Cornélie Falcon

Cornélie Falcon como Rachel em La Juive de Fromental Halevy.

Cornélie Falcon (nascido em 28 de janeiro de 1814 em Paris , † 25 de fevereiro de 1897 ibid) foi uma lendária cantora de ópera francesa que, entre outras coisas. apareceu em óperas de Halévy e Meyerbeer . Embora ela tivesse apenas uma carreira muito curta, um tipo de voz foi nomeado após ela na França (" Falcon ").

Vida

Ela era a mais velha das três filhas do alfaiate Pierre Falcon e sua esposa; suas irmãs mais novas se chamavam Jenny e Elisabeth.

Cornélie estudou com Felice Pellegrini e Adolphe Nourrit no Conservatório de Paris e recebeu um. 1831 estreia o prêmio de declamação de canções e letras . Ela fez sua estreia na Opéra em 1832 como Alice em Robert le diable de Giacomo Meyerbeer . Seu repertório também incluía Donna Anna em Don Giovanni de Mozart , Julie em La vestale de Gaspare Spontini e heroínas em óperas francesas de Gioachino Rossini .

O som vocal especial de Falcon, seu canto expressivo e dramático em combinação com um talento especial de atuação foram tão impressionantes que em muito pouco tempo músicos, escritores, artistas, em suma: o “belo mundo” de toda Paris estava a seus pés. Além disso, havia uma beleza especial, uma aparência que combinava com seus papéis trágicos e um comportamento virtuoso que era incomum no ambiente teatral da época e que lhe rendeu o respeito pelo ambiente, que ela às vezes chamava de " virgem vestal "

Cornélie Falcon como Esmeralda na ópera de mesmo nome de Louise Bertin, 1836 (figurino de Louis Boulanger)

No auge de sua carreira, a Falcon ganhou o dobro na Opéra do que o tenor estrela (e seu professor) Adolphe Nourrit. Os papéis mais importantes criados para Cornélie Falcon são Rachel em La Juive de Fromental Halévy (estreado em 25 de fevereiro de 1835) e Valentine em Les Huguenots de Meyerbeer (29 de fevereiro de 1836). Louise Bertin também escreveu o papel- título para ela em La Esmeralda (estreado em 14 de novembro de 1836; baseado no romance Notre Dame de Paris de Victor Hugo ) e Louis Niedermeyer, a protagonista feminina Léonor em Stradella (1837).

Maria Malibran , depois de ouvir o Falcão no dueto do 4º ato dos Huguenotes de Meyerbeer , ficou tão “entusiasmada ...” que “... com o encanto de uma interpretação incomparável, tremendo de alegria indizível, deu-lhe o famoso dueto onde Mlle Falcon alçou voo a alturas (artísticas) nunca antes vistas, subiu ao palco, aproximou-se da jovem cantora por trás e abraçou-a com grande emoção, no meio dos prolongados aplausos de uma plateia ao mesmo tempo enfeitiçada e confusa pelos espontaneidade nesta cena e gesto bonito. "

O grande sucesso de Cornélie Falcon na Opéra, no entanto, aparentemente levou a um esforço excessivo de suas possibilidades vocais com consequências trágicas. No meio de uma apresentação de Stradella de Niedermeyer em março de 1837, sua voz falhou e ela teve que interromper a apresentação. Apesar de seus problemas vocais, ela tentou continuar sua carreira após uma breve pausa e continuou a cantar apresentações extenuantes na Opéra até que ela não pôde mais em outubro de 1837. Depois de uma última apresentação de Les Huguenots em 15 de janeiro de 1838, ela fez duas viagens à Itália na esperança de que sua voz se recuperasse no clima mais quente.

Em 14 de março de 1840, ela voltou à Opéra para cantar partes de La Juive e Les Huguenots em um evento de caridade , mas sua voz foi permanentemente danificada. No inverno de 1841-42, Cornélie Falcon fez uma turnê pela Rússia com Laure Cinti-Damoreau e depois apareceu em vários concertos privados em Paris; também havia rumores de curas milagrosas, mas Falcon nunca mais apareceu no palco operístico.

Mais tarde, ela se casou com um Monsieur Malançon e cuidou amorosamente de seus filhos do primeiro casamento, a quem deu aulas de piano e canto. Depois de uma vida burguesa completamente retraída e simples, ela morreu quase esquecida em junho de 1897 e foi enterrada no Père Lachaise .

Voz ("Falcon")

Cornélie Falcon por volta de 1835

A voz de Cornélie Falcon não pode ser claramente classificada nas faixas vocais modernas de soprano ou mezzo-soprano . Tinha um grande alcance de mais de duas oitavas, variando do grave e bemol ao agudo d '' ' na parte de Rachel em La Juive de Halévy , com o c' '' agudo sendo usado com relativa frequência. Sua voz foi descrita como cheia, seu timbre como escuro. Embora ela deva ter uma certa habilidade de coloratura (ela cantou Donna Anna de Mozart e papéis franceses de Rossini), os papéis compostos para ela, como Rachel de Halévy ou Valentine de Meyerbeer em Les Huguenots, requerem acima de tudo dons líricos e grande poder dramático e expressividade.

Henri Blaze escreveu sobre eles:

“Mlle Falcon brilhou em todo o esplendor da juventude e do sucesso. Uma voz soprano de maior alcance, mais clara, ainda mais admiravelmente bela e autêntica, e ao mesmo tempo mais capaz dos mais grandiosos esforços, não se podia imaginar: era um metal incomparável, um timbre como nunca se tinha ouvido antes e como provavelmente também nunca mais ouviremos. Porque, para usar as palavras de um poeta famoso: a natureza é semelhante, mas não se repete ”.

Uma descrição entusiástica da arte e da voz de Cornélie Falcon pode ser lida na biografia des acteurs de Paris de 1837:

“... Mlle Falcon surgiu de repente como um meteoro brilhante no horizonte da Académie royale de musique. Hoje Mlle Falcon é uma das rainhas da música. ... Grande e maravilhosa, a voz de Mlle Falcon sacode o mais profundo do seu ser interior com seus tons poderosos, arranca e comanda a admiração. É uma voz forte, colossal, de esplendor sobrenatural, cujas vibrações dramáticas lhe dão arrepios, arrepios na espinha e como tudo o que é grande e belo é esmagado e destruído. Cheia de verve e temperamento, seu canto dirige-se às massas por meio de sua calorosa eloqüência; ela treme com sua energia viva. Tem sotaques tão comoventes, gestos tão terrivelmente verdadeiros que o público eletrificado se levanta espontaneamente, como se fosse atingido por um choque elétrico. Mlle Falcon pode se orgulhar de todos os gritos de admiração, de todos os "Bravos", de todas as flores, de todo o delírio em homenagem ao seu talento. Com a ajuda das lições de Nourrit, Mlle Falcon aprendeu a se tornar uma grande tragédia. "

Tem havido várias suspeitas sobre a causa de sua perda prematura e trágica de voz: possivelmente dificuldades vocais ou respiratórias; ou que ela era na verdade uma mezzo-soprano que explodiu; A voz estava oprimida pelo fato de que as partes que ela cantou eram (ainda?) Muito dramáticas para ela neste momento; ou que ela fez muitos shows e não fez pausas suficientes. Além disso, ou além disso, também seriam concebíveis fatores psicológicos que, a longo prazo, não poderiam ser conciliados com uma carreira de ópera.

galeria

literatura

  • Barthélémy Braud: “Une reine du chant: Cornélie Falcon”, em: Bulletin historique 3 , Société Scientifique & Agricole de la Haute-Loire, Le-Puy-en-Velay, 1913, pp. 73-108. Online na Wikimedia (francês; visto pela última vez em 21 de julho de 2019)
  • Philip Robinson: "Falcon, (Marie) Cornélie", em: "The New Grove Dictionary of Opera" (4 volumes), London: Macmillan, 1992. Aqui: Volume 2, p. 110

Links da web

Commons : Cornélie Falcon  - coleção de imagens, vídeos e arquivos de áudio
  • Mark Pullinger: "Você não pode colocar vozes em caixas: Corinne Winters discute os papéis de Falcon e Zwischenfach", entrevista sobre a voz de Falcon e o papel de Rachel em La Juive , 28 de maio de 2019, em Bachtrack.com (inglês; visto em 21 de julho de 2019)

Notas individuais

  1. a b c d e f g h i "Cornélie Falcon" em (inglês; Índice Oxford , visualizado em 20 de julho de 2019)
  2. Barthélémy Braud: "Une pure du chant: Cornélie Falcon", em: Bulletin historique 3 , Société Scientifique & Agricole de la Haute-Loire, Le-Puy-en-Velay, 1913, pp. 73-108, aqui: p. 77. Online na Wikimedia
  3. Barthélémy Braud: "Une reine du chant: Cornélie Falcon", em: Bulletin historique 3 , ... 1913, pp. 73-108, aqui: p. 100. Online na Wikimedia
  4. a b Mark Pullinger: "Você não pode colocar vozes em caixas: Corinne Winters discute os papéis de Falcon e Zwischenfach", Entrevista sobre a voz de Falcon e o papel de Rachel em La Juive , 28 de maio de 2019, em Bachtrack.com (inglês ; visto pela última vez em 21 de julho de 2019)
  5. Francês original em: Barthélémy Braud: “Une reine du chant: Cornélie Falcon”, em: Bulletin historique 3 ,…, 1913, ... aqui: p. 90. Online na Wikimedia
  6. Barthélémy Braud: "Une pure du chant: Cornélie Falcon", em: Bulletin historique 3 , Société Scientifique & Agricole de la Haute-Loire, Le-Puy-en-Velay, 1913, pp. 73-108, aqui: p. 94-95. Online na Wikimedia
  7. Barthélémy Braud: “Une reine du chant: Cornélie Falcon”, em: Bulletin historique 3 ,…, 1913, ... aqui: p. 95. Online na Wikimedia
  8. Barthélémy Braud: “Une reine du chant: Cornélie Falcon”, em: Bulletin historique 3 ,…, 1913, ... aqui: pp. 101 e 103. Online na Wikimedia
  9. Barthélémy Braud: “Une reine du chant: Cornélie Falcon”, ... 1913, ... aqui: página 106. Online na Wikimedia
  10. " Mlle Falcon brillait alors tout de l'éclat de la jeunesse et du succès. De voix de soprano plus étendue, plus limpide, plus admirablement belle et génuine, et en même temps plus capaz d'efforts grandioses, on ne saurait s'en imaginer: c'était un métal incomparable, un timbre comme on n'en avait jamais entendu, et comme il pourrait bien se faire qu'on n'en entendìt plus, car la nature pourme servir de la parole d'un ilustre poète, s'égale mais ne se répète pas. " Aqui para :: Barthélémy Braud: “Une reine du chant: Cornélie Falcon”, em: Bulletin historique 3 ,…, 1913, ... aqui: p. 97. Online na Wikimedia
  11. ^ " ... Mlle Falcon a jailli subitement comme un météore lumineux sur l'horizon de l'Académie royale de musique. Aujourd'hui, Mlle Falcon est une des reine du chant. … Magnifique et superbe, la voix de Mlle Falcon ébranle vos plus profondes entrailles par ses entonations puissantes, arrache, commande l'admiration. C'est une voix forte, colossale, aux éclats surnaturels, dont la vibration dramatique donne la chair de poule, fait courir un frissons par le corps, et comme tous qui est grand et beau écrase, anéantit. Plein de fougue et d'entrainement, son chant s'Adresse aux masses, par sa chaleureuse éloquence, elle fait tressaillir par sa remuante énergie. Elle a des accents si déchirants, des gestes si effrayants de vérité, que le public électrisé se lêve spontanément, comme frappé d'une commotion électrique. Mlle Falcon doit être fière de tous ces cris d'admiration, de tous ces bravos, de toutes ces fleurs, de tous ce délire jeté en hommage á son talent. En recevant des lecons de Nourrit, Mlle Falcon a appris de lui á devenir une grande tragédienne . ”(In: Biographie des acteurs de Paris , 1837). Ver: Barthélémy Braud: “Une reine du chant: Cornélie Falcon”, em: Bulletin historique 3 ,…, 1913, ... aqui: p. 97, nota de rodapé 1. Online na Wikimedia