Ópera chinesa
A ópera chinesa ( chinesa 戲曲 / 戏曲, Pinyin Xìqǔ ) desenvolveu-se durante a Dinastia Tang (618-906) a partir de pré-formas de teatro musical . Em contraste com a tradição da ópera europeia, entretanto, ela tem sido uma forma popular de arte e expressão desde o início; só mais tarde as classes mais altas e a nobreza começaram a gostar. Por muito tempo, a música e o texto foram transmitidos oralmente ou pela prática performática. Livros didáticos e partituras só foram criados a partir do início do século XX.
Em contraste com outras formas de drama musical (na Europa, Índia ou Japão), a ópera chinesa combina formas de expressão de música, canto, drama, dança e acrobacia em formas locais típicas. Tematicamente, trata-se principalmente de lendas e mitos conhecidos, com base nos quais são apresentados aspectos sociais, políticos e espirituais, no passado muitas vezes com grande atualidade.
A ópera chinesa remonta à dinastia Tang , quando o imperador Xuanzong (712-755) fundou o pomar de peras (líyuán; 梨园), a primeira companhia de ópera conhecida na China, que se apresentava principalmente para a diversão do próprio imperador. O termo “pupila do pomar de peras” (梨园 子弟), que ainda hoje é usado para atores, remonta a eles.
Na Dinastia Yuan (1279-1368), formas como o zájù (杂剧, vaudeville) encontraram seu caminho para a ópera, com base em certos esquemas de rimas, bem como nos papéis especializados recém-introduzidos como " Dàn " (旦, feminino), " Shēng " (生, masculino) e “ Chǒu ” (丑, palhaço).
A ópera da Dinastia Yuan vive hoje como uma Ópera de Cantão . Em geral, acredita-se que foi importado do norte da China e migrou lentamente para a província de Guangdong, no sul, no final do século XIII . No século 12 existia uma forma de teatro chamada Narm hei (南,), também conhecida como Nanxi (Southern Opera), que era apresentada nos teatros públicos de Hangzhou , a capital da Southern Song . Após a invasão mongol , o imperador Gōng (恭帝) fugiu para a província de Guangdong em 1276 com centenas de milhares de apoiadores Song. Entre eles estavam os artistas Narm hei do norte, que lançaram as bases do que mais tarde se tornaria a Ópera de Cantão. Muitas das óperas ainda hoje apresentadas, como O grampo roxo e o rejuvenescimento da flor da ameixa vermelha, têm suas origens na dinastia Yuan e seus textos são tradicionalmente escritos em cantonês . Até o século 20, os papéis femininos eram tradicionalmente desempenhados por homens.
A forma mais conhecida de ópera chinesa é a Ópera de Pequim . Ele se desenvolveu a partir da ópera Kunqu (昆曲kūnqǔ ), considerada uma forma de arte de importância nacional no século XVI. Os conjuntos de ópera da província de Ānhuī, em particular, enriqueceram a tradição Kūnqǔ com peças corporais acrobáticas e coreografias coloridas no século XIX. Daí surgiu a forma da ópera de Pequim, também conhecida como jīngjù (京剧).
A ópera chinesa viveu seu apogeu entre 1830 e 1960. Durante a Revolução Cultural, ela foi mal vista, pelo menos na República Popular da China, e nenhuma apresentação ocorreu. Em vez disso, épicos revolucionários heróicos foram realizados e o naturalismo dominou a prática performática. Não foi até 1977 que a primeira apresentação oficial ocorreu novamente. Hoje está novamente desfrutando de uma popularidade maior, pelo menos entre o público tradicional e frequentemente mais antigo.
Veja também
literatura
- Wolfgang Kubin : O teatro tradicional chinês. Do drama mongol à ópera de Pequim. (Wolfgang Kubin (Ed.): History of Chinese Literature, Volume 6) KG Saur, Munich 2009, ISBN 978-3-598-24543-5 .
- Astrid Bernicke: A ópera chinesa: história e gêneros. Um manual em texto e imagens. Schott Music, Mainz 2008, ISBN 978-3795701284
- Rudolf Maria Brandl : Introdução ao Kunqu. Ópera chinesa clássica dos séculos 16 a 19 Século . Cuvillier Verlag, Göttingen 2007
- Terence Chong: Ópera Chinesa em Cingapura: Negociando Globalização, Consumismo e Cultura Nacional. In: Journal of Southeast Asian Studies, Vol. 34, No. 3, outubro de 2003, pp. 449-471
- Martin Gimm : teatro musical chinês. In: Ludwig Finscher (Hsg.): A música do passado e do presente . Volume suplementar, Kassel, Bärenreiter 2008, Sp. 112–123
- Siu Leung Li: Cross-dressing na ópera chinesa. Imprensa da Universidade de Hong Kong, Hong Kong 2003
- Jo Riley: Teatro Chinês e o Ator em Performance. (Cambridge Studies in Modern Theatre) Cambridge University Press, Cambridge 1997, ISBN 0521570905
- Siu Wang-Ngai, Peter Lovrick: Ópera Chinesa: Imagens e Histórias. University of British Columbia, Vancouver 1997