Dsiga Wertow

Dsiga Wertow 1913
Cena de The Man with the Camera de Wertow (1929)

Dziga Vertov ( russo Дзига Вертов , na verdade Dawid Abelewitsch Kaufman / Давид Абелевич Кауфман ., Scientific transliteração Dziga Vertov (significado: ! Rotunda, virar-te ) * 21 de dezembro de 1895 julho / 2. de Janeiro de  1896 greg. Em Białystok , † 12 de fevereiro , 1954 em Moscou ) foi um cineasta soviético . Tanto pelo seu trabalho experimental como pelos seus textos teóricos, é considerado um dos primeiros diretores de documentário mais importantes .

Vertov era irmão do falecido Hollywood - cinegrafista e Oscar -Preisträgers Boris Kaufman e do cinegrafista Mikhail Kaufman , com quem colaborou, como em seu filme mais famoso, Man with a Movie Camera .

vida e trabalho

Wertow veio de uma família intelectual judia. Nascido na família de um bibliotecário em 1896, ele era o mais velho de três filhos. Eles cresceram em Bialystok. Ele estudou em escolas de arte em Białystok, São Petersburgo e Moscou. Ele mudou seu nome David Abeljewitsch Kaufman para Dziga Wertow quando ele começou a filmar após a Revolução de Outubro.

Com o início da Revolução de Outubro de 1917, ele produziu cinejornais agitadores ( Kinonedelja ( semana do cinema ) e Kino-Pravda ( filme verdade )), mais tarde também documentários em parte propagandísticos mais longos . Sua esposa Jelisaveta Swilowa o ajudou em seu trabalho como editor de cinema e seu irmão Michail Kaufman como cameraman. Como Sergei Eisenstein e outros diretores de filmes mudos soviéticos de sua época, ele tentou influenciar o público de seus filmes por meio de métodos de montagem . Ao fazer isso, ele frequentemente agia de maneira muito mais experimental do que seus contemporâneos, o que pôs fim à sua carreira artística quando, na década de 1930, o realismo socialista também foi prescrito como modelo na arte do cinema - e os documentaristas em particular também tiveram que prestar homenagem ao culto da personalidade em torno de Stalin. Em 1934, por exemplo, em Drei Lieder über Lenin - um hino cinematográfico sobre o fundador da União Soviética no 10º aniversário de sua morte - o próprio Wertow teve que encenar isso suficientemente por ordem de Stalin. O relevante filme Lullaby é um exemplo revelador do uso indevido de seus meios documentais e de sua arte de montagem.

O filme mais conhecido de Wertow e ao mesmo tempo cristalização exemplar de toda a sua obra é O Homem com a Câmera , que por um lado glorifica a vida urbana nas grandes cidades soviéticas e a mecanização da vida, mas por outro lado tematiza o processo de fazer o filme da lente da câmera para a sala de corte. Uma infinidade de conteúdo e semelhanças estilísticas tornam este filme um predecessor de Koyaanisqatsi de Godfrey Reggio .

Conceitos Estéticos

Wertow publicou vários escritos e manifestos sobre as considerações estéticas por trás de seus filmes. Ele rejeitou as ficções do longa-metragem encenadas com atores como burgueses . Em contraste, ele viu um potencial revolucionário no esmalte do cinema ( olho do cinema , significava a lente da câmera), que podia capturar todos os detalhes do mundo de forma abrangente e objetiva.

O significado e o efeito do filme não devem surgir por meio da atuação, da encenação ou das estruturas de outras artes (teatro, romance), mas por meio da montagem sofisticada de trechos objetivos da realidade. Desta forma, a realidade registrada também pode ser efetivamente re-sistematizada de forma a servir a propósitos de agitação. O conceito de filme não- ficcional de Wertow foi retomado por volta de 1970 pelo diretor da RDA , Joachim Hellwig, como parte de seu grupo de trabalho artístico defa futurum .

efeito

A partir do final da década de 1960, a obra de Dsiga Wertow foi redescoberta por artistas estética e politicamente radicais. O pioneiro aqui foi Jean-Luc Godard , que desistiu de seu trabalho individual como diretor no final da década de 1960 e só fez filmes no coletivo programaticamente nomeado do grupo Dsiga Wertow ( Groupe francês Dziga-Vertov ) até os anos 1970 . Na documenta 8 em Kassel em 1987 , as suas gravações foram apresentadas como uma contribuição oficial para a exposição no âmbito da “Arqueologia da Arte Acústica 1: Radiofonia Futurista”.

Filmografia

Longas-metragens

  • 1924: Filmauge (Kinoglaz)
  • 1926: Avante, soviético! (Schagaj, Sowet!)
  • 1926: Um sexto da terra (Schestaja tschast mira)
  • 1928: o décimo primeiro ano (Odinnadzaty)
  • 1929: O homem com a câmera (kinoapparatom de Tschelowek)
  • 1931: Entusiasmo (Sinfonia Donbass) (Entusiasmo (Simfonija Donbassa))
  • 1934: Três canções sobre Lenin (Tri pesni o Lenine)
  • 1937: Sergo Ordzhonikidze (Sergo Ordzhonikidse)
  • 1937: Lullaby (Kolybelnaja)
  • 1938: Três heroínas (Tri geroini)
  • 1943: Para você, frente! (Tebe, frente!)

Crônicas e cinejornais

  • Maio de 1918 a junho de 1919: Film Week (Kinonedelja) (43 episódios)
  • 1922 a 1925: Film Truth (Kino Pravda)
  • 1923 a 1925: calendário de filmes do Estado (Goskinokalendar)
  • 1944 a 1954: Notícias do dia (Novosti dnja)

Publicações

  • Dziga Wertov: Kino-Eye: Os escritos de Dziga Vertov. Editado por Annette Michelson , traduzido por Kevin O'Brien. University of California Press, 1984, ISBN 0-520-05630-2 .
  • Textos sobre a teoria do cinema. Reclam 1998, ISBN 3-15-009943-9 (contém os manifestos de Wertow We. Variante de um manifesto , Kinoki - Umsturz e Kinoglaz ).
  • Dziga Vertov - Entuziazm . Edição Filmmuseum , DVD duplo, 2005. Bônus: Documentação Peter Kubelka : Restaurando Ėntuziazm .
  • Dziga Vertov - Šestaja čast mira e Odinnadcatyi. Edição Filmmuseum , DVD duplo, 2010. Bônus: Documentação na sombra da máquina. Acompanhamento de música composta por Michael Nyman .
  • Dziga Vertov - Três canções sobre Lenin , Edição Filmmuseum , DVD duplo, 2014. Bônus: Documentação Dziga Vertov (1974/2014, Peter Konlechner).

literatura

  • Annette Michelson : Nota biográfica. In: Máscara e Kothurn . Volume 42, Edição 1, 1996, página 21 f.
  • Thomas Tode, Alexandra Gramatke: Dziga Vertov: Diários / pastas de trabalho. UVK, Konstanz 2000, ISBN 3-89669-284-4 .
  • Thomas Tode, Barbara Wurm: Dziga Vertov. A Coleção Vertov do Museu do Cinema Austríaco. FilmmuseumSynemaPublikationen, Viena 2006, ISBN 3-901644-19-9 .
  • Adelheid Heftberger: Colisão de quadros: os filmes de Dziga Vertov, a visualização das suas estruturas e as humanidades digitais. texto da edição + kritik, Munique 2016, ISBN 978-3-86916-463-2 .
  • John MacKay: Dziga Vertov: vida e trabalho. Volume 1: 1896-1921. Academic Studies Press, Brighton 2018, ISBN 978-1-61811-734-2 .

Links da web

Commons : Dsiga Wertow  - álbum com fotos, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ↑ Autores de filmes e vídeos Lucerna: https://www.fvalu.ch/index.php/film-und-videotechnik/12-filmemachen/298-der-mann-mit-der-kamera-der-film.html
  2. ↑ John MacKay: Após o ensino médio, ele frequentou uma escola de música e duas outras escolas de ensino superior.
  3. ^ Clube dos cineastas no GDR e na agência central alemã para a pesquisa do filme (ed.): Dsiga Wertow. Publicitário e poeta documentalista.
  4. ↑ Vertov antes de Vertov. Vida judaica em Bialystok. In: Dsiga Vertov. A Coleção Vertov do Museu do Cinema Austríaco. Viena.
  5. ↑ Christoph Hesse: O filme como uma arma. In: Dirk Braunstein, Sebastian Dittmann, Isabelle Klasen (orgs.): Tudo errado. Perdido para a indústria cultural. Berlim, página 222.
  6. ↑ Museu do Cinema Austríaco do DVD
  7. ↑ Museu do Cinema Austríaco do DVD
  8. ^ Frankfurter Allgemeine Zeitung. 18 de agosto de 2010, p. 32.
  9. ↑ Museu do Cinema Austríaco do DVD
dados pessoais
SOBRENOME Wertow, Dsiga
NOMES ALTERNATIVOS Kaufman, David Abelevich
DESCRIÇÃO BREVE Cineasta soviético
DATA DE NASCIMENTO 2 de janeiro de 1896
LOCAL DE NASCIMENTO Białystok
DATA DA MORTE 12 de fevereiro de 1954
LUGAR DA MORTE Moscou