Teatro de fantoches chineses

Bonecos de pau: funcionário público, general, imperatriz (Dinastia Qing)

O teatro de fantoches chinês (傀儡 戲 kuǐlěixì; também 木偶 戲 mù'ǒuxì) é uma parte importante da arte popular chinesa e, ao mesmo tempo, uma expressão nacional da forma de arte do teatro de fantoches .

Para o assunto

O termo chinês para boneca kuǐlěi pode ser comprovado de forma confiável pela primeira vez para o período Tang . É feito de kuǐ (傀; "enorme, monstruoso") e lěi (儡; "estragar, destruir"). A derivação etimológica não é clara, de acordo com uma opinião remonta ao fato de que as primeiras bonecas da dinastia Xia foram usadas como exorcistas de demônios (fangxiang), especialmente em procissões fúnebres. Desde o final da dinastia Han , eles também são usados ​​em ocasiões festivas.

história

A origem do teatro de fantoches chinês não pode ser datada de forma confiável. Uma das razões para isso é a falta de fontes literárias, o que está relacionado ao tradicional desprezo por essa forma de arte bastante popular por parte da classe acadêmica.

Não está claro se é uma forma de arte autóctone ou importada. Numerosas lendas e anedotas são freqüentemente usadas como evidência das origens chinesas do teatro de fantoches. Diz-se que um certo Chen Ping , conselheiro do imperador Han Gaozu , conseguiu a retirada dos hunos que sitiavam uma cidade usando uma boneca feminina em tamanho real: foi projetada de forma tão bela e real que a esposa do chefe Hun Mao Dun pela lealdade dela, o Homem temia que ele tomasse a fortaleza. O historiador Sima Qian também localiza o surgimento do teatro de sombras nessa época, com a ajuda do qual o mágico Shaoweng teria trazido à vida a falecida esposa do imperador Han Wudi . Finalmente, Liezi conta a história de um carpinteiro habilidoso chamado Yen Shih , que era capaz de criar bonecas tão realistas que, quando brincavam com a imperatriz que assistia a uma apresentação, despertavam o ciúme de seu marido.

As formas mais antigas de teatro de fantoches chinês são brincar com marionetes (xuánsī; 悬 丝) e bonecos de pau (zhàngtóu; 杖头), os quais podem ser rastreados até a dinastia Tang . A forma de arte atingiu um ponto alto na era Song , quando os espetáculos de marionetes eram realizados não apenas em palácios e casas de cidadãos ricos, mas também em mercados e até em bordéis. Durante este período, outras formas se desenvolveram, nomeadamente os chamados fantoches de pó (yàofā; 药 发), os fantoches de água (shuǐ; 水), os fantoches vivos (ròu; 肉) e, finalmente, o teatro de sombras chinês (píyǐngxì; 皮影戲) . Enquanto os três primeiros logo desapareceram devido à falta de praticidade, o teatro de sombras ainda é muito popular hoje. Durante a dinastia Ming , o teatro de fantoches de mão (zhǐtóu; 指头) e o teatro de fantoches de arame de ferro (tiěxiàn; 铁线), os quais sobreviveram até hoje.

espécies

Fantoches

Brincar com marionetes é a forma mais antiga de teatro de fantoches chinês. O imperador Tang Tang Xuanzong dedicou um poema a ele já em 760 :

"Madeira entalhada, fios estirados,
É assim que um velho nasce
Pele de frango e cabelo de grua,
ambos parecem reais.
Em nenhum momento o jogo acaba,
acabou como uma vida sonhada. "

A estrutura das figuras de 45 a 75 cm de altura é semelhante à dos bonecos de pau descritos abaixo. Porém, não se movem por baixo com as barras, mas por cima com fios ou arames - razão pela qual as marionetes também têm pés. O número de threads geralmente é de 16 a 24, às vezes até cinquenta. Este é um múltiplo do valor habitual no Ocidente e permite naturalmente uma variedade e naturalidade de movimentos consideravelmente mais rica. A parte de controle, entretanto, não tem a forma usual de cruz no oeste, mas é simplesmente retangular.

Bonecos de pau

Bonecos de pau: abade, cobra branca, cobra negra (Dinastia Qing)

Os bonecos de pau também remontam à Dinastia Tang. As figuras têm geralmente cerca de 50–70 cm de altura. A cabeça, o pescoço e a cintura escapular de 10–13 cm de comprimento são esculpidos em uma única peça de madeira, com grande ênfase em sutilezas como órbitas, pálpebras, rugas e covinhas. A cabeça é então preparada, cuidadosamente pintada e envernizada em várias camadas. É dada atenção especial à distribuição uniforme de tinta e verniz, uma vez que as irregularidades podem perturbar significativamente a impressão geral. A pintura é baseada principalmente na iconografia da Ópera de Pequim . No geral, a produção de uma única cabeça leva de 2 a 3 meses.

As mãos da figura são feitas de maneira semelhante. O resto da boneca, no entanto, consiste em uma longa peça de roupa de tecido artesanal. A figura é guiada por baixo sobre três varas de madeira ou bambu com aproximadamente 30 cm de comprimento. O titereiro segura a vareta principal presa na cabeça com a mão esquerda, enquanto move as varetas secundárias nas mãos da marionete com a direita. Bonecos de pau são considerados relativamente difíceis de manusear; o período de aprendizagem dos jogadores é, portanto, geralmente de 3 a 4 anos.

Teatro de sombras

Shaddoll (estilo Pequim): O Caçador de Demônios Zhong Kui (Dinastia Qing)

Artigo principal: teatro de sombras chinês

O teatro de sombras chinês pode ser documentado pela primeira vez no período Song , onde é mencionado por Wang Zimu e Gao Cheng . Em contraste com outras formas de teatro de fantoches, as figuras aqui não são tridimensionais, mas bidimensionais. Enquanto seus contornos são feitos de material opaco como madeira, metal, papelão ou couro, as superfícies são feitas de materiais transparentes. As bonecas consistem em vários membros móveis conectados uns aos outros com juntas de rosca, pelo que as cabeças podem ser trocadas.

Usando varas de bambu, as figuras são movidas na frente de uma fonte de luz - originalmente velas, lamparinas a óleo ou querosene, hoje principalmente eletricamente - e assim projetadas em um papel semitransparente, pergaminho, tecido ou tela de vidro.

Com o passar do tempo, surgiram numerosos estilos regionais, que se diferenciam, entre outras coisas, no tamanho das figuras, na pele do animal utilizada, nos instrumentos de corte (facas ou socos), bem como na instrumentação da música que os acompanha. Uma distinção grosseira deve ser feita entre os grupos ocidental e oriental, o último por sua vez sendo dividido no estilo de cidade ocidental de Pequim (xīchéngpài; 西城 派) e no estilo de cidade oriental de Pequim (dōngchéngpài; 东城 派).

Fantoches de mão

Dizem que o teatro de fantoches de mão foi inventado pelo aluno malsucedido Liang durante a Dinastia Ming na província de Fuzhou . Como as marionetes e bonecos de pau usados ​​até então eram muito duros e difíceis de manobrar para ele, ele simplesmente puxou os bastões dos bonecos de pau, alargou os buracos e inseriu os dedos.

Tradicionalmente, os fantoches chineses têm geralmente cerca de 25 cm de comprimento, a cabeça mede cerca de 10 cm. Fora isso, eles são semelhantes em estrutura aos bonecos de pau, mas têm pés diferentes. O dedo indicador do fantoche está na cabeça, o polegar na mão esquerda e o dedo médio na mão direita do fantoche.

Bonecas de arame de ferro

Brincando com bonecos de arame de ferro desenvolvidos a partir do teatro de sombras no período Ming .

Tecidos

Tematicamente, o teatro de fantoches recolhe material folclórico da tradição chinesa, que, no entanto, é reproduzido aqui na sua maioria de forma livre e improvisada. Romances históricos como A História dos Três Reinos , Os Ladrões de Liang Schan Moor , Jin Ping Mei ou A Viagem ao Oeste são populares . Existem também lendas, mitos, histórias de amor e fantasmas e dramas mágicos, muitas vezes com referências budistas ou taoístas , como “A cobra branca” (白蛇传; bái shézhuàn), “O Festival das Lanternas” (逛 灯; guàngdēng), “ Hu Di insulta o Rei do Inferno ”(胡 迪 谤 阎; Húdí bàngyán) e muitos outros.

música

Tambor chinês (Dinastia Qing)

Tradicionalmente, a ação do teatro de fantoches chinês é acompanhada por música. As funções rítmicas são desempenhadas pelo barulho de madeira (板; bǎn), tambores (鼓; gǔ), o gongo (锣; luó) e o címbalo (钹; bó), enquanto o oboé (唢呐; ​​suǒnà), bambu flauta (笛子; dízi) e cítara (胡琴; húqín) são responsáveis ​​por conduzir a melodia.

Durante muito tempo o teatro de sombras foi sujeito a uma instrumentação especial: enquanto no início os peixes de madeira , que pertenciam mais à área da música sacra, dominavam, flautas e violinos o substituíram durante a dinastia Qing . Hoje, porém, os instrumentos conhecidos de outras formas de teatro de fantoches também se estabeleceram amplamente aqui.

Museus

Bonecas chinesas estão entre outras em países de língua alemã. pode ser visto nos seguintes museus:

literatura

  • Shun-chi Wu, folhas de informações do Museu de Arte do Leste Asiático, Berlin-Dahlem, nº 417a-b, 422a-c
  • Michael Gissenwehrer, Gerd Kaminski (ed.): "Nas mãos do príncipe do inferno somos todos fantoches. Limites e possibilidades do teatro de fantoches chinês contemporâneo", 2008, ISBN 3-8316-0773-7
  • Simon, Rainald: O dragão branco e o dragão negro. Three Chinese Shadow Play, 1989, ISBN 978-3-922220-72-5
  • TeatroFigurenMuseum Lübeck / UNIMA Alemanha (ed.): No reino das sombras - teatro de sombras chinês encontra ópera de Pequim, fantoches e máscaras, 2012, ISBN 978-3-935011-86-0