Um quarto só para você

Um quarto para você ou para seu próprio quarto (no original: A Room of One's Own ) é um ensaio da escritora britânica Virginia Woolf (1882-1941) publicado em 1929, que recebeu grande reconhecimento durante sua vida e agora é um dos textos mais lidos pelo movimento de mulheres ouvidos. O ensaio combina teses sobre feminismo e diferença de gênero com aquelas sobre história literária e poética . Foi publicado pela primeira vez em alemão em 1978 com o título A room for own , traduzido por Renate Gerhardt. Em 2001 apareceu An own room na tradução de Heidi Zerning e, em 2012, saiu A room for its , traduzido para o alemão por Axel Monte .

Origem, forma e efeito

A autora Virginia Woolf veio de uma rica família de intelectuais que tinha numerosos contatos com escritores . Quando adolescente, ela experimentou as restrições vitorianas para meninas e mulheres, mas na época em que escreveu seu ensaio A Room of One's Own , ela já era uma das trabalhadoras culturais mais reconhecidas em sua área de idiomas e desempenhou um papel central no Grupo Bloomsbury . O texto do ensaio é baseado em duas palestras que Woolf deu em outubro de 1928 no Girton College e no Newnham College - duas instituições da prestigiosa Universidade de Cambridge . Essas faculdades foram as primeiras na Inglaterra a serem fundadas em 1869 e 1871 exclusivamente para o estudo das mulheres, com os professores do sexo masculino da casa principal em Cambridge indo para as palestras no local "Ladies".

Um quarto só seu
Vanessa Bell , 1929
Sobrecapa para a edição do livro da Hogarth Press

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( observe os direitos autorais )

As palestras não puderam ser lidas na íntegra devido à sua extensão. Nos meses que se seguiram, Woolf acrescentou um longo ensaio a ser publicado em forma de livro. Em março de 1929, uma versão mais curta e menos elaborada chamada Mulheres e Ficção apareceu na revista The Forum . A primeira edição foi publicada em 24 de outubro de 1929 na editora " vanguardista " londrina Hogarth Press , fundada por Virginia e seu marido Leonard Woolf em 1917 . Além disso, foram impressas 600 cópias, que Virginia Woolf assinou. Ao mesmo tempo, uma edição americana foi publicada pela Harcourt Brace & Co em Nova York. De acordo com seu biógrafo e sobrinho Quentin Bell , o livro vendeu “extraordinariamente bem” e rendeu cartas benevolentes de seus leitores regulares. O ensaio é "muito esclarecedor para qualquer pessoa que esteja preocupada com a vida de Virginia. Porque em 'A Room of One's Own' você pode ouvir Virginia falando. ” O Neues Literaturlexikon de Kindler classifica o trabalho, voltado para o“ público feminino ”, como“ divertido ”, reunindo fatos e ficção e estimulando“ a própria reflexão ” .

Na verdade, aqui Woolf é muito clara sobre suas opiniões sobre o assunto "mulheres e literatura", sobre o qual ela foi convidada a falar. O ensaio também é instrutivo para sua própria obra literária; Woolf formula uma série de tarefas que a literatura deve cumprir para mulheres e homens. Porque ela não se diferencia de acordo com o gênero no que diz respeito ao “potencial criativo” e à tarefa literária. Em muitos lugares, Woolf reflete sobre o que significa escrever, contar, abordar um assunto. Ela deixa a palavra para o narrador , uma das "quatro Marias" da Rainha Maria Stuart . (As "quatro Marias" são tiradas diretamente de uma balada escocesa cantada da perspectiva da primeira pessoa por Mary Hamilton na véspera de sua execução). Esse truque mostra que ela deseja que o ensaio seja entendido não apenas como uma opinião pessoal, mas como uma crítica à sociedade , uma atitude que se expressa em nome de muitas mulheres na história.

Um quarto próprio é um dos textos fundamentais do movimento feminista muito recebido. A reputação de Virginia Woolf como uma importante escritora do século 20 também se baseia neste ensaio. Junto com Três Guinés de 1938, é uma das obras básicas do feminismo. A descrição precisa da desvantagem ou mesmo exclusão das mulheres no setor universitário deixou clara a necessidade de pesquisas acadêmicas sobre mulher e gênero para investigar os mecanismos que provocam o desequilíbrio na educação, poder e renda. Na crítica literária avaliada como não uniforme, o ensaio também se deve à sua forma retórica às vezes chamada de brilhante. O autor no novo dicionário literário de Kindler (1992) resume:

"Com sua polêmica engenhosa e suas conclusões convincentes, Woolf também justificou a preocupação com a tradição literária das mulheres e uma formação canônica expandida ."

Classificação sociológico-histórica

O tratado foi escrito no final da década de 1920 , numa época em que era cada vez mais natural que as mulheres inglesas trabalhassem como escritoras. Isso não significava que tivessem a mesma chance de sucesso que seus colegas homens - mas as mulheres burguesas que escreviam literatura estética ou buscavam ciência estavam começando a ser reconhecidas.

As Married Women's Property Acts foram aprovadas na Inglaterra em 1870 e 1882, permitindo que as mulheres possuíssem propriedades. Em 1919, as mulheres conquistaram o sufrágio universal e eram livres para escolher sua profissão. A própria Virginia Woolf se beneficiou dessa nova liberdade. Após o fim da Primeira Guerra Mundial , como tantas outras, ela registrou uma “mudança” no ânimo geral, trazida pelas novas liberdades das mulheres , mas tinha consciência de sua posição privilegiada historicamente única. Como muitos de seus colegas escritores, ela se via como uma feminista e pioneira da literatura feminina e, de acordo com Wolfgang Karrer e Eberhard Kreutzer (1989), combinou aspectos da sociologia literária (" sociologia do autor") e princípios estéticos de abordagens artísticas por mulheres . Seu ensaio dirige-se diretamente à jovem geração de mulheres que desejava conscientizar-se de sua situação histórica e de suas tarefas no movimento de emancipação . Seu objetivo, porém, não era a diferença, mas sim, além de eliminar desvantagens, a igualdade por meio da reaproximação " andrógina " entre homens e mulheres.

contente

A versão impressa está dividida em seis capítulos; o seguinte resumo dos conteúdos e teses mais importantes não segue esta classificação, mas está organizado tematicamente. Woolf começa sua consideração sobre uma pessoa fictícia e literariamente talentosa - a irmã de William Shakespeare - e descreve os obstáculos aos quais ela teria sido exposta, simplesmente pelo fato de que as mulheres eram historicamente desfavorecidas culturalmente, socialmente e economicamente.

Seu próprio quarto

O ensaio refere-se explicitamente às condições sociais mencionadas. Por isso, duas condições tiveram que ser satisfeitas para que Woolf pudesse produzir uma “grande literatura”: “quinhentas (libras) por ano e um quarto próprio”. 500 libras não era uma soma muito bonita, mas bastava para sobreviver. A segurança material é o requisito central do ensaio porque significava independência de maridos ou esmolas . Essa afirmação era muito importante para Woolf; perpassa sua vida assim como sua obra literária. A própria Virginia Woolf desfrutava do luxo de seu próprio quarto desde 1904, quando sua família se mudou para uma casa em Bloomsbury após a morte de seu pai . Sua renda auto-auferida só ultrapassou a marca de £ 500 em 1926.

Além da segurança material, o espaço próprio de Woolf para o trabalho criativo era essencial, pois até o final do século 19 as mulheres quase não tinham privacidade devido à sua área de responsabilidade na casa. Poucos podiam passar algumas horas por dia sem serem perturbados para escrever. Por milênios, por exemplo na Grécia antiga ( oikos ), a casa era considerada o quarto da mulher, enquanto o mundo externo pertencia aos homens. Mas mesmo nesta sala, na qual a mulher tinha influência - que muitas vezes ela só saía com permissão e companhia - ela não tinha direito a um quarto próprio. O “próprio quarto” é por um lado uma “ metáfora da privacidade”, mas também um lugar concreto.

“As mulheres estão sentadas em salas fechadas há milhões de anos, de modo que sua criatividade penetra até mesmo nas paredes.” Os quartos das mulheres podem e devem, portanto, se tornar o tema da literatura. Quando Woolf fala das “câmaras” e “cavernas” que a “tocha” da literatura deve iluminar, isso inclui também a “alma”, toda a vida; as inúmeras experiências cotidianas, sonhos, pensamentos, momentos que se perderam para sempre sem a possibilidade de escrever.

A metáfora do "próprio quarto" possui várias dimensões que Woolf formula ou sugere no texto:

  1. Um cômodo separado dentro da casa no sentido de propriedade privada; independência material
  2. Privacidade pessoal; independência intelectual
  3. Apenas a alma andrógina com componentes masculinos e femininos permite o gênio literário
  4. Um espaço discursivo separado na história ; o direito de participação no campo da produção cultural.

As duas faculdades

Woolf começa seu texto com um passeio de ficção através do Oxbridge campus - Oxbridge é uma palavra tronco para as universidades exclusivas de Oxford e Cambridge . A personagem feminina é impedida de andar pelo gramado e não tem acesso à biblioteca. Isso já se refere às primeiras instituições para as quais as mulheres não eram permitidas: a ciência e o mundo dos livros. Nesta universidade existe supostamente “o espírito, afastado de todo contato com a realidade (a menos que você dê um passo para trás no gramado)” - mas devido às restrições de acesso, este refúgio do espírito também se mostra sujeito às normas sociais vigentes.

Em seguida, ela é convidada para um jantar; a refeição suntuosa demonstra que a universidade dominada por homens está em alicerces de ouro. A segunda refeição acontece na faculdade feminina fictícia "Fernham"; aqui você colher sopa fina de pratos simples. O narrador lamenta "a vergonhosa pobreza de nosso sexo"; as faculdades femininas financiadas por doações não podiam olhar para trás em gerações de patronos ricos como seus colegas masculinos tradicionais.

Como a educação das jovens era particularmente importante para Virginia Woolf, as cenas nas duas faculdades abordam diretamente a situação do público. As mulheres solteiras estavam familiarizadas com empregos mal pagos como a norma feminina normal: criar filhos, cuidar deles ou fazer bicos trabalhos jornalísticos.

História literária feminina

A diferença entre os sexos é concebida principalmente materialmente, mas Woolf também descreve uma diferença na tradição: todo escritor homem poderia olhar para trás em uma longa linha de modelos; As mulheres, por outro lado, não. O narrador pensa na "segurança e prosperidade de um sexo e na pobreza e insegurança do outro e no efeito da tradição ou falta de tradição na mente de um escritor".

Ela inventa uma irmã de William Shakespeare , a igualmente talentosa Judith Shakespeare , e mostra como teria feito uma mulher talentosa na escrita no século 16: Ela é ridicularizada, rejeitada no teatro, finalmente engravida e tira a própria vida por desespero . O trágico curriculum vitae ficcional é representativo de muitos autores da história literária antes de 1900.

Em seu ensaio, Woolf pede uma pesquisa sobre a história literária feminina. Ela própria apareceu como crítica literária no The Times Literary Supplement desde 1904 . Em A Room of Her own, ela lista várias autoras e presta homenagem a Margaret Cavendish , Dorothy Osborne , Aphra Behn , Emily Brontë , Christina Rossetti , Jane Austen e sua contemporânea Marie Stopes , que escreveu sob o pseudônimo de Mary Carmichael . No entanto, todos eles - com exceção de Jane Austen - são conhecidos pela opressão, a necessidade de se conformar e a raiva que distorcem suas letras. Este julgamento não é compartilhado pela corrente principal de estudos literários feministas. De acordo com Woolf, a literatura de destaque deve ser isenta de parcialidade . Somente através da melhoria material da situação das mulheres, elas também podem atingir o "calor branco" poético do espírito criativo. Segundo Woolf, a arte política não chega, segundo a English History of Literature publicada por Hans Ulrich Seeber em 1991, porque confunde “propaganda com interpretação artística da totalidade da vida”.

Woolf também faz exigências à escrita feminina contemporânea, décadas antes da teoria da écriture feminina : as mulheres deveriam “escrever como as mulheres escrevem, não como os homens escrevem”, nomeadamente na perspectiva das mulheres, retratando poeticamente a “experiência do mundo feminino”. O sujeito dessa literatura deve ser as mulheres, suas experiências e reflexões, não as figuras femininas que estão ali apenas para levar os homens às lutas de ciúme; em vez disso, a literatura precisa de descrições das mulheres como elas realmente são, suas ações cotidianas, pensamentos, relacionamentos entre si e com os homens. Deve-se fazer “o acúmulo de vida nunca descrito” o material da literatura; acenda uma tocha “naquela sala espaçosa onde ninguém esteve”.

Woolf tentou atender a essa demanda com as inúmeras personagens femininas de seus romances. O “cômodo espaçoso” da sala de estar feminina, que já foi mencionado acima, era na verdade quase literalmente uma “terra desconhecida” nessa época (exceto os grandes romances de Austen e Brontës ou as personagens femininas de Theodor Fontane , Effi Briest , Sra. Jenny Treibel e outros).

Desde então, a demanda por pesquisas sobre a participação das mulheres na história da literatura foi levada em consideração pelos estudos literários feministas . Mais e mais autoras estão sendo redescobertas; Lexicons e biografias revelam a parte feminina da história literária, que até a época de Woolf havia sido amplamente esquecida. A própria Woolf foi e é amplamente reconhecida como uma grande escritora moderna e é freqüentemente comparada a Marcel Proust e James Joyce .

A demanda pela redescoberta da tradição literária por escritoras também foi reconhecida. A “irmandade” ou galeria ancestral das “mães” literárias deveria finalmente ser capaz de substituir ou completar a dos “pais”. A personagem Judith Shakespeare também desenvolveu uma vida própria na literatura feminina. É possível que Woolf conhecesse pelo menos o título do romance popular Judith Shakespeare (2 vols., Leipzig: Tauchnitz 1884) de William Black (1841-1898). Normalmente, entretanto, essa figura é interpretada a partir da situação biográfica de Woolf, porque Shakespeare foi para todos os escritores de língua inglesa da época - e claramente para eles também - a maior figura paterna da literatura.

O patriarcado

As mulheres são sempre o tema da literatura, a porta-voz observa: “Você percebe que você é talvez o animal mais falado no universo?” A Biblioteca Britânica , a memória nacional da Grã-Bretanha, está repleta de escritos sobre mulheres foram feitos por escritores que abertamente ou secretamente odeiam as mulheres; o narrador imagina um autor “que sofria de uma sensação que o levava a furar o papel com a caneta, como se matasse um inseto nocivo ao escrever”. O patriarcado é onipresente; o mundo cheio de homens irados que só precisam das mulheres como espelho - como um espelho "com o poder mágico e edificante de reproduzir a figura do homem com o dobro do tamanho". Eles são realmente atormentados pelo medo de perder sua própria auto-estima inflada - quando as mulheres se emancipam, os homens perdem seus espelhos.

A tese do narcisismo se deve à psicanálise ; mais tarde, encontrou muita aprovação no movimento das mulheres e nos estudos literários psicanalíticos e foi freqüentemente repetido de forma semelhante, mas também duramente criticado.

A tese da androginia

Um autor perfeito, explica Woolf na sexta e última seção do ensaio, deve ser andrógino , ou seja, deve atingir mentalmente uma “fusão natural” de seus lados masculino e feminino. É como "como se houvesse dois sexos no espírito que correspondessem aos dois sexos no corpo, e se eles também devessem estar unidos a fim de atingir a perfeita satisfação e bem-aventurança". As grafias puramente “masculinas” são enfadonhas e mortas; os grandes escritores, começando com Shakespeare, eram todos andróginos.

Este postulado também é controverso na recepção. Modernos estudos literários são relutantes em propor teses sobre a psique dos autores, e numerosas mulheres autores rejeitar esta alegação. O mesmo que em Virginia Woolf, encontrado em Simone de Beauvoir em O Segundo Sexo .

Para seu ensaio, Woolf interrompeu o trabalho no romance Orlando , uma expressão de seu caso de amor com Vita Sackville-West . Seu tema principal é "androginia alegre"; o personagem-título vive várias vidas em épocas sucessivas e muda de gênero de época para época. Uma sala separada, portanto, costuma estar relacionada a Orlando e à questão da identidade de gênero .

sexualidade

Como em muitos dos romances de Virginia Woolf, há alusões ao amor lésbico em A Room of Your Own . Na época, havia julgamentos na Grã-Bretanha por cenas homossexuais na literatura contemporânea. O julgamento de Radclyffe Hall , autor do romance com toques lésbicos The Well of Loneliness , ocorreu nas imediações de Woolf.

Virginia Woolf tinha Sigmund Freud em alta estima e publicou seus escritos em tradução inglesa em sua própria editora, a Hogarth Press . Portanto, não é surpreendente que ela use algumas imagens “freudianas” em A Private Room . No início da cena do almoço, os convidados de repente veem um gato Manx sem cauda . No final da refeição a conversa volta ao gato, dizendo a propósito: “É estranho a diferença que faz um rabo.” Este símbolo era frequentemente entendido como uma expressão de inveja do pênis e complexos de inferioridade . Nas críticas mais recentes, porém, o quadro foi interpretado de forma diferente: portanto, aponta para a diferença de poder e recursos financeiros que está ligada ao gênero. Um pouco mais adiante, no texto, fala-se de uma poetisa cujo talento florescente é esmagado por seu entorno (patriarcal), "como se um pepino gigante se espalhasse sobre todas as rosas e cravos do jardim e os sufocasse".

literatura

despesa

  • Virginia Woolf: Um quarto próprio / Três Guinés . Traduzido de Heidi Zerning. S. Fischer, Frankfurt am Main 2001, ISBN 3-10-092573-4 (a edição citada aqui)
  • Virginia Woolf: um quarto só seu . S. Fischer, Frankfurt am Main 2001, ISBN 3-596-14939-8 .
    • também publicado pela Gutenberg Book Guild, Frankfurt am Main 2004, ISBN 3-7632-5515-X . (Para um epílogo, consulte os links da web)
  • Virginia Woolf: Um quarto só para você. Tradutora: Renate Gerhardt, tradutora d. Poemas: Wulf Teichmann. Gerhardt-Verlag, Berlin 1978. (Fischer TB, Frankfurt am Main 1981, ISBN 3-596-22116-1 )
  • Um quarto só para você. Transl., Criação da nota e epílogo de Axel Monte. (Reclams Universal Library, 18887). Reclam, Stuttgart 2012, ISBN 978-3-15-018887-3 .
  • Um quarto só para você. Tradutor e epílogo: Antje Rávik Strubel. Kampa Verlag, Zurique 2019, ISBN 978-3-311-22003-9 .

Variantes de texto

  • Mulheres e ficção: as versões manuscritas de Um quarto próprio . ed. SP Rosenbaum. Oxford: Blackwell 1992, ISBN 0-631-18037-0 .

Literatura secundária

  • Elaine Showalter : Uma literatura própria. Romancistas britânicas de Brontë a Lessing. Princeton UP, Princeton, NJ 1977, ISBN 0-691-06318-4 .
  • Margaret JM Ezell: O Mito de Judith Shakespeare: Criando o Cânon da Literatura Feminina. In: New Literary History: A Journal of Theory and Interpretation. 21.3 (1990), pp. 579-592.

Áudio-livro

  • Virginia Woolf: Uma sala privada , 4 CDs, leitura integral de Erika Pluhar , Random House, Cologne 2007, ISBN 978-3-86604-520-0 (= vozes femininas da edição de audiolivro , número 9).

Links da web

documentos de suporte

  1. ^ Tradução dos poemas: Wulf Teichmann. Gerhardt-Verlag, Berlin 1978, ISBN 3-920272-29-8 . (ver: Rainer Maria Gerhardt , publicado em 1981 como uma brochura Fischer)
  2. ↑ Breve descrição do Fischer Verlag
  3. ↑ Com 167 notas, epílogo e referências. Philipp Reclam jun. Stuttgart, 2012, ISBN 978-3-15-018887-3 .
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  16. ↑ 1929. Virginia Woolf: A Room of One's Own. In: Wolfgang Karrer, Erberhard Kreutzer (Ed.): Obras de literatura inglesa e americana. 1890 até o presente. Munique, 1989.
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  40. ^ Biografia Radclyffe Hall , fembio.org
  41. ↑ Virginia Woolf: Um quarto só seu / Três Guinés . S. Fischer 2001, p. 18.
  42. ↑ Virginia Woolf: Um quarto só seu / Três Guinés . S. Fischer 2001, p. 64.
Esta versão foi adicionada à lista de artigos que vale a pena ler em 5 de outubro de 2005 .