Ópera para televisão

A ópera televisiva é uma obra de palco complexa com poesia dramática, música e mais como uma obra de arte total criada especialmente para a transmissão televisiva ou como uma versão de uma ópera teatral. Em um sentido mais amplo, inclui também transmissões de óperas teatrais na televisão.

A ópera televisiva pertence como gênero às óperas e ao teatro musical e também está sujeita às suas regras, especificações, elementos e classificação. A produção para a televisão difere, na melhor das hipóteses, da produção para uma ópera . Uma versão para televisão requer uma orientação especialmente pensada, uma vez que é uma comunicação medial, i. H. condições especiais devem ser observadas. Uma ópera de televisão pode ser transmitida ao vivo ou como uma gravação para o espectador. Os críticos criticam a limitação técnica e a redução associada do perceptível como um personagem buraco de fechadura. Por outro lado, o grande volume de distribuição pode ser apontado como uma vantagem. A estreia de “ Traviata ” em Salzburgo em 2005, estritamente falando “apenas” uma transmissão televisiva de uma ópera teatral, atingiu cerca de 949.000 espectadores através da emissora ORF.

A ópera de um ato Amahl e os visitantes noturnos do compositor Gian Carlo Menotti , que foi transmitida pela primeira vez na rede de televisão norte-americana NBC em 24 de dezembro de 1951, é considerada a primeira ópera desenvolvida diretamente para a televisão . Nos anos seguintes, a NBC mostrou outras óperas de televisão, incluindo por Bohuslav Martinů ( The Marriage , 7 de fevereiro de 1953), Lukas Foss ( Griffelkin , 6 de novembro de 1955), Norman Dello Joio ( The Trial at Rouen , 8 de abril de 1956), Leonard Kastle ( The Swing , 11 de junho de 1956) e Stanley Hollingsworth ( La Grande Bretèche , 10 de fevereiro de 1957).

A concorrente rede de televisão CBS fez o mesmo no final dos anos 1950, com uma comissão de composição para Ezra Laderman ( Sarah , 29 de novembro de 1959). A colaboração com Laderman continuou nos anos posteriores, a CBS transmitiu três outras óperas de televisão de Laderman até 1973 ( The Trials of Galileo , And David Wept , The Questions of Abraham ), algumas das quais estavam intimamente relacionadas com o gênero do oratório . A colaboração com Igor Stravinsky , cuja obra O Dilúvio foi ao ar pela primeira vez em 14 de junho de 1962 , também se tornou significativa . A CBS também trabalhou com Gian Carlo Menotti para o novo gênero de ópera para televisão , embora sua obra Martin's Lie, transmitida em 30 de maio de 1965, já tivesse tido uma estréia encenada no Bath International Music Festival no ano anterior.

No Reino Unido , a BBC começou a contratar óperas de televisão em meados dos anos 1950. B. para Arthur Benjamin ( Mañana , 1 de fevereiro de 1956), Malcolm Arnold ( The Open Window , 14 de dezembro de 1956), Arthur Bliss ( Tobias and the Angel , 19 de maio de 1960), Phyllis Tate ( Dark Pilgrimage , 5 de julho de 1962 ) e Carl Davis ( The Arrangement , 30 de maio de 1965). A composição de Benjamin Britten, Owen Wingrave , que estreou em 16 de maio de 1971, foi um marco .

Depois que o interesse pelo gênero diminuiu na década de 1970, o Channel Four lançou um projeto sensacional no início dos anos 1990, no qual um total de seis novas óperas foram encomendadas para a televisão, nomeadamente por Orlando Gough ( The Empress , 30 de janeiro de 1994), Anthony Moore ( Câmera , 6 de fevereiro de 994), Stewart Copeland ( Horse Opera , 13 de março de 1994), Michael Torke ( King of Hearts , 26 de fevereiro de 1995), Gerald Barry ( The Triumph of Beauty and Deceit , 5 de março de 1995) e Kate e Mike Westbrook ( Sexta-feira Santa, 1663 , 12 de março de 1995).

Nos países de língua alemã, o interesse pelas óperas de televisão começou em meados da década de 1950, depois que Menottis Amahl e os visitantes noturnos também foram exibidos na televisão NWDR em janeiro de 1953 em uma produção da estação holandesa KRO . A primeira ópera para a televisão alemã provavelmente será a composição Die Bauernpassion , de Winfried Zillig , que foi transmitida na televisão alemã em 1955 como uma produção da Bayerischer Rundfunk . Na Áustria, esse papel é desempenhado pela composição de Paul Angerer Passport Control (ORF, 8 de junho de 1958), na Suíça por Seraphine de Heinrich Sutermeister ou o farmacêutico silencioso (DRS, 10 de junho de 1959).

Também noutros países europeus, o género de ópera televisiva começou o mais tardar no final dos anos 1950, até 1960, por exemplo, na Iugoslávia ( Ivo Lhotka- Kalinski : Putovanje , 1957), Bélgica (David van de Woestijne: Débat de Folie et d'Amour , 1959), Holanda ( Henk Badings : Salto Mortale , 19 de junho de 1959 / Jurriaan Andriessen : Kalchas , 28 de junho de 1959), França ( Pierre Wissmer : Léonidas , 12 de setembro de 1958), Itália ( Renzo Rossellini : Le Campane , 19 de maio de 1959), Dinamarca ( Svend S. Schultz : Marionetterne , 2 de dezembro de 1959) e Japão (Shimisu Osamu: Shûzenji monogatari , 1959) óperas especialmente concebidas para o meio da televisão foram às telas de televisão .

Desde a década de 1950, a ópera televisiva tem sido vista principalmente como uma forma experimental. Devido ao desenvolvimento técnico, as óperas de televisão foram inicialmente recebidas principalmente em preto e branco .

literatura

  • Helga Bertz-Dostal : Ópera na TV. Pesquisa básica como parte do programa de pesquisa do Instituto de Estudos Teatrais da Universidade de Viena. 2 volumes. Minor Verlag, Viena 1970–1971.
  • Peter Csobádi, Gernot Gruber , Jürgen Kühnel, Ulrich Müller, Oswald Panagl, Franz Viktor Spechtler (eds.): O teatro musical nos meios audiovisuais. “... Atos musicais que se tornaram aparentes”. Palestras e discussões do Simpósio de Salzburg 1999. Müller-Speiser, Anif / Salzburg 2001, ISBN 3-85145-074-4 ( Word and Music 48).
  • Bettina Fellinger: Ópera na TV. As adaptações para óperas de Jean-Pierre Ponnelle . Hamburgo 1987, (dissertação de mestrado da Universidade de Hamburgo, 1988).
  • Istituto di Ricerca para o Teatro Musicale (Ed.): Opera e televisione. Un problema di linguaggi. (Roma, 27-30 de outubro de 1993). Istituto di Ricerca per il Teatro Musicale, Roma 1997, ISBN 88-86704-25-9 ( Quaderni dell'IRTE.M. 20).
  • Jürgen Kühnel: Mimesis and Diegesis - Representação cênica e narração cinematográfica sobre a estética da ópera no cinema e na televisão. In: Peter Csobádi ua (Ed.): O teatro musical nos meios audiovisuais. “... Atos musicais que se tornaram aparentes”. Palestras e discussões no Simpósio de Salzburg 1999. Müller-Speiser, Anif / Salzburg 2001, ISBN 3-85145-074-4 , pp. 60-79 ( palavra e música 48).
  • Jürgen Kühnel: Ópera na TV. In: Inga Lemke (Ed.): Palco de teatro - imagens de televisão. Discurso, música e teatro de dança na e para a televisão. Müller-Speiser, Anif / Salzburg 1998, ISBN 3-85145-047-7 , pp. 159-188 ( palavra e música 37).
  • Bernd Riede : Preparando-se para o Abitur, história musical do século XX. Manz, Stuttgart 2000, ISBN 3-7863-4402-7 , página 150 ( Manz learning aids ).
  • Johannes Schmidt-Sistermanns: Direção de ópera na televisão. Conceitos de controle específicos de mídia para a visualização de ópera na televisão. Association of Scientific Societies in Austria (VWGÖ), Vienna 1991, ISBN 3-85369-832-8 (também: Osnabrück, Univ., Diss., 1989).
  • Sigrid Wiesmann: Fra Diavolo no cinema e na televisão. In: Milan Pospísil (ed.): Le rayonnement de l'opéra-comique en Europe au XIXe siècle. Actes du Colloque International de Musicologie tenu à Prague 12-14 de maio de 1999. KLP - Koniasch Latin Press, Praga 2003, ISBN 80-8591765-3 , pp. 157-164.
  • Sigrid Wiesmann: Ópera na TV - problemas estéticos e dramatúrgicos. Texto datilografado (na propriedade de Sigrid Wiesmann na biblioteca de Viena na prefeitura , coleção de manuscritos ZPH 1229, ver diretório (PDF; 263 kB) , p. 7).

Links da web

Veja também

Evidência individual

  1. ^ A b Jennifer Barnes: Ópera da televisão: A queda da ópera encomendada para a televisão . Boydell Press, Woodbridge 2003, ISBN 0-85115-912-5 , pp. 103 .
  2. ^ A b Jennifer Barnes: Ópera da televisão: A queda da ópera encomendada para a televisão . Boydell Press, Woodbridge 2003, ISBN 0-85115-912-5 , pp. 104 .
  3. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 1, Viena 1971, pp. 130f.
  4. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Viena 1971, p. 659
  5. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Viena 1971, p. 659
  6. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Viena 1971, p. 659
  7. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Viena 1971, p. 656
  8. Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Vienna 1971. P. 659
  9. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Viena 1971, p. 660
  10. ^ Helga Bertz-Dostal: Opera on TV Volume 2, Viena 1971, p. 659