O castelo (ópera)

Datas da ópera
Título: A fechadura
Cena do Castelo de Kafka, Nova York 2002

Cena do Castelo de Kafka , Nova York 2002

Forma: Ópera em duas partes
Linguagem original: alemão
Música: Aribert Reimann
Libreto : Aribert Reimann
Fonte literária: Franz Kafka / Max Brod : O castelo
Pré estreia: 2 de setembro de 1992
Local de estreia: Ópera alemã de Berlim
Hora de brincar: aproximadamente 2 ¾ horas
Local e hora da ação: Uma vila, a qualquer hora
pessoas
  • K., um estranho, cerca de 40 anos ( barítono )
  • O proprietário da pousada "Zur Brücke" (barítono)
  • A senhoria, sua esposa ( mezzo-soprano dramático ou alto )
  • Schwarzer, filho de um sub-castelão no castelo ( papel de fala )
  • Artur, assistente de K ( tenor )
  • Jeremias, assistente de K ( baixo barítono )
  • Barnabas, mensageiro do castelo (tenor)
  • Olga, irmã de Barnabas (meio-soprano)
  • Amalia, irmã de Barnabas ( soprano )
  • O Herrenhofwirt (baixo barítono)
  • Frieda, torneira no Herrenhof (soprano)
  • O líder da comunidade ( baixo )
  • Mizzi, sua esposa ( papel silencioso )
  • O professor (tenor)
  • Bürgel, subsecretário (palestrante)
  • Quatro peões (2 tenores, 2 baixos)
  • Camponeses, servos do castelo

O castelo é uma ópera em duas partes de Aribert Reimann . O libreto, escrito pelo próprio compositor, é baseado no romance Das Schloss, de Franz Kafka, e na dramatização de Max Brod . A estreia mundial ocorreu em 2 de setembro de 1992 na Deutsche Oper Berlin .

trama

Um agrimensor cujo nome é apenas a abreviatura "K." chega a uma aldeia pertencente a um castelo para aí ocupar um cargo. Apesar de todos os seus esforços, no entanto, ele não consegue saber mais sobre suas tarefas ou mesmo ter acesso ao castelo. Os aldeões são hostis a ele. Dois supostos assistentes, Artur e Jeremias, que ele só conhece aqui, não entendem nada de seu trabalho e parecem espioná-lo. Seu empregador direto é um certo Klamm, de quem recebe duas cartas, mas que nunca chega a conhecer. O mensageiro do castelo Barnabas deve manter contato. K. tem grandes dificuldades até para encontrar um lugar para ficar porque, como estrangeiro, não tem direito de residência. Ele logo se apaixona pela garçonete, Frieda, a quem ele desenrola Klamm, mas no final perde para uma de suas assistentes. K. e Frieda vivem temporariamente nas salas de aula de uma escola onde ele pode trabalhar como professor assistente. Sua busca pelos antecedentes de seu emprego e pelo direito de existir gira e volta, sem resultado. Quando Barnabé finalmente traz a notícia de que K. terá o direito de residência oficial, é tarde demais: ele já morreu de cansaço.

primeiro ato

Imagem 1 - Em frente e na taberna "Zur Brücke"

O agrimensor K. chega a uma aldeia coberta de neve tarde da noite. Como não há mais quartos disponíveis na taberna, ele recebe um colchão de palha do senhorio e deita-se exausto em um canto da taberna. Pouco depois, aparece Schwarzer, filho de um subcastelão do castelo do Conde Westwest, a quem pertence a aldeia. Ele acorda K. e lembra que é proibido pernoitar sem a permissão do conde e que ele deve deixar o local imediatamente. K. diz a ele que ele mesmo recebeu ordens do conde e que seus assistentes o seguirão no carro amanhã. Schwarzer liga para o castelo para se certificar de que a afirmação de K é verdadeira. Quatro agricultores temem que suas atividades possam prejudicá-los.

Interlúdio I

Figura 2 - estágio semelhante à figura 1

Artur e Jeremias se reportam a K. Os dois jovens teriam sido contratados como seus assistentes, mas não possuem equipamento de medição e não entendem nada de agrimensura. K. diz que queria se apresentar no castelo, mas o caminho repetidamente fazia curvas inesperadas sem levar ao destino. Como os dois assistentes são muito parecidos, ele decide chamá-los de Artur. Ambos devem ser igualmente responsáveis ​​por seu trabalho. Primeiro você deve ligar para o castelão para obter permissão para visitar o castelo. Porém, você obtém a resposta “Nem amanhã ... nem outra hora!” Então K. atende ele mesmo, mas apenas ouve “um zumbido ... cantando das vozes mais distantes ... das vozes mais distantes”. Um mensageiro chega do castelo: Barnabas entrega a K. uma carta do Sr. Klamm, o “membro do conselho da décima chancelaria”, segundo a qual K. foi “aceito no serviço do feudo” e se reporta ao prefeito da aldeia . Barnabas ocasionalmente perguntará sobre seus desejos. K. decide acompanhá-lo no caminho de volta ao castelo.

Interlude II

Imagem 3 - Estrada e orla da floresta, paisagem em frente à pousada "Herrenhof"

Barnabé não levou K. ao castelo porque ele queria passar a noite em sua casa. Sua irmã Olga trabalha na mansão, onde ficam os funcionários do castelo quando estão na aldeia. K. espera encontrar espaço lá com a sua ajuda também. O proprietário do Herrenhof o informa que ele só pode ir ao bar e que em hipótese alguma deve pernoitar aqui. Apenas um senhor do castelo está presente hoje: Sr. Klamm.

Transformação. A pousada no Herrenhof

Já existem alguns criados de Klamm na pousada. Sua amante Frieda serve no bar. Enquanto K. flerta com ela, Olga é atacada e maltratada pelos criados. Frieda intervém e a tranca no estábulo. Quando o proprietário chega para verificar se está tudo bem, K. está escondido embaixo do balcão. Frieda pode esconder sua presença do host ameaçador. Depois que ele sai, ela desliza para baixo da mesa com K. Os dois se abraçam com ternuras até serem interrompidos pelos dois assistentes. Frieda deixa o Herrenhof para ir para o Brückenhof com K. e os assistentes.

Interlude III

Imagem 4 - Quarto ático na pousada "Zur Brücke"

K. e Frieda já moram juntos há quatro dias e se acomodaram em um quarto pobre. K. nota, surpreso, que as duas assistentes estão deitadas no chão em um canto com saias de mulheres velhas. Ele se sente incomodado com eles e os manda embora, embora Frieda os defenda. A senhoria entra para conversar com K. sobre seu relacionamento com Frieda. Ela diz que Frieda perdeu o emprego por causa dele e que agora precisa de reforços antes de se casar com K .. K. quer conversar com Klamm sobre isso. A senhoria acredita, no entanto, que Klamm não o verá porque, como estrangeiro, é "redundante e atrapalha em toda a parte", seduziu Frieda e anda por aí com a família maltrapilha de Barnabas. Ela própria era amante de Klamm há vinte anos e guarda memórias dele: “Faça o que fizer, é definitivamente insubordinado.” K. não se deixa perturbar. Ele corre até o líder da comunidade para finalmente começar seu serviço. Os assistentes o seguem.

Interlúdio IV

Imagem 5 - Quarto rural do líder comunitário

O chefe da comunidade, sofrendo de gota, inicialmente acolhe K. de maneira amigável. Porém, quando K. lhe mostra a carta que recebeu de Klamm, o chefe informa que não é necessário um agrimensor. A ordem foi apenas erroneamente baseada em um decreto de vários anos. Ele pede que sua esposa Mizzi e os dois assistentes o procurem. Nesse ínterim, ele explica a K. que o decreto foi respondido negativamente. No entanto, a resposta foi enviada para o departamento errado, após o que uma "grande correspondência" foi desenvolvida para investigar o erro. A busca caótica pelo decreto continua malsucedida. O líder da comunidade lembra a K. que a carta de Klamm não é uma “carta oficial” de forma alguma, mas uma “carta particular”, como pode ser visto claramente na manchete “Prezado Senhor”. Nem o termo agrimensor é mencionado em parte alguma. Ele não aceita os argumentos de K.: “Não permitirei que você seja aceito como agrimensor!” K., indignado, abre a porta para sair da sala. Os arquivos espalhados rodopiam e "preenchem o palco como uma nevasca".

Segunda parte

Figura 6 - Quarto do sótão conforme a 4ª foto

Os assistentes inspecionam o quarto arrumado de Frieda e a nova toalha de mesa. K. a manda descer para limpar suas botas. Ele recebe a visita do professor que lhe diz que ele fez um registro de sua grosseria para com ele em nome do líder comunitário. Mesmo assim, ele lhe oferece um emprego como funcionário de uma escola. Isso é uma prova de sua bondade, porque um funcionário escolar não é realmente necessário, e K. nem mesmo entende esse trabalho. Quando K. está para recusar a oferta, ele fica sabendo por Frieda que a senhoria os avisou. Portanto, ele não tem escolha a não ser aceitar a posição. O professor o informa sobre suas novas funções. Em troca, K. recebe o direito de morar em uma das duas salas de aula, caso não haja ensino nela. O salário deve ser decidido após o período de estágio de um mês. K. está decidido a falar com Klamm.

Interlude V

Imagem 7 - Rua da aldeia solitária na neve; escuridão total

Perdido em pensamentos, K. vagueia em direção ao castelo. Os assistentes o seguem e depois de um tempo o alcançam. Barnabas emerge "da escuridão entre eles" e entrega a K. uma carta de Klamm na qual Klamm elogia extensivamente seu trabalho de topografia anterior e oferece a ele a perspectiva de uma recompensa. K. acha que isso é um mal-entendido. Ele afasta os assistentes com palavras grosseiras. Barnabas confessa a ele que não voltou ao castelo desde sua chegada e, portanto, não foi capaz de entregar as mensagens anteriores de K. K. implora que ele marque um encontro com Klamm no castelo no dia seguinte. Barnabas se retira com uma reverência. Os assistentes reaparecem, seguidos por Frieda, que continua desconfiando de Barnabas. Nesse ínterim, ela não pode mais suportar a presença dos misteriosos assistentes. Ela implora a K. que emigre com ela. No entanto, K. quer ficar. Ele imagina “uma sepultura, profunda e estreita. Lá nos abraçamos como com pinças. "

Interlude VI

Figura 8 - No dia seguinte; na cabana de Barnabas

A segunda irmã de Barnaba, Amalia, está sentada perto do fogão, cantando, quando K. entra, esperando impacientemente o retorno de seu mensageiro Barnabé. Olga também se junta a eles. Conta a K. a respeito de sua situação familiar: Amália é a mais jovem, mas é ela quem tem a maior responsabilidade e decide tudo. Há alguns anos, Amalia havia "rejeitado duramente" o pedido de um oficial do castelo, ao que toda a família foi condenada ao ostracismo pela aldeia. Seu pai desmaiou imediatamente. Desde então, ela tem tentado manter relações com o castelo, entregando-se aos criados duas vezes por semana em troca de dinheiro. Ela também fez seu irmão trabalhar como mensageiro. Ocasionalmente, ele consegue ver altos funcionários nos escritórios, incluindo Klamm - mas sua aparência é tão mutável que você nunca pode ter certeza se realmente é ele. O trabalho de mensageiro para K. é a primeira tarefa de Barnabé e um "sinal da graça" para a família. Jeremias informa a K. que Artur desistiu do serviço por ambos por causa de sua grosseria. Frieda também o deixou por causa de seu relacionamento com as duas irmãs Barnabé. Ela agora está com ele, Jeremias, e está trabalhando como antes no solar, onde ele conseguiu um emprego de garçom. Barnabas finalmente retorna do castelo. Ele organizou uma audiência para K. com Erlanger, um secretário de Klamm. Jeremias corre para impedir K. em Erlanger. K. corre atrás dele.

Interlúdio VII

Imagem 9 - Corredor da pousada Herrenhof; noite

K., confuso, procura a sala em que deveria encontrar Erlanger. Ele conhece Frieda, que o culpa pelo fim de seu relacionamento. Jeremias a espera em seu quarto, com frio e febre. Ele convida K. para entrar, mas Frieda o proíbe de entrar. K. continua procurando a porta certa. Em uma das salas, ele encontra o funcionário público Bürgel, que descreve a situação burocrática no castelo com palavras assustadoras - todos estão sobrecarregados e têm que conduzir interrogatórios noturnos na aldeia como "trabalho voluntário". Como resultado, os funcionários também estão ocasionalmente dispostos a quebrar as regras e abusar de seu cargo. Exausto, K. adormeceu durante o longo discurso de Burgel. Ele está perdendo o momento certo para apresentar sua preocupação. Bürgel o acorda e o manda embora. No corredor, K. deita-se no chão para dormir: "Põe o casaco, sonho, em volta da criança." (Não percebe que dois criados estão distribuindo pastas nos quartos. Terminado o trabalho, só resta sobrou um pedaço de papel O servo olha zangado com K. adormecido e rasga o pedaço de papel.)

Metamorfose - Um cemitério; no meio, uma cova aberta; à distância você pode ver o castelo

Frieda, a senhoria, as duas assistentes, a professora, a líder da comunidade e as duas irmãs se reuniram para o funeral de K. em seu túmulo. Barnabé chega com uma mensagem do castelo: K. recebeu o direito de residência "por graça" porque seu pedido foi tão demorado. Amalia percebe que é “o direito de viver na sepultura”. Olga quer evitar esse tópico no futuro: "Queremos nos tornar impopulares de novo?"

layout

orquestra

A formação orquestral da ópera inclui os seguintes instrumentos:

música

Reimann extraiu nove imagens claramente demarcadas do texto, cada uma das quais ele atribuiu um timbre e instrumentação diferente. Neste método ele viu "a única maneira de sair do romance e passar da música para uma nova peça." Para caracterizar as pessoas e seus arredores nas imagens individuais, Reimann usou não só a configuração instrumental, mas também diferente estilos musicais que vão desde reminiscências de coral e efeitos de música de câmara ao free jazz . O maestro János Kulka nomeou outras técnicas composicionais como “microestruturas, isto é, pequenos motivos ou partes de motivos, às vezes apenas dois ou três tons, que o compositor repete e varia de forma consistente através de mudanças rítmicas”, bem como “numerosas passagens expressivas longas que volte para Mahler ”. O “som kafkiano” típico desta ópera é considerado “sombrio, misterioso, místico, nebuloso” com sons muito profundos. Além disso, Reimann harmonias usadas em Fourth Eltonen nas cordas e trompas, clusters e sons mistos de instrumentos de sopro e flageoletes de cordas . A orquestra é freqüentemente dividida em quatro blocos de instrumentos de cordas, sopros, metais e harpas / piano / bateria. Com os sopros triplos, cada músico tem um instrumento diferente. Apenas o segundo fagote ocasionalmente também toca o contra-fagote. Existe um sexteto lírico para os violoncelistas. O número total de 41 cordas é fixo, pois também são utilizadas como solistas. O monólogo falado por Burgel na nona cena é acompanhado por um cânone de cordas que começa com a viola solo e se estende a 41 vozes, com cada jogador tocando o próprio tema ou uma inversão. O crítico musical Heinz Josef Herbort contou um total de 26 formas reflexivas “positivas” e 15 “negativas” das inserções temáticas.

As fotos estão ligadas por interlúdios nos quais o material musical das fotos anteriores é processado. Segundo Reimann, “eles carregam estados de tensão ou antecipam o futuro”. A única peça do conjunto da ópera é o sexteto final, no qual os oponentes e amigos de K. se reúnem no cemitério como se para alertar seus sucessores. Kulka se referiu a isso como um “réquiem vocal” em que todos os solos se juntam para formar um “grande coral final”. Sua música já soa no sexto e “variou ao eco” no sétimo interlúdio, onde se destaca “como um sinal do esforço desesperado de K”.

Em alguns lugares, Reimann usa textos falados. Duas partes - Schwarzer na primeira e Bürgel na nona - são papéis puramente falados. Ele usou a palavra falada "sempre que informações, como as cartas para K., escapavam da música". Reimann explicou:

"Além do fato de que ambos devem se destacar dos outros como pertencentes ao castelo, no 9º quadro, quando K. encontra Bürgel, inicialmente a palavra e a música parecem se separar com o início do cânone do espelho, que se desenvolve a partir do início de a seqüência de tons da ópera, gradualmente leva K. ao sono. No decorrer da história de Burgel, entretanto, percebe-se que essa música não apenas emerge da cabeça de K, mas também parece sair do castelo como a essência da música anterior. Cada palavra aqui é importante para a compreensão e não pode ser composta até que Ks chegue quando ele deixar Bürgel. "

Um elemento musical recorrente é uma linha ascendente de até 15 tons nas cordas. A ópera começa e termina com esta linha. Ele estabelece uma linha de doze tons . Kulka o descreveu como o “motivo básico” da ópera, que corre “em um número improvável de variações ao longo de toda a peça”. Ele o comparou ao início do prelúdio do Parsifal de Wagner , cujo tema conduz para cima de maneira similarmente sincopada . Outra característica comum a essas duas obras são os "aspectos filosófico-religiosos" inerentes.

Herbort descreveu o primeiro uso do motivo em sua crítica de estreia no período da seguinte forma:

“Do E de duplo arco, os violinos sobem em espiral mais duas oitavas, subindo em passos de um, dois ou três semitons. Quando, é claro, a linha atingiu seu quarto nível, ela se divide: em uma voz mais baixa, um contramovimento para baixo se estabelece, que por sua vez se divide novamente em seu segundo nível, a terceira linha leva para cima novamente. Algo semelhante ocorre no sétimo nível da linha de origem propositalmente dirigida para cima: um contra-movimento, inicialmente para baixo, então, revogando-se para cima, se divide mais uma vez em dois fios. Desta forma, um labirinto musical foi criado, uma contrapartida formal para o design de Kafka dos eventos e condições que já estavam sendo negados no momento em que foram criados. "

O próprio Reimann também comentou sobre a importância desse motivo:

“Quando K. chega ao 'Herrenhof' na última foto, a música para no F - a linha começou com E - F primeiro - e tudo que estava subindo no início agora vai para baixo. [...] O anseio de K. pelo intangível, ao qual se alude repetidas vezes com este material, também na vertical, vai para o abismo aqui. ”

Histórico de trabalho

Franz Kafka: O castelo. Primeira edição de Kurt Wolff Verlag em 1926

O castelo é a sexta ópera de Aribert Reimann . Foi criada entre 1989 e 1992 em nome da Deutsche Oper Berlin . O próprio Reimann elaborou o libreto. Seus modelos eram o romance Das Schloss, de Franz Kafka, e a versão dramatizada de Max Brod do mesmo, que ele já havia visto em 1953, durante seus dias de escola no Schlossparktheater de Berlim. Depois de receber o convite para a tarefa, ele inicialmente pensou em duas outras substâncias, ambas as quais rejeitou. Então ele se lembrou de Das Schloss novamente e leu o romance novamente. Ele usou a versão teatral de Brod como “uma espécie de grade de cena”, na qual apagou dois terços do texto. Como o personagem principal K. não tem texto próprio no romance, Reimann usou as anotações do diário de Kafka e a história Preparativos para o casamento no país .

A estreia mundial ocorreu em 2 de setembro de 1992 como parte do Berliner Festwochen na Deutsche Oper Berlin sob a direção musical de Michael Boder . A produção foi feita por Willy Decker , cenografia e figurinos de Wolfgang Gussmann . Os cantores foram Wolfgang Schöne (K.), Friedrich Molsberger (senhorio), Isoldé Elchlepp (senhoria), Rolf Kühne (Schwarzer), Bengt-Ola Morgny (Artur), Ralf Lukas (Jeremias), Warren Mok (Barnabas), Ute Walther (Olga), Michal Shamir (Amalia), Gerd Feldhoff (Herrenhofwirt), Adrianne Pieczonka (Frieda), Frido Meyer-Wolff (líder da comunidade), Johanna Karl-Lory (Mizzi), Peter Maus (professor) e Peter Matić (Bürgel) .

Desde então, a obra foi repetida várias vezes:

Gravações

Links da web

Observações

  1. ↑ "Clam" é a palavra checa para "engano" ou "mentira".

Evidência individual

  1. ↑ a b c d e informações de trabalho da Schott Music , acessadas em 9 de outubro de 2018.
  2. ↑ Informações no livro de texto.
  3. ↑ a b c d e f g h i O castelo. In: Guia de ópera Harenberg. 4ª edição. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , pp. 741-743.
  4. ↑ a b c Ulrich Schreiber : Guia do Opera para alunos avançados. Século II II. Ópera alemã e italiana após 1945, França, Grã-Bretanha. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , pp. 161-163.
  5. ↑ a b c d perguntas ao maestro. In: O castelo. Programa da Deutsche Oper am Rhein, temporada 1992/1993, pp. 7–9.
  6. ↑ a b c Heinz Josef Herbort: o romance “Das Schloß” de Franz Kafka como teatro musical: a sexta ópera de Aribert Reimann estreada em Berlim: dança em volta do tabernáculo da burocracia. In: O tempo . No. 38/1992, 11 de setembro de 1992.
  7. ↑ a b c perguntas ao compositor. In: O castelo. Programa da Deutsche Oper am Rhein, temporada 1992/1993, pp. 4–6.
  8. ↑ Vita Huber: Reflexões sobre o “Castelo”. In: O castelo. Programa da Deutsche Oper am Rhein, temporada 1992/1993, pp. 2–3.
  9. ↑ a b c Aribert Reimann. In: Andreas Ommer: Diretório de todas as gravações completas de óperas (= Zeno.org . Volume 20). Directmedia, Berlin 2005.
  10. ↑ O castelo. Programa da Deutsche Oper am Rhein, temporada 1992/1993.