O Assassinato (Mulisch)

O assassinato ( título original holandês De Aanslag ) é um romance de Harry Mulisch de 1982 . A edição em língua alemã foi publicada em 1986 na tradução de Annelen Habers de Carl Hanser Verlag .

Culpa e responsabilidade são os temas centrais do trabalho. Chegar a um acordo com o passado é o fio condutor que percorre os cinco episódios da história. O personagem principal é Anton Steenwijk, que tinha 12 anos no início do romance e, embora negue, passou o resto da vida investigando o incidente.

conteúdo

  • 1945: No final da Segunda Guerra Mundial, pouco antes de a Holanda ser libertada da ocupação alemã, o Nacional Socialista Holandês Fake Ploeg é baleado por combatentes da resistência holandesa em frente à casa dos vizinhos da família Steenwijk em Haarlem (o autor local de nascimento) . Os vizinhos da casa à direita de Steenwijks colocaram o corpo em frente à casa da família, após o que os ocupantes alemães incendiaram a casa dos Steenwijks e atiraram nos pais e no irmão mais velho de Anton.
  • 1952: Anton Steenwijk, agora com 20 anos (que se mudou para morar com seu tio em Amsterdã), retorna a Haarlem pela primeira vez. Ele fica sabendo por um vizinho que um memorial foi erguido após a guerra e o visita.
  • 1956: Em conexão com o levante húngaro , Anton Fake conhece Ploeg, o filho do membro morto do Movimento Nacional Socialista da Holanda (NSB), e passa a conhecer sua visão das coisas. Ele entende que sua vida também mudou naquela noite. Da mesma forma, Anton tem que suportar as justificativas e desculpas de seu ex-colega de classe.
  • 1966: No funeral de um lutador da resistência, Anton ouve um dos convidados relatando sobre uma tentativa de assassinato que ele havia cometido. A descrição soa familiar para ele e por meio de suas perguntas ele descobre que na verdade foi o assassinato do colaborador Fake Ploeg em Haarlem. Agora ele entende por que a tentativa de assassinato foi necessária para evitar novas vítimas.
  • 1981: Durante uma manifestação pela paz, Anton encontrou por acaso a filha do vizinho, que 36 anos antes havia depositado o corpo junto com seu pai, o timoneiro Korteweg, na frente da casa de seus pais - e soube de seus motivos, o que levou a sua família e não a família Aartsen se tornou uma vítima dos ocupantes alemães. A família Aartsen tinha escondido os judeus perseguidos da Gestapo como um instrumento usado pelos ocupantes alemães e os Kortewegs, portanto, não queriam sobrecarregá-los com as consequências da descoberta do cadáver.

O personagem fictício de Cor Take é baseado no histórico lutador da resistência Jan Bonekamp , Truus Coster em Hannie Schaft (1920–1945).

Dispositivos estilísticos marcantes

Ao longo do livro, Mulisch usa antíteses para sublinhar os conflitos internos e externos da trama.
No primeiro episódio, a família Steenwijk sofreu com o frio do inverno de fome - após o ataque, sua casa pegou fogo, o que destruiu todas as suas propriedades. Uma amarga ironia reside na percepção de Anton de que "pelo menos o aqueceu". Para distinguir os lutadores da resistência (e portanto também o amor) dos fascistas (e seu ódio), o autor escolhe as metáforas de “luz” e “escuridão”.

No terceiro episódio, no entanto, essa pintura em preto e branco é colocada em perspectiva quando Anton descobre a visão do Fake Ploeg, o filho do fascista atirado. Para ele, também, a vida mudou naquela noite e mesmo sem culpá-lo de forma alguma, ele e sua família sofreram com as ações de seu pai - por exemplo, ele teve que deixar Haarlem depois da guerra.

Em cada capítulo, há um evento ou fato específico relacionado ao passado ou à vida mental de Anton. No final do quarto capítulo, por exemplo, em que Anton conhece o ex-combatente da resistência Cor Takes, responsável pelo ataque e, portanto, também indiretamente pela morte dos pais de Anton, esse “evento” é um cigarro aceso. Depois de falar um com o outro, Takes sai da sala enquanto Anton fica para trás, preso em pensamentos sombrios. O resto do cigarro vai queimar o cinzeiro. Anton tenta apagar o fogo ardente com seu uísque, que cria uma polpa negra. Depois de tentar em vão abrir a janela, ele sai da sala.

Esta é uma das muitas pistas de que Anton nunca processou os acontecimentos de sua infância e não conseguiu fazê-lo (ele não pode abrir a janela), mas que estes ainda exercem uma influência sobre ele, embora na verdade tenham desaparecido há muito tempo em o passado (a fumaça do cigarro, embora não seja mais visível, ainda pode ser cheirada). Aqui, novamente, a metáfora vulcânica, que ocorre repetidamente desde o início do romance (citação de Plínio) até o final (nuvem de poeira), especialmente clara quando Ploeg Junior se encontra. e Anton em 1956 como parte das manifestações anticomunistas. Não apenas algo queima aqui, mas há até uma erupção quando o fogão explode.

Todos os incidentes nos episódios apontam para o "motivo vulcânico" recorrente.

Construção do romance

No decorrer do livro, a referência constante aos capítulos anteriores é perceptível. Há vários exemplos - a conversa noturna entre o jovem Anton e o desconhecido lutador da resistência é particularmente importante. Este último o avisa que os fascistas culpariam os assassinos: "Eles dirão que os ilegais teriam sabido o que aconteceria então e que a culpa foi portanto deles." No terceiro episódio, exatamente isso acontece, quando Fake Ploeg joga o seguinte na cabeça de Anton: "Eles sabiam que haveria represálias, mas o matam na frente de sua casa."

Igualmente significativo é o fato de que 21 anos após o assassinato, Anton descobriu quem era seu companheiro de cela: um comunista que estava envolvido no assassinato do fascista. Isso também explica suas lágrimas - ela sabe que com seu ato mudou a vida do pequeno Anton de uma maneira terrível. Truus Coster comenta esse aspecto moral da resistência armada da seguinte maneira: "Precisamos destruir um pouco de nós mesmos antes de poder destruí-los."

O componente explicativo para a noite da ação é tão importante. Foi só em 1981 que Anton descobriu por que o corpo foi colocado na frente de sua casa e não na frente de outra casa. Os vizinhos do outro lado deram refúgio aos judeus, razão pela qual Korteweg não arrastou o corpo até eles; ele não queria que os nazistas descobrissem os judeus.

É característico do romance que, ao longo de sua vida, Anton conseguiu minimizar o acontecimento traumatizante de sua infância e nunca realmente tentou lidar com isso. Isso encapsula a experiência em seu núcleo e inicia uma jornada por sua vida futura. Por causa de sua recusa em aceitar o ato, Anton não tem mais acesso a ele, mas a experiência encapsulada tem acesso a ele. Acontece que a “cápsula” pode se abrir sem sua intervenção e influenciá-lo novamente, mesmo depois de cinquenta anos.

A cada episódio, fica mais claro em que dilema se encontravam os personagens da época, os assassinos, mas também os vizinhos, cuja motivação para a ação é compreensivelmente justificada pelo surpreendente final do romance. O que resta é a família Steenwijk, que ficou presa entre as pedras de amolar mortais dos ocupantes, a resistência organizada e a coragem moral privada sem sua própria intervenção.

Aspectos: Anton Steenwijk é vingativo?

O timoneiro Korteweg, vizinho de Anton na época, que colocou o cadáver com sua filha na frente da casa de Anton e, assim, acidentalmente causou a morte dos Steenwijks, temia vingança por si mesmo e por sua filha Anton. Por medo da morte, ele emigrou para o exterior com sua filha logo após o fim da guerra e mais tarde se suicidou no exterior. Por que Steuermann Korteweg não levou o corpo para os vizinhos de Aart do outro lado? Porque ele sabia que os Aarts estavam escondendo uma família judia. E por que ele não deixou o corpo na frente de sua casa? A resposta parece banal: porque ele não esperava mandar os Steenwijks para a morte com sua ação de curto-circuito, e porque ele queria proteger os terrários de sua casa, com seus favoritos, os lagartos, de serem destruídos pelos ocupantes.

Dois combatentes da resistência holandesa, Truus Coster e Cor Takes, realizaram o ataque ao fascista. Anton é preso na noite do crime com o assassino Truus. Antes de Anton ser solto, Truus confidencia a ele que ama Takes, mas seu amante não sabe. Anton ainda quer encontrar leva 36 anos depois e dizer isso a ele, pois Anton é o único que sabe sobre o amor do executado Truus. Anton gostaria de ouvir tudo sobre o passado, mas gostaria de esquecer de uma vez por todas. Ele nunca teve pensamentos de vingança. No entanto, a horrível noite de inverno de 1945 tornou Anton um pessimista: a vida neste mundo foi um fracasso, um grande fracasso, e teria sido melhor se nunca tivesse acontecido. Somente quando não houvesse mais vida e, portanto, não houvesse mais memória dos gritos de morte, o mundo ficaria bem novamente. (P. 164)

filmando

Em 1986, o romance foi filmado com o mesmo título pela Fons Rademakers com os atores Derek de Lint , Marc van Uchelen , Monique van de Ven , John Kraaykamp e Huub van der Lubbe . O filme ganhou um Oscar em 1987 de melhor filme em língua estrangeira .

resultado

  • Harry Mulisch: O Assassinato: Romano . Do holandês por Annelen Habers. rororoTB, Reinbek bei Hamburg 16ª edição 2000, ISBN 3-499-22797-5 :

literatura

  • Reinhard Wilczek: Harry Mulisch, “Das Assentat” ; Munique: Oldenbourg-Schulbuchverl., 2002; ISBN 3-486-80807-9 ; (Ótimo! Leitura; 7: Modelos para Lições de Literatura 5–10)