A noite é nossa (1929)

Filme
Título original A noite é nossa
País de produção Alemanha
linguagem original alemão
Ano de publicação 1929
comprimento 110 minutos
Cajado
Diretor Carl Froelich
roteiro Walter Reisch ,
Walter Ceia
Produção Carl Froelich
música Hansom Milde-Meissner
Câmera Reimar Kuntze
Charles Métain
cortar Jean Oser
Wolfgang Loé Bagier
ocupação

A noite pertence a nós é um dos primeiros filmes de som alemão do meio de corrida de 1929. Dirigido por Carl Froelich interpretar Hans Albers e Charlotte Ander os papéis principais.

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A jovem piloto Bettina Bang sofreu um acidente com seu carro enquanto treinava na Sicília , mas felizmente foi resgatada por uma pessoa desconhecida. Este homem bonito é o viajante e aventureiro Harry Bredow, que cuida do inconsciente. Quando Bettina acorda do desmaio, Harry já havia desaparecido. De agora em diante, os pensamentos de Bettina giram apenas em torno de seu salvador desconhecido, a quem ela absolutamente deseja ver e conhecer novamente. Sua fixação por Harry é tão grande que ela até rejeita os avanços do todo-poderoso chefe Marten, da fábrica de automóveis Diavolo. Quando ela oficialmente conhece Harry um dia, ela também o deixa escapar - sem saber que é seu misterioso salvador. Mas depois que Bettina descobriu a verdade sobre ele, ela absolutamente quer se casar com ele.

Bredow concorda, e os dois se tornam um casal. Mas o arrojado Harry, ele próprio um piloto de corridas, tem um segredo: ele já é casado. Bettina descobriu isso no momento em que seu pai estava prestes a dar a festa de noivado. Um encontro com a esposa de Harry confunde Bettina. Ela mal suspeita que esse encontro só aconteceu porque a esposa de Harry, assim como seu marido, está pedindo o divórcio e queria discutir as modalidades. Completamente desesperada, Bettina sobe em seu bólido e quer correr até a morte na curva em que ela teve um acidente antes. Harry a segue em um ritmo de tirar o fôlego, a alcança depois de uma perseguição selvagem e impede Bettina de sua intenção fatal. Ambos se tornam um casal.

fundo

A noite é nossa é baseada na peça homônima (1925) de Henry Kistemaeckers. As filmagens deste primeiro filme sonoro alemão começaram em setembro de 1929 nos Ufa Studios em Tempelhof. Ao mesmo tempo, uma versão francesa de The Night Belongs to Us foi filmada sob o título La nuit est à nous, com Jean Murat e Marie Bell nos papéis principais.

Na Alemanha, The Night Belongs to Us foi exibido em 23 de dezembro de 1929 no Capitólio de Berlim . A versão francesa teve sua estreia mundial em 10 de janeiro de 1930 em Paris. Em 1953, um remake francês de sua própria versão foi feito com o mesmo título.

As cenas externas de The Night Belongs to Us foram feitas na Sicília e no Avus em Berlim .

Friedrich Pflughaupt e Walter Supper dividiram a direção de produção do filme, enquanto o especialista em som Guido Bagier ficou responsável pela direção de produção de som. O irmão do diretor Froelich, Hugo, foi gerente de produção. Carl Froelich também financiou ele mesmo parte dos custos de produção do filme com 130 mil marcos.As estruturas do filme foram feitas por Franz Schroedter .

Várias músicas foram tocadas: A noite é nossa: Você foi leal a mim? , a valsa de Fausto da ópera “ Margarethe ” (de Charles Gounod ), Não se deve tocar com o coração (de Franz Grothe / Luigi Bernauer ), a melodia folclórica 'O sole mio (de Eduardo Di Capua / Giovanni Capurro ) e Wenn as peças de violino (por Grothe / Fritz Rotter ). A orquestração foi feita por Werner Schmidt-Boelcke .

"Um mês após a produção, o filme foi vendido quatro vezes no exterior em quatorze países europeus."

crítica

“Parece que a fase experimental dos filmes sonoros alemães finalmente foi superada. No início, como já foi enfatizado aqui em ' Melodie des Herzens ', em princípio o estilo de cinema sonoro alemão foi encontrado, que se caracteriza principalmente pelo fato de que hoje não é mais um fundo musical mecânico, mas uma distribuição inteligente de ruído, linguagem e música que apoiam, complementam e acompanham a ação. O novo filme de Froelich é em si uma peça cinematográfica definitiva, exatamente como o dono do teatro precisa e como o público espera. [...] A fotografia, veja acima, é um sucesso consistente. Os tiros de corrida, especialmente os de longa distância, com as serpentinas estão bem acima da média. Em geral, tudo está em uma ordem exemplar em termos de qualidade de som. Você pode ver que chegou muito perto da meta da perfeição completa com passos de gigante, então você está duplamente feliz com este sucesso, que você trata especialmente Carl Froelich porque ele não é apenas um dos diretores mais antigos, mas também um daqueles que desde o início da Cinematografia foram seriamente movidos com os tempos e com o desenvolvimento e, portanto, têm o direito de permanecer na vanguarda do novo período do cinema sonoro. ”

- O Kinematograph , nº 300 de 24 de dezembro de 1929

Heinz Pol do Vossische Zeitung não conseguiu tirar nada do filme e escreveu: “Mas o ouvido é maltratado: o conteúdo dos diálogos está quase sempre em um nível que nem mesmo seria possível hoje no menor teatro provincial da Alemanha . E o pior: fala-se demais. As coisas mais sem importância para a trama são balbuciadas para nós. "

Walter Kaul, do Berlin Börsen-Courier, disse: “Um filme 100% alemão com fala e som. [...] Mais um passo a frente! Ouvimos todo um 'estúdio de som'. Os atores principais conversam sobre um disco de Caruso. Você quase ouve mais do que vê. ”Sobre o papel dos atores, Kaul comentou:“ O filme falado fica de pé ou cai com os atores. [...] Dois atores de palco pessoais como Hans Albers e Otto Wallburg prevalecem imediatamente: eles não tentam falar clara e distintamente, mas sim: seu discurso original e expressivo sai claro e distintamente. ”[...] E para Charlotte Ander que continua sendo "um trunfo para filmes de língua alemã".

“Com Carl Froelich, o filme sonoro alemão deu um grande passo em frente. Este filme de fala, realizado com o maior e merecido sucesso de estreia, mostra claramente como o trabalho alemão é crucial para o cinema sonoro internacional. Um dos mais belos sucessos cinematográficos do ano, que enterraremos em poucos dias - enterrado com muita alegria - é esse trabalho, que percorreu caminhos completamente novos, mostra caminhos completamente novos. Pode-se esperar novamente com grande - e talvez aqui com a maior justificativa - que o jovem filme sonoro alemão tenha ultrapassado o filme sonoro americano em muito pouco tempo. Pois aqui com os alemães, com os europeus por excelência, a cultura mais profunda prova ser o maior poder, a firmeza inabalável de tentativas sempre novas como a maior seriedade artística. [...] Este último filme sonoro alemão, sem dúvida o melhor dos filmes de fala alemães vistos até agora, e indiscutivelmente o guia para trabalhos futuros, primeiro esclareceu fundamentalmente uma confusão conceitual segundo a qual 'filme sonoro' estava associado com 'substituto de orquestra' e 'Som definitivamente'. Seus fabricantes tiveram a coragem extraordinária de romper categoricamente com uma forma de banda cantora que quase se tornou um modelo e de ver um elemento fertilizante na teimosia artística do cenógrafo. Como este filme sonoro será capaz de promover o trabalho internacional nesta forma cinematográfica "

- Betz in Der Film, nº 52 de 28 de dezembro de 1929

“Carl Froelich [...] fez o próprio roteiro de um filme sonoro baseado na peça de Henry Kistemaecker 'A noite pertence a nós' para intercalar o diálogo mais perfeito entre os efeitos sonoros do crepitar e do zumbido dos carros, o rugido de máquinas e o ruído da fábrica. Hans Albers fala e improvisa de uma forma não patética e divertida, Ida Wüst, Falkenstein, Wallburg, Janssen, Lucie Englisch e Charlotte Ander falam livre e naturalmente. Foi Hans Albers quem teve sucesso, não o tom do filme. Froelich trouxe o ator de teatro Albers para a cena do filme sonoro, e em 'The Night Belongs to Us' Albers agora está conquistando a tela do cinema sonoro porque fala e age como pode e porque não mostra nenhuma comédia pronunciada. "

- Oskar Kalbus: Sobre o desenvolvimento da arte cinematográfica alemã. Parte 2: O filme sonoro. Berlim 1935, página 12

Karlheinz Wendtland também era da opinião de que Hans Albers "desempenhou um papel importante no grande sucesso deste filme sonoro". Ele seria "mais natural em comportamento e linguagem do que qualquer pessoa falada em alemão". Wendtland também escreveu que Froelich "trouxe muito frescor ao filme com seu elenco de atores". “Todos tornaram as pessoas da vida cotidiana críveis, sem vestígios de emoção no palco e no cinema mudo”!

Prêmio

O Bildstelle Berlin premiou o filme sob o título K 852/29 em 8 de janeiro de 1930 com o título de “Reconhecimento como artístico”.

Links da web

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  1. O controle de som foi feito por Joseph Massolle
  2. a b c Karlheinz Wendtland: Amado Kintopp. Todos os longas-metragens alemães de 1929 a 1945 com numerosas biografias de artistas nascidos em 1929 e 1930, Medium Film Verlag Karlheinz Wendtland, Berlin, primeira edição 1988, segunda edição revisada 1990, p. 17, filme 5/1929. ISBN 3-926945-10-9
  3. ^ Ulrich J. Klaus: Filmes sonoros alemães, primeiro ano 1929/30. S. 130. Berlin-Berchtesgaden 1988. ISBN 3-927352-00-4
  4. Heinz Pol : A noite nos pertence In: Vossische Zeitung , Berlin, nº 607 de 25 de dezembro de 1929.
  5. a b c Gero Gandert: O filme da República de Weimar 1929 Um manual de crítica contemporânea. Em nome da Deutsche Kinemathek Foundation, editado por Gero Gandert, Walter de Gruyter, Berlin, New York, 1993, Film 28, p. 114 - ISBN 3-11-011183-7
  6. Walter Kaul : A noite é nossa . In: Berliner Börsen-Courier , nº 601 de 25 de dezembro de 1929.