Adão e Eva

Adam und Evchen é uma série de histórias em quadrinhos do cartunista e humorista alemão Loriot , que apareceu em 29 episódios na revista ilustrada Quick em1956. O conteúdo era a vida conjugal de um jovem casal. A série diferia significativamente dos outros estilos de desenho de Loriot, o que pode ser atribuído à influência daequipe editorialdo Quick . Em contraste com muitos outros desenhos de Loriot, ele nunca apareceu em forma de livro e foi amplamente esquecido.

Conteúdo e estilo de desenho

O conteúdo da série é a vida do jovem casal Adam e Evchen. Nela se deve reconhecer o maior número possível de leitores, o que já fica claro pela escolha dos nomes e pela referência ao casal bíblico Adão e Eva . O texto introdutório do primeiro episódio também descreve isso:

Ao lado, está a foto de uma praça com uma grande multidão. Uma pequena seção mostrando os rostos de Adão e Eva é mostrada ampliada.

Os desenhos da série são concebidos como histórias em quadrinhos. Este estilo já tinha Loriot em 1954 e 1955 na série mundial publicada família Liebsam usado e o atacou novamente 1963-1964 para a série rápida Poppe and Co volta. Além disso , a história em quadrinhos Reinhold das Nashorn , para a qual Loriot forneceu os desenhos, apareceu em Sternchen , suplemento infantil da Stern , entre 1953 e 1969 .

Os dois protagonistas Adam e Evchen diferem significativamente em sua aparência do nariz bulboso masculino que Loriot já usava em desenhos na época e que se tornou sua marca registrada. Adam geralmente usa um decote preto e calças listradas, mas sua cabeça é maior e mais redonda. Seu nariz é significativamente menor, seu cabelo ralo, ao contrário da divisão lateral do homem de nariz bulboso, foi penteado para trás e, portanto, segue a moda da época. Enquanto para o germanista Stefan Neumann, que escreveu sua dissertação sobre a obra de Loriot, a expressão facial do homem de nariz redondo, com sua testa recuada e boca estreita, geralmente fica entre anéis para compostura e um toque de estupidez ou horror, Adam tem um efeito sobre ele através de sua boca pequena e puxada para baixo, principalmente melancolia. A aparência de Evchen difere ainda mais claramente e é uma exceção absoluta no trabalho gráfico de Loriot. Comparada com a mulher de nariz bulboso, ela parece muito mais feminina com seios reconhecíveis, cintura estreita e nádegas acentuadas. Isso continua nos longos cabelos negros e no rosto com o nariz muito pequeno e lábios retesados. Do ponto de vista de Neumann, ela é mais como uma figura de Manfred Schmidt , que também desenhou para Quick . Sua expressão facial costuma ser ainda mais melancólica do que a do marido. No geral, ambas as figuras parecem significativamente mais jovens do que o par comum de narizes bulbosos de Loriot.

Essa juventude geralmente não se reflete no conteúdo dos episódios individuais, que também poderiam ser mostrados com o par atemporal de narizes bulbosos. O sexto episódio é uma exceção. Nele, o casal pode ser visto inicialmente em um bar noturno. Adam observa atentamente o desempenho de uma mulher seminua. Nas duas fotos a seguir você pode ver Evchen trazendo uma terrina de sopa para a mesa de jantar em casa, vestindo a mesma lingerie da mulher do bar noturno. Adam apenas olha para cima brevemente e depois volta para seu jornal, ao qual Evchen reage com um olhar abatido e desapontado. É mais frequente o caso de Evchen não parecer engraçado como vítima, mas sim lamentável, como neste episódio. Segundo Stefan Neumann, a comédia surge principalmente nos episódios que jogam com a interação de papéis de gênero ou nos quais o casal trabalha junto contra os outros.

Percebe-se que, além da introdução do primeiro episódio e subtextos nos episódios 5 e 6, a série dispensa totalmente o uso de texto.

Criação e publicação

Loriot trabalhava permanentemente na Th. Martens & Co. desde maio de 1954 . Seu trabalho inicialmente se concentrou na revista Weltbild , para a qual desenhou True Stories de abril de 1955, por exemplo . Na revista ilustrada Quick da mesma editora em 1954 e 1955, apareceram apenas quatro versos desenhados por Loriot e um único desenho. A série Adam e Evchen , que apareceu semanalmente entre 14 de janeiro e 28 de julho de 1956 num total de 29 episódios, representou uma espécie de estreia para o ilustrador desta revista. O estilo especial dos desenhos, que se afastava de tudo o que Loriot possuía elaborado até então, e nunca mais foi retomado depois, voltou para os funcionários da Quick . Em uma entrevista com Robert Gernhardt , publicada na Stern em 1993 , Loriot relata que certa vez permitiu que um editor o chantageasse para desenhar rostos mais amigáveis. Mais tarde, ele confirmou a Stefan Neumann que esse comentário se referia a Adam e Evchen .

Com a série começou um desenvolvimento gradual no qual Loriot mudou o foco de seu trabalho para o Quick , que, ao contrário do Weltbild quinzenal , aparecia todas as semanas e era muito mais amplamente distribuído. Seu último trabalho na Weltbild apareceu em 1959; ele trabalhou para a Quick até o final de 1970.

Ao contrário de muitos outros desenhos de Loriot que apareceram inicialmente em revistas, como a série de estrelas Auf den Hund haben , Adam und Evchen nunca foi publicado como um livro. A série também não foi incluída em compilações e catálogos de exposições. Isso também se aplica à família Liebsam . Das séries Poppe e Co , apenas desenhos individuais sem referência à série foram publicados em antologias. Isso faz de Reinhold, o rinoceronte, a única das quatro histórias em quadrinhos de Loriot publicada em livro.

Avaliação

Stefan Neumann vê Adam e Evchen como um retrocesso no desenvolvimento da obra de Loriot e os inclui entre seus trabalhos de menos sucesso. Além do estilo de desenho, que se desvia do resto da obra de Loriot, ele vê a falta de texto como um negativo. Nessa época, Loriot já havia descoberto o contraste entre texto e imagem como meio de gerar comédia, que mais tarde caracterizou sua obra gráfica, mas também passou a fazer parte de sua obra televisiva e operística. Neumann enfatiza positivamente que Loriot teve sucesso mais de uma vez na série ao retratar a comédia das armadilhas da vida familiar cotidiana , o que ele não havia conseguido antes na série para a família Liebsam . Posteriormente, esse tema se desenvolveu como um conteúdo principal da obra humorística de Loriot, por exemplo, em seu poema Advento , nos desenhos animados Das Frühstücksei e Feierabend , bem como em seus dois longas-metragens Ödipussi e Pappa ante portas .

O próprio Loriot também parece estar insatisfeito com Adão e Eva . Na entrevista com Robert Gernhardt mencionada acima, ele disse que responder às sugestões da equipe editorial do Quick "saiu completamente errado". Além disso, para Neumann, a renúncia completa à publicação de desenhos em livros é uma indicação da visão negativa de Loriot da série.

literatura

• Stefan Neumann: Loriot e a alta comédia. Vida, obra e obra de Vicco von Bülow . Editora científica Trier, Trier 2011, ISBN 978-3-86821-298-3 . 

Evidência individual