Aleatoric

Sob aleatório (do latim aleatorius "pertencer ao jogador", alea "dado, risco, acaso") entende-se na música , na arte e na literatura no sentido mais amplo o uso de operações não sistemáticas que conduzem a um resultado imprevisível, em grande parte aleatório. Aleatoric significa “arriscado”, dependente do acaso. Na música, onde o aleatório emergiu como uma técnica composicional amplamente baseada na aleatoriedade após 1950, essas operações aleatórias podem ser usadas tanto no nível da composição quanto no nível de interpretação que é entendido como sua continuação e, por exemplo, o tipo e número de instrumentos que A duração da peça, a ordem das seções individuais ou o andamento.

História do conceito

O adjetivo aleatório foi usado pela primeira vez em um contexto musical em 1954 por Werner Meyer-Eppler , que usou a expressão como um termo estatístico: “Um sinal é chamado de aleatório se seu curso é grosso modo fixo e determinado por parâmetros estatísticos que descrevem valores médios, mas no caso individual depende do acaso . ”Meyer-Eppler usa o termo“ aleatório ”especialmente em conexão com processos vibracionais, cujo uso composicional (eletroacústico) ele descreve; ele fala, por exemplo, da "modulação aleatória".

Pierre Boulez e Karlheinz Stockhausen pegaram o termo aleatoriamente e o usaram nos cursos de verão de Darmstadt em 1957.

Boulez transferiu o termo para o campo da forma musical e, em sua palestra em Darmstadt Alea (1957), explicou as possibilidades de usar o acaso como meio de composição na composição e na interpretação. Boulez ambicionava um desenvolvimento musical que “permite que surjam 'oportunidades'” em diferentes etapas, em diferentes níveis da composição. O resultado é então uma “sequência de eventos aleatórios dentro de uma certa duração, que por sua vez permanece indefinida”. Embora isso deixe uma certa margem de manobra para o acaso ou o intérprete, a autoria do compositor está fora de questão, uma vez que todas as possibilidades permitidas são controladas composicionalmente e, portanto, o acaso é “absorvido”: “A obra [deve] oferecer um certo número de pistas possíveis por meio de precauções muito precisas, com o acaso desempenhando o papel de definir o curso no último momento. "

O substantivo aleatório foi usado pela primeira vez em conexão com a peça para piano XI de Stockhausen (1956), cujas partes deveriam soar em ordem aleatória, com andamento, volume e tipo de toque sendo prescritos no final da parte anterior. Hilmar Schatz escreveu em 1957 sobre a peça para piano XI: “Este elemento de interpretação de aparência improvisada, aparentemente coincidente, é na verdade uma coincidência controlada, chamada de 'aleatório' na linguagem técnica.” Este tipo especial de design também é conhecido como “forma aberta” .

Stockhausen não entendia a aleatória como um conceito limitado ao musical, mas sim como um princípio geral que pode desempenhar um papel em várias áreas.

John Cage

Um exemplo de especialista em obras aleatórias foi John Cage , que desde a década de 1950 utilizava operações aleatórias em suas composições. Um exemplo antigo é o Concerto para Piano Preparado e Orquestra de Câmara (1951), cujas partes orquestrais são baseadas, entre outras coisas, no sorteio do oráculo chinês I Ching e no lançamento de moedas. Outros métodos aleatórios que Cage usou em outras composições enfocam, por exemplo, a natureza do papel que está sendo usado, atlas astronômicos, métodos matemáticos e trabalho com o computador.

O ponto de partida para essas operações aleatórias é a ideia de música de Cage, que - influenciada pelo Zen Budismo - ele desenvolveu no final dos anos 1930 e no início dos anos 1940. De acordo com isso, um compositor deve “deixar que os tons venham a si mesmos em vez de explorá-los para expressar sentimentos, ideias ou noções de ordem”. O material musical deve ser totalmente objetivo e não dotado de sentido estético por parte do compositor: “A ideia básica é que tudo é si mesmo, que as suas relações com as outras coisas surgem naturalmente, sem qualquer abstração forçada por parte de alguém. 'Artista'. "

Cage via as operações aleatórias como um procedimento universal que podia ser aplicado a todas as áreas de uma composição e a qualquer tipo de material musical, e por meio do qual um compositor confrontava sua própria obra, cujo curso não era familiar, como destinatário. A "música experimental" de Cage determinada por operações fortuitas é, portanto, excluída do termo aleatório por alguns autores. Franco Evangelisti (1926-1980), por exemplo, considera que deve ser feita uma distinção entre o acaso como algo imprevisível e o aleatório como um “processo consciente” com possibilidades administráveis.

O próprio Cage distinguia entre acaso (acaso) e indeterminação (indeterminação). Esta distinção torna-se evidente na composição 4'33 " (1952): a única instrução de execução para os três movimentos é" Tacet "; o número de executantes e a instrumentação são, portanto, livremente selecionáveis ​​e surgem" aleatoriamente ", por exemplo, como na estreia mundial de Os eventos acústicos não intencionais que ocorrem durante os períodos de tempo determinados aleatoriamente, por outro lado, são indefinidos porque, ao contrário dos parâmetros aleatórios, não são uma seleção de um grupo com elementos conhecidos.

notação

No geral, as formas de composição aleatória são consideradas muito diferentes. Existem vários graus, desde uma leve forma de indeterminação e / ou acaso até uma interpretação quase totalmente livre em que a maioria ou mesmo todas as características musicais não são determinadas pelo compositor. Para fazer justiça à forma musical variável de uma composição aleatória, a notação muitas vezes assume a forma de uma representação gráfica ambígua que, por exemplo, define a sequência (bruta) da música ou encoraja o executante a improvisar livremente. Outras possibilidades da notação são a descrição puramente verbal, como por exemplo no Aus den Seven Days de Stockhausen ou uma notação musical estendida por caracteres especiais. Também são possíveis combinações dos diferentes métodos.

Outras

Embora os termos aleatórios fossem aleatórios ou aleatórios apenas cunhados na década de 1950, mas a história da música , o uso de operações casuais em que a composição não só desde a nova música conhecida. Já na Idade Média, monges cristãos jogavam aleatoriamente quatro barras de ferro curvas diferentes para obter uma bela melodia . Um jogo de dados musical atribuído a Mozart também aproveitou o acaso e permitiu ao ouvinte lançar compassos de valsa com dois dados à vontade. Recentemente, em 2020, a obra de Ennio Morricone foi vista sob a ótica do aleatório.

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literatura

  • Pierre Boulez: Para meu III. Sonata . In: Wolfgang Steinecke (Hrsg.): Darmstadt Contributions to New Music , Vol. 3. Mainz 1960
  • Julian Klein: Aleatorik - Proposta de definição , 1997.
  • Klaus Ebbeke: Art. "Aleatoric". In: Ludwig Finscher (Ed.): Music in Past and Present 2 , Part 1. Basel [u. uma.]
  • Hanno Fierdag: O aleatório na arte e nos direitos autorais. Com especial consideração pelos trabalhos gerados por computador. (Ao mesmo tempo: Dresden, Techn. Univ., Diss., 2004), Berlin 2005, ISBN 3-8305-0890-5 ( série de publicações sobre a lei de propriedade intelectual , vol. 20)
  • Wolf Frobenius: Aleatoric, aleatório . In: Dicionário conciso de terminologia musical . Vol. 1, ed. por Hans Heinrich Eggebrecht e Albrecht Riethmüller , editor da Markus Bandur, Steiner, Stuttgart 1972 ( online ).
  • Josef Häusler (tradutor): Pierre Boulez. Textos da oficina . Berlin [u. a.] 1966
  • Werner Meyer-Eppler: "Sobre a sistemática das transformações do som elétrico", em: Wolfgang Steinecke (Ed.): Darmstädter Contributions to New Music , Vol. 3, Mainz 1960, pp. 73-86
  • Arnold Schering : O símbolo da música . Leipzig: Koehler & Amelang, 1941. DNB 57599746X
  • Holger Schulze: O jogo aleatório. Exploração e aplicação da gênese do trabalho não intencional no século 20 (ao mesmo tempo: Erlangen, Nürnberg, Univ., Diss., 1998), Munich 2000, ISBN 3-7705-3472-7

Veja também

Evidência individual

  1. ^ Gerhard Köbler : Dicionário jurídico. Para estudo e treinamento. 17ª edição. Verlag Franz Vahlen, Munich 2017, ISBN 978-3-8006-5881-7 : aleatório
  2. ↑ Werner Meyer-Eppler: À sistemática das transformações elétricas do som . In: Wolfgang Steinecke (Ed.): Darmstädter Contributions to New Music , Vol. 3. Mainz 1960, p. 79.
  3. ^ A b Pierre Boulez: Alea . In: Josef Häusler (trad.): Pierre Boulez. Textos da oficina . Berlin [u. a.] 1966, página 104 f.
  4. ↑ Pierre Boulez: Para o meu III. Sonata . In: Wolfgang Steinecke (Ed.): Darmstädter Contributions to New Music , Vol. 3. Mainz 1960, p. 30.
  5. ↑ Hilmar Schatz citado de: W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". In: Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Dicionário conciso de terminologia musical . Stuttgart [u. a.] 1976, p. 3.
  6. ↑ John Cage citado de: W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". In: Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Dicionário conciso de terminologia musical . Stuttgart [u. a.] 1976, p. 7.
  7. ↑ John Cage citado de: K. Ebbeke: Art. "Aleatorik". In: L. Finscher (Ed.): Music in Past and Present 2 , Part 1. Basel [u. a.], col. 442.
  8. ↑ Ver W. Frobenius: Art. "Aleatorisch, Aleatorik". In: Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Dicionário conciso de terminologia musical . Stuttgart [u. a.] 1976, p. 7.
  9. ↑ https://www.deutschlandfunkkultur.de/eine-lange-nacht-ueber-ennio-morricone-meister-aller-genres.1024.de.html?dram:article_id=482930