Bartleby o escriba

Herman Melville, pintura a óleo de 1846 a 1847

Bartleby, o escriba, é um conto do escritor americano Herman Melville , publicado sob o título original de Bartleby, o Escrivão . É a primeira obra que Melville escreveu depois de Moby Dick e foi inicialmente publicada anonimamente em novembro e dezembro de 1853 em duas partes na revista mensal de Putnam . Uma versão ligeiramente modificada foi incluída pela primeira vez na forma de livro em 1856 na antologia The Piazza Tales , junto com cinco outros contos em prosa, incluindo Benito Cereno .

A primeira tradução alemã de Karl Lerbs foi publicada em 1946 com o título Bartleby de Zürcher Arche Verlag . Desde então, várias outras traduções foram publicadas sob vários títulos, como Der Schreiber Bartleby ou Bartleby, o datilógrafo , algumas com subtítulos como A estranha vida de um escrivão na velha Nova York ou Uma história de Wall Street . Duas traduções mais recentes foram publicadas em 2002 por Elisabeth Schnack na Manesse Verlag em Zurique e em 2010 por Felix Mayer na Anaconda Verlag em Colônia .

A história às vezes é comparada a The Coat of Gogol , mas também aponta para o século 20, especialmente Kafka . Para muitos críticos, é considerada a história de maior sucesso de Melville.

conteúdo

Um advogado e tabelião idoso conta como narrador em primeira pessoa sobre um de seus funcionários de nome Bartleby, a quem um dia ele leva para seu escritório sem luz em Wall Street , que é cercado por arranha-céus . Bartleby começa seu trabalho com diligência silenciosa e perseverança solitária. Ele copiava contratos incansavelmente, mas para surpresa de seu empregador logo recusou qualquer outro trabalho com as palavras: “Prefiro não”. Logo ele até se recusa a copiar contratos, mas agora mora no escritório - educado, sem alegria, sem amigos e quase sem comida. O advogado não pode ou não quer que seja destituído à força da firma e Bartleby não está interessado em uma indenização generosa. Por causa de um acordo inexplicável com Bartleby, o advogado é finalmente forçado a se mudar do escritório em vez de matar Bartleby. Seus novos inquilinos - menos compreensivos - logo deixaram Bartleby ser levado pela polícia e levado para a prisão de The Tombs . Nesse caso, Bartleby não apenas recusa toda a comunicação, mas também toda a ingestão de alimentos. O advogado tenta cuidar de seu "amigo", mas depois de alguns dias Bartleby morre por se recusar a viver.

A única coisa que o advogado pode dizer sobre a vida passada de Bartleby é um boato de que ele mais tarde ouviu que Bartleby costumava trabalhar em um escritório de cartas mortas , um ponto de coleta de cartas não entregues.

Narrativa

A ação que se inicia com o aparecimento de Bartleby é descrita na parte principal da história pelo narrador em primeira pessoa em uma série de episódios, cuja sequência é claramente estruturada por sinais temporais como “uma manhã”, “na terceiro dia ”ou“ alguns dias depois ”.

Os eventos são contados linearmente; apesar dos tempos relativamente vagos que podem dizer que o tempo compreende cerca de 4 semanas. Durante este período de tempo, um clímax gradual de recusa é descrito: da atitude do funcionário um tanto distante Bartleby à sua recusa precoce de tarefas adicionais e da limitação de seu círculo de vida ao escritório à sua recusa total de todo trabalho e, mais tarde na prisão, sua recusa de vida em tudo.

Na medida em que o comportamento de Bartleby se torna cada vez mais independente das exigências que lhe são feitas, o esforço do narrador em primeira pessoa muda do esforço de influenciar seu escritor para o esforço de aprender a compreendê-lo. Nesse sentido, o estranho comportamento de Bartlebys, as tentativas de influência do narrador e suas reflexões ocupam diferentes espaços nos episódios individuais. Se o comportamento de Bartleby é direto para o seu desenvolvimento até a recusa absoluta de qualquer expressão de vida, então a reação do narrador é caracterizada pela flutuação entre as diferentes tentativas de incluir Bartleby em seu próprio mundo e entendê-lo, pelo que a preocupação do narrador é maior e mais cresce.

Enquanto na primeira parte da história o foco está no arrebatamento de Bartley do mundo social externo e na alienação interpessoal, a história da segunda parte se concentra na crescente auto-alienação e no desmoronamento da personalidade do protagonista no sentido de que cerca de 100 anos depois, em 1960, na conhecida obra The Divided Self. Um estudo existencial sobre sanidade e loucura (dt.: The division self. Um estudo existencial de saúde mental e insanidade , 1987) pelo renomado psiquiatra britânico RD Laing é descrito.

Uma exceção a isso aparentemente tão transparente, mas no fundo a história ainda mais intrigante é a subseqüente menção de um boato: Antes de seu emprego no escritório de advocacia, Bartleby era funcionário do Dead Letter Office , um departamento para cartas não entregues. Essa referência simulada ao início da mudança de Bartleby recebe, portanto, uma função-chave.

Enquanto a referência tardia ao emprego anterior de Bartleby rompe a linearidade da narrativa, por outro lado, uma textura uniforme de vários motivos corre paralela ao aumento gradual para o grotesco . Desde o início, o cartório é descrito como semelhante à prisão em que Bartleby é finalmente admitido: a luz atravessa feixes de luz como uma masmorra, as paredes das casas vizinhas ficam perto das janelas e uma janela com vista para um parede fica na frente de uma janela de Bartleby e muitas vezes sonha enquanto está no escritório, assim como ele olha para uma parede várias vezes mais tarde no pátio da prisão. Além disso, os demais funcionários do cartório também realizam seus serviços, que o cartório chega a considerar enfadonhos, como "soldados"; Ao expandir essa comparação metafórica, eles posicionam suas “ colunas ” e atacam o inimigo. Além disso, Bartleby está simbolicamente condenado a morrer desde o início, “sempre mudo, pálido, mecânico”, e sua morte social e psicológica precoce é apenas complementada por sua morte física iminente no final. Esses motivos, que ecoam continuamente, são, portanto, a estrutura e a definição da ação que ocorre com eles.

Como em muitas de suas outras obras, Melville também usa a figura de um advogado mais velho como narrador em primeira pessoa que se relaciona com uma série de pessoas interessantes e excêntricas em sua atividade profissional. No entanto, o narrador se abstém de entrar na vida dos outros escribas em seu escritório e se concentra principalmente na descrição de seu encontro com Bartleby. Ele relata que foi "o escritor mais estranho que já vi, ouvi falar". É incomum, entretanto, que ele quase nada saiba sobre Bartleby, como diz ao leitor: “Bartleby era uma daquelas pessoas sobre as quais nada pode ser verificado, exceto pelas próprias fontes, e no caso dele fluíram muito escassamente. O que vi de Bartleby com meus próprios olhos atônitos representa todo o meu conhecimento dele - exceto, no entanto, um relato bastante vago que será reproduzido aqui mais tarde ”.

Assim, o advogado não fala para entreter o leitor ou comover emocionalmente, mas apenas compartilha seu espanto e suas perguntas sobre uma figura que lhe parece surpreendente e sobre a qual quase nada pode ser determinado. Para o leitor, segue-se desta situação narrativa básica que ele é exclusivamente dependente da perspectiva do narrador em primeira pessoa e apenas muito pouco é aprendido com Bartleby, mas ainda mais com a preocupação do advogado e seus esforços para ajudar Bartleby através do exploração de sua compreensão do incompreensível. Desde o início, o leitor está totalmente envolvido na abordagem do narrador, compartilha de seu espanto e ao mesmo tempo é estimulado a classificar o fenômeno de Bartleby, como o narrador, em seu próprio mundo de experiência.

Muito parecido com Edgar Allan Poe em várias de suas histórias mais curtas, o narrador em primeira pessoa na história de Melville faz de tudo para se tornar crível para o leitor. Melville dá ao seu narrador em primeira pessoa espaço suficiente para se apresentar como uma pessoa que age com cautela em seu mundo e sabe como se afirmar. No entanto, essa autocacterização não ocorre sem uma dose considerável de complacência. O advogado relata, por exemplo, sua relação com o famoso John Jacob Astor : “Não para me fama, mas como um simples fato eu relato nesta ocasião que não estive sem relações profissionais com o imortalizado John Jacob Astor”. dos litotes (no original: "não desempregado em minha profissão pelo falecido John Jacob Astor") contrasta com a negação da oração principal e revela a vaidade do narrador. A ironia do autor também fica evidente nesta passagem do texto, que visa impedir o leitor de se identificar prontamente com o ponto de vista do narrador.

Dessa forma, o leitor fica inseguro no início de duas maneiras: pela perspectiva narrativa, ele é estimulado a compartilhar com o narrador em primeira pessoa sua insegurança em relação ao fenômeno de Bartleby; Ao mesmo tempo, porém, o leitor também se confunde com a confiabilidade do advogado como narrador e repórter, uma vez que fica sabendo de seus limites desde cedo. Assim, à medida que a história avança, o leitor se sente ainda mais tentado a interpretar o fenômeno de Bartleby por si mesmo e a compreendê-lo melhor do que o narrador.

Interpretações diferentes

Como quase todas as obras de Melville, esta narrativa está aberta a interpretações diferentes, muitas vezes contraditórias ou mutuamente exclusivas, tendo em vista a ambigüidade da compreensão do autor do mundo , que é inerente à obra .

Na figura de Bartleby, queria-se ver um autorretrato do autor ou uma parábola sobre a situação de um escritor malsucedido que se calou e se recusou a aceitar a incompreensão de seus contemporâneos. A descrição do esmagador escritório em Wall Street também é lida como uma crítica aos negócios sem alma de Melville na próspera metrópole financeira de Nova York . Conseqüentemente, o autor chama sua história de Uma História de Wall Street no título , e as paredes das casas que cercam o escritório e as da prisão são um símbolo dominante . No entanto, as tentativas de interpretação nesta direção ficam aquém do alvo, pois assumem um motivo específico para o comportamento intrigante do herói do título, que não é mencionado na própria história e que exclui outras razões igualmente concebíveis.

Todas as tentativas posteriores de interpretação enfrentam a dupla tarefa de explorar as mudanças de Bartley e o consentimento secreto de seu empregador com ele.

Bartleby parece ter sido infectado com desesperança e desespero ao lidar com cartas não entregues e entra no escritório neste estado de apatia latente. Seu “prefiro não” pode ser entendido como uma tentativa de resgatar um indivíduo sensível e doente de um trabalho que foi descrito várias vezes como muito difundido e extremamente enfadonho. Desde que as forças de resistência de Bartleby desaparecem, e ele não se torna uma realidade de uma vida significativa seus sonhos, ele permanece com base em tal leitura apenas a exclusão crescente de demandas irracionais e - finalmente - da própria vida Bartleby. Conseqüências grotescas aumentam seu comportamento mas do quadro concreto dado e, portanto, refere-se a algo geral.

Porque na situação de muitos Bartleby são necessárias outras pessoas para sobreviver: pessoas como a Turquia (dt. Turquia ) e Nippers (dt. Alicates ), os outros dois escritores da empresa que faziam o movimento do sol - e indiretamente de tudo - e ganham sua energia vital das nozes de pimenta que são consumidas permanentemente. Com sua atitude de trabalho parcialmente equilibrada, parcialmente ativista e parcialmente ironicamente distante, esses dois enfrentam a vulnerabilidade gentil de Bartley - de forma alguma como modelos, mas como um aviso ainda vago.

Seu empregador, o notário que está em contato com os círculos mais elevados por causa de sua especialização em transferência de bens imóveis, está se comportando de forma muito “antiamericana” em relação a Bartleby durante essas semanas. Mesmo que o advogado se descreva como pouco ambicioso e autodepreciativo como o "autor de documentos difíceis de entender de todos os tipos", ele desenvolve uma simpatia surpreendente por Bartleby, que se recusa a trabalhar e a quem ele finalmente chama de "amigo" vários vezes. Ele está impressionado com seu estoicismo psicológico , que se manifesta nos esforços de Bartleby para retirar-se de todas as influências externas para seu mundo interior e para resistir a todas as pressões do mundo exterior. O notário rejeita seu impulso inicial de demitir Bartleby; Em uma analogia gráfica reveladora , seu comportamento lembra um busto de Cícero que ele tem em seu escritório e que poderia facilmente remover do escritório em vez de Bartelebys. Como narrador em primeira pessoa, ele escreve em seu relato: “Se apenas a menor incerteza, indignação, impaciência ou insolência tivesse sido perceptível nele, em outras palavras: se ele apenas tivesse parecido humano de alguma forma no sentido normal, eu sem dúvida tê-lo comigo toda ênfase foi posta para fora da casa. Do jeito que as coisas estavam, eu poderia muito bem ter mostrado meu busto gessado de Cícero para fora de casa ”.

Em vez de demitir Bartleby, ele lhe dá um lugar em seu escritório que os outros funcionários e parceiros de negócios registraram com incompreensão.

De acordo com alguns intérpretes, o motivo para essa indulgência aparentemente incompreensível do narrador em primeira pessoa reside na gentileza e suavidade, mas também na determinação de Bartleby, que se expressa linguisticamente em seu "Prefiro não" e desarma o narrador.

Outros intérpretes vêem a razão para este acordo inexplicável do notário no fato de que as recusas de Bartleby evocam uma compaixão especial, fraternidade cristã e solidariedade no narrador em primeira pessoa. Porque tanto o tabelião quanto seus outros funcionários podem ver mais do que apenas um espírito negativo em Bartleby, já que o "Eu prefiro não" de Bartleby começa a se infiltrar em seu comportamento ao falar. Segundo essa leitura, Bartleby se torna aquele que também reivindica uma vida de esperança e sentido para ela e que não quer ser comprado novamente com uma atividade alienada ou menos gratificante, como no Dead Letter Office .

Em contraste, o renomado estudioso literário e intérprete americano Mordecai Marcus vê em sua interpretação da história Bartleby como um doppelganger psicológico do advogado e narrador em primeira pessoa sem nome. Sua preocupação obsessiva com Bartleby e o fato de Bartleby como protagonista também permanecer sem qualquer fundo biográfico sugere, de acordo com Mordecai, que Bartleby é uma figura puramente imaginária na consciência do narrador em primeira pessoa. Mordecai vê mais evidências para tal interpretação da história no comportamento descrito por Bartleby, que nunca sai do escritório e vive de praticamente nada. Depois de se recusar a continuar seu trabalho, segundo Mordecai, ele leva uma existência parasita às custas do narrador em primeira pessoa, com as relações de dependência exatas entre os dois permanecendo misteriosamente vagas. Mordecai também interpreta a recusa de Bartleby em deixar a empresa, apesar de todas as tentações e ameaças, como uma expressão do fato de que é o trabalho de sua vida permanecer no reino do narrador em primeira pessoa. Seu estilo de vida compulsivo, bem como sua teimosia inexplicável, sugerem sugestivamente que Bartleby é a personificação inconsciente de uma determinação quase perversa do advogado, que irromperia no narrador gentil e filantrópico em primeira pessoa se ele protestasse contra seu desejo de passividade implacável ceda ao seu estilo de vida anterior. A interpretação da narrativa de Mordecai também é apoiada pelo fato de que Bartleby ganha cada vez mais poder sobre o narrador em primeira pessoa no decorrer da história e que o narrador cada vez mais, como pode ser mostrado em vários detalhes, se identifica com Bartleby.

Em outras interpretações, o “Eu preferia não” de Bartleby é entendido como significando que uma liberdade de escolha humana de ação é assumida que, embora socialmente utópica e conseqüentemente grotesca, fascina tanto o empregador quanto os colegas de Bartley como uma alternativa significativa. O notário logo ficou do lado de seu empregado, que estava morrendo de falta de esperança e propósito. Com sua compaixão ativa por responsabilidade cristã, o próprio advogado entra em conflito com a ética protestante do antigo capitalismo americano , que busca reconhecer os defeitos morais por trás de cada fracasso, e termina sua história com a exclamação profético-pessimista: “O Bartleby! Ó humanidade! "

Em nenhum ponto da narrativa o próprio texto pode ser definido como uma interpretação positiva do comportamento do protagonista, nem como justiça moral e ética no sentido de uma "lei moral", nem no sentido dos "personagens cronométricos" que sucumbem a loucura ou pecado como Melville havia projetado anteriormente no mundo dos personagens de Redburn , Moby Dick , Billy Budd ou Pierre .

O mesmo se aplica às abordagens interpretativas que Bartleby entende principalmente como uma representação do conflito entre o indivíduo e a sociedade. Nesse sentido, a figura-título é entendida ou como representante de um individualismo extremo que não deseja obedecer aos mandamentos ou leis da convivência humana, ou como vítima de uma sociedade desumana que não está preparada para levar em consideração sua individualidade. O próprio narrador se curva às leis da sociedade em certos pontos da história, por exemplo, quando pensa que deve mostrar consideração por seus amigos de negócios; nessa medida, a incompatibilidade do indivíduo e da sociedade realmente entra em jogo na ação narrativa. No entanto, a relação repetidamente ambígua entre o narrador e seu escritor Bartleby não pode ser subordinada a tal antinomia como um todo. Parte da mensagem da história reside precisamente na abertura de ambas as possibilidades de conformidade social, por um lado, e excentricidade ou dissidência, por outro. Uma interpretação do sentido da narrativa, que contenha uma avaliação a favor de um desses pólos opostos, só se justifica como uma " contemplação " estimulada pela narrativa no leitor , que pressupõe os valores individuais do respectivo espectador ou intérprete desde o início.

Bartleby foi repetidamente discutido como um símbolo de resistência passiva ou desobediência civil , entre outras coisas no contexto do movimento Occupy . O estudioso e tradutor inglês Jan Wilm vê Bartleby, que trabalha no coração do emergente setor financeiro, como alguém que nega totalmente o mundo do capital: ele não trabalha, ele não consome, ele não ' t aceitar dinheiro de seu empregador. Para Gilles Deleuze , Bartleby é uma espécie de herói pós-moderno que se recusa a ser uma engrenagem nas engrenagens de grandes sistemas e designs de mundo: Ele é “... o homem que está deprimido e mecanizado pelas grandes metrópoles, de quem se poderia esperar dele emerge o homem futuro ou um novo mundo. ”Segundo Christian Holl, Bartleby incorpora“ ... um princípio de expor um sistema ao não aceitar seus mecanismos ”, neste caso a burocracia, que se caracteriza pela digitação inútil e enfadonha . O narrador em primeira pessoa é surpreendentemente impotente contra o comportamento de Bartleby: até o fim, ele hesita em chamar a polícia para tirar seu enigmático copista do escritório, em parte porque ele nem mesmo sabe qual é o motivo para ir à polícia. Afinal, Bartleby não faz nada criminoso - ele simplesmente não faz nada.

Em contraste, outros intérpretes enfatizam os momentos patológicos no comportamento do personagem-título, que eles interpretam como sintomas de uma doença psicótica ou neurológica grave. Enquanto em tal leitura da história nas décadas de 1960 e 1970, o comportamento de Bartleby foi entendido principalmente como uma expressão de um transtorno de estresse pós-traumático ou um quadro clínico esquizofrênico , os defensores de hoje de uma interpretação textual psicologicamente orientada vêem a história mais como um retrato de uma pessoa autista .

Conexões de histórico de trabalho

Uma fonte importante da narrativa de Melville foi provavelmente um anúncio de um livro chamado The Lawyer's Story , que apareceu no New York Tribune e no New York Times em 18 de fevereiro de 1853. Este trabalho foi publicado anonimamente no final daquele ano, mas na verdade foi escrito pelo escritor James A. Maitland, popular entre os leitores contemporâneos.

No anúncio, era impresso o primeiro capítulo de A história do advogado na íntegra, que tinha a seguinte redação na frase inicial: “No verão de 1843, tendo uma quantidade extraordinária de escrituras para copiar, contratei, temporariamente, uma cópia extra escriturário, que me interessou muito, pela sua atitude modesta, serena, cavalheiresca, e pela intensa aplicação aos seus deveres ”. Além desta frase introdutória tematicamente evocativa, no entanto, nenhum outro paralelo ou semelhança notável pode ser encontrado entre o primeiro capítulo de The Lawyer's Story impresso no anúncio e a história de Melville, como Hershel Parker observa em sua biografia de Melville, publicada em 2002.

O estudioso literário americano Andrew Lyndon Knighton também suspeita que Melville também serviu como mais uma fonte ou inspiração para sua história em uma obra insignificante de Robert Grant White Law and Laziness: ou Students at Law of Leisure de 1846. Esta obra contém uma cena e vários personagens, incluindo um escriba inativo ou ocioso, que pode ter influenciado a história de Melville.

Possivelmente Melville Bartleby escreveu o Scrivener como uma resposta tingida de emoção às resenhas com as quais a crítica de seu romance Pierre, publicado um ano antes, em 1852 ; ou, As ambigüidades ( Pierre ou as ambigüidades , primeira edição alemã de 1965) reagiram.

Jorge Luis Borges coloca Bartleby com a história Wakefield de Nathaniel Hawthorne em conexão, a qual foi admirada por Melville como modelo e também foi com ele contato correspondente. Wakefield é sobre um homem que um dia deixa sua esposa sem motivo aparente, apenas para alugar secretamente um apartamento na esquina de seu antigo apartamento por 20 anos.

O pesquisador americano de Melville, Christopher W. Sten, presume que a história de Melville também foi inspirada na obra de Ralph Waldo Emerson e vê certos paralelos em particular com seu ensaio The Transcendentalist , no qual a doutrina fundamental do transcendentalismo americano foi estabelecida.

Alguns estudiosos da literatura também vêem influências autobiográficas em relação à gênese da narrativa. Na primavera de 1851, enquanto trabalhava em seu famoso romance Moby Dick , Melville se viu em parte em uma situação semelhante à do personagem-título Bartleby em sua história, que persistentemente se recusa a fazer a papelada que é exigida dele. Melville pode estar tentando, em Bartleby, o escritor, expressar sua frustração e desapontamento com seu próprio trabalho como escritor em um estabelecimento cultural cada vez mais comercializado e uma sociedade alienada.

O aspecto de Melville da figura narrativa dos funcionários da empresa apelidados de Nippers (dt. Beißzange ) contém muitas alusões de imagem úteis aos poucos anos antes de morrer quando jovem poeta Edgar Allan Poe , cujo destino Melville durante o tempo de origem do funcionário Bartleby empregado em particular. Para Melville, Poe foi um excelente exemplo do trágico fracasso de um artista e escritor americano que se viu em desacordo com seus críticos e sua própria idade. A irritabilidade e as ambições fracassadas de Poe encontram expressão na história de Melville como os traços mais óbvios de Nippers: como Poe, Nippers é um crítico ferrenho; no entanto, suas maldições e abusos são ineficazes. Nippers também mostra uma espécie de loucura e extrema irritabilidade, como a que Poe desenvolveu nos últimos anos de sua vida na busca malsucedida de financiamento para a criação de sua própria revista literária que o permitiria expressar suas ideias sem interferências externas e controle para implementar.

Bartleby, o escriba, pode ser visto como a primeira tentativa de Melville na forma de uma forma de prosa de uma história curta independente; Neste contexto, é ainda mais surpreendente que em seu estilo narrativo, que tende para a amplitude épica, ele consiga restringir a descrição à situação do narrador diante de Bartleby. Acima de tudo, a perspectiva mantida de forma consistente e o foco do narrador no desenvolvimento direto do comportamento de seu escritor contribuem para isso. Melville mostra aqui a relação com a prosa curta de seu tempo, mas também mostra uma semelhança em uma série de características, bem como sua diferença com os outros escritores de sua época. Assim como Poe, Melville mostra seu narrador em primeira pessoa se tornando gradualmente intrigado com o incomum. Ao mesmo tempo, ele consegue transferir esse fascínio do narrador para o leitor. Em contraste com Poe, a narrativa de Melville atinge seu clímax no meio da história e não carrega a tensão narrativa no mesmo nível até o final.

A questão das razões para o comportamento incomum do herói também tem Melville em comum com várias histórias de Nathaniel Hawthorne . No entanto, ao contrário de Hawthorne, a incompreensibilidade do estranho comportamento de seu protagonista não permite mais uma distinção entre o bem e o mal.

O fascínio que emana de Bartleby é cada vez mais quebrado para o leitor por dúvidas sobre a correção do comportamento e julgamento do narrador. As diferenças formais para Poe e Hawthorne também residem na ironização do narrador em primeira pessoa que permeia a história.

Isso não resulta em uma unidade de efeito no sentido de Poe; o leitor se sente cada vez mais pressionado a descobrir o segredo de Bartleby por si mesmo. Em sua tentativa de encontrar uma explicação para o comportamento estranho do herói, ele é apoiado em particular pelas diversas imagens e metáforas, como a parede atrás da janela da mesa de Bartleby ou a parede dobrável atrás de Bartleby, que são diretamente dependentes do narrador, em última análise , entretanto, refira-se à intenção do autor.

Bartleby morre no final das Tumbas com os olhos fixos nas grossas paredes da prisão, que o narrador compara com a alvenaria das pirâmides egípcias. O narrador também compara a alegre agitação dominical na Broadway com a terrível solidão de Wall Street , da qual o protagonista não quer mais sair. Outra analogia é sugerida ao leitor pelo narrador quando ele relata o boato de que Bartleby deveria ter trabalhado anteriormente no Dead Letter Office .

Nessa analogia, a parede se torna um símbolo de isolamento, por meio do qual a pessoa que precisa de ajuda e apoio não pode mais ser alcançada. No entanto, o significado desta analogia pictórica não para por aí. Da mesma forma que o narrador é fascinado por Bartleby, o próprio Bartleby parece estar tão cativado pela parede que não consegue mais desviar o olhar. O epíteto morto em relação a morto na parede , bem como sem saída torna-se uma referência à morte; a parede da prisão das tumbas em que Bartleby morre é equiparada às tumbas dos reis egípcios.

Com esta expansão do fascínio do narrador pelo fascínio de Bartleby pela parede, outras questões são impossibilitadas, mas ao mesmo tempo cria inquietação no leitor, o que o estimula a perguntar o que está escondido atrás da parede e questionar as respostas que o Narrador nas mãos do leitor.

Ao moldar o incompreensível de uma forma que deixa o leitor inquieto, o leitor não é apenas estimulado em seu desânimo a encontrar suas próprias respostas, mas, em última análise, também uma certa unidade de efeito é alcançada na formação da história , embora de uma forma diferente , como Poe concebeu como princípio poético em sua Filosofia da Composição de 1846.

A situação narrativa e o narrador no escriba Bartleby também apresentam diferentes semelhanças com Benito Cereno . Da mesma forma, o desenvolvimento posterior do mundo da imaginação de Melville, ou pelo menos uma variante dele, pode ser mostrado comparando-se a imagem da parede em Bartleby, o Schreiber e Moby Dick .

Enquanto o capitão Ahab em um ponto central em Moby Dick pensa que ainda é possível romper a parede ("Todos os objetos visíveis ... são apenas máscaras de papelão. [...] Se um atacar, ataque através da máscara! Como pode o prisioneiro alcançar. "Fora, exceto empurrando através da parede. Para mim, a baleia branca é aquela parede, empurrada perto de mim."), Bartleby desistiu de tentar quebrar a parede, ou nunca tentou.

Até que ponto isso reflete a resignação do próprio Melville, especialmente no que diz respeito ao seu fracasso ou ao seu sentimento de decepção por não ter sido compreendido por Moby Dick e Pierre , não pode ser respondido com certeza.

Quaisquer outras interpretações de outros contextos históricos de trabalho que a narrativa de Melville tenta entender como uma reação direta a escritos específicos de seus contemporâneos, no entanto, como Link encontrou em sua análise, se cancelam se, por um lado, eles vêem Bartleby como uma sátira às obras de Henry David Thoreau, Walden ou Desobediência Civil , mas, por outro lado, como uma resposta à concepção de Thomas Carlyle do Eterno Sim , conforme apresentado em sua obra Sartor Resartus de 1831 como uma afirmação contínua da bondade do mundo para expressar sua própria perfeição espiritual. Segundo Link, o ponto de partida correto para a investigação de tais conexões é que Melville escreveu sua história com plena consciência dos debates intelectuais ou intelectuais da época, mas tentou criar sua própria resposta ou seu próprio dilema artisticamente com Bartleby.

Edições de texto em alemão selecionadas

A história está disponível em pelo menos 14 traduções para o alemão, que também foram publicadas com outros títulos, como Bartleby , Der Schreiber Bartleby ou Bartleby, o assistente do escritor , e algumas com legendas, como A estranha vida de um escrivão de chancelaria em Old New York ou uma história de Wall Street . Traduzido do inglês americano inclui:

  • Maria Bamberg , Bartleby , Bertelsmann-Club, Gütersloh 1967 e Der Schreiber Bartleby , Edição Weitbrecht, Stuttgart 1984, também Bertelsmann-Club, Gütersloh / Buchgemeinschaft Donauland Kremayr e Scheriau, Vienna / Dt. Bücherbund [u. a.], Stuttgart 1993, licença da Winkler-Verl., Munich.
  • John von Düffel e Peter von Düffel, Bartleby , Merlin-Verl., Gifkendorf 1999, ISBN 978-3-926112-92-7 .
  • Marianne Graefe , Bartleby: Stories , Reclam, 2. Erw. Ed., Leipzig 1981, Reclams Universal-Bibliothek vol. 721.
  • Jürgen Krug, Bartleby, o escritor - uma história de Wall Street , Insel-Verlag, Frankfurt am Main / Leipzig 2004, ISBN 978-3-458-34734-7 .
  • Karl Lerbs , Bartleby ; Verlag Die Arche, Zurique 1946, sem ISBN.
  • Isabell Lorenz , Bartleby, o escritor: uma história de Wall Street , Ullstein, Berlin 1997 e Econ / Ullstein / List, Munich 2001, ISBN 978-3-548-24278-1 .
  • Felix Mayer, Bartleby, o escriba: uma história de Wall Street , Anaconda, Cologne 2010, ISBN 978-3-86647-560-1 .
  • Richard Möring (1948), Bartleby, o escritor , editora Jacoby & Stuart, Berlin 1948, nova edição editada por Stéphane Poulin, Berlin 2014, ISBN 978-3-942787-37-6 .
  • Richard Mummendey , Der Schreiber Bartleby , Edição Weitbrecht in Thienemanns Verlag, Stuttgart 1983 e Book Guild Gutenberg, Frankfurt, M. / Vienna / Zurich 2007, ISBN 978-3-522-71170-8 .
  • Elisabeth Schnack , Bartleby, a digitadora: uma história de Wall Street , Manesse-Verlag, Zurique 2002, ISBN 978-3-7175-4030-4 .
  • Ferdinand Schunck , Bartleby , Reclam, Stuttgart 1985; Reprint 2013, ISBN 978-3-15-009190-6 .
  • Alice Seiffert e Hans Seiffert ; Marianne Graefe, Bartleby: Erzählungen , Reclam, Leipzig 1960 (1º - 10º milhar), Reclams Universal Library No. 8591/93.
  • Wilhelm Emanuel Süskind , Bartleby: Erzählung , Jacobi, Bremen 1974 e Fischer-Taschenbuch-Verlag, Frankfurt am Main 1988, ISBN 978-3-596-29302-5 , licença d. Claassen-Verl., Hamburgo.
  • Karlernst Ziem , Bartleby , o escriba , Langewiesche-Brandt, Ebenhausen b. Munich 1966, Deutscher Taschenbuch-Verlag, Munich 1975, e Beck, Munich 2011, 2nd edition 2015, ISBN 978-3-406-62420-9 .

Edições de áudio alemãs selecionadas

Literatura selecionada

  • Giorgio Agamben : Bartleby ou contingência seguida de imanência absoluta . Merve, Berlin 1998, ISBN 3-88396-146-9 .
  • Christopher Bollas: O Eu Perdido de Melville: Bartleby . In: Psique . No. 2, 1978, pp. 155-164.
  • Gilles Deleuze : Bartleby ou a fórmula. Merve, Berlin 1994, ISBN 3-88396-113-2 .
  • Jane Desmarais: Preferindo não: O Paradoxo da Resistência Passiva em “Bartleby” de Herman Melville . In: Journal of the Short Story in English , Volume 36, Spring 2001, pp. 25–39, acessível online em [12] .
  • Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , pp. 118-128.
  • Mordecai Marcus: Bartleby de Melville como um duplo psicológico . In: College English 23 (1962), pp. 365-368, aqui p. 365. Archived in the Internet Archive sob [13] .
  • Stéphane Poulin: Bartleby, o escritor ( história em quadrinhos ). Editora Jacoby & Stuart, Berlin 2014, ISBN 978-3-942787-37-6 .
  • Enrique Vila-Matas: Bartleby & Co. Fischer, Frankfurt 2009, ISBN 978-3-596-17875-9 .

Filmes selecionados

Óperas selecionadas

  • Música: Walter Aschaffenburg, libreto: Edward Albee
  • Informação sobre Bartleby. Ópera curta em 11 estações baseada em Herman Melville (2003), música: Benjamin Schweitzer , libreto: Benjamin Schweitzer e Norbert Lange com material de Herman Melville
  • Dead Wall Tales , teatro musical baseado em “Bartleby o escritor” de András Hamary (música, vídeo animações) e Christian Golusda (versão em texto, encenação) com Patrik Erni (Bartleby) e Christian Golusda (advogado); Würzburg e Frankfurt, 2015.

Veja também

Links da web

Wikisource: Bartleby the Scrivener  - Fontes e textos completos (Inglês)

Evidência individual

  1. ↑ Sobre a história das publicações, ver, por exemplo, Harrison Hayford, Alma a. Eds MacDougall e G. Thomas Tanselle. Edição de Herman Melville: The Piazza Tales e outras peças em prosa . Os escritos de Hermann Melville. North Western University Press e The Newberry Library, Evanston e Chicago 1987, 3ª edição 1995, ISBN 0-8101-0550-0 , pp. 572f. Veja também Browse Making of America - Putnam's Monthly de 1855 na Cornell University Library . Recuperado em 8 de junho de 2017.
  2. ↑ Ver Robert Milder: Hermann Melville . In: Emory Elliott (Ed.): The Columbia Literary History of the United States . Columbia University Press 1988, ISBN 978-0-231-05812-4 , pp. 439. Ver também Hershel Parker: Herman Melville: A Biography . Volume 2, 1851-1891 . The Johns Hopkins University Press, Baltimore e London 2002, ISBN 0-8018-6892-0 , página 179. Da mesma forma, Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , pp. 118–128, aqui p. 118.
  3. ↑ Ver Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , pp. 118–128, aqui p. 121.
  4. ↑ Ver Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , pp. 118–128, aqui p. 121.
  5. ↑ Ver Jane Desmarais: Preferindo não: O Paradoxo da Resistência Passiva em “Bartleby” de Herman Melville . In: Journal of the Short Story in English , Volume 36, Spring 2001, pp. 25–39, aqui p. 18, acessível online em [1] . Nesse contexto, Desmarais se refere às inúmeras interpretações da história na literatura literária secundária, que tratam da cisão da personalidade ou da duplicação da personalidade de Bartleby.
  6. ↑ Veja, por exemplo, a abordagem de interpretação no Sparknotes Hermann Melville -Bartleby the Scrivener. Análise. . Recuperado em 4 de junho de 2017
  7. ^ Sobre esta análise da situação narrativa e da perspectiva, cf. Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , pp. 118-128, aqui pp. 119f.
  8. ↑ Ver Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , pp. 118–128, aqui pp. 118 e 128.
  9. ↑ Ver, por exemplo, a crítica de Thomas Harbach Hermann Melville - Bartleby . Em: sf-radio.net . Retirado em 4 de junho de 2017. Ver também Jane Desmarais: Preferring not to: The Paradox of Passive Resistance in Herman Melville's “Bartleby” . In: Journal of the Short Story in English , Volume 36, Spring 2001, pp. 25-39, aqui pp. 25f., Acessível online em [2] . Veja também a abordagem interpretativa nas Sparknotes Hermann Melville - Bartleby the Scrivener . Recuperado em 4 de junho de 2017
  10. ↑ Ver Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , pp. 118–128, aqui p. 127.
  11. ↑ Cf. nesta leitura, por exemplo, a abordagem interpretativa nos Sparknotes Bartleby the Scrivener - Themes, Motifs, and Symbols . Recuperado em 4 de junho de 2017.
  12. ↑ Veja a edição de texto em alemão no Projekt Gutenberg-De fornecida abaixo. No original, a passagem diz: “Houvesse a menor inquietação, raiva, impaciência ou impertinência em suas maneiras; em outras palavras, se houvesse algo normalmente humano nele, sem dúvida eu o teria expulsado violentamente do local. Mas do jeito que estava, eu deveria ter pensado logo em virar meu busto de gesso claro de Cícero para fora de casa. "Cf. a saída de texto no Wikisource fornecida abaixo. Para a interpretação dessa passagem, ver a interpretação de Jane Desmarais: Preferindo não: O Paradoxo da Resistência Passiva em “Bartleby” de Herman Melville . In: Journal of the Short Story in English , Volume 36, Spring 2001, pp. 25-39, aqui pp. 21f., Acessível online em [3] .
  13. ↑ Ver, por exemplo, Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , pp. 118–128, aqui p. 122.
  14. ↑ Ver, por exemplo, John Matteson, “A New Race Has Sprung Up”, para uma abordagem de interpretação nesta direção . Prudência, Consenso Social e a Lei em "Bartleby the Scrivener" . Leviatã. 10 (1) , 2008, pp. 25-49. Veja também Barlteby the Scrivner: Theme Analysis em novelguide.com . Retirado em 6 de junho de 2017. Veja rudimentos semelhantes de Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , pp. 118–128, aqui p. 123. Link interpreta a reação do narrador em primeira pessoa como um recuo resignado "ao mandamento da caridade cristã" após a razão do advogado não ter poder tem mais sobre Bartleby.
  15. ↑ Ver Mordecai Marcus: Melville's Bartleby As a Psychological Double . In: College English 23 (1962), pp. 365–368, aqui p. 365. Archived in the Internet Archive sob [4] . Recuperado em 6 de junho de 2017
  16. ↑ No original, a passagem diz: Ah Bartleby! Ah humanidade! (veja a saída de texto no Wikisource). Para a interpretação do enunciado textual neste, cf. a apresentação de diferentes interpretações da história em Jane Desmarais: Preferindo não: O Paradoxo da Resistência Passiva em “Bartleby” de Herman Melville . In: Journal of the Short Story in English , Volume 36, Spring 2001, pp. 25-39, acessível online em [5] . Retirado em 4 de junho de 2017. Veja também o resumo das abordagens interpretativas nessa direção em Mordecai Marcus: Melville's Bartleby As a Psychological Double . In: College English 23 (1962), pp. 365–368, aqui p. 365. Archived in the Internet Archive sob [6] . Recuperado em 6 de junho de 2017
  17. ↑ Veja mais detalhes sobre Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , pp. 118-128, aqui pp. 127f.
  18. ↑ Thomas Assheuer: Democracia: Os novos opositores . In: O tempo . 21 de setembro de 2013, ISSN  0044-2070 ( zeit.de [acesso em 14 de agosto de 2017]).
  19. ↑ Herman Melville: "Bartleby, o escriba" - sala de leitura FAZ . In: sala de leitura FAZ . 17 de fevereiro de 2016 ( faz.net [acessado em 14 de agosto de 2017]).
  20. Pule para o trabalho: Por que Bartleby teria que se abolir - Sebastian Dörfler . In: Sebastian Dörfler . 15 de setembro de 2012 ( sebastian-doerfler.de [acesso em 14 de agosto de 2017]).
  21. ↑ Christian Holl: O Princípio de Bartleby. Recuperado em 14 de agosto de 2017 .
  22. ↑ Veja mais detalhadamente Hannah Walser: The Behaviorist Character: Action without Consciousness in Melville's “Bartleby” . In: Narrative , Vol. 23, No. 3 (outubro de 2015), publicado pela Ohio State University Press, pp. 312-332, aqui em particular pp. 313ss. Ver também Helen Santa Maria: Reading Autism in 'Bartleby the Scrivener: A Story of Wall Street' de Herman Melville . In: Karín Lesnik-Oberstein (Ed.): Rethinking Disability. Teoria e prática . Palgrave Macmillan, Basingstoke 2015, pp. 54-75.
  23. ↑ Ver Johannes Dietrich Bergmann: “Bartleby” e The Lawyer's Story . In: American Literature , 47 (3), novembro de 1975, 432–436, acessível online como um arquivo PDF em [7]  ( página não mais disponível , pesquisa em arquivos da web )  Info: O link foi automaticamente marcado como defeituoso. Verifique o link de acordo com as instruções e, em seguida, remova este aviso. . Recuperado em 5 de junho de 2017.@ 1@ 2Modelo: Toter Link / ap-juniors.hs.tenafly.k12.nj.us  
  24. ↑ Ver Hershel Parker: Herman Melville: A Biography . Volume 2, 1851-1891 . The Johns Hopkins University Press, Baltimore e London 2002, ISBN 0-8018-6892-0 , pp. 150 e 178f. A frase introdutória citada de The Lawyer's Story está impressa lá na página 150. Ver também Johannes Dietrich Bergmann: "Bartleby" e The Lawyer's Story . In: American Literature , 47 (3), novembro de 1975, 432–436, disponível online como um arquivo PDF em [8]  ( página não mais disponível , pesquisa em arquivos da web )  Info: O link foi automaticamente marcado como defeituoso. Verifique o link de acordo com as instruções e, em seguida, remova este aviso. . Recuperado em 5 de junho de 2017@ 1@ 2Modelo: Toter Link / ap-juniors.hs.tenafly.k12.nj.us  
  25. ↑ Ver Andrew Lyndon Knighton: The Bartleby Industry and Bartleby's Idleness . In: ESQ: A Journal of the American Renaissance , Volume 53, Número 2, 2007, pp. 184-215, aqui pp. 191-192.
  26. ↑ Ver Daniel A. Wells: Bartleby the Scrivener, Poe e o Círculo de Duyckinck . In: ESQ: A Journal of the American Renaissance . Número 21, Primeiro Trimestre de 1975 , pp. 35-39, arquivado no Internet Archive sob [9] . Recuperado em 6 de junho de 2017.
  27. ^ Jorge Luis Borges: Inquisições . Fischer, 1992, p. 72 .
  28. ↑ Ver Christopher W. Sten: Bartleby, the Transcendentalist: Melville's Dead Letter to Emerson . In: Modern Language Quarterly 35 , março de 1974, pp. 30-44.
  29. ↑ Ver, por exemplo, Leo Marx: Parábola das paredes de Melville . In: Sewanee Review 61 (1953), pp. 602-627, arquivado no Internet Archive sob [10] . Recuperado em 6 de junho de 2017.
  30. ↑ Ver, por exemplo, Compassion: Toward Neighbours - Reading: "Bartleby, the Scrivener: A Story of Wall-Street", de Herman Melville . Recuperado em 6 de junho de 2017.
  31. ↑ Ver Daniel A. Wells: Bartleby the Scrivener, Poe e o Círculo de Duyckinck . In: ESQ: A Journal of the American Renaissance . Número 21, Primeiro Trimestre de 197 5, pp. 35–39, arquivado no Internet Archive e em [11] . Recuperado em 6 de junho de 2017.
  32. ↑ Veja mais detalhes sobre Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , pp. 118–128, aqui pp. 124–126.
  33. ↑ Ver em detalhes Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , pp. 118–128, aqui pp. 124–126. A passagem citada de Moby Dick também está impressa lá.
  34. ↑ Ver Franz H. Link: Melville • Bartleby, The Scrivener. In: Karl Heinz Göller et al. (Ed.): The American Short Story . August Bagel Verlag, Düsseldorf 1972, ISBN 3 513 022123 , pp. 118–128, aqui p. 127.