Expo 58

Expo 58
Cena de rua na Expo 1958
lema	“Tecnologia a serviço das pessoas. O progresso humano através do progresso tecnológico. "
Geralmente
Espaço de exibição	200 ha
Numero de visitantes	41.454.412
Reconhecimento BIE	sim
participação
países	48 países
Expositores	4.645 expositores
Local de emissão
localização	Bruxelas
terreno	Coordenadas do platô de Heysel : 50 ° 53 ′ 48 ″  N , 4 ° 20 ′ 38 ″  E50,896667 4,343889 50,896667 4,343889
calendário
abertura	17 de abril de 1958
fecho	19 de outubro de 1958
Ordem cronológica
antecessor	Port-au-Prince 1949
sucessor	Expo 62

A Expo 58 foi a Feira Mundial que aconteceu de 17 de abril a 19 de outubro de 1958 na capital belga , Bruxelas . O lema oficial era “Trabalho do mundo - por um mundo humano”. Em consonância com isso, as duas novas tecnologias futuras de viagens espaciais e energia nuclear foram apresentadas a um grande público pela primeira vez. Foi a primeira exposição mundial após o fim da Segunda Guerra Mundial . A exposição foi principalmente uma vitrine para a indústria belga. A exposição foi moldada pela rivalidade entre as potências ocidentais da época e o Bloco de Leste. Ambos os lados tentaram apresentar seus próprios estados como mais progressistas em diferentes níveis.

pré-história

Na Segunda Guerra Mundial, a Bélgica já havia organizado oito grandes exposições internacionais, incluindo três exposições mundiais em Bruxelas. Como a última exposição em Bruxelas, em 1935, foi um grande sucesso financeiro, fazia sentido construí-la. As discussões sobre uma nova exposição mundial na Bélgica começaram em 1947. Em 7 de maio de 1948, o governo belga decidiu organizar outra exposição mundial, que deveria acontecer novamente em Bruxelas. A data prevista naquela época era 1955.

Em 1951, o governo nomeou um comissário geral, o Barão Georg Moens de Fernig , e confiou o planejamento ao Ministério de Assuntos Econômicos. A eclosão da Guerra da Coréia , que levou a uma escalada crítica do conflito Leste-Oeste, levou ao adiamento do planejamento . Em 1952, o governo decidiu não permitir a exibição mundial até 1958. Ao mesmo tempo, ela fixou o quadro financeiro e lançou uma loteria colonial para apoiar o financiamento. O Bureau International des Expositions (BIE) em Paris registrou oficialmente o projeto após o fim da Guerra da Coréia em novembro de 1953 e, portanto, concedeu a aprovação necessária. Em março de 1954, foi fundada a empresa, responsável pela organização da mostra mundial. Seis meses depois, em setembro de 1954, a pedra fundamental foi lançada para os primeiros edifícios.

Com a escolha de Bruxelas como local de exposições, o governo de Paul-Henri Spaak perseguiu o objetivo de construir infraestruturas de forma a dar à cidade uma boa posição de partida para decidir sobre a futura sede de entidades e autoridades europeias. Para melhorar a infraestrutura dentro e ao redor do recinto de exposições, cerca de 25 km de estradas e 90 hectares de vagas de estacionamento para carros e ônibus foram construídos em 1958. O Estado belga investiu 8 bilhões de francos belgas (Bfr) em projetos de infraestrutura de transporte relacionados apenas à exibição planejada.

Outra intenção importante do show era justificar a posição colonial da Bélgica no Congo e em Ruanda-Urundi .

terreno

O estado belga designou o Heysel Plateau, semelhante a um parque e ligeiramente acidentado , no distrito de Laken , localizado a cerca de 7 km a noroeste do centro da cidade, como o local de exposições. A exposição mundial de 1935 já tinha acontecido ali, cujas grandes salas de exposição ainda existiam. A área então usada com uma área de 125 hectares foi ampliada para uma área de 200 hectares à custa dos parques reais do Castelo de Laken ao sul e de algumas áreas florestais.

Marcel van Goethem desenhou o plano geral do local, incluindo a divisão em seções . A Seção Internacional localizava-se na zona sul, nos antigos parques reais. Os pavilhões dos estados individuais convidados estavam localizados ali. O foco deste departamento internacional foram os pavilhões da França , União Soviética e EUA , cada um dos quais podendo ocupar a maior área de representação com 25.000 m² de área alocada. Uma ponte de concreto de aproximadamente 500 m de comprimento abrangia grande parte dessa seção, que estava localizada principalmente em um vale. O Belvédère do Castelo de Laken, como sede do Comissário Geral, com seus jardins também fazia parte da seção internacional. Fazia fronteira com a seção da exposição colonial belga no oeste e com a seção belga no norte. A oeste da seção belga havia uma área de diversões com vários negócios de parques de diversões e um planetário . Havia também uma área folclórica que supostamente representava Bruxelas por volta de 1900 e exigia uma taxa de entrada adicional. A seção das organizações supranacionais no oeste juntou-se à área da exposição colonial belga. Os pavilhões da ONU , do Conselho da Europa , da Comunidade Europeia do Carvão e do Aço e de cooperação do Benelux , bem como um pavilhão de cooperação internacional, foram aí instalados.

Na seção belga ficavam os grandes salões de 1935, que abrigavam principalmente departamentos belgas. Uma dessas salas foi reservada para as exposições internacionais de arte. Em outro, o International Hall of Sciences, o estado mais recente do conhecimento em pesquisa básica foi mostrado além das fronteiras nacionais. A comunidade científica apresentou as quatro áreas temáticas átomo (física nuclear), cristal (física do estado sólido), molécula ( química ) e célula ( biologia ).

As exposições belgas foram divididas em nove secções, que também pretendiam servir de modelo para as exposições dos países participantes: 1. Ciência, cultura, educação, 2. Energia, 3. Uso geral do solo e das matérias-primas, 4. Indústria, 5. Construção, 6 Comunicação e transporte, 7. Economia, 8. Lazer e saúde, 9. Civilização do povo (com áreas de religião e colonização).

Com René Pechère e Jules Janlet, os dois principais belgas foram os arquitetos paisagistas de sua época encarregados do planejamento de áreas verdes para os recintos de exposições. Entre os grandes salões e o troço internacional a sul, na zona oriental do troço belga, junto a um jardim das quatro estações desenhado e premiado por Pechère , encontravam-se os pavilhões de algumas grandes empresas como IBM , Coca -Cola , Solvay , Côte d'Or ou Kodak . No recinto da feira também existiam instalações para materiais em geral, corpo de bombeiros, creche, heliporto e um total de 112 pavilhões. Expressos em áreas: 2.000.000 m² de área total, 1.000.000 m² para edifícios, 600.000 m² para jardins, o restante para estruturas de tráfego.

Como a área de exposição era muito grande para os pedestres - cerca de 25 km de estradas percorriam a área - sistemas especiais de transporte foram instalados. Havia um teleférico e uma variedade de veículos motorizados e trens de ônibus que transportavam as pessoas pelo local.

curso

Na exposição inaugurada pelo Rei Baudouin , 48 nações, sete organizações supranacionais, várias instituições e organizações belgas e cerca de 30 empresas com pavilhão próprio, num total de 4.645 expositores, apresentaram-se a um público de 41.454.412 visitantes. Houve também uma extensa programação durante a exposição: 426 congressos, muitas exposições temporárias, concertos e apresentações com participação internacional de primeira classe. A ideia do concurso foi retomada. 65 júris em diferentes categorias receberam um total de 3.961 prêmios.

O estado belga financiou a exposição mundial, que fazia parte do orçamento do estado . De acordo com o balanço da World Exhibition Society de 31 de agosto de 1960, a exposição mundial obteve um lucro de aproximadamente 41 milhões de francos belgas. Foram reportadas receitas de 2.571.890.000 francos belgas e despesas de 2.530.500.000 francos belgas. A receita consistia em receitas operacionais, loteria colonial, receitas de direitos de importação , um empréstimo público (1.200 milhões de francos belgas) e subsídios do orçamento do Estado. Os proveitos de exploração decorrem das entradas, venda de lembranças e receitas dos estabelecimentos de restauração. A taxa de entrada era de 30 Bfr por pessoa e por dia, o equivalente a cerca de 2,50 marcos alemães . A entrada para a área de entretenimento custa 25 Bfr. Por outro lado, o BIE assume um défice de 980 milhões de francos belgas.

Incidente sobre o Réquiem de Mozart

O autógrafo do Requiem de Mozart também foi exibido na exposição mundial . Em algum momento, uma pequena parte de uma das últimas partituras que Mozart havia escrito foi arrancada por um autor desconhecido.

arquitetura

A arquitetura dominou o quadro geral da exposição. O Le Monde resumiu a opinião dominante na frase “que esta exposição, pelo menos no que diz respeito à sua parte séria, é da competência dos arquitectos”. A Feira Mundial de 1958 também foi referida como a feira dos telhados porque, graças aos projetos de engenharia presunçosos, os telhados dominavam. “Os arquitetos da mostra de Bruxelas baniram a parede de sua função de fechamento de sala e penduraram os telhados de seus edifícios de exposição em estruturas de apoio. Muitos dos edifícios da Exposição Mundial de Bruxelas são produtos da 'arquitetura suspensa' - a chamada arquitetura flutuante. ”Um exemplo disso é o pavilhão da Áustria . Ele foi premiado com o Grande Prêmio.

Como os organizadores da exposição não deram nenhuma especificação quanto à arquitetura e a alocação do espaço seguiu o conceito de cidade-jardim , os pavilhões individuais ficavam lado a lado sem nenhuma relação entre si. Os críticos classificaram a impressão geral de maneira diferente. No geral, as vozes negativas predominaram. “Em vista de precursores revolucionários como Londres em 1851 e Paris em 1889 , a avaliação geral da exposição de Bruxelas deve ser negativa. A maioria dos edifícios não ficou acima do nível das últimas exposições antes da Segunda Guerra Mundial em Paris e Nova York. ”No entanto, a exposição mundial foi, no que diz respeito aos pavilhões, uma mostra de arquitetura contemporânea.

Edifícios selecionados

Atomium

Para demonstrar o nível de desempenho da indústria siderúrgica belga , André Waterkeyn projetou o Atomium como um tributo à era da indústria pesada . É um dos poucos edifícios remanescentes da exposição, agora à vista de Bruxelas, e fornece a ampliação de 165 bilhões de vezes de uma célula unitária de um cristal de ferro . Desde a construção do Atomium com 1957 convertido 15 milhões de DM duas vezes foi tão caro quanto originalmente planejado, era para a visita do prédio é cobrada uma taxa de entrada extra de 30 Bfr. No interior das esferas ocorreram exposições sobre o tema da energia nuclear e, na esfera superior, um restaurante com vista para o recinto de exposições.

Poema eletrônico

O edifício mais polêmico da exposição mundial foi o pavilhão Philips de Le Corbusier , também conhecido como o "poema eletrônico". O “ponto alto da extravagância em Bruxelas”, uma provocação espectacular que, graças a uma estrutura totalmente assimétrica, viola todos os hábitos de visualização da época, segundo a descrição moderna. “Na vanguarda das curiosidades arquitetônicas” um edifício onde se pudesse vivenciar um espetáculo multimídia muito à frente de seu tempo. "Uma das poucas [contribuições] na mostra mundial que apontam para as possibilidades essenciais do futuro", disse um crítico suíço, que ao mesmo tempo criticou a "execução excessivamente negligente". Em colaboração com Edgar Varèse (música) e Iannis Xenakis (design), Le Corbusier criou um edifício dentro do qual milhares de pessoas poderiam assistir a uma demonstração de oito minutos de uma composição de luz, cor, som e espaço todos os dias. A construção em forma de tenda acomodou 500 visitantes e foi usada ou criada apenas para esta demonstração. O edifício propriamente dito consistia em várias vigas de concreto ancoradas no solo, entre as quais, segundo cálculos matemáticos precisos, eram esticadas barras redondas em forma de cruz, que formaram redes esfericamente curvas. Elementos de concreto pré-moldado correspondentes foram colocados no topo dessas redes e mantidos no lugar por uma segunda rede de arame. O edifício foi então rebocado e pintado com uma camada de tinta prateada.

De 2004 a 2005, o projeto Poema Eletrônico Virtual - A Reconstrução de Áudio tentou reconstruir com sucesso a experiência sonora do Poème électronique.

Pavilhão holandês

O estado holandês tem 25.000 m² de espaço para exposições disponíveis. A área, que era cortada por diques simbólicos e valas de drenagem , "... impressionou com um pavilhão multi-seções, que, em combinação com um caráter factual e diferenciação material sensível, demonstrou o alto padrão da arquitetura holandesa sem grandes gestos. "Este pavilhão foi projetado pelo arquiteto Johannes Hendrik van projetado por Broek e Jacob Bakema e seu lema era“ Homem e o Mar ”. Partes de um navio, um estábulo modelo com gado vivo e uma estação de bombeamento show foram integrados ao pavilhão. “Os corredores eram edifícios de estrutura de aço, fechados nas pontas das empenas e envidraçados nas laterais. O edifício individual parecia um edifício puramente funcional. Uma obra-prima arquitetônica foi criada nas relações entre os corredores, suas diferentes alturas, o conceito geral com escadas, caminhos feitos de diferentes materiais de pavimentação, com a água e o verde. ”

Pavilhão checoslovaco

O edifício mais premiado foi o pavilhão da Checoslováquia de František Cubr , Josef Hrubý e Zdeněk Pokorný , um complexo em forma de L com uma extensão extra de restaurante.

"Três estruturas sem janelas [...] completamente revestidas com painéis de mosaico de vidro monocromático e conectadas por dois corredores de vidros duplos inseridos." Os edifícios foram reconstruídos em diferentes locais em Praga após o final da exposição . Hoje, apenas o antigo edifício do restaurante permanece no recinto de exposições . Parte da contribuição da Tchecoslováquia foi também o recém-desenvolvido teatro de vanguarda Laterna Magika , que foi apresentado no pavilhão.

Pavilhão soviético

A União Soviética se apresentou pela primeira vez em uma exposição mundial sem estátuas colossais de trabalhadores na frente de seu pavilhão. Graças ao tamanho do pavilhão, com 21 m de altura e 150 m de dimensão por 72 m, o maior da seção internacional, as estátuas puderam ser encontradas em seu interior. O salão retangular, colocado sobre um pedestal monumental, tinha uma estrutura de telhado complicada, era feito de alumínio, aço e vidro e foi projetado pelo coletivo de arquitetos Abramov, Boretski, Doubov e Polanski . O pavilhão foi muito elogiado pela sua construção clara e visível do exterior. Por outro lado, o pavilhão foi criticado como um “bloco enorme” ou “caixa enorme chata”, o que também despertou associações com uma geladeira .

Dentro de seu pavilhão, a União Soviética realizou exposições em dois níveis que visavam demonstrar o alto nível de desenvolvimento da sociedade soviética. A União Soviética representou sua história de sucesso de 40 anos com exposições sobre ciência e tecnologia, por exemplo, o jato civil Tupolev Tu-104 e modelos de tecnologia espacial, que provaram ser uma atração absoluta de multidões. Numerosos objetos na indústria pesada e na agricultura arredondados fora do show. Em particular com suas diversas atividades culturais, concertos, apresentações de balé e exposições de arte, a União Soviética alcançou um alto grau de reconhecimento internacional.

Pavilhão dos EUA

Os Estados Unidos construíram um pavilhão em forma de tambor monumental com altura de 22 m e diâmetro externo de 104 m para a Feira Mundial, com Edward Durell Stone como o arquiteto . O telhado era formado por uma rede de aço esticada coberta com plástico. Uma pequena treliça de plástico, a chamada parede cortina , formava o revestimento externo do pavilhão. Muitos críticos consideraram este, um elemento estilístico essencial dos anos 1950, um grande sucesso.

O objetivo ideológico da contribuição dos Estados Unidos pode ser descrito como uma propaganda do capitalismo dos Estados Unidos com seu consumo de massa. O foco principal era cultura e entretenimento. Um grande Circarama (cinema redondo) com o extra da Disney Company produzia filme sobre os EUA, America the Beautiful , era uma parte importante desse conceito.O pavilhão americano era também a Orquestra Sinfônica do Sétimo Exército usada para dar concertos. Infelizmente, mesmo os hambúrgueres , os representantes mais destacados do modo de vida americano e importantes mediadores culturais, não deveriam ter um gosto bom no início . As inovações técnicas também foram apresentadas em menor grau do que o inicialmente planejado, pois o planejamento da contribuição foi fortemente influenciado por disputas políticas internas. Originalmente, uma exposição deveria ser mostrada sobre os problemas sociais até então não resolvidos dos estados do sul . O Congresso dos Estados Unidos , que desaprovou essa orientação, promoveu uma redução considerável no financiamento enquanto ainda estava na fase de planejamento. Como resultado, muitos projetos, incluindo a participação em exposições internacionais, tiveram que ser abandonados ou reduzidos. Os americanos consideraram ofensivo que o espaço de exibição que se tornou gratuito tenha sido ocupado principalmente pela União Soviética. Através da colagem Os americanos de Saul Steinberg , cujo comprimento total foi de 70 metros, a moda, o capitalismo e o povo americano foram questionados ironicamente o que fazia do pavilhão dos EUA muito menos ideológico do que o soviético.

A cave e uma extensão do pavilhão americano foram preservados em sua posição e agora são usados pelo belga Radio 2 do Vlaamse Radio-en Televisieomroep .

Exposição de veículos ferroviários

A União Internacional de Ferrovias (UIC) orgnanisierte uma exposição de veículos ferroviários na forma de Parque des Chemins de Fer , parque ferroviário, que ganhou aclamação internacional. Os seguintes veículos foram apresentados:

Alemanha

Ferrovia Federal Alemã (DB):

• Locomotivas elétricas E 10 e E 40
• Locomotiva diesel V 200
• Vagão acumulador ETA 150
• Carruagens de passageiros 1./2. Excelente
• vagão fechado de dois andares para transporte de automóveis no trem de passageiros
• nove vagões de carga especiais

Construtores de vagões alemães:

• Natação Containerwagen Amphibian

Áustria

Ferrovias federais austríacas (ÖBB):

• Locomotiva elétrica de duas frequências 1050

Bélgica

Sociedade Nacional das Ferrovias Belgas (SNCB):

• Locomotiva elétrica classe 122
• Locomotivas diesel séries 201 e 204
• Carro de passageiros de 2ª classe para tráfego suburbano
• Vagões de carga: um vagão plano com bogies , um vagão refrigerador e um vagão de contêiner

Espanha

Red Nacional de los Ferrocarriles Espanoles (Renfe)

• dois elementos de um trem Talgo
• um caminhão refrigerado para o tráfego entre a Espanha e a Grã-Bretanha

França

Société nationale des chemins de fer français (SNCF)

• Locomotiva de corrente alternada monofásica BB 16000
• Locomotivas diesel-elétricas 040-DE e 060-DB
• Vagão suburbano para operação em corrente contínua Z 5100 com carro de controle ZS 15100
• Vagão INOX de 1ª classe
• Vagão padrão com motor diesel U 825
• oito vagões de carga diferentes: três gôndolas , um vagão de carga , um vagão plano, dois vagões para transporte de reboques de caminhão, um vagão de transporte de carro

Régie Autonome des Transport Parisiens (RATP)

• Trem pneumático da linha do metrô

Indonésia

Djawatan Kereta Api República da Indonésia (DKARI)

• locomotiva diesel-hidráulica de quatro eixos da série 300 para Cape Gauge

Itália

Ferrovie dello Stato (FS)

• locomotiva diesel-elétrica D.341 e locomotiva diesel-hidráulica D.342
• Unidade múltipla elétrica ALe 660
• Unidades múltiplas a diesel ALn 668 e ALn 773
• Carros-leito de 1ª e 2ª classes

Holanda

Nederlandse Spoorwegen (NS)

• vagão de carga padrão coberto

Suécia

Trafikaktiebolaget Grängesberg-Oxelösund Järnvagar (TGOJ)

• caminhão basculante lateral aberto

Suíça

Ferrovias federais suíças (SBB)

• Locomotiva elétrica Ae 6/6 e locomotiva de manobra de duas frequências Ee 3/3 II
• Carro berlina de 1ª classe e carro padrão EW I, 1ª classe
• Vagões de silo feitos de metal leve

Compagnie Internationale des Wagons-Lits (CIWL)

• Carro-leito tipo P

montanha russa

Quatro montanhas-russas também foram exibidas na Expo 58 .

Sobrenome	Modelo	Fabricante
Ursa Maior	Montanha-russa de madeira	John Collins
Monorail Éclair	Montanha russa de trilho único	desconhecido
Souris Folle	Montanha-russa de madeira , rato selvagem	Mack Rides
Train Fantôme	Montanha-russa escura	desconhecido

Rivalidade de superpoderes

Um momento dominante na rivalidade entre as duas superpotências - não apenas na exposição mundial - foi a tecnologia espacial e a corrida espacial . A tecnologia espacial era considerada uma das tecnologias mais importantes do futuro, pelo que o seu domínio estava associado a um prestígio particular . Seis meses antes do início da exposição mundial, a União Soviética conseguiu lançar com sucesso um satélite ao espaço pela primeira vez , que ficou para a história como um choque do Sputnik . Os americanos só conseguiram alcançar a União Soviética depois de várias falsas partidas em fevereiro de 1958 com o Explorer 1 . A União Soviética explorou esse sucesso com modelos fiéis ao original dos satélites do Sputnik e a reprodução do sinal do Sputnik em seu pavilhão. Graças a esta atração, o pavilhão soviético foi o mais visitado na Feira Mundial, e o público teve que esperar até duas horas para visitá-lo.

Bruxelas e a energia nuclear

O discurso Atoms for Peace proferido em 1953 pode ser visto como a centelha inicial de uma mudança de política nos EUA em relação ao uso pacífico da energia nuclear. Os programas civis recém-lançados, a conferência nuclear de Genebra em 1955 e o otimismo e euforia associados já tiveram uma forte influência no planejamento da exposição mundial. Em geral, o potencial de desenvolvimento da energia nuclear foi avaliado de forma extremamente positiva. Acreditava-se que a energia nuclear seria uma fonte inesgotável e barata de energia para o futuro, podendo até movimentar carros e locomotivas . Essas opiniões e esperanças ainda mais irrealistas se espalharam por todos os campos políticos. A tecnologia atômica simbolizou o progresso técnico para superar todos os problemas de energia da humanidade. A nova tecnologia atômica, com todas as possibilidades esperadas, foi exibida publicamente pela primeira vez em Bruxelas. Ele se encaixa perfeitamente com o conceito de exposição "Progresso humano através do progresso tecnológico". Depois que a usina nuclear de Obninsk na União Soviética foi colocada em serviço em 1954, o plano amadureceu para substituir parte da necessidade de eletricidade da exposição mundial por um novo construiu uma central nuclear belga de abastecimento. Este plano, que teria sido a melhor demonstração da utilidade civil da energia nuclear, teve que ser abandonado devido a sérias questões de segurança.

Naquela época, o domínio da energia nuclear era considerado a referência decisiva para o nível técnico de um país industrializado. Por isso, muitas nações apresentaram seus programas e visões em relação ao uso futuro da energia nuclear em suas contribuições. A Bélgica, por exemplo, tinha um programa nuclear muito ambicioso por causa dos depósitos de urânio em sua colônia, o Congo. Com um reator experimental em funcionamento e "mãos artificiais", dispositivos para trabalhar com material irradiante à distância, os EUA deram um atrativo à exposição mundial. A Grã-Bretanha exibiu modelos de sua usina nuclear Calder Hall , que entrou em operação em 1956, e outros projetos em um salão especialmente construído. A União Soviética mostrou modelos de quebra-gelos movidos a energia nuclear e suas usinas nucleares. A exposição mundial teve, portanto, o caráter de um evento de promoção do uso pacífico da energia nuclear.

Exposição colonial

A exposição colonial belga sobre o Congo e Ruanda-Urundi constituiu uma grande e muito visitada parte da exposição. Uma das razões para o design particularmente esplêndido da exposição colonial foi o 50º aniversário da aquisição do governo da Bélgica no Congo. A exposição colonial seguiu a tradição das exposições mundiais belgas de 1910, 1913, 1930 e 1935, cada uma com áreas com seu próprio pavilhão para o Congo. O prédio, que hoje é o Museu Real da África Central em Tervuren , também foi construído por Leopold II para a Feira Mundial de 1897 para divulgar seu Estado Livre do Congo .

A exposição colonial na Expo 1958 compreendeu sete pavilhões modernos: o pavilhão do Congo e Ruanda-Urundi, o pavilhão da agricultura, o pavilhão da missão católica , o pavilhão da fauna congolesa, o pavilhão dos seguros, bancos e comércio, o pavilhão da Minas e Metais e o Pavilhão de Energia, Construção e Transporte. Um jardim com plantas tropicais também abrigava uma aldeia indígena chamada Völkerschau .

Um extenso programa foi oferecido durante a exposição. O grupo de dança congolês Changwe Yetu , criado especialmente para a Expo 1958, apresentou apresentações aclamadas. O coro congolês, conhecido como Les trovadores du Roi Baudouinaus , viajou à Europa para a Expo 1958. Ele apareceu regularmente na exposição com sua Missa Luba e também fez participações em várias cidades e países vizinhos. Para desfiles e outras aparições, especialmente na exposição, 312 soldados da Force Publique , o exército colonial belga com equipes africanas e exclusivamente oficiais belgas, foram trazidos para a Bélgica. No pavilhão do Congo e Ruanda-Urundi, 20 militares congoleses da Força Pública, especialmente comandados em Bruxelas, foram encarregados de serviços de supervisão. Quase 700 africanos das colônias belgas, com ou sem tarefas, estiveram presentes na Expo 1958 em Bruxelas.

Aldeia indígena

A área concebida como Village indigène, uma área demarcada por uma cerca com algumas casas, pretendia representar a “vida real” de uma aldeia típica do Congo. Para o efeito, foram seleccionados como intérpretes cerca de 15 artesãos congoleses, aos quais os visitantes da exposição puderam assistir realizando as suas atividades artesanais e realizando coisas do "quotidiano". Os atores aparentemente vestiam trajes tradicionais e eram acompanhados por algumas mulheres e crianças para sugerir uma imagem mais realista. Depois que os espectadores tentaram "alimentar" os atores, eles começaram a se rebelar contra sua atuação como exótica . Como resultado, esta apresentação desatualizada foi cancelada, os africanos que eram obrigados a se apresentar tiveram que retornar ao Congo e a aldeia indígena permaneceu vazia a partir de então (final de julho de 1958).

A contribuição alemã

A República Federal da Alemanha foi convidada pelo embaixador belga em 8 de julho de 1954 para participar da exposição mundial em Bruxelas. A decisão de participar na exposição mundial foi um gesto generoso do lado belga, mas uma caminhada na corda bamba do lado alemão. Nove anos após o fim da Segunda Guerra Mundial, pela qual o Reich alemão era responsável, e suas consequências, a participação alemã em uma exposição mundial parecia politicamente sensível. Em particular, a aparição do Terceiro Reich na Exposição Mundial em Paris em 1937 com o pavilhão de Speer, conhecido como Deutsches Haus, e sua reivindicação de poder político ainda não foram esquecidos internacionalmente. Esses pontos por si só tornaram a primeira contribuição alemã para uma exposição mundial após a Segunda Guerra Mundial uma questão política.

A exigência de Theodor Oberländer , amplamente difundida na política interna , de que "[a] divisão da Alemanha em três ... deveria estar no centro das declarações alemãs" também foi extremamente explosiva na política externa . Esta posição afirmava representar toda a Alemanha sozinha e, portanto, implicava o “não reconhecimento” da RDA . Isso também resultou na demanda pela reunificação dos dois estados alemães e o retorno dos chamados territórios orientais alemães, o que na época teria significado uma afronta externa extraordinária aos Aliados.

A questão de como uma auto-retratação internacional da jovem República Federal deveria ser também foi calorosamente debatida. A questão de saber se uma exposição alemã deveria ser exibida em Bruxelas, na qual o milagre econômico e outras realizações da indústria alemã deveriam ser mostrados, era, portanto, muito controversa. O Gabinete Federal manteve longas e polêmicas discussões até que, em 18 de março de 1955, o Chanceler Federal Konrad Adenauer deu a aprovação. Quando o Gabinete Federal aprovou a participação, não tinha ideia de como deveria ser a contribuição alemã. Por ser "a primeira oportunidade ... de apresentar os parâmetros culturais, econômicos e políticos de uma nova república alemã em um contexto internacional", ou seja, a chance de recuperar a reputação internacional, de se apresentar como uma nação "igual" e , no âmbito da cooperação internacional, para ganhar uma nova confiança em Eles concordaram em criar a República Federal. Foi a primeira grande aparição internacional da República Federal da Alemanha, que havia acabado de recuperar a soberania total do estado ao ingressar na OTAN em 1955.

Após a aprovação do Chanceler Federal, em 20 de julho de 1955, as tarefas mais importantes foram distribuídas por decisão do gabinete. O ex-senador de Bremen, Hermann Wenhold, foi nomeado comissário geral. O gabinete confiou à Nordwestdeutsche Ausstellunggesellschaft mbH (NOWEA), Düsseldorf, a implementação de todas as tarefas organizacionais. Os prédios foram construídos pela Diretoria Federal de Edificações . No início de 1956, foi constituído o Conselho Consultivo do Comissário Geral, no qual o conteúdo da contribuição federal alemã deveria ser discutido e preparado. A contribuição alemã custou cerca de 18 milhões de marcos alemães.

Em janeiro de 1956 foi tomada a decisão do canteiro de obras. Marie Marcks foi nomeada para o design . No verão de 1956, os arquitetos Sep Ruf e Egon Eiermann foram encarregados do planejamento, Walter Rossow foi o responsável pelos jardins. Em dezembro de 1956, esboços viáveis ​​para um pavilhão foram feitos, que foram então revisados ​​em planos de construção finalizados. Os trabalhos de terraplenagem em Bruxelas começaram em fevereiro de 1957, e os trabalhos de interior começaram no final de 1957. O terreno alemão federal de 18.000 m² ficava no extremo sul do World Exhibition Grounds, em uma encosta com árvores centenárias. Lá, os arquitetos criaram um complexo com oito pavilhões retangulares de diferentes tamanhos, que eram conectados por passarelas em torno de um pátio.

Os pavilhões tinham cada um de um a dois andares e, como as passarelas de ligação, eram envidraçados em toda a volta, tornando-os muito transparentes. Eles eram uma alternativa completamente simbólica ao pavilhão de Speer de 1937. Os pavilhões da Alemanha Ocidental eram acessados ​​a partir da encosta no nordeste por meio de uma ponte, que por si só era uma exposição. Esta ponte, uma estrutura suspensa de aço de 57 m de comprimento sustentada por um poste , foi doada pela indústria siderúrgica e foi reconstruída após a exposição em Duisburg . Lá, a rodovia federal 3 cruza no auge da floresta da cidade de Duisburg como parte da Forsthausweg . A ponte Expo é um edifício classificado desde 1987 . Um total de 6.000 m² de espaço foi usado para a construção, o restante da área foi redesenhado em um jardim. O jardim foi dotado de um lago artificial a meio entre os pavilhões e foram colocadas algumas esculturas.

Diversos

• O pavilhão iugoslavo, juntamente com o pavilhão austríaco , que foi reconstruído em Viena , é um dos poucos edifícios da exposição que foi totalmente preservado. Foi desmontado em 1958, reconstruído em Wevelgem e serviu como a escola Sint-Pauluscollege lá desde então .
• O Thai Pavilion era uma cópia do Phra Tinang Aporn Phimok Prasat Pavilion no Grand Palace em Bangkok .
• Na Liebfrauenkirche de Duisburg , as janelas de vidro, dosséis e vários outros móveis do pavilhão do Vaticano , conhecido como Igreja do Vaticano , foram reutilizados.
• O logotipo da exposição, uma estrela irregular de cinco pontas em que é representada uma representação estilizada da Câmara Municipal de Bruxelas e que é ladeada por uma bola e o número 58, foi desenhada pelo designer belga Lucien De Roeck .
• O Banco Nacional da Bélgica emitiu uma moeda de 50 francos belgas com o logotipo da exposição para a Exposição Mundial de 1958.
• A Administração Postal das Nações Unidas e os Correios da Bélgica emitiram uma série extra de selos por ocasião da exposição, que podiam ser adquiridos no pavilhão da ONU e só eram válidos nos balcões desse local.
• A última aparição pública do músico de jazz Sidney Bechet ocorreu em agosto de 1958 na exposição. A performance foi gravada e lançada como o álbum Brussels Fair '58 (ao vivo) em 1958.
• O jovem jornalista congolês Patrice É. Lumumba , Évariste Kimba , Joseph Iléo e Joseph-Désiré Mobutu , que participaram da coletiva de imprensa colonial realizada no âmbito da Feira Mundial de julho de 1958, desempenharam posteriormente um papel importante no movimento de independência do Congo.
• A adaptação cinematográfica tchecoslovaca do romance The Invention of Verderbens (tcheco Vynález zkázy, 1957) de Júlio Verne , dirigido por Karel Zeman , foi premiado como o melhor filme na Expo.
• O Leopold III. Les Seigneurs de la forêt / Governante da Floresta Primitiva sobre a Natureza no Congo Belga, iniciado por Henri Storck , escrito por Ernst Schäfer e filmado por Heinz Sielmann , não foi concluído a tempo para a Expo 1958. O filme, rodado pelo método do cinemascópio , tornou-se um sucesso internacional nos anos que se seguiram.

literatura

Falando alemão

• Wilfried Kretschmer: Exposições sobre a história do mundo . Editora Campus , Frankfurt a. M. / New York 1999, ISBN 3-593-36273-2 .
• Thomas Schriefers: Construído para demolição? - Notas sobre a história das exposições mundiais . Ardenku-Verlag, Hagen 1999, ISBN 3-932070-21-6 , pp. 122-133.
• Paul Sigel: Pavilhões alemães expostos em exposições mundiais . Bauwesen-Verlag, Berlin 2000, ISBN 978-3-345-00734-7 .

Falando ingles

• Matthew Stanard: Bilan du monde pour un monde plus déshumanisé : A Feira Mundial de Bruxelas de 1958 e as percepções belgas do Congo. In: European History Quarterly , Vol. 35 (2005), No. 2, ISSN  0265-6914 , pp. 267-298.

Falando francês

• A. Cockx, J. Lemmens: Les Expositions universelles et internationales en Belgique de 1885 em 1958 . Bruxelles 1958.

Links da web

• Expo 58th Bureau International des Expositions (inglês). Recuperado em 31 de julho de 2021 . 
• expo2000.de EXPOSEEUM e. V. Hanover a Bruxelas 1958
• exemplos arquitetônicos cedesign.biz para a Expo 1958
• extenso site privado expo58.tk com algumas boas fotos
• Wirtschaftswundermuseum.de Texto e fotos para a Expo 1958

Evidência individual

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56. ↑ ^{a b} Paul Sigel: Exposto , p. 178ss
57. ↑ Do relatório sobre uma reunião de departamento no Ministro Federal da Economia em 22 de outubro de 1957, citado em Oestereich, p. 142. 3 partes significavam: Alemanha Ocidental (FRG), Alemanha Central (RDA), Alemanha Oriental (antigas áreas alemãs leste do Oder)
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63. ↑ ^{a b} Paul Sigel: Exposto ; P. 188ff
64. ↑ Alain de Botton : Felicidade e Arquitetura. Sobre a arte de estar em casa em casa , ISBN 3-10-046321-8 (edição de bolso), página 92. “O edifício de Speer para a Feira Mundial de Paris de 1937 usou as metáforas visuais centrais do poder: massa, altura, sombra. ... mais tarde Egon Eiermann buscou refúgio em três metáforas completamente diferentes para o pavilhão alemão na Exposição Mundial de 1958 em Bruxelas: horizontalidade sugere calma, leveza implica suavidade e transparência é um lembrete de democracia. "
65. ↑ consulte o site correspondente Duisburg nonstop duisburgnonstop.de , acessado em 5 de março de 2010
66. ↑ Mais informações no site da Fundação Lucien De Roeck lucienderoeck.be , acessado em 2 de fevereiro de 2010.
67. ↑ de acordo com o site do Museu do Banco Nacional da Bélgica, nbbmuseum.be , acessado em 18 de janeiro de 2010.
68. ↑ de acordo com o site deste colecionador privado unostamps.nl , acessado em 27 de janeiro de 2010.
69. ↑ ver Sabine Cornélis: Le colonisateur satisfait, ou le Congo représenté en Belgique (1897–1958) In: Science Connection No. 22, 2008, edição em língua francesa, ISSN  1780-8456 , p. 32; acessado em 28 de fevereiro de 2010 em belspo.be
70. ↑ Invenção diabólica . In: Die Zeit , No. 30/1958
71. ↑ A nota de que o trabalho deve aparecer para a Expo pode ser encontrada no seguinte comunicado de imprensa do Green Screen Festival em Eckernförde de 2007: greenscreen-festival.de ( Memento de 30 de outubro de 2013 no Internet Archive ) (PDF) acessado em 5 de março de 2010