reuter (nascido em 1868) no subúrbio da classe trabalhadora de Dresden, Löbtau. Seu pai trabalhou seu caminho até o dono de uma empresa de construção. A mãe de Reuter, Johanna, nascida Noack (nascida em 1878), tinha raízes sorábias e foi a força motriz de sua formação musical. Ele recebeu aulas de piano de Max Stranssky e Richard Schmidt , ambos professores do Conservatório de Dresden , e também aulas teóricas de Paul Walde . Schmidt também o apresentou à música barroca de Johann Sebastian Bach , que Reuter aprendeu a amar. Em 1912, ele passou em um exame e mais tarde ensinou teoria musical e piano na "Escola de Música de Dresden", fundada por Walde em 1914. Reuter entrou em contato desde cedo com a educação musical do diretor da escola de música de Dresden, Richard Kaden - seu reitor do spiritus - que estava de acordo com a tradição com as abordagens do filósofo Karl Christian Friedrich Krause .

Reuter frequentou a escola da comunidade pela primeira vez, em 1916 ele passou no exame de matrícula no Annenrealgymnasium em Dresden. Durante a Primeira Guerra Mundial (1916/17), ele foi treinado como soldado de infantaria ( granadeiro ) em Dresden , mas não foi convocado para o serviço militar. Não querendo assumir a empresa de seu pai, ele rompeu com a casa de seus pais e, em vez disso, começou a estudar música. Financiou com duas “bolsas Riemann”, que recebeu para as melhores teses musicológicas anuais, além de interromper os estudos como répétiteur no famoso circo Sarrasani de Dresden (1917) e como maestro de teatro em Allenstein / Prússia Oriental . Ao mesmo tempo, Reuter estudou em Leipzig no Royal Conservatory of Music e no "Collegium musicum" seminário de musicologia . Seus professores incluíam Otto Weinreich e Robert Teichmüller no piano, Stephan Krehl na composição e Bernhard Porst na formação de maestro, bem como Hugo Riemann , Hermann Abert e Arnold Schering na musicologia. Ele também ouviu Albert Köster e Eduard Sievers em alemão e Eduard Spranger , Theodor Litt , Johannes Volkelt e Hans Driesch em filosofia e educação.

Em 1922 ele estava na Universidade de Leipzig com uma tese sobre a história da ópera alemã em Leipzig no final do século 17 e início do século 18 (1693 a 1720) para o Dr. phil. PhD. Os palestrantes da obra foram Hermann Abert e Rudolf Kötzschke .

Tarefas de ensino em Leipzig

Em um emprego de meio período, Reuter inicialmente também trabalhou como crítico de música para o Leipziger Musik- und Theatre-Zeitung , lançado em 1921. Por causa de seu trabalho como compositor, ele se tornou professor de teoria musical no Royal Conservatory of Music de Leipzig em 1921. Lá, por recomendação de Riemann, ele introduziu o baixo figurado na teoria. Ele também se dedicou à fundação psicológica do treinamento auditivo . Além disso, a partir de 1922, trabalhou no Church Music Institute do Conservatório de Leipzig, onde ensinou composição religiosa e teoria musical, bem como história da música sacra . Além disso, em 1924/25 ele assumiu um cargo de professor de educação musical escolar na Universidade de Leipzig . A partir de 1932, ele também ensinou história da música. Como resultado de um relatório da Reuters na década de 1920, o parlamento estadual saxão introduziu a disciplina escolar "música" nas escolas primárias e secundárias. Em 1925, ele também se tornou membro da comissão de exame para o exame de estado musical da Universidade de Leipzig. Além de ser professor universitário, Reuter passou no exame do estado para o cargo de professor superior em 1931 nas disciplinas de música e alemão.

Em particular, devido à sua Suíte do Daguestão para Orquestra (1927), que ele compôs para a república soviética autônoma do Daguestão ASSR , e sua direção de coros de trabalhadores de Leipzig ("Coros Michaelsche") que ele perdeu após a " tomada " dos nazistas em 1933 seu ensino. Ele também manteve contatos com músicos judeus (incluindo Alfred Szendrei da Orquestra Sinfônica de Leipzig , cujo certificado de regência ele iria publicar em 1956) e políticos social-democratas. Suas obras foram proibidas de se apresentar e a Reichs-Rundfunk-Gesellschaft rescindiu os contratos atuais com Reuter. Szendrei, responsável pela estreia de seu concerto para violoncelo (1929 junto com o virtuoso violoncelista Fritz Schertel em Mitteldeutscher Rundfunk ) e sua cantata Hutten's Last Days (1930 junto com o barítono Karl Kamann ), atestou o compositor um "forte talento" em suas notas autobiográficas em 1970. Reuter e Szendrei tornaram-se amigos e - interrompidos pela Segunda Guerra Mundial - mantiveram contato por cartas.

Serviço escolar saxão

Por razões existenciais e porque queria retomar a sua profissão, conheceu os governantes e juntou-se ao NSDAP relativamente cedo, a 1 de maio de 1933 ( número de membro 2.429.811). em 1934, tornou-se também membro das organizações partidárias do Bem - Estar Popular Nacional Socialista e da Associação Nacional de Professores Socialistas .

Depois das estações como professor estagiário e avaliador , tornou-se, em 1934, professor de música e alemão na Rudolf-Hildebrand-School em Leipzig-Connewitz . Lá ele construiu uma orquestra de sopros estudantil . Em 1937, mudou-se para o Ministério da Educação Nacional da Saxônia em Dresden, onde recebeu a "supervisão dos assuntos musicais da escola" no Gau da Saxônia . Em 1944 ele foi promovido a professor sênior . Até 1945, ele lecionou em uma escola secundária em Dresden-Plauen.

O historiador da música Fred K. Prieberg (2009) classificou declarações individuais em artigos mais antigos sobre Reuter como " falsificação da história ". Antes de 1933 - além de suas funções de professor - ele não ocupou nenhum "cargo de destaque" e então fez carreira na escola no Terceiro Reich. Por outro lado, Reuter sugeriu na década de 1940 a sucessão de Günther Ramins ( Thomaskantor ) como diretor artístico do Musisches Gymnasium Leipzig , fundado em 1941 pelos nacional-socialistas.

Professores em Halle e Berlim

Após a Segunda Guerra Mundial em 1945, ele foi inicialmente dispensado do serviço escolar. Tornou-se membro da Federação Sindical Alemã Livre e foi contratado pela potência de ocupação soviética como dramaturgo e maestro na Volksoper em Dresden-Gittersee , que mais tarde se tornou o teatro estadual da Saxônia . Em 1946 ele foi desnazificado , então ele foi capaz de provar que apoiou uma mulher judia e foi monitorado pela Gestapo . Segundo seu aluno Günther Noll (1997), ele manteve contato “com seus amigos judeus e os ajudou a escapar, apesar das ameaças existenciais que isso acarretava, escondendo-os em casa”.

Em 1949 foi nomeado professor com atribuição de professor pelo governo do estado da Saxônia-Anhalt , a pedido da Faculdade Pedagógica da Universidade Martin Luther Halle-Wittenberg . Ao contrário de outros ex-membros do NSDAP do corpo docente, ele não se tornou membro de um partido do bloco na RDA . Além disso, a partir de 1950, Reuter ensinou teoria musical e composição na State University for Theatre and Music em Halle . Em 1952, foi nomeado professor com uma cadeira na Universidade de Halle . Ele também foi o diretor fundador do instituto local de educação musical de 1949 a 1955. Em Halle, Reuter estabeleceu um curso anual de especialização para professores de música do serviço militar que foram capazes de atualizar suas qualificações especializadas.

De 1955 até sua saída, crítico da União Soviética, em 1962, dirigiu o Instituto de Educação Musical da Faculdade Pedagógica da Universidade Humboldt de Berlim . Lá ele fez campanha para a construção de uma nova sala de concertos. O sucessor de Reuter em Berlim foi seu aluno Werner Busch .

De 1951 até ser substituído por Walther Siegmund-Schultze em 1955, Reuter foi o primeiro presidente da associação distrital de Halle-Magdeburg da Associação de Compositores e Musicólogos Alemães . Além de Walter Draeger , Gerhard Wohlgemuth e outros, como membro do conselho do grupo de trabalho Halle, foi um dos iniciadores do 1º Halle Music Days realizado em 1955 . Foi também ele quem, em outubro de 1954, “concretizou pela primeira vez a ideia desses dias de música que haviam surgido”.

Na RDA, Reuter trabalhou temporariamente como chefe de departamento e presidente do Conselho Consultivo Científico para Educação Musical da Secretaria de Estado de Educação Superior e Técnica e membro do Conselho Científico do Ministério da Educação Popular da RDA . Em última análise, é graças a ele que a educação musical se tornou uma disciplina universitária.

Família e propriedade

Túmulo de Fritz e Erna Sophie Reuter no cemitério de Inner Plauen em Dresden (2008)

Fritz Reuter era uma denominação evangélica luterana e era considerado "profundamente religioso". Desde 1924 é casado com a cantora Erna Sophie, nascida Votteler (1896–1968) e pai de quatro filhos; seu filho Rolf Reuter (1926–2007) tornou-se maestro. Um ano após sua aposentadoria ele morreu em Dresden em 1963 e foi sepultado no Evangelical Inner Plauen Cemitério em Dresden- Plauen .

Sua propriedade (cerca de nove metros de espaço nas prateleiras) com autógrafos , cartas, etc. está no departamento de música da Biblioteca Estadual de Berlim - Patrimônio Cultural da Prússia. No 25º aniversário da morte de Reuter (1988), uma pequena exposição sobre sua pessoa foi inaugurada lá.

Outros documentos podem ser encontrados entre outros. na Biblioteca Estadual da Saxônia - Estado e Biblioteca da Universidade de Dresden , a Biblioteca do Estado de Mecklenburg-Vorpommern Uecker em Schwerin, a biblioteca universitária da Universidade de Música e Teatro "Felix Mendelssohn Bartholdy" em Leipzig , o Monacensia a Biblioteca Municipal de Munique e do Público Biblioteca Trier e a coleção Steven Swanson em Frisco, Texas. Uma troca de cartas com seu colega de Berlim Ocidental, Hermann Grabner (ex- Diretor Musical da Universidade de Leipzig ) de 1951/52, foi publicada na revista científica da Universidade Humboldt de Berlim. Séries sociais e linguísticas impressas.

plantar

Na década de 1920, Reuter foi politizado pelo movimento jovem , pelo que ele era mais da corrente de "esquerda". No nacional-socialismo e mais tarde no socialismo, ele se adaptou tanto como compositor quanto como cientista. Segundo Ludwig Holtmeier (2005) “ele utilizou os gêneros politicamente corretos”, experimentando várias cantatas já no final dos anos 1920. Sua ampla obra composicional ( Heinz Wegener compilou um catálogo para o memorial Fritz Reuter em 1966 ) soma cerca de 300 obras, algumas das quais foram destruídas durante a guerra. Ele compôs música vocal (incluindo um oratório secular , sete cantatas , uma missa , canções solo), palco (incluindo quatro óperas , dois melodramas ) e música instrumental (incluindo três sinfonias , um concerto para violoncelo, violino e órgão, várias suítes orquestrais , piano - e música de órgão). A trajetória composicional de Reuter foi marcada “desde o início romântico-expressionista tardio à precisão melódica e composicional baseada na orientação vocal polifônica”, como afirma Dieter Härtwig (2005). Segundo Gilbert Stöck (2008), Reuter na RDA “às vezes manteve uma distância crítica de alguns dogmas do realismo socialista ” e perseguiu um estilo neo-romântico. Noll atestou no compositor uma tendência para “estilística progressiva”. Então ele se tornou um. tocou em concertos da “New Music Section” do grupo local de Dresden do Kulturbund (1949) e do Hallische Musiktage (1955). Teve seu primeiro grande sucesso com a cantata Der Struwwelpeter (1930). Por volta de 1934 criou o oratório Das Spiel vom Deutschen Bettelmann com base em um texto de Ernst Wiechert . Prieberg tratado composições problemáticos por Reuter durante a era nazista, tais como o alemães dos sudetos Suíte (1939) publicado pela Associação do Reich para a música folk , cujo título comemorou a cessão do Sudetos . Além disso, trabalhos individuais como Der Mütter Kreis (1935) foram apresentados em eventos culturais relevantes, por exemplo, para as mulheres NS e para a comunidade cultural NS . Em 1937, ele foi apresentado ao lado de outros compositores saxões na "semana da cultura Gau" na Saxônia, em Bautzen, sob o comando do presidente da Câmara de Cultura do Reich, Peter Raabe . Entre 1945 e 1949 foram criadas várias obras de palco, entre outras. as revisões do intermezzo La serva padrona de Pergolesi (1947) de 1733 e do balé Henrikje (1947) de Inka Unverzagt . Em 1948, a ópera cômica Ein Funken Liebe (por volta de 1940) estreou na Volksoper de Dresden . Sua recepção em Weimar (1948/49) de Singspiel Scherz de Goethe , List und Rache é considerada altamente desenvolvida . A música de Reuter também foi tocada na RDA pela orquestra de concertos em sua cidade natal, a Filarmônica de Dresden .

Reuter era um conhecido teórico da música. Após os esforços de Salomon Jadassohn no final do século 19, sua metodologia de ensino de teoria musical, publicada em 1929, foi inovadora. Já em 1926 ele chamou a atenção para a alienação da teoria da composição e da teoria musical. A partir disso, ele concluiu que a teoria musical deve se tornar mais científica e educacional. Como seu amigo e colega Sigfrid Karg-Elert , ele representou uma harmonia polarística e funcional . O livro Practical Harmonics of the 20th Century (1952) de Reuter foi baseado diretamente em sua teoria polarística de som e tonalidade . Magret Hager (2005) descreveu o trabalho de Reuter como um “ Manifesto de Polarismo”. Seus esforços na RDA geraram um discurso especializado no jornal Musik und Gesellschaft , do qual também participaram Siegfried Bimberg , Christoph Hohlfeld e Johannes Piersig . A disputa culminou em um conflito com Georg Knepler da Deutsche Hochschule für Musik Berlin , que viu Reuter como contraditório com o materialismo dialético . Em última análise, para considerações factuais, a teoria funcional monística de Hermann Grabner , que teve sua origem em Riemann, prevaleceu.

Holtmeier o descreveu como um dos " pais fundadores " da educação musical na Alemanha. Depois de Walter Clemens e Werner Busch , ele "ganhou uma reputação internacional" no campo. Já na República de Weimar deu os primeiros impulsos pedagógicos musicais, especialmente ao lado de Walter Kühn e Georg Schünemann . Reuter deu uma contribuição inicial para a "fundação científica" da educação musical. Reuter publicou, entre outros. sobre harmonia e em 1926 apresentou um trabalho elementar sobre formação de professores de música ( pedagogia musical em recursos básicos ). Em 1929, seu nome foi encontrado no léxico musical de Hugo Riemann . Como Richard Wicke , ele então alcançou uma posição exposta na educação musical na RDA. Wilfried Gruhn (1993) chamou-o de " Nestor da educação musical da RDA". Uma dissertação da RDA de 1973 o via como um " pioneiro da educação musical socialista nas escolas". Na década de 1950, ele defendeu a inclusão de métodos de pesquisa empírica na disciplina. Já na década de 1930, ele desenvolveu uma aversão ao modernismo musical , especialmente a música nova . Reuter viu o uso tradicional de tonalidade e consonância como uma referência para a educação musical. Semelhante a Theodor W. Adorno , ele também rejeitou a música popular e o jazz de. Reuter argumentou com o ethos de Platão . Segundo Gerd Rienäcker (2010), ao lado de Hans-Georg Görner , Georg Trexler e Wilhelm Weismann, ele pertencia a um círculo “que desacreditou a música contemporânea na RDA através do conservadorismo de vários matizes”.

aluna

Durante seu tempo como professor universitário, ele orientou 19 dissertações ( Siegfried Bimberg , Hella Brock , Werner Busch , Walter Clemens , Werner Felix , Johannes Hanspach , Lothar Höchel , Hans John , Magdalene Kemlein , Karl Kleinig , Rudolf Lüdecke , Rolf Lukowsky , Paul Michel , Günther Müller , Günther Noll , Günter Olias , Johannes Georg Pahn , Otto Preu e Kurt Wichmann ) e quatro teses de habilitação (Siegfried Bimberg, Hella Brock, Werner Busch e Rolf Lukowsky).

Seus alunos, incluindo maestros e compositores, incluíram seu filho Rolf Reuter, Heinz Roy e Manfred Schubert em Berlim, Günter Bust , Günter Fleischhauer , Horst Irrgang , Erhard Ragwitz , Gerhard Wohlgemuth e Carlferdinand Zech em Halle an der Saale e Benno Ammann , Herbert , Musja Gottlieb , Hans Heintze , Franz Konwitschny , Lars-Erik Larsson , Werner Neumann , Assen Najdenow , Otto Riemer , Peter Schacht e Georg Trexler em Leipzig.

Honras

Em 1955, Reuter recebeu o Prêmio de Música da Cidade de Halle por seu Concerto para Violino e Orquestra (1953). O musicólogo de Colônia Paul Mies (1965) encontrou em uma análise de obra : “A obra mostra a arte de Reuter sob a mais bela luz; é magistral ”.

Na Universidade Humboldt de Berlim, o Fritz-Reuter-Saal na Dorotheenstrasse 24 recebeu o nome do professor de música. Um órgão Schuke foi instalado lá em 1958 . Postumamente , um concerto comemorativo foi dedicado a ele em seu 100º aniversário na sala de concertos.

Por ocasião do seu 65º aniversário (1961), o seu aluno Siegfried Bimberg presenteou -o com uma publicação comemorativa . O reitor Kurt Schröder , o reitor da faculdade pedagógica Kurt Haspas e o vice- ministro da cultura Hans Pischner participaram das celebrações no novo music hall da Universidade Humboldt de Berlim . Além disso, Reuter recebeu a Ordem do Mérito Patriótica em prata do Conselho de Estado da RDA por seus serviços culturais e políticos .

Publicações (seleção)

Edições

  • Prática de piano . 2 partes em um livreto, Mitteldeutscher Verlag, Halle 1951.
  • Antigo programa de música para piano . Mitteldeutscher Verlag, Halle 1951.
  • Realização de estudos (de Alfred Szendrei ). 3ª edição revisada, VEB Breitkopf & Härtel, Leipzig 1956.

Livros

  • Ouvir música psicologicamente . CF Kahnt, Leipzig 1925; 2ª edição 1942.
  • Pedagogia musical no básico . Quelle & Meyer, Leipzig 1926.
  • Sobre a metodologia de exercícios auditivos e ditado musical . CF Kahnt, Leipzig 1927.
  • Treinamento auditivo prático baseado no ensino Tonika-Do . CF Kahnt, Leipzig 1928.
  • Tarefas de harmonia de acordo com o sistema Sigfrid Karg-Elerts . CF Kahnt, Leipzig 1928.
  • Respondendo ao tópico da fuga. Descrito sobre os temas do Cravo Bem Temperado de Bach . CF Kahnt, Leipzig 1929.
  • Metodologia de ensino de teoria musical nos fundamentos modernos . E. Klett, Stuttgart 1929; Mitteldeutscher Verlag, Halle 1950; 2ª edição 1950.
  • O cuco e o burro. Canções infantis - livro de imagens - escola de piano . Desenhos de Erich Weber-Links, compilador: Kurt Herzog. Junne, Main et al. 1947.
  • Jogo prático de pontuação . Mitteldeutscher Verlag, Halle / Saale 1951; 2ª edição, VEB Hofmeister, Leipzig 1954.
  • Tocar baixo figurado prático . Mitteldeutscher Verlag, Halle / Saale 1951; 2ª edição, VEB Hofmeister, Leipzig 1955.
  • Harmônicas práticas do século XX. Teoria de consonâncias e dissonâncias segundo o sistema de Sigfrid Karg-Elert com exercícios . Mitteldeutscher Verlag, Halle 1951.
  • Noções básicas de educação musical . VEB Breitkopf & Härtel, Leipzig 1962; Tradução búlgara de 1968.

Discografia

  • Sonata para Violino e Piano (Lausitzer Sonata) / Suíte Fantástica para Flauta e Piano op. 6 / A Lebre e o Ouriço (Eterna / Nova, 1965) com Rolf Reuter, Barbara Reuter-Rau, Heinz Fügner, Ursula Wendler-Reuter e o Gewandhausorchester Leipzig - gravações de 1963 e 1964

literatura

livros de referência

Ensaios e estudos individuais

  • Günther Eisenhardt : O compromisso de Fritz Reuter com a harmonologia de Karg-Elert . In: Thomas Schinköth (Ed.): Sigfrid Karg-Elert e seus alunos de Leipzig. As apresentações do colóquio da Karg-Elert-Gesellschaft em Leipzig de 1 a 3 de novembro de 1996 (= comunicações da Karg-Elert-Gesellschaft . 1997/98). Von Bockel, Hamburgo 1999, ISBN 3-928770-85-3 , pp. 187-199.
  • Jonathan Gammert: Polarism as a Political Issue. A teoria musical de Fritz Reuters e Sigfrid Karg-Elerts como tema de crítica ideológica . In: Musiktheorie 29 (2014) 1, pp. 51–64.
  • William Geissler: Fritz Reuter. Seu desenvolvimento de um maestro burguês, compositor e musicólogo a um pioneiro da educação musical escolar socialista . Dissertação A, University of Halle 1973.
  • Magret Hager: Fritz Reuters Practical Harmonics of the 20th Century. Uma contribuição para a história da teoria musical . In: Ariane Jessulat, Andreas Ickstadt, Martin Ullrich (eds.): Entre a composição e a hermenêutica. Festschrift para Hartmut Fladt . Königshausen e Neumann, Würzburg 2005, ISBN 3-8260-3211-X , pp. 129-137.
  • Wolfgang Martin: Estudos sobre educação musical na República de Weimar. Abordagens a uma teoria da aprendizagem musical por W. Kühn, F. Reuter, G. Schünemann e R. Wicke (= pedagogia musical . Volume 19). Schott, Mainz e outros 1982, ISBN 3-7957-1718-3 .
  • Günther Noll : Fritz Reuter (1896–1963). Uma homenagem por ocasião do seu 100º aniversário . In: Rudolf-Dieter Kraemer (Ed.): Pesquisa de biografia pedagógica musical. História técnica - história contemporânea - história de vida (= pesquisa pedagógica musical . Volume 18). Verlag Die Blaue Eule, Essen 1997, ISBN 978-3-89206-828-0 , pp. 14-35.
  • Heinz Wegener (Red. Ed.): Comemorativo Fritz Reuter . In: Revista científica da Universidade Humboldt de Berlim. Society and linguistic series 15 (1966) 3, pp. 307–457 (com contribuições de Theodor Hoelty-Nickel , Siegfried Borris , Heinrich Besseler , Walther Siegmund-Schultze , Alfred Szendrei , Herbert Schulze e outros).

Links da web

Commons : Fritz Reuter (compositor)  - coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

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dados pessoais
SOBRENOME Reuter, Fritz
DESCRIÇÃO BREVE Compositor, musicólogo, professor e maestro alemão
DATA DE NASCIMENTO 9 de setembro de 1896
LOCAL DE NASCIMENTO Löbtau
DATA DA MORTE 4 de julho de 1963
LUGAR DA MORTE Dresden