Bernarda Albas House (ópera)

Datas da ópera
Título: Casa de Bernarda Alba
Forma: Ópera em três atos
Linguagem original: alemão
Música: Aribert Reimann
Libreto : Aribert Reimann
Fonte literária: Federico García Lorca :
La casa de Bernarda Alba
Pré estreia: 30 de outubro de 2000
Local de estreia: Teatro Nacional de Munique
Hora de brincar: cerca de 2 horas
Local e hora da ação: Uma aldeia na Andaluzia, por
volta de 1935
pessoas

Bernarda Albas Haus é uma ópera em três atos de Aribert Reimann com libreto próprio baseado no drama La casa de Bernarda Alba de Federico García Lorca , traduzido por Enrique Beck . Estreou em 30 de outubro de 2000 no Teatro Nacional de Munique .

açao

primeiro ato

Interior branco com paredes grossas e portas em arco no verão

A débil mãe de Bernarda Alba, María Josefa, e suas duas criadas aguardam o retorno da senhoria e de suas cinco filhas adultas do funeral de seu segundo marido. Após a morte de seu pai, Bernarda se retirou completamente do mundo exterior e governa sua casa com grande severidade - pelo que ela odeia a empregada La Poncia. Aos poucos, chegam as mulheres dos enlutados, depois Bernarda e suas filhas. Bernarda começa imediatamente a dar ordens às criadas. Ela não quer que os homens que já estão se embriagando no quintal entrem na casa. Bernarda fala um réquiem pelo falecido. As mulheres vão embora e La Poncia começa a limpar o chão. Bernarda estabelece um período de luto de oito anos, durante o qual ninguém pode sair de casa. Suas filhas deveriam aproveitar esse tempo para fazer a roupa de cama do enxoval. Magdalena explica que nunca quer se casar. Já Angustias, do primeiro casamento de Bernarda, de 39 anos, quer casar com o jovem Pepe el Romano. Suas irmãs a provocam porque Pepe está obviamente interessado apenas em seu dinheiro. Depois da herança do pai, Angustias agora também recebe a maior parte do dinheiro do padrasto, enquanto suas meias-irmãs deveriam receber bem menos. María Josefa entra. Ela se enfeitou com flores e anunciou que nenhuma de suas netas jamais se casaria. Ela também não vai deixar nada para eles, mas quer se casar novamente e aproveitar a vida em sua aldeia natal. Os outros a prendem por ordem de Bernarda.

Interlúdio I

Segundo ato

Interior branco na casa de Bernarda

Na presença de La Poncia, Angustias, Amelia e Martirio estão trabalhando nas folhas para seu enxoval. A conversa se volta para a relação de Angustia com Pepe. La Poncia parece desconfiar do jovem. Ela o ouviu ontem à noite por volta das quatro horas, embora seu encontro com Angustias tivesse terminado à uma e meia. Adela entra. Ela está obviamente muito cansada. Depois que a empregada chamou as outras irmãs, La Poncia confronta Adela: Adela aparentemente também conhece Pepe e, assim, trai sua própria irmã. Quando os outros três voltam, fica claro que Martirio também sabe do segredo de Adela. Pouco depois, ela também aproveita para falar com Adela em particular, mas Adela não confessa nada. Angustias acusa as irmãs de roubar uma foto de Pepe que ela guardava debaixo do travesseiro. Depois de uma busca geral, La Poncia o encontra na cama de Martirio, quando Bernarda a acerta. Quando as irmãs brigam, Bernarda expulsa todos. La Poncia adverte sua senhora sobre as consequências de sua severidade, que têm gerado sentimentos violentos entre as irmãs. Ela diz que Pepe deveria preferir se casar com Adela do que com Angustias. Aos poucos, Angustias, Martirio e Adela voltam. A empregada relata que as pessoas estão convergindo na rua e todo mundo sai para saber o porquê. Martirio e Adela voltam rapidamente e discutem sobre a relação de Adela com Pepe. Pouco depois também regressam Magdalena, Angustias, La Poncia e Bernarda. La Poncia conta que a filha de um vizinho matou seu filho ilegítimo e foi linchada pelos moradores naquele momento. Adela fica nervosa, mas Bernarda exige sem piedade: "Bata nela até a morte!"

Interlude II

Atrás do palco, Adela pede proteção a Santa Bárbara "da faísca e do raio do mal".

Terceiro ato

Quatro paredes brancas ligeiramente azuladas no pátio da casa de Bernarda; noite

Bernarda pede que Angustias se reconcilie com Martirio para que a disputa não aconteça e a fachada seja preservada. Como Pepe não virá esta noite, eles querem ir para a cama cedo. As outras quatro irmãs se juntam a eles. Eles falam sobre a noite escura e as estrelas, as quais Adela é particularmente fascinada. Angustias diz adeus. Pouco depois também partem Amélia, Magdalena, Adela e Martirio. Apesar de outros avisos de La Poncia, Bernarda está confiante de que pode dormir profundamente. Ela se retira. La Poncia confia suas preocupações à empregada. Ela compara Martirio, cujo amor por Pepe não é correspondido, a uma "fonte de veneno". Depois que os dois se vão, a velha María Josefa aparece com uma ovelha nos braços, que ela cuida de criança. Adela entra na sala de roupa íntima, olha em volta e desaparece pela porta do pátio. Um pouco depois, Martirio também aparece, perguntando-se sobre o comportamento da avó. María Josefa responde-lhe com palavras pouco claras que parecem proféticas e depois parte com as ovelhas. Martirio pede que Adela desista de suas ambições com Pepe e confessa seu próprio amor por ele. No entanto, Adela insiste que a relação continuará mesmo que Pepe se case com Angustias. Ela está pronta para atrair o ódio dos aldeões por isso. Martirio então chama a mãe e revela o segredo de Adela. Adela agora se rebela abertamente contra Bernarda, arranca-lhe o bastão e quebra este instrumento de punição, o "cetro do governante". Bernarda pega seu rifle e sai correndo. Martirio a segue. Pouco depois, um tiro é disparado e Martirio relata à preocupada Adela que "acabou com Pepe el Romano". Adela se retira para seu quarto horrorizada. Martirio explica a La Poncia e Amelia que Pepe foi embora. Bernarda não tinha mirado bem. Depois de uma batida no quarto de Adela, La Poncia e Bernarda arrombaram a porta: Adela se enforcou. Bernarda manda os outros vesti-la de virgem. Os aldeões devem acreditar que ela “morreu intocada”. A partir de agora, a casa deve ficar em silêncio.

layout

música

Os três atos da ópera estão ligados por interlúdios. Eles se fundem sem interrupção.

Além de um pequeno coro masculino colocado atrás da cena, a ópera é composta exclusivamente para vozes femininas. A orquestra não é convencional. Reimann dispensa cordas agudas, mas em vez disso pede doze violoncelos. Com os instrumentos de sopro, ele exige todos os tons de flautas e clarinetes, mas não oboés. Os chifres estão faltando na seção de latão. São quatro pianos de cauda de concerto, dois dos quais têm de ser preparados com pedaços de borracha para tornar audível "a incapacidade de respirar" no seu som encoberto e rapidamente silencioso. As outras duas alas assumem principalmente as tarefas do mecanismo de percussão ausente. O próprio Reimann comentou sobre o elenco escolhido da seguinte forma:

“O realismo apavorante da peça reflete-se na orquestra: tudo se expõe, nada se clama [...] A base dura do meu aparelho orquestral em Bernarda é composta por quatro pianos; nem bateria nem contrabaixo estão ocupados. Com três campos sonoros muito diferentes, tento trazer à tona o que está atrás das pessoas - no espaço fechado desta casa de onde não há como escapar. Os pianos têm uma ligação forte com as filhas de Bernarda [...] Também tem os instrumentos de sopro [...] deixei de fora os instrumentos de sonoridade suave como fagotes ou buzinas. Caso contrário, não teria sido possível transmitir o comportamento de poder de Bernarda. O terceiro campo sonoro é composto por doze violoncelos. "

- Aribert Reimann

A sonoridade plena do violoncelo é atribuída a La Poncia, que, como única pessoa sensata na ópera, contrasta com a dominadora Bernarda. O papel da avó maluca María Josefa corresponde musical e dramaticamente ao da boba na ópera Lear de Reimann .

A música não contém nenhum som típico da Andaluzia. No segundo interlúdio, Adela canta a canção medieval Santa Bárbara bendita, citada por Lorca no último ato, para uma vocalização que havia sido ouvida anteriormente em um diálogo entre sua irmã Angustias e sua mãe. Adela, porém, canta uma oitava acima porque pensa que é a verdadeira noiva de Pepe. Amelia, Magdalena, Angustias e La Poncia cantam a terceira estrofe da canção juntas em espanhol após a morte de Adela. Então Martirio explica: "Você tem mil vezes a sorte de tê-lo".

Ulrich Schreiber considera o papel de Martirio, uma dramática soprano coloratura , “a figura mais interessante, não apenas em termos de seu desenvolvimento psicológico”. Ela usou suas fioritures "como uma arma contra o meio ambiente" e dominou amplamente a ópera por meio de seu "tom histérico contínuo".

orquestra

A formação orquestral da ópera inclui os seguintes instrumentos:

Histórico de trabalho

A casa de Bernarda Alba é a sétima ópera de Aribert Reimann . Foi criado entre 1998 e 2000 em nome da Bavarian State Opera em Munique. O próprio compositor criou o libreto com base na tradução alemã de Enrique Beck do drama La casa de Bernarda Alba, de Federico García Lorca, de 1936 . Reimann já havia lidado extensivamente com a tragédia de Lorca a partir de 1992, após concluir sua ópera Das Schloss . O dramaturgo espanhol e sua peça Die Audience já haviam sido indicados a ele por um mexicano-alemão em uma viagem ao México em 1987. O libreto segue o original quase literalmente, mas contém algumas mudanças dramatúrgicas. Reimann removeu um episódio e mudou o relato do funeral do segundo marido de Bernarda para o início após o grito de sua mãe.

A estreia mundial aconteceu em 30 de outubro de 2000 no Teatro Nacional de Munique . A produção foi de Harry Kupfer , a cenografia de Frank Philipp Schlößmann e os figurinos de Klaus Bruns . Zubin Mehta foi o diretor musical . Os atores foram Helga Dernesch (Bernarda Alba), Inge Keller (María Josefa), Anne Pellekoorne (Angustias), Jennifer Trost (Magdalena), Margarita De Arellano (Amelia), Claudia Barainsky (Martirio), Anna Korondi (Adela), Isoldé Elchlepp (La Poncia), Snejinka Avramova (empregada doméstica) Para indicar a “desesperança das garotas presas e a frieza emocional na quente Espanha”, 230 cadeiras foram colocadas no palco. A produção foi eleita "Estreia Mundial do Ano" na pesquisa da crítica da revista Opernwelt .

Houve outras apresentações em 2001 na Komische Oper Berlin (maestro: Friedemann Layer , co-produção com a Bavarian State Opera) e no Auditori Jardins del Castell em Barcelona (maestro: Winfried Müller) e em 2002 no Stadttheater Bern (maestro : Daniel Klajner ).

Gravações

literatura

Links da web

Evidência individual

  1. ↑ a b c d Opernlexikon de Reclam (= biblioteca digital . Volume 52). Philipp Reclam jun. em Directmedia, Berlin 2001, p. 296.
  2. ↑ a b c d e Ulrich Schreiber : guia Opera para alunos avançados. Século II. Ópera alemã e italiana após 1945, França, Grã-Bretanha. Bärenreiter, Kassel 2005, ISBN 3-7618-1437-2 , pp. 163-165.
  3. ↑ a b c d informações de trabalho de Schott Music , acessado em 16 de março de 2019.
  4. ↑ Wolfgang Burde : casa de Bernarda Alba. In: Reimann. Vida e trabalho. Schott, Mainz 2005, ISBN 3-7957-0318-2 , pp. 373-397.
  5. ^ A b András Batta: Ópera. Compositores, obras, performers. hfullmann, Königswinter 2009, ISBN 978-3-8331-2048-0 , página 511.
  6. ↑ a b Aribert Reimann. In: Andreas Ommer: Diretório de todas as gravações completas de óperas (= Zeno.org . Volume 20). Directmedia, Berlin 2005, p. 15034.