Faiança egípcia
Faiança egípcia em hieróglifos | ||||||
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1. Notação |
faiança tjehenet ṯḥnt |
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2. Notação |
faiança tjehenet ṯḥnt |
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"Hipopótamo Azul" ( Hippopotamus William ) de Mair (12ª Dinastia) |
Em arqueologia e egiptologia, a faiança egípcia é um material que consiste em cerca de 95% de areia quartzosa (mais precisamente: areia moída ou arenito ) e se mistura com argila , óxidos metálicos , cal e álcalis . Foi moldado, seco e queimado. Ao secar, os compostos metálicos vêm à superfície e na queima formam um esmalte verde-azulado . Os objetos foram usados para fins de decoração e utilidade. Essa técnica não se limitou ao Egito. Objetos também foram feitos com este material em muitas regiões da Europa e no antigo Oriente . A faiança egípcia deve ser estritamente distinguida das argilas com esmaltes opacos de óxido de chumbo ou estanho , que hoje são chamadas de faiança em homenagem à cidade italiana de Faenza (ver faenza ). Os objetos de faiança gozaram de grande popularidade em todos os tempos da história egípcia. Azulejos , vasos , figuras de deuses e até brinquedos eram feitos de faiança egípcia .
terminologia
Os antigos egípcios chamavam sua faiança de Tjehenet ( ṯḥnt ) ou, mais raramente, de Chesbedj ( ḫsbḏ ), que também era usada para lápis-lazúli . Ambas as palavras estão linguisticamente relacionadas a “brilho” ou “vislumbre”, o que destaca o papel da faiança como uma pedra preciosa artificial. Isso não significa, entretanto, que a faiança fosse vista como lápis-lazúli inferior ou turquesa , embora o termo "lápis-lazúli" às vezes fosse usado para designar o mineral .
Os antigos gregos chamavam a faiança egípcia de kyanos ( κυανος ), que significa literalmente "azulado" e também poderia designar a pedra preciosa lápis-lazúli . Os romanos descreveram a faiança egípcia como Caeroleum , que também significa "azulado". Eles acreditavam que a faiança egípcia foi inventada em Alexandria . Da 19ª dinastia do Egito, o raro título oficial Imi-ra iru-chesbedj (em inglês: "Supervisor dos fabricantes de faiança") chegou até nós.
Como Alfred Lucas observou, faiança não é o termo mais apropriado para o material. O termo "cerâmica de quartzo" é preferido nos países de língua alemã. Para distingui-lo da faiança contendo argila, que recebeu o nome da cidade italiana de Faenza e que agora às vezes também é chamada de majólica , o material também é conhecido como "faiança egípcia". No entanto, o material era muito difundido na antiguidade e aparece na Mesopotâmia , no Mediterrâneo e no norte da Europa até a Escócia . Na maioria das vezes, o material foi feito localmente. Isso confundiria novamente o nome faiança egípcia nesses contextos e , portanto, o elemento egípcio foi omitido nesse ínterim.
composição
A substância básica da faiança egípcia comum consiste em cerca de 95% de areia de quartzo (ou seja, areia moída ou arenito ), que é misturada com argila , óxidos de metal e cal , que são todos os componentes necessários para a formação de vidro , com exceção de álcalis , que são feitos de matérias-primas semelhantes, como cálcio , silicatos e refrigerantes ou potássio . Dependendo do teor de óxido de ferro , os grãos podem apresentar tons marrom-acinzentados, muito escuros, amarelados, avermelhados, azuis opacos e esverdeados. Quanto mais grossa a areia, menos firmes os grãos eram. Seixos de rio finamente picados e transparentes resultaram em grãos duros e brancos, que foram usados em particular para as pequenas faianças.
A partir da 22ª dinastia em diante, existiam também as “faianças vítreas”, que eram classificadas de acordo com a proporção de mistura das substâncias básicas e o método de processamento entre a faiança e o vidro . Ao mesmo tempo, apareceram pela primeira vez esmaltes contendo chumbo , com os quais não só objetos de faiança, mas também cerâmica poderiam ser esmaltados.
Manufatura
Preparando a substância básica
Semelhante à produção de cerâmica , a substância básica foi amassada com água para formar uma massa maleável e, após a secagem, foi queimada por várias horas por volta dos 800 ° Celsius . Em alguns casos , foram criados corpos sinterizados vitrificantes .
O esmalte , que também era queimado, era feito de uma mistura de areia finamente pulverizada, cal, soda e óxido de cobre. Esta mistura foi esmagada após o fogo e misturada com água. O núcleo básico foi mergulhado nele ou encharcado com ele. Finalmente, o objeto foi queimado novamente em torno de 650 ° -700 ° C para obter um esmalte firme.
moldar
O núcleo básico pode ser moldado como argila de oleiro e retrabalhado após a secagem ou cozimento. Os vasos foram formados livremente, em uma roda de oleiro ou em formas de meia tigela. Os azulejos e as decorações arquitetônicas foram feitos à mão. Os furos e ilhós para trabalhos figurativos, incrustações, pendentes, etc. eram feitos empurrando fios ou material semelhante a palha e removendo-os após o fogo ou após a sua decomposição. A faiança também pode ser queimada em moldes se uma camada intermediária de separação tiver sido aplicada previamente. As maiores faianças sobreviventes também foram esculpidas à mão, nomeadamente o cetro Was cetro Amenophis II com cerca de 2 m de altura . E os leões de Qantir com cerca de 0,60 m de altura , que foram trabalhados em várias partes e colocados juntos em estacas de madeira e esmaltados.
As representações pictóricas da produção de faiança são raras. Por outro lado, referências arqueológicas a oficinas de faiança foram preservadas em muitos lugares, principalmente perto de residências reais e templos , por exemplo, em Malqata , Amarna , Gurob , Qantir , Tell el-Yahudiya , Naukratis , Memphis e Abydos . Principalmente, tratava-se de achados como matérias-primas, instrumentos, moldes de argila e resíduos. Lareiras e restos de fogões, no entanto, podem ser observados com menos frequência.
enfeite
Os esmaltes eram predominantemente azul-esverdeados - o simbolismo das cores dos talismãs que afastam o mal . Ocasionalmente, eles eram azuis brilhantes no Reino do Meio e no início do Novo Reino. Muitas cores foram adicionadas posteriormente. No período tardio , eram em sua maioria esverdeados claros e, na época ptolomaico-romana, esverdeados.
Antes da queima, ornamentos e inscrições podem ser aplicados à substância de esmalte seca. Para tanto, tintas contendo manganês e carbono foram utilizadas na pintura a pincel linear . Isso atingiu seu clímax em representações de paisagens de bancos com plantas , peixes , pássaros , meninas e outras coisas, do Império Médio em vasos e corpos de hipopótamos , especialmente em tigelas do Império Novo.
Camadas de esmaltes de cores diferentes também podem ser aplicadas uma em cima da outra na base: na parte inferior as cores escuras que resistem a incêndios repetidos e, finalmente, as cores claras que mudam ligeiramente com o fogo. Os padrões também podem ser riscados da cor de base e preenchidos com pastas de esmalte de cores diferentes. Também há incrustações em faiança, como rosetas , hieróglifos e imitações de pedras semipreciosas.
Uso dos produtos acabados
Como já mencionado no início, uma grande variedade de objetos decorativos e úteis eram feitos de faiança egípcia: azulejos, tigelas, vasos, xícaras, figuras de deuses e estatuetas, mas também escaravelhos , brincos , pulseiras , shabtis e até brinquedos eram feitos de faiança. A maioria era destinada a ser um túmulo , mas alguns objetos de joalheria parecem ter sido usados durante a vida do proprietário. Objetos de faiança também eram exportados como bens de troca ; os parceiros comerciais incluíam a Síria , Biblos e o Levante .
História da arte
Fragmento de navio com o nome de Hor-Aha (1ª Dinastia) | Ladrilhos de faiança do túmulo de Djoser (3ª dinastia) | Escaravelho com asas soltas (era greco-romana) |
A faiança egípcia foi documentada desde o final do período pré - dinástico . Os achados arqueológicos vêm dos túmulos de Naqada e Tarchan . A maioria dos achados são pérolas e amuletos na forma de Serechs reais com falcões Horus , mas os selos cilíndricos também estão documentados. A produção de faiança parece ter experimentado seu primeiro apogeu durante o início da era dinástica : do túmulo do rei ( Faraó ) Aha ( 1ª dinastia ) em Abidos, por exemplo, um fragmento de faiança com o nome do rei vem. Placas de faiança oval com cabeças estilizadas de ouriços na frente vêm da ilha Elefantina no Nilo . No Reino Antigo foram produzidos estatuetas e vasos, os objetos de faiança mais famosos, mas certamente incluem as famosas "câmaras azuis" no labirinto de túmulo sob a pirâmide de degraus do rei Djoser ( 3ª dinastia ) em Sakkara . Também são famosos os azulejos de faiança decorados com ouro do Rei Neferefre ( 5ª Dinastia ), encontrados em seu templo piramidal . Várias figuras ornamentais e de brinquedo artisticamente decoradas vêm do Reino Médio , o famoso " Hipopótamo Azul " ( 12ª Dinastia ) de Mair . Do Império Novo em diante, os chamados shabtis e escaravelhos de faiança também foram feitos como bens mortais; os shabtis de Ramses II ( 19ª dinastia ) e os shabti de Taharqa ( 25ª dinastia ) são conhecidos. As figuras em faiança , de tamanho pequeno a médio, em forma de pá , com cabelo humano real , datam do período greco-romano , não sendo claro se se tratam de brinquedos infantis ou de figuras votivas rituais . Devido à decoração claramente sexual dos símbolos , no entanto, o último é geralmente assumido.
Veja também
literatura
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- Rainer Hannig : A linguagem dos faraós. Grande dicionário conciso de egípcio e alemão: (2800–950 aC) (= história cultural do mundo antigo. Vol. 86). von Zabern, Mainz 2001, ISBN 3-8053-2609-2
- Alexander Kaczmarczyk, Robert EM Hedges: Ancient Egyptian Faience. Aris & Phillips, Warminster (UK) 1983, ISBN 0-85668-221-7 .
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- Alfred Lucas: Materiais e Indústrias do Antigo Egito. Londres, 1948 (3ª edição).
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- Edgar Peltenburg: Primeira faiança: estudos recentes, origens e relações com o vidro. Em: Michael Bimson, Ian Freestone (eds.): Early Vitreous Materials (= British Museum Occasional Paper. Vol. 56), British Museum Press, Londres 1987, ISBN 978-0-86159-056-8 , pp. 5-29 .
- Birgit Schlick-Nolte: faiança. In: Wolfgang Helck , Wolfhart Westendorf (Hrsg.): Lexikon der Ägyptologie. Volume 2. Harrassowitz, Wiesbaden 1977, ISBN 3-447-01876-3 , pp. 138-142.
- Toby AH Wilkinson : Early Dynastic Egypt: Strategies, Society and Security. Routledge, London 2001, ISBN 0-415-26011-6 , pp. 70, 308.
Links da web
Evidência individual
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- ↑ a b c d Paul T. Nicholson, Edgar Peltenburg: faiança egípcia. In: Paul T. Nicholson, Ian Shaw (Eds.): Ancient Egyptian Materials and Technology . Pp. 177-186.
- ^ Alfred Lucas: Ancient Egyptian Materials and Industries , 4ª edição, Londres, 1962, página 156.
- ↑ Ralf-Bernhard Wartke: Cerâmica de quartzo no Oriente Médio . In: Ralf Busz, Peter Gercke: Turquesa e Azul: Cerâmica de Quartzo no Oriente e no Ocidente . Wolfratshausen, 1999, p. 52.
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- ^ RG Newton, C. Renfrew: Grânulos de faiança britânicos reconsiderados. Em: Antiquity 44th Edition 1976, pp. 199-206.
- ↑ a b Birgit Schlick-Nolte: faiança. Pp. 138-142.
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- ^ WMF Petrie, JE Quibell: Naqada and Ballas. Londres, 1896, p. 68, pl. 78. ( online )
- ^ William C. Hayes: Azulejos de um palácio de Ramesses II em Kantir. P. 8, nota 37, pl. 5.
- ↑ Birgit Schlick-Nolte: faiança. P. 140.
- ↑ Norman de Garis Davies: As Tumbas Rochosas de Deir el Gebrâwi. Parte I. - Tumba de Aba e Tumbas menores do Grupo do Sul (= Levantamento Arqueológico do Egito. Décima Primeira Memória). Londres, 1902 ( online ); Hans Kayser: artesanato egípcio. Um guia para colecionadores e entusiastas. P. 113, fig. 104.
- ^ Schlick-Nolte: Faiança. P. 180 ff.
- ^ Schlick-Nolte: Faiança. In: Lexicon of Egyptology. 2, col. 140 f.
- ^ Toby AH Wilkinson: Egito dinástico adiantado. Pp. 70, 308.