A ópera dos três vinténs

Dados
Título: A ópera dos três vinténs
Gênero: Brincar com música
Linguagem original: alemão
Autor: Bertolt Brecht
Fonte literária: Gay / Pepusch : a ópera do mendigo
Música: Kurt Weill
Pré estreia: 31 de agosto de 1928
Local de estreia: Theatre am Schiffbauerdamm , Berlim
pessoas
  • Macheath, chamada de faca Mackie
  • Jonathan Jeremiah Peachum (proprietário da Beggar's Friend Company )
  • Celia Peachum, sua esposa
  • Polly Peachum, sua filha
  • "Tiger" Brown, chefe da polícia de Londres
  • Lucy, a filha dele
  • O naufrágio Jenny
  • Smith, policial
  • Pastor Kimball
  • Filch (um dos mendigos de Peachum)
  • Uma cantora de moralidade
  • O prato: Münz-Matthias, Hakenfinger-Jakob, Säge-Robert, Ede, Jimmy, Weeping Willow-Walter
  • Prostitutas: Betty, Dolly, Molly, Vixen, Velha Prostituta, Primeira Prostituta, 2.ª Prostituta
  • Mendigos, gangsters, prostitutas, policiais, coro
Capa da editora da primeira impressão em 1928

The Threepenny Opera é uma peça de Bertolt Brecht com música de Kurt Weill . A estréia aconteceu em 31 de agosto de 1928 no Theatre am Schiffbauerdamm em Berlim . A "peça com música em um prelúdio e oito quadros" foi a apresentação teatral alemã de maior sucesso até 1933, alguns números musicais como The Moritat of Mackie Messer (em inglês: Mack the Knife ) tornaram-se sucessos mundiais.

trama

As gira enredo em torno da competição e luta pela existência entre dois “homens de negócios”, o chefe da Londres implorando mafia (Peachum), que chantageou mendigos e equipá-los de tal maneira que eles despertar a piedade dos transeuntes, e um criminoso (Macheath) que tem um bom relacionamento como Chefe de Polícia (Brown) de Londres.

A peça se passa no bairro do Soho , dominado por personagens sombrios. A referência à coroação sugere que a ópera supostamente se passa na era vitoriana e que, em última instância, a coroação de Vitória se refere. Ao mesmo tempo, a ação não pode ser precisamente fixada no tempo, já que os elementos do transporte moderno e da industrialização nessa forma são elementos historicamente bastante posteriores. Por meio dessa contextualização pouco clara, Brecht cria um distanciamento tanto da situação em 1928 quanto da época em que a Ópera de Gay's Beggar foi escrita.

“Você vai ouvir uma ópera agora. Porque esta ópera foi pensada para ser tão esplêndida quanto apenas os mendigos sonham, e porque deveria ser tão barata que os mendigos pudessem pagar por ela, é chamada de 'A Ópera dos Três Vinténs' ”. (Texto introdutório de Brecht à gravação do disco)

preliminares

Feira do Soho. ( "Os mendigos imploram, os ladrões roubam, as prostitutas prostituem. Um cantor de moralidade canta uma moralidade." )

Um cantor de moralidade canta The Moritat de Mackie Messer , no qual apresenta os crimes do chefe trapaceiro.

primeiro ato

1. Guarda-roupas de mendigo de Jonathan Jeremiah Peachum. ( "Para conter o endurecimento crescente das pessoas, o empresário J. Peachum abriu uma loja na qual os mais pobres dos pobres tinham uma aparência que falava aos corações cada vez mais endurecidos." )

Jonathan Peachum é o proprietário da Beggar's Friend Company , que organiza os mendigos de Londres e recebe ajuda e apoio em troca de metade de sua renda. Mas ele tem preocupações: ele não só tem que se preocupar com mendigos como Filch, que imploraram por conta própria e por conta própria, não, ele também tem que descobrir que sua filha Polly saiu com o gangster Mackie Messer e não voltou para casa.

2. Estábulo de cavalos vazio. ( "Bem no coração do Soho, o bandido Mackie Messer celebra seu casamento com Polly Peachum, a filha do rei mendigo." )

Enquanto isso, Polly e Mackie Messer celebram seu casamento em um estábulo de cavalos, os convidados do casamento são o prato (os gangsters de Mackie) que arrastam os móveis roubados para o equipamento. O pastor Kimball confia nos amantes.

3. Guarda-roupas de mendigo de Peachum. ( "Para Peachum, que conhece a dureza do mundo, a perda de sua filha é o mesmo que a ruína completa." ) Quando Peachum e sua esposa descobrem, eles decidem entregar Mackie à polícia.

I. Threepenny Finale ( "Sobre a Incerteza das Condições Humanas" )

Peachum, a Sra. Peachum e Polly cantam o 1º Final dos Três Vinténs.

Segundo ato

4. O estábulo do cavalo. ( "Quinta-feira à tarde: Mackie Messer se despede de sua esposa para fugir de seu sogro na charneca de Highgate." )

Polly avisa o marido sobre a prisão iminente. Ele foge imediatamente - mas não para a charneca de Highgate, mas para uma casa de prostitutas.

Interlúdio ( "A Sra. Peachum passa na frente da cortina com a Jenny afundando." )

5. Whorehouse em Turnbridge. ( "Os sinos da coroação ainda não haviam soado e Mackie Messer estava sentado com as prostitutas de Turnbridge! As prostitutas o traíram. É quinta-feira à noite." )

Jenny, uma das prostitutas e sua ex-amante, trai Mackie. Ele será preso.

6. Prisão de Old Bailey, uma jaula. ( "Traído pelas prostitutas, Macheath é libertado da prisão pelo amor de outra mulher." )

Lucy, filha do comissário de polícia Brown e ex-amante de Mackie, o visita na prisão e o culpa por sua infidelidade. Quando Polly também quer visitar o marido na prisão, uma cena de ciúme se desenvolve entre as duas mulheres. Mackie ainda consegue persuadir Lucy a ajudá-lo a escapar.

II. Final de três centavos ( "Do que o homem vive?" )

Macheath e Spelunken-Jenny se colocam na frente da cortina e cantam o segundo final de três penny com a iluminação da música. Após a redução para piano, Macheath e Mrs. Peachum cantam o segundo Threepenny Finale.

Terceiro ato

7. Guarda-roupas de mendigo de Peachum. ( "Naquela mesma noite, Peachum se prepara para partir. Ele pretende interromper a procissão da coroação por meio de uma demonstração de miséria." )

No dia da coroação da Rainha (não especificado), Mackie, que entretanto encontrou abrigo com outro amante, é novamente traído e preso.

Interlúdio ( "Jenny aparece na frente da cortina com um órgão de órgão e canta a música do Salomon." )

8. Um quarto de meninas em Old Bailey. ( "Luta pela propriedade." )

9. Corredor da morte. ( "Sexta-feira de manhã, 5 da manhã: Mackie Messer, que foi ver as prostitutas novamente, foi traído novamente pelas prostitutas. Ele agora está sendo enforcado." )

Sob a forca, Mackie Messer pede desculpas a todos.

III. Final de três centavos ( "Aparência do mensageiro de equitação." )

Mas pouco antes da data de execução, Brown aparece como um mensageiro real montado e anuncia que Mackie não só será perdoado, mas também elevado à nobreza.

As músicas

Em sua música para a Ópera de Três Vinténs, Kurt Weill misturou elementos de jazz e tango , blues e música de feiras e enfeitou-os com golpes irônicos na ópera e opereta . Um número musical, o coral matinal do Peachum , foi retirado do original por Johann Christoph Pepusch . São inseridas baladas baseadas em François Villon (incluindo uma balada na qual Macheath se desculpa por todos , Call from the Crypt ou The Pimp Ballad ) e Rudyard Kipling ( The Cannon Song ).

Line-up orquestral

A música é composta por nove músicos em 22 instrumentos, de acordo com a prática da época, na qual os músicos tocavam alternadamente instrumentos diferentes em orquestras de salão e conjuntos semelhantes.

Saxofone alto em Eb (também flauta , clarinete em Bb e saxofone barítono em Eb)
Saxofone tenor em Bb (também saxofone soprano em Bb, fagote , possivelmente clarinete baixo )
2 trombetas
Trombone (também contrabaixo )
Banjo (também violoncelo , guitarra , guitarra havaiana e bandoneon , possivelmente bandolim )
Tímpanos
Percussão
Harmônio (também celesta )
Piano ( direção )

Prelúdio e primeiro ato

  • 1. Abertura (clarinete, saxofone soprano, saxofone alto, saxofone tenor, 2 trompetes, trombone, tímpanos, banjo, harmônio)
  • 2. A moralidade de Mackie Messer - cantora de moralidade (saxofone soprano, saxofone alto, saxofone tenor, trompete, trombone, pratos, tamburo legno, tamburo, piccolo, tom-tom, bumbo, banjo, harmônio, piano)
  • 3. O coral matinal de Peachum - Peachum (harmonium)
  • 4. Em vez dessa música - Peachum, Mrs. Peachum (saxofone alto, saxofone tenor, trompete, trombone, glockenspiel, bumbo, banjo, harmônio, piano, violoncelo, contrabaixo)
  • 5. A canção de casamento para as pessoas mais pobres - disco (saxofone alto, saxofone tenor, 2 trompetes, trombone, bandoneon, harmônio ou piano)
  • 6. The Pirate Jenny - Polly (2 clarinetes, trompete, trombone, pratos, triângulo, tom tom, tamburo piccolo, bombo, banjo, piano)
  • 7. O Kanonensong - Macheath, Tiger-Brown (Ottavino, saxofone alto, saxofone tenor, saxofone barítono, 2 trompetes, trombone, pratos, tamburo di jazz, tamburo legno, tamburo piccolo, bumbo, banjo, guitarra havaiana, piano)
  • 8.Love song - Macheath, Polly (saxofone alto, saxofone tenor, trompete, tímpanos, pratos, tamburo di jazz, piano, violoncelo, contrabaixo)
  • 9. Barbarasong (A Canção do Não e do Sim) - Polly (saxofone alto, saxofone tenor, trompete, trombone, banjo, piano)
  • 10. I. Final de três centavos : Sobre a incerteza das condições humanas - Peachum, Sra. Peachum, Polly (flauta, clarinete, saxofone alto, saxofone tenor, fagote, 2 trompetes, trombone, tacho, tamburo legno, tamburo piccolo, bumbo, banjo, harmônio, piano, violoncelo, contrabaixo)

Segundo ato

  • 11. Melodrama - Macheath, Polly (flauta, saxofone soprano, guitarra, celesta, contrabaixo)
  • 11a. Pollys Lied - Polly (clarinete, saxofone soprano, saxofone tenor, trompete, glockenspiel, harmônio, piano, violoncelo, contrabaixo)
  • 12. A balada de escravidão sexual - Sra. Peachum (clarinete baixo, saxofone alto, saxofone tenor, saxofone barítono, fagote, 2 trompetes, trombone, guitarra, bandônio, harmônio)
Esse número estava originalmente no lugar da "canção de Solomon" (nº 18) e foi excluído duas semanas antes da estreia.
  • 13. A balada cafetão - Macheath, Jenny (flauta, clarinete, saxofone soprano, saxofone alto, saxofone tenor, trompete, tímpano, címbalo, tamburo di jazz, tamburo legno, tamburo piccolo, bumbo, banjo, guitarra havaiana ou bandolim, guitarra , bandoneon, piano, contrabaixo)
  • 14. A balada da vida agradável - Macheath (saxofone alto, saxofone tenor, trompete, trombone, címbalo, tamburo flautim, bombo, banjo, piano)
  • 15. O dueto de ciúme - Lucy, Polly (clarinete, saxofone alto, saxofone tenor, 2 trompetes, tímpanos, pratos, tamburo piccolo, banjo, piano, harmônio ou piano, violoncelo, contrabaixo)
  • 16. II. Threepenny-Finale: Sobre a questão “De que vive o homem?” - Macheath e Jenny ou Mrs. Peachum, coro (saxofone alto, saxofone tenor, 2 trompetes, trombone, tímpanos, pratos, tamburo di jazz, tam -tam, bumbo, guitarra, bandoneon, piano)

Terceiro ato

  • 17. A canção da inadequação do esforço humano - Peachum (saxofone alto, saxofone tenor, 2 trompetes, trombone, pratos, triângulo, tamburo legno, bumbo, bandoneon, piano)
  • 18. Canção de Solomon - Jenny (harmônio)
  • 19. Chamada da cripta, (Epístola aos amigos) - Macheath (saxofone alto, saxofone tenor, trompete, trombone, tom-tom, piano)
  • 20. Gravestone (balada em que Macheath pede desculpas a todos) - Macheath (flauta, saxofone alto, saxofone tenor, fagote, 2 trompetes, trombone, sinos, tamburo rullante, bumbo, harmônio, piano, violoncelo, contrabaixo)
  • 20a. Ande até a forca (saxofone alto, saxofone tenor, trompete, trombone, pratos, tom-tom, tamburo flautim, bombo, harmônio)
  • 21. III. Final de três centavos - Tiger-Brown, Macheath, Polly, Peachum, Mrs. Peachum, coro (clarinete, saxofone alto, saxofone tenor, fagote, 2 trompetes, trombone, címbalos, triângulo, tom, tamburo piccolo, tamburo rullante, bombo, banjo , Guitarra, bandoneon, harmônio, piano, contrabaixo)

Epílogo e Apêndice

  • Epílogo: As estrofes finais da moralidade - cantores morais (saxofone soprano, saxofone alto, saxofone tenor, trompete, trombone, címbalo, tamburo legno, tamburo piccolo, tom tom, bumbo, banjo, harmônio, piano)
  • Lucy Aria - Lucy (piano, também existe como arranjo orquestral)
Este número e a cena em que foi incluído foram excluídos antes da estreia. A parte vocal requer um excelente soprano dramático . A ária existe apenas como uma redução para piano e não foi orquestrada por Weill. Seu lugar seria entre # 18 e # 19.

Musiquinha de três centavos

Em 1928 Kurt Weill compôs uma suíte da Threepenny Opera, a Little Threepenny Music para orquestra de sopros, com os seguintes movimentos: Abertura / A moralidade de Mackie Messer / Em vez dessa canção / A balada da vida agradável / Canção de Polly / Balada de tango / Canção de Kanonen / Finais de três centavos

Digressão

O enredo da peça tem um pano de fundo histórico no sentido mais amplo. No século 18, havia uma gangue criminosa bem organizada em Londres, chefiada por Jonathan Wild . Esta quadrilha tinha vários departamentos que, por um lado, realizavam furtos e roubos e, por outro lado, ofereciam às vítimas o saque para recompra. Em terceiro lugar, foram mantidas relações estreitas com a polícia e cúmplices impopulares foram extraditados. Wild foi executado em Londres em 1725. John Gay assumiu esta constelação para a sua Beggar's Opera , Jonathan Peachum tem características de Jonathan Wild na ópera.

Emergência

A “Ópera dos Três Vinténs” é uma adaptação da ópera do pedinte por John Gay (texto) e Johann Christoph Pepusch (música) a partir de 1728. O modelo era a tradução alemã desta ópera por Elisabeth Hauptmann , a partir do qual Brecht continuou a desenvolver no curso de seu trabalho distante. Originalmente o nome era: “Uma peça com música em um prelúdio com 9 fotos baseadas no inglês de John Gay. Tradução: Elisabeth Hauptmann. Edição: Bertolt Brecht. Música de Kurt Weill ”.

A Ópera de Três Vinténs - apesar do nome, que é baseado no original - não é uma ópera totalmente composta no sentido mais estrito, mas uma peça de teatro politicamente comprometida com 22 números cantados completos, para os quais não são necessários cantores de ópera, mas atores cantores .

A ideia para a apresentação da "Ópera de Três Vinténs" surgiu na primavera de 1928 em conexão com a reabertura planejada do Teatro Schiffbauerdamm de Berlim , para o qual Brecht ofereceu ao novo diretor do teatro, Ernst Josef Aufricht, um manuscrito semi-acabado como a primeira estreia de sua casa reformada. Aufricht, que ficou imediatamente impressionado com o material, aceitou - sem saber que também estava engajando o jovem compositor Kurt Weill, a quem Brecht havia planejado definir os textos desde o início. Aufricht inicialmente duvidou que Weill, conhecido por sua atonalidade, fosse o homem certo para a música. Brecht e Weill queriam desenvolver uma nova forma de teatro musical juntos. Segundo a ideia de Brecht do “ teatro épico ”, os acontecimentos em cena não devem atrair o público para um mundo ilusório, mas sim estimulá-lo a refletir criticamente.

A Ópera de Três Vinténs só pôde ser escrita porque a colega de Brecht, Elisabeth Hauptmann , leu reportagens na imprensa em 1926 sobre o contínuo sucesso teatral da redescoberta da Ópera de Beggar de John Gay, que havia sido apresentada novamente em Londres e outras cidades inglesas desde 1920, e enviou sua tradução para Brecht. A sátira, ambientada em um ambiente de mendigos, era o assunto da cidade quando foi apresentada pela primeira vez em Londres em 1728 e quebrou todos os recordes quando foi reexibida em 1920 com quase 1.500 apresentações. De março a maio de 1928, Brecht e Hauptmann trabalharam juntos na primeira versão em texto, Hauptmann escreveu ele mesmo uma grande parte da peça, mas mais tarde nunca foi nomeado ou homenageado de acordo no decorrer da história de sucesso mundial (o livreto do programa do mundo a estreia ainda menciona: The Threepenny Opera de John Gay, traduzido por Elisabeth Hauptmann no arranjo de Bert Brecht)

Devido à inauguração iminente do teatro, Brecht teve falta de tempo e decidiu ir para a Riviera com Weill para trabalhar por algumas semanas . Antes, porém, regulou a participação nos lucros em um contrato com a editora Felix Bloch Erben. Brecht insistiu em 62,5 por cento. Weill recebeu 25 por cento, Elisabeth Hauptmann 12,5 por cento. Em junho e julho, Brecht e Elisabeth Hauptmann trabalham na versão final na Riviera Francesa junto com Weill e sua esposa Lotte Lenya .

Brecht originalmente pretendia que a ópera fosse chamada de ralé e a reproduziu como um manuscrito de palco pela editora Felix Bloch Erben em junho de 1928 sob o título Die Ludenoper . Foi apenas Lion Feuchtwanger , depois de visitar um ensaio, que sugeriu nomear a peça Ópera dos Três Vinténs .

Para a Ópera de Três Vinténs, Brecht usou algumas das canções de François Villon que foram traduzidas por KL Ammer ( Karl Anton Klammer ). O fato de não ter citado essa fonte levou o crítico Alfred Kerr a severas críticas. Em maio de 1929, ele fez duras acusações contra Brecht no Berliner Tageblatt . Brecht então admitiu sua "frouxidão em questões de propriedade intelectual" (cerca de cinco por cento dos versos foram afetados). Segundo Friedrich Torberg ( tia Jolesch ) , Brecht teve que pagar um adiantamento não desprezível à KL Ammer, pela qual esta adquiriu um vinhedo e chamou o vinho lá produzido de “vinho a três centavos”. Para a nova edição da edição K.-L.-Ammerschen Villon, Brecht escreveu um soneto que terminou com as palavras: “Cada um pegue o que precisa! Eu mesma tirei algo ... "

A balada Screw-Guns de Rudyard Kipling inspirou Brecht a escrever a canção do canhão . A fonte foi: canhões (Rudyard Kipling) de baladas do acampamento (traduzido por Marx Möller ); Vita Verlag, Berlin 1911.

Em 1º de agosto de 1928, os ensaios começaram no Theatre am Schiffbauerdamm (Berlim) sob a direção de Erich Engel . Theo Mackeben era o diretor musical ; estava tocando a banda Lewis Ruth . O conjunto foi desenhado por Caspar Neher . O elenco foi: Harald Paulsen , Peter Lorre , Rosa Valetti , Carola Neher , Kurt Gerron , Kate Kühl , Ernst Busch e Naphtali Lehrmann . Kurt Weill cantou suas canções no início e convenceu o diretor Erich Engel e o diretor Aufricht a dar a sua esposa Lotte Lenya o papel de junk Jenny. Em suas memórias, Lotte Lenya escreveu que a produção não estava indo bem e que rumores se espalharam pela cidade sobre uma peça “completamente inacessível” que Brecht havia escrito.

Uma onda de azar logo começou: o marido de Carola Neher, o poeta Klabund , teve tuberculose e teve que ir para um sanatório em Davos depois de um ataque. Quando sua situação piorou, Neher interrompeu os ensaios e foi até ele. Após a morte de Klabund, Neher voltou a Berlim em 18 de agosto e desmaiou duas vezes durante os ensaios até que um médico a proibiu de aparecer. Posteriormente, ela confessou que não suportava as canções de Brecht, algumas das quais ele copiara do poeta francês François Villon, porque Villon fora o poeta favorito de Klabund. Uma semana antes da estreia, Roma Bahn assumiu o papel de Polly dela.

Os últimos dias antes da estreia foram marcados por discussões entre o realizador e o escritor sobre as canções, sendo mesmo sugerido que a música fosse completamente apagada. Peter Lorre , que deveria fazer o papel de Jonathan Peachum, desceu, e Erich Ponto o substituiu em pouco tempo . Quando o diretor Erich Engel jogou a toalha exasperado após uma disputa pelo coral final, Brecht assumiu a direção sozinho no último minuto, mas ninguém mais acreditou em uma estreia. Harald Paulsen , o ator que interpretou Mackie Messer , de repente pediu uma melhor apresentação de seu personagem com uma música que deveria prepará-lo para sua aparição. Brecht escreveu um texto e Weill musicou durante a noite: Foi Moritat que se tornou a canção mais popular do drama. Outro contratempo aconteceu com a folha de elenco : o nome de Lotte Lenya, que interpretou Jenny , foi omitido acidentalmente.

Karl Kraus , que às vezes participava dos ensaios para a estreia da Ópera dos Três Vinténs , contribuiu com a segunda estrofe do “dueto do ciúme” durante o ensaio geral, porque em sua opinião o público não se fartaria de um.

recepção

Histórico de desempenho

Folha de elenco para a estreia. Especificando Lotte Lenya como Jenny desaparecida.

A estreia ocorreu em 31 de agosto de 1928 e foi um dos maiores sucessos da história do teatro, mas não imediatamente. No início, houve uma atmosfera gelada e uma rejeição óbvia no auditório. Somente com o canto do canhão o gelo quebrou. Tempestades de aplausos soaram, o público foi pisoteado, a música até teve que ser repetida. A partir de então, todas as frases foram aplaudidas, e a Ópera de Três Vinténs tornou-se o maior sucesso teatral da República de Weimar .

Já em janeiro de 1929, foi apresentado em 19 teatros alemães, bem como em Viena , Praga e Budapeste . As canções mais cativantes - The Moritat de Mackie Messer , a canção da pirata Jenny ou a balada da vida agradável - eram assobiadas em todos os becos. A Ópera de Três Vinténs mais tarde se tornaria a peça alemã de maior sucesso do século XX. Só no final da temporada 1928/29, foram 4.000 apresentações em 200 produções - um recorde para o século até então. Elias Canetti escreveu mais tarde: “Foi um desempenho refinado, calculado com frieza. Foi a expressão mais precisa desta Berlim. O povo se alegrava com o que era e gostava disso. Primeiro veio a comida, depois veio a moral, nenhum deles poderia ter dito melhor. Eles interpretaram isso literalmente. "

Em 1933, "The Threepenny Opera" foi proibida pelos nacional-socialistas . A essa altura, a peça havia sido traduzida para 18 idiomas e apresentada mais de 10.000 vezes em palcos europeus. Teve seu primeiro renascimento na Berlim do pós-guerra em agosto de 1945 no Hebbel Theatre, com Hubert von Meyerinck no papel principal. Em 1949, o Münchner Kammerspiele jogou uma versão modificada por Brecht com Hans Albers como Macheath.

Hannah Arendt afirma em seu livro Elements and Origins of Total Reign 1951 que a peça tinha "o exato oposto do que Brecht queria que ele fizesse" - a exposição da hipocrisia burguesa. O "único resultado político da peça foi que todos foram encorajados a tirar a máscara desconfortável da hipocrisia e adotar abertamente os padrões da multidão ".

A Ópera de Três Vinténs finalmente alcançou tamanha fama internacional que inspirou o cantor e compositor brasileiro Chico Buarque a escrever sua Ópera do Malandro (por exemplo: A Ópera do Crooks ) nos anos 1960 . Até mesmo a obra-prima da ópera dos Três Vinténs, The Moritat de Mackie Messer , foi musicalmente assumida por Buarque; em português é chamado de O Malandro .

Em 1996 houve uma apresentação no Burgtheater de Viena em que a estilista inglesa Vivienne Westwood desenhou os figurinos. Dirigido por Paulus Manker , o MacHeath interpretou Fritz Schediwy que Polly Maria Happel e a Pirata Jenny Ingrid Caven , o palco ficou por Erich Wonder .

A produção de 2006 de Klaus Maria Brandauer no Admiralspalast de Berlim foi recebida com ceticismo pela crítica . Os atores foram Campino (Mackie Messer), Jenny Deimling (Lucy), Maria Happel (Spelunkenjenny), Gottfried John (Peachum), Birgit Minichmayr (Polly), Katrin Sass (Sra. Peachum) e Michael Kind (Tiger Brown). Apesar de todas as críticas, mais de 70.000 espectadores assistiram às 45 apresentações.

De 2007 a 2020, a Threepenny Opera foi encenada por Robert Wilson no local da estreia, o Theatre am Schiffbauerdamm. O novo diretor artístico Oliver Reese cancelou esta produção a fim de anunciar uma nova produção dirigida por Barrie Kosky para 2021 .

Adaptações cinematográficas

O julgamento de três vinténs

Em 1930, a Nero-Film AG adquiriu os direitos do filme da editora Felix Bloch Erben , e Georg Wilhelm Pabst era o diretor pretendido. Os financiadores foram Warner Bros. e Tobis-Film , Brecht deveria fornecer a "base para o roteiro". Assim, em setembro de 1930 foi criada a exposição cinematográfica "The Bump - A Threepenny Film", na qual Léo Lania , Ladislaus Vajda e Béla Balázs também trabalharam. Em meados de setembro de 1930, começaram as filmagens de duas versões do filme, uma alemã e outra francesa. A produtora não mais envolvia Brecht (o contrato já havia sido rescindido em 23 de agosto de 1930), então ele e Kurt Weill processaram o produtor para obter uma proibição de execução. A ação foi julgada improcedente em primeira instância e finalmente encerrada com um acordo, para que o filme pudesse ser concluído e estreado em 19 de fevereiro de 1931 em Berlim. As ideias de Brecht em sua sinopse foram amplamente ignoradas. No decorrer da disputa, a produtora acusou Brecht de querer dar ao filme uma “tendência decididamente política”, o que uma “empresa politicamente neutra” não poderia permitir. O filme foi exibido sem cortes na Alemanha e na Inglaterra, a versão francesa só pôde ser exibida após alterações. Em agosto de 1933, o filme foi proibido na Alemanha. Brecht escreveu sob o título “O Julgamento de Três Vinténs. Um experimento sociológico ”é uma análise do contencioso jurídico que publicou juntamente com a exposição cinematográfica e o texto da“ Ópera dos Três Vinténs ”no volume 3 dos“ Experimentos ”. O catálogo do livro Photo: Casparius de Hans-Michael Bock e Jürgen Berger contém extensa documentação de documentos contemporâneos sobre as filmagens (incluindo uma versão completa do roteiro) e o processo, bem como inúmeras fotografias . A adaptação para o cinema e o processo são o tema do longa-metragem Mackie Messer - Brecht's Threepenny Film (2018).

Rádio toca

Existem dois documentos de áudio de 1930.

  1. Produção: RRG (duração: 26 minutos) - Diretor: Theo Mackeben
  2. Produção: Ultraphon (duração: 32 minutos) - Diretor: EJ Aufricht , com Lotte Lenya , Erika Helmke , Kurt Gerron , Willy Trenk-Trebitsch , Erich Ponto , Lewis-Ruth-Band sob Theo Mackeben .

Em 1968, foi criada uma elaborada produção de peça de rádio com muitas estrelas conhecidas da época. Foi uma produção conjunta de HR , SR , SWF e WDR . A performance foi produzida em estéreo e teve duração de 143 minutos. Ulrich Lauterbach dirigiu o filme . Os participantes foram: Mackie Messer: Horst Tappert , Peachum: Willy Trenk-Trebitsch , Sra. Peachum: Heidemarie Hatheyer , Polly: Steffy Helmar , Brown e cantores morais: Franz Kutschera , Lucy: Ursula Dirichs , Spelunken-Jenny: Gudrun Thielemann , Pastor Kimball: Werner Siedhoff , Filch: Werner Eichhorn , Um mendigo: Uwe Dallmeier

Discografia

Gravações históricas de 1930 (parcialmente lançada para a primeira apresentação) e Franz. Gravações do filme GWPabst
  • 1930–1931 com Lotte Lenya, Kurt Gerron, Willi Trenk-Trebitsch, Erich Ponto / Lewis Ruth Band (Theo Mackeben) / Bertolt Brecht (ele mesmo canta duas canções) / Orquestra de Ópera Estatal de Berlim (Otto Klemperer), com Mme. Damia (francês moralidade)
Registros históricos de 1930. Existem vários registros históricos de cerca de 1928–1931
Muito lento em andamento, que corresponde à partitura original de Weill
Instrumentação original
  • 1959 (Europ. Phonoklub 1141) Versão gravada com solistas e conjunto do Theatre der Stadt Baden-Baden / Alf Reigl (Mor), Dieter Brammer (P), Carola Erdin (MsP), Edith Bussmann (Polly), Johannes Schütz (MM ), Elsbeth von Lüdinghausen (J) / solistas instrumentais do Südwestfunkorchester Baden-Baden (Werner Meissner) / Hannes Tannert (diretor) / Dr. Karl Richter (produção)
  • 1966 Após a apresentação em Frankfurt de uma produção de Harry Buckwitz com Hans Korte , Franz Kutschera , Hans Stetter, Fritz Nydegger, Albert Hoermann, Anita Mey , Dieter Brammer / Orquestra da Ópera de Frankfurt (Wolfgang Rennert)
  • 1967 após a apresentação no New York Shakespeare Festival com Raúl Juliá (MM), Ellen Greene (J), Caroline Kava (P), Blair Brown (E), CK Alexander (P) e Elizabeth Wilson (MsP) em uma nova tradução
  • 1968 (Polydor) com Hannes Messemer (MM), Helmut Qualtinger (P), Berta Drews (MsP), Karin Baal (Polly), Martin Held (B), Hanne Wieder (J), Franz Josef Degenhardt (Mor) / Orquestra James Último ( James Último ) com diálogos completos
  • 1985 com Sting , Tom Waits , Todd Rundgren, Stanard Ridgway
Versões pop que não são permitidas no palco pela Fundação Weill
Produção de prestígio da Fundação Weill em Nova York com nomes “famosos”
Todas as canções nas tonalidades originais
Primeira gravação da edição completa crítica
  • Vagabunda de 2006 : Músicas da Ópera dos Três Vinténs; apenas 5 das canções foram autorizadas a serem publicadas (ver links da web )
  • 2006 'Le Grand Lustucru - Lars Duppler Trio interpreta Kurt Weill' EC 536-2
Duppler selecionou dez canções de Weill, incluindo números conhecidos da Ópera dos Três Vinténs, como "Pollys Song" e "Mackie Messer" e continuou a seguir as estruturas jazzísticas das composições

literatura

Saída de texto

  • A ópera do mendigo. Uma peça com música em prelúdio e oito fotos baseadas no inglês de John Gay. Traduzido por Elisabeth Hauptmann. Adaptação alemã de Bert Brecht. Música de Kurt Weill. Viena: Universal-Edition AG 1928, 80 páginas. Impresso como um manuscrito em frente aos palcos.
  • Bertolt Brecht: a ópera dos três vinténs. A primeira impressão em 1928. Com comentário de Joachim Lucchesi . Suhrkamp, ​​Frankfurt 2004 (Suhrkamp BasisBibliothek 48); ISBN 3-518-18848-8 .
  • Bertolt Brecht: a ópera dos três vinténs . Suhrkamp, ​​Frankfurt 1968 (edição Suhrkamp 229); ISBN 3-518-10229-X .

Literatura secundária

  • Bertolt Brecht: a ópera dos três vinténs. Texto e comentário . Cornelsen Suíça, Aarau 2004; ISBN 3-464-69067-9 .
  • Bertolt Brecht: O Livro dos Três Vinténs. Textos, materiais, documentos. (Editado por Siegfried Unseld) Dois volumes. Textos de Brecht sobre a ópera de três vinténs, filme de três vinténs, julgamento de três vinténs, conversa de Brecht-Giorgio Strehler, ópera dos mendigos de John Gay, romance de três vinténs e obras na ópera de três vinténs de Adorno a Lotte Weill-Lenya. Com uma parte de imagem. Suhrkamp Taschenbuch 87 ISBN 3-518-36587-8 .
  • Hans-Michael Bock e Jürgen Berger (concepção e compilação): Foto: Casparius . Fundação Deutsche Kinemathek Berlin, entre outros 1978. (Nele, entre outras coisas, documentos e versão do roteiro para a filmagem Die 3-Groschen-Oper de GW Pabst, 1930/31).
  • Werner Hecht (Ed.): Brecht's “Dreigroschenoper” , Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main, 1985 ISBN 3-518-38556-9 (Suhrkamp-Taschenbuch; 2056: materiais).

Links da web

Commons : The Threepenny Opera  - coleção de fotos, vídeos e arquivos de áudio

Evidência individual

  1. ↑ Hans Hielscher: sucesso mundial com dentes de tubarão , Spiegel online , 10 de fevereiro de 2020
  2. ↑ Bertolt Brecht: Obras selecionadas em seis volumes, Volume 1: Partes 1 . Frankfurt am Main 2005, ISBN 3-518-45732-2 , pp. 650 .
  3. ↑ Jan Knopf (Ed.): Brecht Handbook . JB Metzler, Stuttgart 2001, Volume 1, p. 205 f
  4. ↑ No artigo sobre Klammer no site da Biblioteca Nacional da Áustria
  5. ↑ Elias Canetti: A tocha no ouvido. História de vida 1921-1931. Book Guild Gutenberg, 1986, p. 318.
  6. ↑ Hannah Arendt: Elementos e origens da dominação total. 1951, p. 717
  7. ↑ Pela última vez no Berliner Ensemble: a produção de Robert Wilson de "The Threepenny Opera". Recuperado em 28 de agosto de 2020 .
  8. ↑ Barrie Kosky está planejando uma nova "Ópera de Três Vinténs". In: ZEIT ONLINE. 16 de dezembro de 2019, acessado em 3 de novembro de 2020 .
  9. ↑ The 3groschenoper (1931). Internet Movie Database , acessado em 22 de maio de 2015 .
  10. ↑ The Threepenny Opera (1963). Internet Movie Database , acessado em 22 de maio de 2015 .
  11. ^ Mack, a faca (1990). Internet Movie Database , acessado em 22 de maio de 2015 .
  12. ↑ Die Dreigroschenoper (2004) no Internet Movie Database (Inglês): 3sat
  13. ↑ “Mackie Messer - Filme de Três Vinténs de Brecht” abre o 36º FILMFEST MUNICH . Artigo datado de 29 de maio de 2018, acessado em 7 de junho de 2018.
  14. ↑ Jan Knopf (Ed.): Brecht Handbook . JBMetzler Stuttgart 2002, Volume 3, p. 122 f